硬汉2：奉陪到底

韩国肌肉男+台湾书生+中国弱智儿童，组成了这部关于硬汉的片子。而导演丁晟则给这三个硬汉共同加上了一个标签：2。

弱智儿童街上随便打人，这不是正义。
超级美女爱上弱智儿童，这不是纯洁。

这种挥挥拳头就说是动作片，有美女洗个澡再打个kiss就是爱情片。导演咱能不要这么坑人么？

在北影读硕士，平时都看黑白电影的黄导，居然还事前跟我说片子不错。这说明北影第一不咋地，第二这书都白念了吧？

另外，张梓琳跟苍井空没什么血缘关系吧？

好吧，为了写这部影评，我把这部电影看了两遍
第二遍还是特地从回收站里再把它找出来看一下，然后再删掉

真的是很差啊，在我看来，故事就是想宣扬两个观点吧，一个是保卫爱情，一个是与坏人斗争到底。先不说这些观点对错与否，至少从台词和情节来看，没有让我这个观众得到一点感动。

先说和标题有关的“奉陪到底”吧。
老三的一举一动都让我觉得不舒服。傻得不到位，虽然知道是演戏，可是就是觉得刘烨装的不到位，见过许三多的傻，憨豆的傻，郭靖的傻，像老三这样的我就是感觉他只是用简单的口吃和莽撞来博取小慧的母爱而已。

剧本要求老三是个傻子，其实目的很明确，就是把故事简单化。因为傻，他就可以一直使用最原始的方法“暴力”来打击坏人；因为傻，老三就不用为了每次暴力预想后果，无视法律责任、无视家人的关心，也可以缓解下观众对老三使用暴力的恶心感。但是一直很不明白，是不是现在社会与恶作斗争就一定是以暴制暴。是不是电影就是告诉我们：做好事的“活雷锋”就是一傻子，对，整个电影所有坏人都是让老三抓的，警察只有守尸的份，悲哀啊。敢不敢多花点钱，把老三写聪明点，故事更合理点，不要让刘烨傻了，他不适合，我也不需要。

武打上，没有看到什么亮点，但总体还是不错的，至少力度还是到位了。只是很奇怪，到底哪个打起来强一点，二胖打不过黑勇，黑勇和韩队平手，老三打不过韩队，老三制服了黑勇，二胖又和老三平手，这是坑爹啊，你们到底哪个能打啊？一个能打的都没有啊

好了，简单说下保卫爱情这一点吧。哎。。。一花瓶女爱上一个装傻的傻子，强暴了傻子，然后就没了。什么？保卫爱情呢？我怎么知道！从头到尾老三就没保护好过小慧，只想到抓坏人，没事，这是因为他傻。电影里唯一保护过女主的，是谁？居然是黑勇！！！坑爹啊，为了一肉票和同伙反目，这黑勇，你也是傻子吧，哎。。。激动了。

本来是抱着娱乐下课余生活的态度看下这部片子的，结果我被娱乐了，是怪我太认真了么，这部片子还有一些不合理也没必要的地方，也算我的疑问吧

教授这个打酱油的角色出来做什么？难道就是为了加一段蹩脚的跑酷？还是为了片尾最后的小白鼠做铺垫？这你不会用分赃不均这一招啊，一开始就内讧，这得多傻- -，教授也的确有先见之明，早就换白鼠了么？是你本来就没有炸弹吧

女主开的是甲壳虫敞篷版么？这车多少钱？什么？你只是个银行职员？你富二代吧~不，哥哥是刑警队长的话，也许是管二代啊。

女主喜欢老三什么？一退伍傻子快递员。。。难道是喜欢控制男人的感觉？这就是所谓纯真的爱情么。。。。绝望啊

最后小慧躺在老三怀里，说了终于让我喷出来的台词“老三，我哥呢？”好吧，首先想到亲人，我认了。“坏人都被消灭了吗？”。。。。这，这是什么台词啊，消灭啊，消灭？你是不是地道战、地雷战看多了啊，消灭鬼子啊？

啊，亲，说出来终于舒服点了~~~~~

几点感受：

1、影片故事很简单，加上一些无谓的打戏，才勉强凑够90分钟。

2、片中犯罪分子越狱、杀人、抢劫，无恶不作，没想到广电总局的尺度如此之大，这让公安部门情何以堪啊。外星球的变形金刚在我国的土地上打架不行，本国的犯罪分子却可以胡作非为，双重标准啊。

3、张小姐梓琳是真漂亮，腿是真长，就是不会演戏，而且一开口立刻出戏。刘烨还不错，老三这个角色确实适合他，他的气质中就带着一股子憨劲儿。

4、黑勇为了救出弟弟可以不顾一切，为什么偏偏不愿意动小惠，并且为此不惜与帮手决裂？还是说这里本来有一段强奸戏，被广电总局否了，然后又重拍成这样的？

5、结尾不落俗套，可是不够精致，出来的效果有些雷人。

6、导演对社会上一些不良现象心中不爽，让老三狠狠地教训了他们一通。这跟我小时候总幻想自己成为超人去伸张正义，顺便收拾一顿欺负我的家伙没有区别。不管什么问题，上来就是一壶给撂倒，这比问题本身还要可怕。

硬汉1显然是一个观众喜好泾渭分明的电影，用一个傻子来惩恶扬善显然并不被所有人接受，但于我却很是受用。在这个纷纷以头脑相貌强调主角个人性格为主打的电影年代，没有了聪明的脑瓜和令人晕眩的算计。一个傻大黑粗的大个儿挺着一杆红缨枪胡头吧脑的杵在那儿，就足以唤回我儿时的英雄记忆。那时满脑子的惩恶扬善，忽然在多年后看到一个成人面孔的傻大个儿还在坚强的贯彻，并且也仅仅只有一个傻子还在贯彻，五味杂陈和少年时的热血一齐翻腾，让我实在太爱这部电影了。所以缺点也被这浓重的个人彩色所掩盖，或者说，导演丁晟就是在表达这种强烈的个人英雄主义情节。并且很对我的胃口。
但是在2里，你很难在找到这样情绪的延续。强迫一个续集电影承接上集的所有优点和情节显然是不人道的。在我看来，把前作电影树立起来的精神贯彻下来，才是正道。那样无论故事内容如何变幻，大家都不会觉得陌生和不自然。比如蜘蛛侠所强调的英雄情节和蝙蝠侠所宣扬的黑暗气质。不管到不到位，但他们都是一直这样做的。
不过比这个问题更先浮现在我眼前的，就是整个电影故事极其僵硬的承接转换。然后才是气氛的不协调。
硬汉1的整体是一个稍显单纯和荒谬的故事，老三和他的枪。博物馆的聋哑少年。都似乎和现实有着一种距离，正是这种微妙的距离，人们才不会去注意老三是游离在现实和单纯世界两端的，也无从讨论现实的问题。
但2却是硬桥硬马的架势。警匪片十足的模样。但又在“警”与“匪”这一对对手的处理上显得随意而简单。在逃犯逃走将近一天的时间里，居然没有人在第一时间去他八成出入的地方设伏这样种种太过明显的露怯的情节，让现在太多接受过美国电影熏陶的观众（当然他们的电影里也会有类似的一些弱智的情节）一下就闻到了“假”的味道。而且电影里“三月后”“一年后”这样走过场的镜头，都带着急躁和处理的生硬。
与1里老三，匪徒，警察这三条线齐头并进偶有交叉，最后汇聚在一起的做法不同的是，老三在2里作为主角，以绝对主力的身份参与到了这场警匪大战里，却显得格格不入。
导演丁晟在1里显然是考虑到老三作为一个心智不健全的人无法完成整个故事，所以他让老三以一个“侠客”的身份，以路见不平拔刀相助的姿态与不同的地痞流氓散兵游勇搏斗的同时，让匪完全独立，中间略有交际，最后再以机缘巧合让两人碰面，正面对决。
这是一个聪明的做法，老三完成不了“智”的部分，所以就让一个略带雅致的匪来完成。但是在2里，再用同一个模式难免类同。但老三一旦参与到这个事件中，身份就变得尴尬很多。无论什么年代，警匪游戏都是斗智斗勇的对决，但老三并不具备这样的能力。所以他的出现在一些警匪段落里就显得格格不入，更像是个捣乱分子。而整个故事，也像是东拼西凑完成的一部作品，往往很多东西还没来得及表达，就已经结束了，有些东西，又太过用力的表达，让人们无法却感受了。这也和丁晟一人独揽编剧有关。
如果说还有什么是2传承了1里面的，除了张梓琳浴室裸背和1里一脉相承。老三的铁拳一路打下去的准则，继续发威。不遵守公共道德的人，无理取闹态度蛮横的野蛮司机，票贩，赌徒——这里还紧握时代脉搏，分别是医院票贩和赌球份子。但后者刻意的举动不免做作，仿佛老三是一个专打媒体报道毒瘤的城市红孩子，所作所为无不正确。太过正确，却显讨巧，不惹人喜欢。人们已经对“被告诉”者这样被动的身份产生了厌烦。不再欣然接受了。
与1里最大不同的，应该是2里老三收获了爱情，但是这个爱情也显得有些不那么让人开心。张梓琳演得老三爱人这个角色，更像是一个脑袋没有进水的老三，她美丽勇敢，大方智慧，善解人意，还成为了老三生命中的向导。
但这样的爱情给了老三，必定会让很多人骂街。所以张梓琳一上来，就被人来了一榔头，接着又被人破了相。而经过了这样一折腾。再也没有人反对两人的爱情了，一个同样脑袋有病，并且脸上留下了疤痕的世界小姐，屈尊降贵嫁给了傻老三。更是人们喜闻乐见的。
但是遗憾的是，张梓琳最美的不是她那张可爱的小脸袋，丁晟也明白世界小姐冠军的优势在哪儿，在张梓琳比较重要的出镜中。两次镜头都是从她那两条修长美丽震撼人心的双腿往上切的。而张梓琳也恰如其分的摆出最好的模特造型。两次大腿秀，都让观者吸气凝神，难以动弹。这个镜头，足以震动全场。
如果说1里最让我不能接受的，就是匪的思想政治不明确。1里的匪更多的是以一个智将的角色出现。儒雅凌厉，但顾忌于电影审核，所以这个匪越到最后越变味儿。别说杀人，就是见了血都会翘兰花指去戳死自己的小弟。
不过在经过了大兵小将后丁晟，腰杆明显直了不少（那样乏味的故事居然为丁晟赢得了不少赞许，也许是表彰他终于可以完整的讲完一个故事了吧）。他用电影直接告诉了所有人，1里那个不痛快的狠角儿。他也不喜欢。抢劫杀人，争勇斗狠。2里的匪没有了1里有着明确的目标和计划，却带着一身的肌肉毫无顾忌的恶狠狠的扑向他的对手。
丁晟在2里也不忘他的恶趣味。老三在浴室被张梓琳突袭后拽下浴帘带动的那个直指天际的军用水壶和水壶上那个长的惊人的自制水壶盖带有的强烈性暗示，以及一帮胖子光着屁股大战洗浴中心，以及老三焦躁下把丁辰出演的路人甲幻想成了张梓琳。那张老脸下的一脸坏笑，都透着坏水儿的模样。
只是，这些零星的亮点和趣味，在这个生拉硬拽出来的2里，都不怎么醒目了，丁晟还是该扔下这个包袱，再教育后，重新上阵。

PS：电影里，张梓琳有一个侧脸，极其美丽。

中国这种社会环境下，男性似乎天生就缺少了力量——这是一个讲究生存技巧的社会，不能乱来。

所以这是我最欣赏《硬汉》两部的原因，它们是突破，它直接宣扬暴力。

无论早些年的香港武打片、到李小龙、到成龙、李连杰，再到现在的甄子丹，对武术、功夫的表现都注重其技巧性，而非力量（包括那部有名的CULT电影《力王》，樊少皇的功夫也是技巧性为主）。蛮力往往只能作为第二反派的主要攻击输出，连第一反派都不屑用它。

这种情况多少是对现实社会的一种心理折射：笔直的正义公理通常是行不通的，要想成功，需要技巧，侧面打击，四两拨千斤，不战屈人之兵。哪怕你正义在手，也要依靠技巧。

虽然香港武打片贡献了放多经典的时刻，但抛开娱乐，它们集体地表现了中国人懦弱的性格。

《硬汉》这个系列，却抛开技巧，表现简单粗暴的力量，这种直接很宣泄，我认为它很成功，极具突破。

很悲剧的是，这个硬汉也并非一个自由的硬汉。他是中华人民共和国解放军退役军人，他的思想被硬硬的锁死在军队表面声称的道德体系里，他的语言行为动作，都充满兵人的机械和僵化。

他在片中的化身，也是个要把社会军队化的形象。把社会军队化，这个是大倒退。

那么我们来探究一下编剧的心理：他为什么要制造一个暴力形象，将社会军队化？这里面是不是存在编剧的自己心理诉求？

我的理解是：编剧和你我一样心理敏感脆弱，因为在我们的成长环境中，在学校中在社会中，我们总是常常受到这个父系社会的压制。但也总有一些“坏人”，他们不遵守这个父系社会的规则，他们偷鸡摸狗，小动作很多，总得得到便宜，他们还欺负我们，我们对他们很恨很讨厌，却没有办法，而作为社会管理者的“父系”，却不管制他们。相反，当老老实实的我们，模仿这些“坏人”，想讨一些便宜的时候，“父系”们却站出来对我们严敲猛打，告诉我们我们这种行为多么可耻，把我们得到的都拿走，并施以处罚。这时候我们最原始的想法是什么？当然是抄起板砖拍丫的，拍这个“父系”，拍这些坏人。但我们没力量没实力，只得忍气吞声。

于是编剧创造“老三”这个形象帮我们拍了。

可惜丁晟制造的这个形象只敢拍“坏人”，不敢拍”父系“制度。甚至他制造的这个人物就是从体制内出来的。我不知道丁晟是想反讽还是本身认同这个体制。

我倒是更希望丁晟创造一个根本就是精神病的人出来。他是自由的，他追求公平正义，他使用暴力也使用智慧，但他是个偏执型精神病，过分追求公正正义。

丁晟甚至可以去找一个人，把他作为人物原型，了解一下他的心理以便创作。他一样追求公平正义，他一样是个精神病人，只是不会使用暴力。

这个人叫徐武。