海上浮城

《海上浮城》的英文名叫《dead pigs》，豆瓣评分不高，其实有点可惜，最后20分钟烂尾了，但前面的部分，确实可圈可点。 邬君梅的戏路太宽了，演得了国母，也可以胜任上海大姨。这个“钉子户”展现出来的性格只是冰山一角。她英文流利，爱看老电影，家居时充满少女心，出门时又格外精致，理发店的生意堪称红火，养赛鸽也颇有一套；她人到中年仍独身一人，和哥哥不睦。这些年，他们家族的往事，她自己的经历，一定很复杂。 她哥哥，一个好面子又短视贪财的人，没有大成就，却惹了一堆麻烦。面对记者采访的一段独白，真的是演活了。债主上门，他先是试图卖掉死猪，又无奈扔猪，之后硬着头皮求妹妹帮忙，之后进城找儿子。他笨拙地讨好着，心虚地躲闪着，费力地隐瞒着，可怜可恨又辛酸。 李梦的富家女出场不多，却很打人。她一直擅长这样的角色，世故而纯真，桀骜而孤勇。她和李淳还是蛮有cp感的。 看李淳演自己听不懂嘻哈，又去学英文，还是蛮有趣的，一个在社会底层挣扎的男孩，他沉默而忧郁，一直对老父编制一个美梦，为帮父亲还债而去碰瓷。他爱上了美丽富有的姑娘，笨拙地取悦她，竭尽全力送她玉坠。 那个挂名的建筑师，更像一个演员，电影没有展现出他的复杂性，他的挫败感、孤寂感、企图心，都是可以挖掘的，结尾处和地产商谈下一个项目时，那种讽刺感要是做出来就妙了。老外在中国被雇佣撑场面，这里面的社会心理可有趣了，他在夜店偶遇东欧女郎，本以为可以他乡遇故知，而姑娘只想和他谈生意😂，神来之笔。 普天之下莫非王土，中国人是没有真正意义上的家园的，所以这份守护看起来如此不合时宜。对比残酷的《危楼愚夫》、温情的《飞屋环游记》、荒诞的《银河系漫游指南》，确实风格不够强烈，可惜了可惜了，多好的一个黑色幽默题材。

海上浮城，浮的不僅僅是城，還是世間百態、荒誕人生。一切的紛爭，一切成敗得失，都不過是過眼雲煙……建築業是偉大的，但房地產業卻極可能是罪惡的！那些五光十色的所謂高尚住宅背後，不知道隱藏了多少血淚和醜惡，多少家庭因此被拆得分崩離析！當然，也有很多人得利，比如“拆二代”，但他們沒有幾個有好結果的，因為沒有真正的能力做支撐，對於突如其來的財富，是不懂得把控的！另外，那些仗著一張洋面孔滿世界優秀欺騙打老外，只是映射了我們民族的無知和自卑！人啊，別有非分之想，楊皓宇扮演的角色正說明問題……

那么多人写华裔美国人、白皮价值观啥的。。。话说，这电影再流于表面，再拼凑元素，能比《天注定》更直接粗暴？

虽然这个电影，有挑不完的毛病，但不觉得阎的视角是概念化的。

从宏观来说，城镇化是涉及到中国一半以上人口的事情，不大有电影关注，身处其中的人都可能没自觉。工作关系，以前看过一些资料，未来十几二十年，这个城市化进程还会继续下去。阎的视角恰恰是知识分子该有的思考角度。

细节层面，特别喜欢片名里的“浮”字，全片就是贯穿中这股子浮cheesy。开头美容店员工的早操，我相信很多人就被吸引住了，接着带闪灯的烤乳猪（这也是我在现实中的迷思）。高迪的教堂，一群中国姑娘跳flamingo，老外站台。。。我相信国人每天都能看到，但框到镜头里看，就显得特荒唐。VR，虚拟现实，这个元素我也很喜欢。还有些前后呼应的安排，也不错。

人物层面，看到好多人说老外这条线多余，但我恰恰觉得这条线最高明（演技buff另论）。如果换一个中国人来写，这些老外会不会很大概率沦为一个符号而已？阎能站在他们角度看到那种尴尬，其实挺有意义的。最不喜欢的是李淳和李梦这条线，故事没问题，被骂得最狠的李淳我也没意见（放蔡明亮手里试试），是李梦这个角色太理想化表面化，多少有点尬。

阎最大的问题，还是没把自己完全抽离出来，关切的姿态太多，没做到外冷内热。应该多跟贾科长学学。（碰瓷儿的十七岁单车，这气质会不会有趣很多？）

最后，所有矛盾没有崩，而是和平解决，也是我喜欢的部分，因为盛世本就是这样一轮一轮洗刷着。

PS。跟电影结尾的拖沓一样，我也再补一番儿：这年月，谁不是每年看几十上百部电影，能带来新鲜感的东西越来越少。再粗糙的电影，有那么一两处有意思的地方，就可以宽容点儿，不亏。

“房子卖掉，我们还是一家人。” 拆迁、碰瓷、非法集资、死猪漂江，《海上浮城》就像一面照妖镜，将人性丑陋一面展露无遗。电影像是当下生活的百科全书，人间百态流转其中。 34届圣丹斯电影节世界剧情片主竞赛单元“集体表演奖”，第30届棕榈泉国际电影节评审团奖“Ricky Jay电影魔力奖，这部作品得到了世界影人的认可。贾樟柯担任监制，无疑为作品注入了更多烟火气息。在提前观影后，电影君发现影片比想象中的精彩。这部直击社会痛楚的电影，留给观众巨大的反思空间。 老百姓自己的故事 2013年3月，上海松江松江横潦泾水面出现大量死猪。同年3月12日，上海已累计出动打捞船只233艘，共打捞死猪5916具。 《海上浮城》的英文名“DEAD PIG”，由此而来。死猪上浮，人性下沉。片中五位男主之一的猪农（杨皓宇饰），原本指望着养猪卖钱清偿非法借贷。谁知命运无常，一夜之间血本无归。 这仅仅是作品中，具有时代标志的元素之一。拆迁、碰瓷等热门社会事件的融入，影片的生活气息更加厚重。熟悉的场景，能够将观者轻易代入故事中去，进而引起强烈情感共鸣。 新老演员的在线演技，同样是影片的加分利器。老戏骨邬君梅饰演一位“最牛钉子户”，守护着一座承载她所有人生记忆的老房子。杨皓宇饰演的猪农，小聪明不断，却很难在大是大非面前有着正确片段。贱卖死猪不成，于是趁着夜色将其偷偷沉入江中。更可怕的是，有同一想法的猪农，并不止他一人。 穷小子恋上富家女的桥段，在影视创作中并不少见。后者缺爱，前者缺钱又缺爱。为了帮助身为猪农的老父亲，偿还高利贷。在一次误打误撞中，小伙干起了碰瓷的勾当。现实的生活压力面前，人性悄悄低了头。 这个世界上不忍直视的东西只有两种：一种是骄阳，另一种就是人心。《海上浮城》将藏在犄角旮旯里的人性污垢，全都翻到台面，接受观众检验。这未尝不是一种壮烈。 拆房子还是拆家？ “房子卖掉，我们还是一家人。” 走投无路的哥哥，在妹妹面前发起狠来。在他眼中老宅就是一间可以拆了卖钱的房子，有价可循。他不知道的是妹妹心中，这间老屋充盈着成长的记忆，见证了自己从小到大的喜怒哀乐，难以用金钱衡量。 当下社会由于拆迁引发的家庭战争不在少数，许多亲人更是反目成仇。房子重要还是亲情重要，房子与家能否直接画上等号，每个人都有自己的答案。 故事的结尾，总算为人性的悲凉注入了一丝暖流。在长跪不起的哥哥面前，妹妹选择了亲情。在拆与不拆中，妹妹都做出了最正确的选择。 现实题材作品迎来“春天” 从《我不是药神》到《无名之辈》，现实题材作品越来越受到观众的广泛关注，迎来春天。《海上浮城》自然也吸引了不少网友关注。 除了题材之外，影片多线叙述结构让人印象深刻。此类结构在近几年的华语电影中并不少见，通常出现在中小成本及新导演的作品中，比如忻钰坤处女作《心迷宫》等。 此类作品通常要建立在扎实的剧本之上，《海上浮城》的制作筹备周期长达三年。导演阎羽茜曾是华尔街日报记者，这段记者经历让她对新闻事件极具敏感度，善于搜集生活素材。监制贾樟柯，在剧本阶段以及筹备阶段上就给予了很多方向性的建议以及肯定，因此影片内容值得期待。 当前，强社会话题性逐渐成为爆款电影标配，有利于加速口碑的发酵及下沉。在同档期影片中，这一特性也让其与众不同。好演员的春天已经来临，现实题材作品又何尝不是呢？

有想守住曾经的，还有被时代车轮碾过还要拥抱的，有挣扎的，有躺平的。西方视角不也是一种思维，大家都怎么了？不管怎么样，导演重点画的没错！好大的拆字啊，哥扇自己尤为精彩！众人喝彩，一个人的梦碎了。碰瓷有风险大家需谨慎啊，我们的解决办法总是有用的。摇摇欲坠的梦，导演提个醒而已。最后的浮鸭是虚构的，漂猪是真实的事儿。叫我想起pink floyd的一张专辑 <Animals>其中有pigs一曲尤其好听

被一句解释没有的就删了短评，生气！！！

咽不下这口气，索性补个长评！！！

导演阎羽茜的长篇处女作《海上浮城》终于全国公映。

对这个名字陌生的观众，还记得接拍“小丑女”独立电影《猛禽小队》的DC首位华裔女导演吗？

就是她。

左一为导演阎羽茜，左二为《海上浮城》主演之一李梦

而当初为她吸引DC目光、最终获得《猛禽小队》执导机会的，正是这部《海上浮城》。

这部获得了圣丹斯电影节评审团特别奖、又吸引了DC的作品，究竟有何魔力？

要形容《海上浮城》，有很多词可以用：

多线叙事、群像戏、黑色幽默、现实主义……

在上海这座魔幻的城市背景下，《海上浮城》设置了四个主要角色：

王根发（杨皓宇 饰），人称老王，养猪为生，是村里的“弄潮儿”，玩P2P，玩投资，玩VR，等体验VR的村民散去后，屋里就只剩他自己。

王招娣（邬君梅 饰），美容店的单身老板，健身画画听音乐剧，是典型的上海精致女人，也是一片待开发区里最后一个钉子户，陪伴她的只有她养的狗和鸽子。

夏夏（李梦 饰），富二代，开车撞了人，会有老爹掏钱摆平一切那种。像大多数富二代一样任性、自我，想追求自由，又茫然不知自由为何物。

王振（李淳 饰），餐厅服务员，内向自卑，在家人眼里是“上海大公司里西装革履的白领”，是把在外打拼“报喜不报忧”发挥到极致的年轻人。

电影一开始，四个人在各自的支线上日复一日努力生活，或平淡，或平常，或平庸。

直到一场猪瘟蔓延开来。

老王养的猪集体暴毙，借高利贷投资的公司又卷款跑路，他一夜之间背上了25万元债务。

于是他一面为死猪寻找销路，一面到处筹钱还高利贷。

至此，四个人的命运慢慢连在了一起：

王招娣是老王的妹妹，独自守着家里三代人共同生活过的老屋，守着那份“家”的回忆和执念，不愿搬迁，不愿接受500万赔偿；

王振是老王“光耀门楣”的儿子，他脱下服务员制服，穿上借来的西装带父亲去喝抹茶拿铁，却对父亲借钱的事绝口不提；

夏夏与服务员王振之间情愫渐生，殊不知惹出猪瘟的饲料正是自己那有钱老爹造的，而比这更糟的，是男朋友那无处不在的自尊和自卑……

等到走投无路的老王拆穿了儿子的伪装，又和不愿卖房的妹妹大吵一架之后，生活的遮羞布被扯下，腐烂的内里展露无遗。

所有人的生活看似都陷入了泥沼，无法自拔，更遑论助人。

电影将这深陷泥沼的人生在一个大雨滂沱的夜晚集中掀开，杀伤力极大：

老王付不起死猪处理费，深夜驮着死猪投进黄浦江；

王招娣被雨声惊醒，发现老房子被切断了水电；

王振碰瓷筹钱，却在这一晚碰到了硬茬；

而此时夏夏一次次打电话，还是找不到自己的男朋友……

这些事情一夜之间发生看似荒唐，但试想，谁的人生没有那么几个走投无路绝望恸哭的深夜？

每个观众大概都会在那场大雨里想起曾经的自己。

如果你还记得6年前轰动一时的“黄浦江死猪事件”，是的，《海上浮城》的引子就是这起真实事件。

漂浮在黄浦江里那超过13000头死猪，在民众眼里，是瘟疫，是饮用水的污染源；

在猪农（就像片中的老王）眼里，是曾经养家糊口的资本，是付不起死猪处理费的无奈之举。

而导演阎羽茜就以这样一条社会新闻为引子，以一个普通上海家庭为核心，描画了这样一出超现实主义的黑色幽默。

在《海上浮城》里，阎羽茜野心勃勃，以四个主要角色为基础，牵出了不同阶层、不同年龄、不同身份的人面对的形形色色的社会问题。

环境污染、金融诈骗、强拆、碰瓷……

这些或大或小的问题彼此纠缠着一波未平一波又起，令观众初看时觉得荒谬，细想之下，又扎心得难以忍受。

而那些社会的善恶面，和普通人的不得已，就在这些荒诞又真实的问题中被一一揭露。

最终，电影中的人物因为开到王招娣门前的挖掘机而聚在了一起，本片最大的冲突也浮出水面。

但就像人生多得是无解的难题一样，阎羽茜没有试图给这些人明确的解决办法。

她让这些被生活逼进了死胡同的人，手拉手唱起了歌。

然后新闻开始播报：死猪已被清理，猪瘟已被控制，江水恢复清澈。

生活似乎终于柳暗花明有了起色。

至此，一场以猪瘟为引子的人生闹剧看似落幕。

如此结尾可能会让有些观众摸不着头脑。

毛线团一样的麻烦和问题一样都没解决，人们却心连心手拉手唱起了《我只在乎你》？

但正如现实生活一样，哪里有那么多问题能够真正得到解决呢？

我们能做的，不过就是蒙上眼睛告诉自己“都会好的”，然后一股脑走下去。

不犹豫，不回头。

更何况，被DC看上的女人怎么会简单？

阎羽茜在片尾字幕中埋下了本片最大的彩蛋：作为背景的江水里，漂浮着一只又一只死鸭子。

那一只只鸭子，看上去就像是命运对电影结尾一团和气的无尽嘲讽，而生活悲剧的真相，恰是如此：

猪瘟走了还有禽流感，人生的不如意哪里有尽头？

当然，这么一解读，看起来就像这部电影已经丧透了似的。

其实并非如此，阎羽茜导演在片子里以女性视角埋进去的温柔随处可见，看完之后就觉得：

社会比你想象的丑陋多了，而人生比你想象的温柔多了。

注：部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。原载于“万达电影生活”公众号。