异教峰第一季

除了在家装界引领风潮，近年来各国影视工业也颇受北欧风的影响。2011年瑞典和丹麦联合出品的跨国犯罪剧集《桥》已被英、法、美、德、奥甚至俄罗斯和爱沙尼亚等国引进改编成多个不同版本，不过比起英国热销全球的福尔摩斯，出口到德奥的北欧侦探剧反倒像美剧《真探》一样，破案成为了主角们自我救赎的途径。

《桥》

德国和奥地利联合出品的《异教峰》是《桥》的改编里最不老实的一个，它更多只是借用了性格互补的男女主角搭配破案的人物设定，至于剧情和风格的走向完全是自立门户，甚至可以说是超越了前作。

曾制片过《窃听风暴》和《暗黑》（Netflix出品的德国版《怪奇物语》）的麦克斯·维德曼和奎林·伯格自接手《异教峰》起，就拉来汉斯·季默作音乐指导，想把作品向美剧工业标准靠拢。比如《异教峰》第一集的案发现场，受害人手握马尾、裸身跪拜的死状很难不让人想到《真探》里同样宗教朝拜感十足的尸体。

《真探》

《异教峰》前两集支线繁杂的铺陈，关于「红色季节」来临的毁灭和拯救，是典型的西方基督教文明下，教义献祭和超自然惩罚的犯罪类型故事。而当观众准备顺着证据模拟侧写出真凶时，第三集凶手反倒自己拨开迷雾，陡然消除了观众已有观影经验里那些神秘教会、政府腐败的脑补剧情。

凶手和异教并没有太大关系，如果真要给他安个名号，也应该叫做极右连环杀手。

《异教峰》

今日的德国是20世纪60年代末和70年代初奠定的，1968年的自由化运动让战后阿登纳领导的天主教家长制社会思潮逐渐退潮。而当下，基石正在受到冲刷，右翼民粹和保守势力正在以基督教的宗教神话传统对抗外来移民的异质文化。

政治需要宗教和神话的力量去渲染必要性，《异教峰》里喜欢干大事的凶手吻合的是当下德国时代的症结，他借森林之王坎卜斯身份所采取的犯罪，死在他手下的东欧难民，是父权恐怖主义的牺牲品。

《异教峰》

德国电影四杰之一法斯宾德曾评价过德国三代年轻人，第一代是1968年欧洲学生运动的一代，是一群意欲改造世界的理想主义者，妄图用文字和集会来行动。

第二代是巴德尔-迈因霍夫帮，他们从安分守法转而武装抗争，乃至彻底的违法犯纪。

而第三代，他们只有行动，没有思想，既无意识形态，亦无一套政策，他们不知道自己正如同傀儡般被他人所控，他们的恐怖主义终究变成了资本主义为了保护资本主义所衍生的一个意念。

《异教峰》

很明显，坎卜斯的恐怖主义又回到了第二代巴德尔-迈因霍夫帮武装违法的老路。扮演凶手的演员曾说过：「我终于明白了他的意思，并喜欢上了他。他的想法完全有道理，但不幸的是，他选择了完全错误的方法来实现这些想法。」

刚刚过去的第70届柏林电影节依旧低调落幕，金熊奖依旧不出意外地颁给了极具政治意味的伊朗导演的《无邪》。相对政坛的倒退，至少从影视圈看来，从关注难民问题的商业喜剧片《欢迎光临哈特曼一家》（该片获得2016年德国本土电影最高票房），到柏林电影节，再到《异教峰》这样的犯罪剧集，都渗透着德国人对身份历史的反思。

地理学的犯罪心理画像是通过对案件的犯罪地点分析，进而判断犯罪嫌疑人最可能的居住区域。而影视作品里的犯罪空间设置，更关乎美学氛围。

《真探》所在的路易斯安那州，有潮湿的密西西比河、工业时代的破烂教堂，热带影像里被弃置的蓬勃感是它的基调。

《异教峰》是与之相反的冷调，经常失焦的镜头不会给城市太多留念，但考究的摄影必会在每集给冬季阿尔卑斯山皑皑累月的白雪大全景特写，剧组每天在2600多米的雪山上和半米多高的新雪打持久战，不放过每一个自然恩赐。

所有生机都被淹没起来，怀揣肃穆的「关隘」（Pass），正冷峻地看着人们处理着自己的「边界」（Grenze）故事。

《异教峰》

并且，斯托克和温特两人显然比凶手更需要处置自己的边界。

当第一位死者的屁股和脑袋在德奥边境石上「跨界」时，并不想多管闲事的奥地利中年油腻警官温特划清界限，硬把案件推给了德国警官斯托克，热衷刑侦工作、坚持做一切秩序界限之内正义之事的女警斯托克也乐于接过这个案子。

而当案件越发深入，坎卜斯杀手让他们越界了，斯托克和温特在故事中交换了位置，温特变得越来越执着于破案，斯托克则丧失斗志迷失了自我价值的认定。

脱离不了的家族身世而被迫帮黑帮办事的温特有很多硬汉侦探的缩影，劳伦斯·布洛克笔下的酒鬼侦探马修会哼唱「如果我带着醉意出生，我或许会忘掉所有悲伤」，对糖精和毒品上瘾的温特也会随口说出「黑暗之所以是黑暗，因为那里总是阴暗」的说辞。

如果说这个穿着像皮条客，打架像文员的边缘刑警是《异教峰》最有趣的人物，那尤莉亚·延奇饰演的女警斯托克必然是本剧亮点。

延奇曾凭借《希望和反抗》里反抗盖世太保的德国女青年角色获得2005年柏林电影节最佳女主角。延奇有些男相，但这其实更符合德国本土的女性气质，相对亚洲女性，德国女性更少刻意吃性别的红利。

与动辄就要一集换3、4件造型的亚洲「大女主」电视相比，《异教峰》的女一号从头到尾都只有一件红色冲锋衣外套，也算是德剧的一大「特色」。

《异教峰》

虽然打扮上属于非典型女主角，但斯托克被坎卜斯杀手慢慢腐蚀又新生的刻画，却是非常典型的女性叙事。刑侦技能不输男子的斯诺克有着更敏锐的同理心，她不会把死者惨状照片公布给其亲属，即使对方是在押犯人。

她是不甚亲密的父女关系里的女儿、不伦办公室恋情里的女友、恐怖主义犯罪里的女受害者，她遭受压力后的焦灼无助，是因为她承受着比男性更多一倍的社会性指责。

刁亦男把《白日焰火》里「北方的雪」当成是「抒情的雪」，一向以性冷淡被刻板标签的北欧人同样在《异教峰》里得了抒情，面对坎卜斯粗暴狂热的谵妄，他们在身份置换的波澜互助中实现了抒情救赎。

原载《虹膜》微信公众号

以死亡开启故事，再以死亡为结尾，一前一后相互呼应，之前虽然看过德剧，但是这部剧给我的震撼真的太强烈。

一望无际的雪山，一具尸体的出现打破了雪山的宁静，尸体身在奥地利，腿在德国 ，变成了两国需要联合办案， Gedeon Winter 一个奥地利警察，愤世嫉俗，对任何事情都不关心， Ellie Stocker，一个责任心强的德国警察，一个漫不经心，愤世嫉俗，一个充满干劲，精明干练，却在最后反转，漫不经心的Gedeon Winter成为悬案的唯一关心者，推动者悬案的侦破，虽然最后被黑帮射杀，相信他的心灵已经有所慰藉。

这部剧一开始，节奏慢的让人想放弃，一片白茫茫的山，一件悬案，一群普通人的高山生活，平淡而无聊，因为连环杀人案而变得紧张而冷漠。政治人物利用连环杀人案为自己选举造势，经常被凶手牵着鼻子走，每一次快要查到凶手的时候，又被分心，看似碌碌无为，实则揪心不已，每一次错过的懊恼并没有让他们继续进步，而是让他们自我怀疑，直至凶手出现在身边，还毫无察觉。

德剧和美剧最大的不同，美剧的颜色鲜明，视觉非常艳丽，而且几乎每一次都能力挽狂澜，救人于水火之中，就算抓不到凶手也必定能将受害者救下，德剧相反，视觉透着一股冷淡的日耳曼风格，从人物到案件，如果是发生在日常生活里，并不突兀，演员塑造的就是一个普通人的生活，没有那么多英雄主义，没有那么多完美情节，反而让人深陷其中，无法自拔。

原创：FIX昆仑德语字幕组

泰勒·谢里丹创作的《边境杀手》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》，被称为「美国边境三部曲」。这三部电影收获了不错的口碑，在众多犯罪悬疑片中也是独特的存在。

泰勒·谢里丹曾凭借《猎凶风河谷》，在第70届戛纳电影节获得一种关注单元最佳导演的奖项。

今天向大家推荐的德剧《异教峰》，就颇有《猎凶风河谷》的既视感：

整体风格冷峻克制，故事同样发生在边境偏远地区，探讨一个宏大又深刻的主题......

Sky台推出的《异教峰》，是一部由奥地利和德国合拍的剧集。

该剧在IMDb上的评分为8分，并且提名了第25届上海白玉兰最佳海外电视剧。

本剧故事由一起残忍的谋杀案展开，雪地中的男性尸体手握马毛，跪地的姿势似乎有着一种特殊的仪式感。

受害者的惨状和《猎凶风河谷》相比，简直有过之而无不及。

这个案子的情况有点复杂，尸体所在的地理位置正好处在边境上，准确来说是上身在奥地利，腿在德国......

所以，要想成功侦破这个案件，离不开两国警察的通力合作。

奥地利督查温特似乎对于此案并不感兴趣，他基本没有参与前期的现场侦查，而是将所有采集工作都推给了德国警方。

相比之下，德国刑警艾莉·斯托克的态度就很积极。她不但全程参与了案件的侦破，而且凡事基本亲历亲为，拍照取证的事情更是不在话下。

鉴于受害人并不是德国人，案件很难引起德国警方高层的注意，想要增加警力来协助调查并不容易。

不过，艾莉并没有放弃对案件的调查。正是由于她的坚持不懈，才为本案争取到了更多的帮手。

艾莉查到了死者的真实身份：这位名叫斯托杨·斯洛维克的受害者，其实是一个有犯罪前科的保加利亚人。

他和堂兄弟佩特克·斯洛维克，一起参与策划了难民偷渡行动，最终导致26名难民遇害身亡。

当时正是奥地利警方，负责处理这起发生在巴特拉德克斯堡的难民悲剧。然而他们只抓到了卡车司机，也就是斯托杨的堂兄弟佩特克。

佩特克·斯洛维克此时仍在奥地利的监狱服刑，他因为那起偷渡事故被判了很长的刑期。

于是，艾莉和温特决定一起去监狱，希望能从佩特克的口中得到有价值的线索。

佩特克只记得受害者前来看他的时候，倒是说起了一桩交易，提到对方是一个森林里的男人。

黑暗已经覆盖了边境地区的整片森林，那里正藏着不为人知的秘密。

除了谋杀案件的真相，观众还想知道奥地利警察温特的经历。

他的身上有着一种神秘的色彩：表面是维护正义的警察，私下却是一副颓废的样子。想想被降职到了这么一个偏僻的地方，任谁的心里都会感觉压抑。

那么，他是否也有着不为人知的一面呢？

剧中通过一起谋杀案，牵扯出了更多不同身份的人物。

除了凶手、警方和当地居民，媒体记者也是不容忽视的存在。

慕尼黑日报的记者图力克，是唯一详细报道这起谋杀案的人。有一天他突然收到了一份录音文件，里边基本都是死者的声音。

这份录音显然是凶手故意送出去的，似乎想要引起警方的注意。

录音里的内容听起来像是祷告词，死者仿佛是在忏悔自己的罪行。

死者曾被怀疑为偷渡组织的幕后黑手，当年造成26名难民死亡却能逃之夭夭的他，恐怕想不到自己未来有一天也会成为受害者。

结合此前尸体的摆放姿势，凶手的作案动机看起来更像是对于死者的审判。

那么，这究竟是一个以牙还牙的报复行为，还是一次早有预谋的赎罪仪式？

在这个偏僻荒凉的边境地区，似乎有一个人或是一个群体，在用一种暴力残忍的手段警告人们，那些作恶之人将会是怎样的下场。

《异教峰》这部悬念丛生的罪案剧，不止揭露真凶那么简单。谋杀案件的内核其实是通过展现社会背景，将深度上升为对人性善恶的拷问。

残酷的以暴制暴，只会堕入邪恶的深渊。

因为比杀戮更可怕的，正是人性的黑暗。

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关于“坎卜斯”，在剧中女警官的说法是：

坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现，尼古拉会奖励乖小孩，坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩，坏小孩会被关进背篓或被打，谁做了坏事就应该害怕他们，最初坎卜斯起源于野人传说，一种林中野人的异教习俗，远离人群与社会准则，他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“

坎卜斯这个名字的原文Krampus来自德文的krampen，意思是「抓」。

传说中“坎卜斯”长着一张半人半兽的脸，通常长着獠牙和山羊般的犄角。

在奥地利、德国、匈牙利、斯洛维尼亚及捷克共和国，人们会在“坎卜斯”之夜穿上“坎卜斯”的服装在街上游行庆祝，放一个真实的奥地利的“坎卜斯”游行视频链接，有一些暴力元素，害怕的慎点。

视频观看链接：//v.youku.com/v_show/id_XMzE5NDQ5NDYyNA==.html

微博上有一个博主也介绍了一些关于“坎卜斯”的背景，并放了一个更加怼脸直拍的视频，这是截图

这是微博地址，依然害怕的慎点：

//www.weibo.com/fav?leftnav=1

感谢某位豆友告知我这部合拍剧是翻拍自欧洲剧集《桥》的，自2011年《桥》上映后，世界各国都买了翻拍权，按照时间推断，英法合拍版《隧道》（《边隧谜案》）是最早拿到版权翻拍上映的，然后就是老美，最后是德国🇩🇪和奥地利。

《桥》和《隧道》我都同步追了，现在来看德国🇩🇪／奥地利版本的，我只能说，跟前两个版本完全不能比。首先就这个跨国犯案问题，德国🇩🇪奥地利两国警方办案过程比隔壁法国🇫🇷人都墨迹（天太冷的缘故？），被一个听信了某邪教理念的伪宗教份子来回耍的团团转，就像第4集要求邪教组织头目帮忙在网上钓鱼，光头吐槽“你们什么计划都没有啊”，果然，罪犯没上钩，末尾调转枪口，瞄准女主了，潜入她家，装了隐蔽监控和监听设备，这我理解他要通过女主掌握警方办案进展，但编导你们也把他写的太牛了吧，他这个监控监听设备装到最后一集女主都没发现，女主还是警察，还有他咋就对女主产生兴趣了？甚至最后下药想俩人一块死？！我服。

我更服的是第6集他跑到城里搞了个炸弹袭击，造成更多伤害，这个罪犯全能了？怎么当初德国🇩🇪联邦情报局就没收了他，当年要收了他后面就没那么多事了。

看到最后观众会发现，咦，德国🇩🇪奥地利警方除了第4集救下一个人，好像啥也没干成？！罪犯挑衅警方，给女主装监控监听，玩炸弹袭击，最后差点毒死女主，把他写的这么牛，这罪犯不是警方查出来的，是自己跳出来的，他都敢选择住在女主家隔壁了。

看的影视作品多了，最近发现有的剧集都有“开场很惊艳，中间不知所云，结局垮掉”的问题，也包括这部。白瞎了这美好的雪景和警方特别行动突击队（这种天看冰雪季节罪案剧最容易入戏的，可惜这剧也就只能多看看风景了）。

欧洲剧集《桥》翻拍版，剧情／犯罪／罪案／悬疑，60分，及格分作品，15岁以下青少年儿童禁止观看（分级警告）！

苍茫暗沉的北欧雪原，神秘低语的黑暗森林，魑魅丛生的古老神话……唯一的一抹亮色是刑警艾莉的一身红色冲锋衣，即使是这唯一一处生机，也时时面临着被熄灭的危险。 看毕似乎是“坎卜斯杀手”毁掉了每个我们喜爱的人的幸福：艾莉，温克，甚至卡拉斯……然而细想，这几个人又何曾有真正的幸福可言？他们都跳着边缘之舞，寻找忧郁的解药；都是夜行动物，在灰色地带寻找慰籍：一个是缺少母爱的女孩，聪明、坚强、隐忍，却和有妇之夫相爱；一个是黑白通吃的“违法”侦探，放浪不羁的外表下是死亡幽灵与旧日阴影的时时眷顾；一个是精干开朗的警官，风光的外表下是破碎的家庭、孤独的心灵，也因此会爱上艾莉——这个充满生机的、克拉丽丝一样的女孩。 剧中的每一个人，从记者、政客、网红、邪教教主，到安斯巴赫的IT主管、酒馆老板，以及艾莉、温克、卡拉斯，都是破碎之人。他们可怜又可恨，都做出了错误的选择，而我们却又无法将错误完全怪罪在他们头上。“即使是混蛋，也是时代的混蛋。” 记者求名，可以为杀手作传；网红拜金，可以远赴孤湖；教主软弱虚伪，可以欺骗信徒来蒙蔽自己；政客一心求仕，可以化悲剧为舆论、变舆论为选票。这一切，都可说成是人性弱点的自然流露，然而也正是这种无处不在的合理化，造就了我们今天的世界——这个世界亟需一个涤荡千污万秽的“红色季节”。 其实看完发现，“坎卜斯杀手”反而是最完整的一个人。尽管侧写师描述他为：不够自信、渴望认可，极端自恋等等等等，但他其实是唯一一个最清楚自己在做什么的人。没错，他很孤独，孤独到要写信给自己的IT主管来表明心迹，而对方只是千千万万个冷漠的过路人中的一个；孤独到爱上对自己穷追不舍得女刑警，愤怒地窥视她见不得人的情爱，嘲弄又爱怜她受尽欺凌时暗自留下的泪水。然而，又有哪一个人是不孤独的吗？只是有些孤独在明处，有些孤独在暗处罢了。 当安斯巴赫把矛头指向了惹恼他的警察，这千辛万苦的追凶都好像变得意义模糊了。这一切都图个什么？对于警察个人而言，如果有正义感，那一定是为了受害者、为了惩戒残忍而自大的暴徒；但如果这种追凶成为了你的全部、仅有的回忆，甚至当你对事业的忠诚反噬了你的荣誉与自由、爱情与生活，这时不得不自问：我是不是还存有那么一丝自私，宁愿要一点平静、一点安宁，也不愿再去寻找那个遁迹世间的真凶？ 艾莉做出了选择，也为自己曾经的错误承担了代价：父亲在她忙于缉凶时中风，她断绝了与卡拉斯的关系，拿掉了孩子，退出了追捕“坎卜斯杀手”行动，隐居山中，渴求一点宁静。而与她截然不同的是温克，在他充满了冒险与悲伤、毒品与烟酒的浑浑噩噩的一生中，他突然发现了一个值得为之死去的目标（用艾莉的话来说“偶然间发现了生命的意义”）：抓住真正的“坎卜斯杀手”。为此他与警方交易、成功激怒了黑帮，并在安斯巴赫死后如愿被两个小喽啰结果了性命。 艾莉和温克，一个失去了生活，一个失去了生命。 而安斯巴赫，他早已明了：失去就是全部的人生。当他离开女友和儿子时，他失去了对他们的控制；当他打死IT主管时，他失去了获得理解与认同的希望；当他准备好成为“坎卜斯杀手”时，他也准备好了要用更残忍的失去提醒人们这个世界业已失去的东西。即使对艾莉，他也知道他在一开始就永远失去了她，羊不会爱上狼，没有女人会爱上曾经深深伤害她们的人。而死亡，是他唯一的获得。 古老的神话，映照着我们内心的满目疮痍：那些无处不在恐惧与忧虑，那些深刻的孤独与被爱的渴望，被压抑在秩序与欢娱华丽而腐败的皑皑白雪下，在历史与现实、现实与末世错乱的情绪中演奏出低低的哀鸣，绵延不绝的哭嚎，冷漠而自怜的讥嘲。