乡关何处

电影中每个人都是一张愁苦的脸，尤其是男主李朝阳的那张脸，和《万箭穿心》中男主 的脸很像，都是一脸的愁苦，整部片子都是一种压抑的调调，有点像《活着》的悲苦， 但和活着不同的是，所有人的困顿似乎永远都没有出路，陷入一个死循环。影片的最后 ，新娘的怀孕让李曼放弃了外出看世界的机会，虽然成家却未立业，还是处在一团混沌中。

故乡还在，却早已变了味，回来也是无所适从很拧巴。儿女有儿女的苦，父母有父母的苦。每个人似乎都为自己的无能而感到羞愧。每个人都在寻找出口。

最后李朝阳还是回到了大城市，继续他或许虚无缥缈的梦想。至少在城市里没有人认识他，不用那么尴尬。

电影揭示了现实，但看过了也就看过了，并没有多少值得借鉴和启发的意义。

但凡漂泊异乡的打工者，都曾有过如下的两难境地。如果继续驻留大都市，是落地不易的无处为家亲不见；假设匆匆回转桑梓，而则是落叶无根的身在故乡心似客。这种进退维谷的不尴不尬，时常在折磨漂泊在外打拼的人。而背井离乡的务工者看完《乡关何处》，都会有感同身受的内心触动，那似曾相识的故事，映射的不正是我们自身的现实困境的吗？就像片中的李朝阳一样，在黑夜小镇的十字路口，不知自己到底要往那个方向走，如同无根的野草飘来飘去。

乡愁是人心里那根最敏感的琴弦，轻轻地一拨，便可触动满腹情怀，奏出乐章。影片便飘荡着浓烈的乡愁气息。故事有着浓郁的文艺色彩、伤而不悲的基调。恬淡又舒缓的叙事之下，朴实且自然的镜像之中，原生态淳朴小镇浮生群像的活灵活现，平凡一家人细碎日常的绘声绘色，节庆活动和婚丧嫁娶的观风察俗，都在生动贴切地制造出一抹浓浓的乡愁。李氏两兄弟的生活状态，以及他们与周遭人接触产生的喜怒哀乐各种情绪，营造出一种丰沛的戏剧张力。

到不了的都叫作远方，回不去的名字叫故乡。漂泊多年的李朝阳在黯然失意中回归故里，准备重新创业，试图找到自我心灵的归隐。可老家早已物是人非。家人与其关系疏离，不明他为何没混出名堂就打道回府；过去的发小各有生活烦恼，纷纷拒绝与他合开婚庆公司。已嫁他人的昔日女友陈静，过着并不幸福的生活。归来游子得到的并非是张开双臂的欢迎，而是一盆盆冰冷刺骨的凉水兜头浇来。虽然朝阳用理发来改头换面，依然故乡的生活格格不入，当地物质的匮乏，导致他重燃的梦想被残酷的现实所冰封。

片中的李朝阳是孤独的。虽然他思乡情结强烈，也厌倦了无枝可依的漂泊感。但故乡却始终与他保持着着距离感。尽管遭受家暴、无法生子的陈静一度给其送上温暖的慰藉。但这只是一场游戏般的幻梦。后者怀孕如同当头棒喝，不但打碎了他的鸳梦重温，也葬送了他留在故乡的最后一丝希望，不得不让伤心伴随踏上离家的路途。不得不承认陈天星的表现让人刮目相看。打星出身他演起文艺戏来居然如此出彩。无论是李朝阳面见家人时手足无措的神情，还是相会哥们时失落惆怅的样子，初会往昔女友的词不达意的言谈，他用内敛的表演加以准确传达。那木讷的脸上不时流露出矛盾、无奈、彷徨、悲戚等各种心绪，显露着归乡游子不被故乡所接纳的苦楚。港星江若琳则把陈静被不幸婚姻折磨的内心挣扎，给予细腻的刻画。

对于李朝阳来说，故乡是回不去的家园；但对他的胞弟李曼而言，故乡却是走不出的围城。李曼和小伙伴歃血为盟来结拜，用大打群架、大开暴走机车，来宣泄青春叛逆。他曾想走出大山，看一看外面的世界有多精彩。但现实的经历，让他对周围的一切开始接受，以至于在与女友成亲后，最终放弃了离开故乡的打算。而无论是李朝阳的出走也好，还是李曼的留下也罢，其实都是在被动承认梦想与隔着一条宽广的鸿沟，或许终其一生都难以逾越。

很多有关乡愁主题的电影，都是在把乡愁作为自我原宥和自我慰藉的一种精神寄托，用以安抚化解离家客思念故乡的愁苦。鲜有如《乡关何处》这般，是以叩问的姿态来表现“乡愁难觅”的主题，触痛了精神匮乏文化背景下心灵的渴望与呼唤。片中有段戏涉及到寻找的话题。李家哥俩俩与老爸泛舟水上。老爸要儿子记住自己的根在哪里。兄弟俩却说着家都不存、根脉焉在的话语。父亲划着船，指明已被泽国淹没的老家祖宅的方位。这一幕如此感伤，难道是在倾诉每个人的故乡都在沦陷的感慨吗？

没有故乡的人是不幸的，有故乡而又不幸遭遇人为的失去，这是一种双重的失去。如今，许多人都成了这样双重不幸的人群中的一员。愈来愈多得人踏出远离桑梓的脚步在外打拼 ，身躯依附于巨大繁杂的“政治经济文化中心”，但内心深处的灵魂早已在现代化进程中流离失所。当影片结尾时，李朝阳哭着离开了家乡。从逃回家乡到逃离家乡，他已不知道自己的灵魂应安置于何处。而苟全性命于北上广深的我们，又何尝不是如此呢！