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剧照
剧情介绍
东京战争战后秘史电影免费高清在线观看全集。
片名中的“东京战争”指的是，1969年秋，学生们为了阻止首相访美而进行的激烈斗争。影片的主人公少年元木，认为自己的一个友人在斗争中因绝望而自杀。但朋友们并不这样认为。元木和女友把认为是自杀友人生前拍摄的影片放映在银幕上，但他们发现只不过是一些常见的东京风景而已。元木在东京街头到处寻找友人拍摄过的地方，自己也想要拍摄，他总觉得如果找不到友人的死因，自己也无法安宁。女友认为此事极端无聊，并多次干扰拍摄。后来，女友被素不相识的男人强奸，元木也精神错乱而自杀，他甚至还亲眼目睹了自己的死亡。到最后，元木也无法得知友人是否通过电影留下遗书自杀。金色80年代速度与激情：特工飞车手第三季挚爱2005哥斯拉：奇点恐雨海豚2023昆仑神宫我的女友是个过度认真的处女碧池春天的旋律如烟旧事虹色夏恋命中注定爱上我独立少年合唱团纽约唯一活着的男孩中间人先生 第一季终结者外传第二季上海滩喋血枭雄绝对会变成BL的世界VS绝不想变成BL的男人慢性冷血惊魂桃色机密侦探物语春逝2001戏说台湾之双姓公妈闹姻缘劍膽有客到粤语战地神探 第八季新娘战争夏日精灵巴黎谍影少女妈妈 第一季神兽第二季毛驴县令之一奶同胞天堂奇迹旺角的天空愤怒的心老爷车大翻新第三季是我是我爱渴同期的小樱爆上战队奔奔者铁甲狂猴之亡命雷霆第八感
片名中的“东京战争”指的是，1969年秋，学生们为了阻止首相访美而进行的激烈斗争。影片的主人公少年元木，认为自己的一个友人在斗争中因绝望而自杀。但朋友们并不这样认为。元木和女友把认为是自杀友人生前拍摄的影片放映在银幕上，但他们发现只不过是一些常见的东京风景而已。元木在东京街头到处寻找友人拍摄过的地方，自己也想要拍摄，他总觉得如果找不到友人的死因，自己也无法安宁。女友认为此事极端无聊，并多次干扰拍摄。后来，女友被素不相识的男人强奸，元木也精神错乱而自杀，他甚至还亲眼目睹了自己的死亡。到最后，元木也无法得知友人是否通过电影留下遗书自杀。金色80年代速度与激情：特工飞车手第三季挚爱2005哥斯拉：奇点恐雨海豚2023昆仑神宫我的女友是个过度认真的处女碧池春天的旋律如烟旧事虹色夏恋命中注定爱上我独立少年合唱团纽约唯一活着的男孩中间人先生 第一季终结者外传第二季上海滩喋血枭雄绝对会变成BL的世界VS绝不想变成BL的男人慢性冷血惊魂桃色机密侦探物语春逝2001戏说台湾之双姓公妈闹姻缘劍膽有客到粤语战地神探 第八季新娘战争夏日精灵巴黎谍影少女妈妈 第一季神兽第二季毛驴县令之一奶同胞天堂奇迹旺角的天空愤怒的心老爷车大翻新第三季是我是我爱渴同期的小樱爆上战队奔奔者铁甲狂猴之亡命雷霆第八感
长篇影评
1 ) 死掉的永远是自己
不要怀疑，死掉的永远是自己。
电影就是现实+幻想。什么又不是呢？
我不要幻想，那么我也就不要电影，我要的是视频。这是新时代昊昊的提出。是现实+理想，一定要实现。
共产主义
我们的青春还在
你看到他人死了，永远不是自己，
其实看到他人死了，你其实也死了。
具有深切的感悟力
电影就是现实+幻想。什么又不是呢？
我不要幻想，那么我也就不要电影，我要的是视频。这是新时代昊昊的提出。是现实+理想，一定要实现。
共产主义
我们的青春还在
你看到他人死了，永远不是自己，
其实看到他人死了，你其实也死了。
具有深切的感悟力
2 ) 《东京战争战后秘史》：激情年代主人翁
看到这么一句话，大岛渚在接受记者采访的时候，被问到某片想表达什么，他说，我要是知道要表达什么，直接告诉你就得了，还拍电影干什么。
他的电影我就看了一部《东京战争战后秘史》，就这电影就让人一头雾水。电影里面有关于电影是什么的一段对话，说的是：电影拍的是现实，但又跟现实不同，要有幻想。加入了幻想的现实，这就是大岛导演的电影吧。
这部电影跟战后的学运有关。刚开始看，还有点激动，觉得人头攒动的现场很有真实感，看到介绍说，片名中的“东京战争”是指，1969年秋，学生们为了阻止首相访美而进行的激烈斗争。
这大概是大岛反映现实的部分。其中充满幻想的部分，就是男主角对因对斗争绝望而自杀的男人产生浓厚兴趣，不断观看他留下的胶片，最后，跟片头一模一样的，争抢相机，登上楼顶，自杀的，换作男主角他本人。看不懂了，从这一个镜头开始的全片，结尾重现，难道我们是跟这人一起经历了场幻梦，他不断寻找的，不过是自己，他已离去，却还恋恋不舍人间？被电影下套还真够郁闷。
事实上，记住的是1960年代的青春。拍于1970年的这部电影，开头的学运的戏，有很真实的时代氛围，那就是1960年代席卷全球的革命的狂热，那时候，毛是世界青年人的偶像吧。要破坏，要重建，有主张，有梦想，激情年代。
在这个激情年代里，男主角元木，记录了学运现场的噪杂后，是否自行离去自高楼跃下，以回馈时代在心中泛涌的无法平抑的激情？我宁肯相信。那么其后，就看作是一场天堂的幻梦好了。像焰火一样灿烂的生与死，之后回顾到底发生了什么。
一个不明身份的男人，他的女友，元木为了了解那个人而接近她，想知道她对他的感情，也想知道她对自己的感情。女友说出来了，那人不存在的话，又否认，可是记得，和他在一起时，听见的流水声、轻柔的风，还有阳光，这么说那个人还是存在的了，可为什么找不到他，他们四处找寻，遍寻不着，人影总是一闪即过，最后，来到的这处院落，门口的标牌写着“元木”，就是他家。
电影一直是两个人在找寻。找到最后一无所获。跑上楼顶的元木依稀想起了开头的一幕，再看楼下，死去的人就是他自己。
寻找的这种姿态，这是否就是那个年代，一种渴求，一种孜孜不倦的探寻，对于自己的迷惑，对于别人的关注，对于前途的好奇，想把世界全部摊开，想知道所有，是有着建设全世界的热诚，想投入一切的迫切。但是于现实碰壁后，却又宁肯玉碎，不肯瓦全。那是一个很诚挚的年代。
开头的那些年轻人，和元木同为摄影小组成员的朋友们，特写、近景、黑白影像的凛冽，是拍出了一种活泼泼的青春，时有激烈的言辞，专注热切的神情，你一言我一语的狂言无忌，是非常清澈澄明的1960年代。而那些年轻人，是真正的时代的主人翁。
我试图从这部电影看那个年代，发现很多遗失的纯真，他们曾热切讨论的话题，今天多不再了。
他的电影我就看了一部《东京战争战后秘史》，就这电影就让人一头雾水。电影里面有关于电影是什么的一段对话，说的是：电影拍的是现实，但又跟现实不同，要有幻想。加入了幻想的现实，这就是大岛导演的电影吧。
这部电影跟战后的学运有关。刚开始看，还有点激动，觉得人头攒动的现场很有真实感，看到介绍说，片名中的“东京战争”是指，1969年秋，学生们为了阻止首相访美而进行的激烈斗争。
这大概是大岛反映现实的部分。其中充满幻想的部分，就是男主角对因对斗争绝望而自杀的男人产生浓厚兴趣，不断观看他留下的胶片，最后，跟片头一模一样的，争抢相机，登上楼顶，自杀的，换作男主角他本人。看不懂了，从这一个镜头开始的全片，结尾重现，难道我们是跟这人一起经历了场幻梦，他不断寻找的，不过是自己，他已离去，却还恋恋不舍人间？被电影下套还真够郁闷。
事实上，记住的是1960年代的青春。拍于1970年的这部电影，开头的学运的戏，有很真实的时代氛围，那就是1960年代席卷全球的革命的狂热，那时候，毛是世界青年人的偶像吧。要破坏，要重建，有主张，有梦想，激情年代。
在这个激情年代里，男主角元木，记录了学运现场的噪杂后，是否自行离去自高楼跃下，以回馈时代在心中泛涌的无法平抑的激情？我宁肯相信。那么其后，就看作是一场天堂的幻梦好了。像焰火一样灿烂的生与死，之后回顾到底发生了什么。
一个不明身份的男人，他的女友，元木为了了解那个人而接近她，想知道她对他的感情，也想知道她对自己的感情。女友说出来了，那人不存在的话，又否认，可是记得，和他在一起时，听见的流水声、轻柔的风，还有阳光，这么说那个人还是存在的了，可为什么找不到他，他们四处找寻，遍寻不着，人影总是一闪即过，最后，来到的这处院落，门口的标牌写着“元木”，就是他家。
电影一直是两个人在找寻。找到最后一无所获。跑上楼顶的元木依稀想起了开头的一幕，再看楼下，死去的人就是他自己。
寻找的这种姿态，这是否就是那个年代，一种渴求，一种孜孜不倦的探寻，对于自己的迷惑，对于别人的关注，对于前途的好奇，想把世界全部摊开，想知道所有，是有着建设全世界的热诚，想投入一切的迫切。但是于现实碰壁后，却又宁肯玉碎，不肯瓦全。那是一个很诚挚的年代。
开头的那些年轻人，和元木同为摄影小组成员的朋友们，特写、近景、黑白影像的凛冽，是拍出了一种活泼泼的青春，时有激烈的言辞，专注热切的神情，你一言我一语的狂言无忌，是非常清澈澄明的1960年代。而那些年轻人，是真正的时代的主人翁。
我试图从这部电影看那个年代，发现很多遗失的纯真，他们曾热切讨论的话题，今天多不再了。
3 ) 幻想？現實？
老實講呢部電影我自己都睇唔明！電影主要講當年日本政變活動為主！主角嘅朋友自殺，自殺前拍過一部影片，之後主角就開始胡思亂想！連佢女朋友都唔知佢搞乜鬼，最後主角都自殺埋
電影裏面某啲鏡頭述事的確用得好好！無可否認！一部好莫名奇妙嘅恐怖政治電影
電影裏面某啲鏡頭述事的確用得好好！無可否認！一部好莫名奇妙嘅恐怖政治電影
大岛渚颠覆着传统的框架，不论叙事还是画面组接，甚至是僵硬的表演。人物的对话男人永远在怒吼，女人永远低声细语且恍惚，甚至给人一种念台词的感觉，不断重复的对话与问题，如同无意识般的无脑循环。期间青年们聚集在小屋内探讨电影艺术，并一一道出新浪潮干将大名，好家伙，第一个就是大岛渚自己…女人赤裸上身出现在录像带放映画面里的段落就像是一次再创作，镜头在女人的身体上游走，背景是虚化的影像，他们在影像里寻找影像的主人，一个死去的男人，却始终无功而返，这与《放大》正好相反。这是一个关于战争的影像，可影像里却只有风景。于是男人拿起摄像机走过死去男人的路，拍下死去男人拍下的风景，只为找到死去男人与战争的影子，却最终成为了另一个复刻版的死去的男人。他纵身跳下结束了生命，这自杀的动力源自虚无，源自自以为是的慷慨激昂。
9.0；一生在旅行，買票預了雙份，站站停下，最後也空等
寻访到最后发现，原来都是自己的足迹。手持、人体幕布、重复简单问题、颠倒画面，先锋实验与若有似无的情节相映成趣。那家伙是否真实存在，女友有没有遭强暴？亲历了一切，然而胶片（媒体）上什么都没留下。光影倏忽而逝，扑朔迷离的谜题唯有薪火相传给后人。
从晚上9点一直看到凌晨4点，中间实在熬不住大睡了一场，某些片段让我想起了《戏梦巴黎》，姑娘的粉刺真的好美，一些诗化的对白和行为，觉得特别虚无，如果不是大岛渚的作品，可能我不会给四星。
日影史补遗；私日影史十佳。1、《战后秘史》拍摄于嬉皮士文化影响下的60年代末日本（兼有羽田事件之影射），大岛渚透过非职业演员所展示的僵化表演对接至战后迷惘的青年一代，将自身投注于政治/社会及艺术创作的思考与对抗籍此一并反映（当下现实交替过往幻象，即“捕捉到的现实”）。元木近乎着魔地探索风景视频隐藏的潜在意义/女友遭遇轮奸时木讷旁观的无动于衷皆是一种虚无的多义性体现，涵覆青春/情欲/理想及对现实世界学生运潮必然无果而终的消极预断：（末尾）竭力追求真相一方沦为与（开篇）颓丧挫败者同样的下场，构成悲剧反复演现的无尽循环宿命，令人甚感悲伤（关于影像虚实/存在&虚无主义的实验创作与自我审视）。2、白幕交媾想及《情欲与虐杀》。（9.5/10）
大岛渚关于学运的片子真是一部比一部闷呀，这片太实验了，感觉像是看戈达尔的电影，还是比较喜欢导演比较重叙事的如仪式这样的作品，影片视乎是在探讨“风景”与“政治”，看过相关的论文，感觉非常深奥晦涩难懂，不过看看这种比较新颖的现实电影可以洗洗油腻，也不错。
3.5，怎么又回到早期了，反安保的重演。不过这次以不是青春做祭品，而是电影做祭品了。
迷宫一样的电影，用空镜头记录真实的事件，借别人的故事诉说自己的经历。满目疮痍，万恶丛生
70年学运式微之时，所以那个游离于组织之外或者在电影中留下遗书的人其实也是大岛自己啊。咬合的首尾，重复的表述。landscape，没有所谓个人的风景，所有的风景都是相同的。在所有的风景中也就意味着从所有的风景中死灭。电影遗书里的 风景，女孩被强奸车窗外倾斜倒置的风景，性与政治的无力感……
全共斗落幕时的青春残酷物语 除去街头追逐奔跑摄影机和跳楼的段落主要由新闻片素材和固定机位城市风光镜头组成（加上抽象的斗争话语争论、新浪潮导演的引入）所有的台词都以争吵的方式读出。裸身步入光影之中 在光影前的爱抚。追逐自己与被自己追逐的反复 被困在某种逻辑与情绪中的恐惧，还是要将革命一直继续下去的冲动？颠倒过来的东京高架（被王家卫引用了呢）
追寻、迷失、融合、循环，老套的主题加上国族的青春迷茫，还有大师不事雕琢的技法，还真是别有风味！
没字幕看得太苦，喜欢女主走进死掉的恋人的电影投影里那段@imageforum
私心一次 我愿意为那几分钟的美丽忧伤的东京风景而打满分 不是圆润的剧情片 没有好的叙事 好的表演 但其关于战后的情绪最为打动我
奇怪的是主人公一度想放弃，所以女主才是最坚定的？或者只是为了爱情？对原命题的迷恋架空了开头下了大笔墨的现实背景，一如当人们讨论如何拍好电影的时候，主人公只想回到拍摄的起点，当然也可能只是烟雾弹。不过从影调和结构上，大岛渚仍旧没自己想的那么决绝，毕竟审美仍是第一位的。
非常厉害也非常令人困惑。大岛渚为何要借用这样一个古怪的机制（模拟和展演）来寻找和确认真相及意义？如果说友人的片是去战争化的70年代的日常风景，他也因这种革命退潮后的绝望感自杀的话，那么元木的自杀逻辑又是什么？
你拍的是幻想还是现实，你只是遗忘了来路，在找归途而已，可最终依旧是找不到出路的，那是个死循环。
很无聊的一部作品，很前卫我知道的
大岛渚是怎么从这种粗糙的实验影像过渡到《感官世界》的艳丽奢靡的啊？
“东京战争”是指1969年秋学生为阻止首相访美而进行抗议的“羽田事件”，这是影片的大背景。对于激荡日本战后的民主运动，导演的态度充满复杂性，有对形式主义的嘲讽，有不知去向的迷茫，也有一股不断渴求不断探索的精神的展现。重复出现的场景、大量的空镜头、无逻辑的跳脱情节、僵硬的对白、宿命一般的循环结构让这部电影混淆了虚幻与现实的边界，好像一个出不去的梦，对于自我、命运、爱情、政治、甚至“电影”本身的哲学探讨，也变得模糊不清但又令人着迷、不断思考。片中最震撼的镜头无疑是放映机将影像投射到主人公赤裸的肉体上——景观和欲望、虚幻与现实、精神和物质互相交织、缠绕、融合，这是一幅多么美丽而生动的辩证图景！这样看来，整部影片就像是对“辩证法”的一个影像化的注脚，一幅铺陈现实世界矛盾现实的风景画。
迷茫愤青锦户亮，瘦身成功铃木杏。构成和题材挺有意思的，但全员棒読实在是太出戏了。对那段历史感兴趣的话还是值得一看的，空想与现实之间的映像，空想与现实之间的geming