罪恶的编年史

电影最后结局的反转确实有点出乎意料，这又让我想起了《岬童夷》的剧情，也是精神有轻微障碍的父亲被警察冤枉，也是父亲在儿子面前被逼警察带走，也是儿子为父亲复仇，但是河无念和东载走的却是不一样的路。

看到最后，同样看到韩国对于警察系统黑暗内部的反应，看到崔昌植班长在体系里面一步步走向黑暗，最后回忆中崔班长说的曾经他也是一名有正义感的警察。真的，有时迫不得已走进看不到光的黑暗，我们又该如何在没有光的黑暗中生存？

    B站看到这部电影，吃一惊！没想到这么快能看到，本以为还要过一段时间呢，真是惊喜！
    一直知道是朴瑞俊参演的，但看他的排名在后面，以为是打打酱油的男N，结果看完才发现，真的算是男二呢，戏份出乎意料的重要。
    说到电影，警匪剧情，一如既往的韩影丝带儿，保持水准，但说惊喜也不太够。韩影的警匪片总喜欢最后来个反转，这部也不例外。所以绝对不能剧透，剧透就没意思啦！
    男主孙贤周，看韩剧的同学没有不熟悉这位大叔的，长得丑但演技佳，真是没什么他不能胜任的角色啊！这部电影里只要是正常发挥，也就可圈可点了。
    朴瑞俊也不错，大屏幕上想出彩很难，尤其是周围都是实力派。前半部表演较平淡，我一度真的以为是预料中的酱油，没想到看到最后居然是故事的灵魂。
    值得一提的是崔丹尼尔，一直韩剧里半红不红的演员，这次感觉是特别出演，戏份不多，但蛮有味道，令人耳目一新，印象深刻（呃，利温欧巴你不要到处留情好么！）

    电影主题不外乎是揭露警界的黑暗，外加人性的探究。
    这世上没有绝对的好人和坏人，没有绝对的警察和小偷。在特定的情况下，好人可能变成罪犯，而罪犯们也不都是穷凶恶极的，往往也都有一肚子辛酸泪。。
    现在有一种舆论引导，让网民们很反感，就是每次出现恶性案件的时候，总有媒体出来为罪犯开解，诉说他们犯罪背后的故事。好像大多数罪犯其实是弱者，是受害者，因为弱小，所以不得不采取极端的方式。。
    也不能说不对，没有无缘无故的犯罪（精神病人除外），了解犯罪背后的深层次原因，才能更好地预防犯罪。
    电影里的凶手，又曾经何尝不是受害者呢？弱小如他，不能靠国家机器为他讨回公道，就只能用自己的方式来进行。虽然最终是两败俱伤，哦，其实是自杀式报仇，但也算实现了他心中的正义。可怜可叹！
    所以我们常常是苦恼的，一方面我们愿意相信法律，另一方面不断曝光的是冤假错案以及警界的腐败黑暗，又令人心灰意冷。每个人心中都有佐罗梦，有超人梦，或许就是源于对国家机器的不信任，对法律的不信任。
    但法治社会，终究不能以暴制暴。依法治国之路，虽然漫长艰难，但是总在一步步向前走。不论什么原因，犯罪就是犯罪，就必须受到惩罚。
    其实犯罪对每个人来说，都并非遥不可及。罪与非罪，常常只有一步之遥。因为人性中总有恶的成分，自私，怯懦，贪欲。。这些都极易诱发恶的因素。而最可怕的是，一步错，步步错，为了掩饰一个小错，人们不得不犯下更大的无法挽回的大错。就如电影中的男主。
    所以还是要做个善良的人吧，因为往往在你不知道的时候，你的小小过错，可能会导致一场无法预料的杯具。

    但是无奈的是，现实总是裹挟着我们，令我们很多时刻又不得不放弃原则，学会妥协，成为潜规则的一部分。。就像电影中因为上司必须破案的命令，警察们不惜冤枉好人找个替死鬼。男主明知不对，却又无力阻止，最终只能沦为帮凶。
    忽然想到N..N年前吧，90年代初，我大学毕业不久，正直善良意气奋发地走进社会。在某个遥远的南方城市当导游。那个时候旅游市场混乱，盛行回扣，我曾书生气地发誓绝不同流合污。。可是，我终于还是收下了第一笔回扣，那时的心情真是无法言喻。。至今难以忘怀。。
    所以这个世界真的不是非白即黑的，更多的其实是灰色。

种子种下了，总有一天会发芽，无论结的是好果亦或恶果，小时候的阴影，会让他成长在阴暗面，这样的电影看过好几部，每次看完还是会觉得童年时光可能会伴随一生，所谓三岁定八十，这就是这个道理。最近看了好多韩国电影，感觉很像当年的香港电影，黑帮，警察，悬疑，腐败，有真实感。可惜香港电影已经被没落，学起神州大地的圈钱，还不是继续做好电影，记得在电视上看过，一记者问某韩国导演，你觉得韩国电影与华夏国电影相比如何，答曰，我们一般不跟华夏国电影相比较。😅

韩国警匪片的一贯优点就是节奏，剧本倒还其次。这种警匪片的模式也许可以模仿好莱坞，但是纯粹的模仿就成了剽窃，韩国电影恰恰不是纯粹模仿。
剧情在两条线索上不断发展，直至交叉并轨，将整台戏推向高潮。小警察东载的逆转有点意外，但比起那个吸毒的演员，这样的剧情更精彩。孙贤周的演技不错，对剧中人物的情绪变化拿捏得很到位。

自从韩国电影圈用自我审视的“谦卑”态度一次次把自己抹黑，又一次次为自己“漂白”之后，其市场就呈现出了与众不同的繁荣。仅此态度就值得赞赏，更何况影片的品质提升竟是日新月异的速度。
 不过，这不等于说它就已经好得不可挑剔。反而，随着独特风格的不断反复造成了缺乏新意的问题，一些诟病也随之日益明显。

今年最好的案例是5月中旬在韩国上映的影片《罪恶的编年史》，影片是一个围绕“正义”的命题展开的悖论剧情。和其他同类电影一样，影片在开头部分设下悬念，有经验的观众看到小男孩在细雨中看着警车离开的那一幕之后，基本就能知道罪犯何许人也。就算在他成年之后顺利混入男主角的生活，披上了小白羊的马甲一样无法逃过观众锐利的眼睛。结果，自然是因为凶手的悬念太好猜，而被聪明的影迷所唾弃。

那么问题来了，观众嫌疑凶手的身份太好猜，真的是因为导演白云学自以为聪明，以为大家猜不到结果吗？虽说有些导演确实会在取得一定的成就之后，会自诩聪明过人自以为是得很。但是，这个状态不能套用在《罪恶的编年史》上。理由是什么呢？当然是坑填得太快，伏笔埋得太浅。

自影片的序幕为真凶埋下伏笔之后，影片调转镜头，把焦点集中在屡建功绩且为人正直的警长身上。以身边人的表现来塑造其谦和、正义的高大形象，随后便是陷害之下被挖掘出来的道貌岸然之姿和为人贪婪、自私的本性。于是第一个抛给观众的观点出现了，正义是不会被欲念干扰，警察就是彻底的卫道士吗？结果呢，主角在纠结在逃避在挣扎，可惜他的动作慢了点还没挣开枷锁就已经沦陷在欺骗目光的表象之下。

完成这一整个过程的，是一段又一段完全没有衔接的反转。一个嫌疑人倒下了，另一个嫌疑人又站起来了，可是无论是哪一位嫌疑人都并非真凶。真凶是谁？看多了本格推理的观众如果能跳到剧情里给警探提示，十有八九会拍拍他的肩，志得意满的指向那个早就呼之欲出的真凶说道：“嘿，哥们儿。他就在你身后呢！”

是的，真凶没有跳出常规的格局，一直是站在主角身边最不起眼，却又相当重要的那个人。他的出场不多，但是每次出现都会牵出关系主角生死命运的重要线索。不需要具备多少影龄就能看出的浅显结局当真是导演想带给观众的趣味？导演不是傻子，也没把观众当傻子。只是白云学这货手法不到家，迷了自己的眼，混乱了观众的看片体验。结果，把一个上好的题材做得不伦不类。

在正片开始部分，警探被设计的一段，对手抛出诸多的对警探的指控，条条重罪。这些是真的吗？观众不知道，而他与序幕部分的暗示有何关联也不明确，算是给观众抛出了比较有趣的谜面。随着剧情的发展，为了掩盖真相不断犯错的警探牵涉的人命越来越多，而他的光辉也随之越来越淡。为了让这位好警察不至于彻底沉沦下去，编剧还是给他设计了一个觉悟的过程。在他的心理挣扎中，又给出一个反转。这个反转与上个反转之间的关系，通过讲述者可以知道是利用与被利用的关系。

剧情开展到这儿，观众的心态会发生一个微妙的转变。在不明真相的时候时候，对影片确实有期待的。但是，影片发展至此已经没什么好说的了，部分观众的情绪开始转入看导演和编剧如何像个小丑一样不熟练的玩杂耍了。在揭开第二个反转真相的时候，影片企图通过配角一大堆煽情的独白了塑造悲剧式的幕后主角。但是，但是，暗含暧昧的基情演说很容易让观众脱喜，尤其是腐女！这群恶趣味的观众很容易从原剧情中跳脱出来，疯狂的为两个男主的腐爱大补脑洞。

严肃不起来，就深沉不下去。这出戏的最初意图很大可能是在一次次反转的剧情中塑造一个像《蝴蝶梦》里的吕蓓卡一样看不到具象的却无处不在叫令人心生畏惧的角色。结果，在创造这个“影子主角”的时候，导演和编剧两人没给剧情和人物合理分配篇幅，以至于过程中都在忙于把挖的坑填满，忽略了幕后主角的形象塑造这个活儿。通过生硬的反转，观众确实知道了真凶是谁，却无法认可创作者给出的这个答案。为什么呢？角色缺乏生命力和故事的张力。

影片结尾的部分做得很漂亮，多少年来为父复仇的那股痛苦一股脑被倾倒出来，人物就那么一会儿有了闪光点。这位秉持正义的警探也在是非之间有了定性，有那么一刻观众或许会被戳到柔软的部分，对影片的整体表现有所改观。但是，美美想到前面那些狗血、生涩的手法还是会满腔都是恨。

《罪恶的编年史》在立意上很有自己的想法，在思辨的命题上也踩在了社会问题的痛脚上。但是不够聪明的叙事方式却给了作品要命的打击，悬念这种东西拿来做吸引观众眼光的工具，百试百灵，可是在铺设的过程中不能为了悬念而悬念，刻意的反转只会让如今满满都是刻薄的观众厌恶和嘲笑。

　　 男主孙贤周，看韩剧的同学没有不熟悉这位大叔的，长得丑但演技佳，真是没什么他不能胜任的角色啊！这部电影里只要是正常发挥，也就可圈可点了。
　　 朴瑞俊也不错，大屏幕上想出彩很难，尤其是周围都是实力派。前半部表演较平淡，我一度真的以为是预料中的酱油，没想到看到最后居然是故事的灵魂。
　　 值得一提的是崔丹尼尔，一直韩剧里半红不红的演员，这次感觉是特别出演，戏份不多，但蛮有味道，令人耳目一新，印象深刻（呃，利温欧巴你不要到处留情好么！）

　　看过一些韩国的犯罪惊悚电影。印象深刻的共同点有两个：一是犯罪的主观视觉展现。如本片中的警官在搏斗中失手将他人杀死。为了隐瞒这一罪行他清理现场，藏匿证据，枪毙嫌犯。期间，不甘自毁前程的贪婪心态，害怕罪行败露的压抑心理，遭到揭发威胁的惊恐神情，全都通过极佳的代入感精准地传递给了观众。这让我联想到去年的《www.ycbdt.com》，同为警察的男主开车撞倒人，为了逃避罪责铤而走险。观众心态与主角心态在此时达成了高度一致，即我们必须承认人在面对自己的罪行时的第一念头是如何逃脱惩罚，而非认罪伏法。正是这一阴暗的侥幸心理作祟，恶的多米诺骨牌被故意或是无意地推倒，主角与观众们都知道恶行只要开始，便覆水难收。
　　
　　二是犯罪电影中加害者与受害者身份的转变与模糊化。通常电影单纯的好人坏人的设置被颠覆，代表正义的警察有时道貌岸然，可怜无辜的受害者也会举起屠刀。尤其是后一点，被热衷复仇题材的韩国电影屡次演绎，令人在哀其不幸后添一笔痛其不义。也令人反思在极端状况下，一个以牙还牙的曾经弱者如何再度被罪恶绑架。又如《抓住那个家伙》里，罪行最不可能的实施者成为了意料之外情理之中的元凶。