离开的女人

全片都是黑白都是固定镜头，这也就罢了。镜头都很长，站在那里可以拍3分钟，聊个天5分钟，尬舞能拍10分钟。你说你120分钟能拍完的为什么要拍240分钟？可怕的是，全场没人提前退场，都在比谁这个逼能装得更久。一般呢，电影节这种片子放完之后都会有持续的掌声。这次放完之后，全场都是沉默的。我心想大家还是有点良知的，用沉默表达了抗议。结果坐我隔壁的那个装逼佬，看到没人鼓掌自己带头鼓掌。第一次没人理他，第二次也没人理他，第三次终于有人跟着一起鼓掌了。装逼我只服你了兄弟。

<<离开的女人>>电影算不上好看，也不讨好观众，但是奈人思考。电影以讲故事开始，讲故事结束，可是故事并未讲完。固定长镜头，自然光线，单线叙事，没有配乐，黑白映像，四个小时浮想联翩，画面风格强硬、故事结构有着魔幻现实主义。最后一个镜头，女主人站在一片寻人告示传单中围着自己也不知道的什么转着圈久久不能离去

第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《离开的女人》，下面为大家带来前线众生相皆是蝼蚁的情感评价了！

H：

比我预想中的要好，但我还是觉得这个剧情配这个时长没必要，无意义的长镜头一直都不是我所喜欢的。

Pincent：

基本放弃了镜头的运动，摄影机在中远景的距离中沉默注视着这夜间游荡的亡魂，以及群体所处的边缘社会环境，被负的边缘人一起念诗，配角也算生动，有时夜戏越黑越接近人物。如果没有这个时长，其实关于时间的表达、观众感受角色心理上的疲惫疼痛感、以及缓慢稳定的松散质感都会受影响。没有预期的沉闷，因为复仇情节还是直白且戏剧化的，也没有那么强的文学性。

薛Tony：

离开的女人，在误解生活里不断融化。泰然自若的外表下暗潮涌动，不断溶解的情感成为他人同情的理由，过去压倒现在，回头满目疮痍。情感无法感同身受，怜悯都是自以为是。故作冷静地寻求真相，创造嘈杂的宁静，回忆冤屈的生命经历。残留的那一份真心，给予往后的岁月希望。未来在回忆铺成的坎坷泥路里风雨兼程，只有离去的人才知道，那是过往的循环。

日烦夜烦：

通俗而老套的主题，搭配已经稍显做作的电影语言，威尼斯电影节有史以来最无聊的金狮之一。

fire_storm：

拉夫达兹此次将视角从整个民族转移到了一个女人的身上，从她翻天覆地的生活转变中我们看到的依旧是菲律宾数十年的挣扎。黑白摄影美不胜收，片长也算是他最短的了。

淡水河边：

拉弗迪亚兹的片我是受不了的，本子很有野心是真的，电影和女主的复仇之路一样漫长，故事完全可以压缩一个小时，人物内容的确可以算丰富，有很多出彩一一反映社会面貌的角色，看的出想要塑造一个社会史诗。

游啊游小鱼：

考究而富有深义的镜头设计，它让人思考，却不能吸引人投入足够的情感。

Her Majesty：

在电影里消耗掉了自己的一生的，不只是那个离开的女人 ，还有窥视别人的观众，还有拍了十几部电影的导演自己。忍受这部电影的长，就像忍受生命的荒芜。

2016年威尼斯金狮奖得主。从这一部以及后两年的金狮归属（水形物语和罗马）就足以看出这个奖目前是没有自己内在固定的价值观的。相比奖励先锋、实验、政治元素和年轻导演的柏林和表彰大师或者潜在的大师（颇似诺贝尔奖）的戛纳，从威尼斯的历届获奖作品中很难找出一条规律。一年一个口味对于学院类奖是好事情，但对于电影节奖显然不是。

法罗岛岛主：

含冤入狱三十载，练就一身蛮力，却生了一颗菩萨心肠，一朝沉冤得雪，已是物是人非，家破人亡。高金购枪欲寻仇，怎料常见江湖弱小心不忍，遂行侠仗义，游于夜间。终了，寻子之路无尽头，悲乎哀哉。

心中没有仇恨和希望，又如何能熬过这漫漫余生。

用一个女人三个半小时的史诗窥见菲律宾三十年的历史，电影中不时出现的时事广播新闻如同历史车轮的轰鸣声，提醒观众把故事投射到时代的坐标轴之中，不能以一瞬的时间是横坐标，菲律宾底层生态是纵坐标，画出来曲线的是带有菲律宾色彩的喜怒哀乐。

众生皆是蝼蚁，蝼蚁亦有感情。

让人看完三个半小时的无配乐、黑白、长镜头电影而不感到厌烦，反而有点意犹未尽，这是拉夫·迪亚兹的本事。

血腥爱情故事：

大量长镜头的运用增加了视觉的美感，但同时也让影片的故事性弱了很多，不少繁琐的镜头真应该删去。剧本上长达3个多小时的电影戏剧张力如果更强点会更好。但总体而言无论是导演的风格还是影片的本身都是颇有趣味，值得一看。

斯诺-纳什维尔：

将近四小时的黑白电影，导演讲述一位女人Horacia的复仇，同时也在隐喻着菲律宾社会的弊病。Charon Santos和John Lloyd Cruz的表演太棒了，两人在荧幕里的表演足以引导观众走进这部电影的世界。

我略知她一二：

她就像暗夜的幽灵，在看不到天日的街道上游荡，看着三十年来走过的岁月，积少成多的无助和思念在苟且着彷徨徘徊，就像是夜行的动物，在黑暗中闪烁着光亮而清澈的眼神，她悲悯的双眼注视着这个羞愧而反抗的社会。

沉冤而不得昭雪，水落却没能石出，被万千尘土无限掩盖的真相在那一瞬间仿佛是那么的卑微而渺小。母女抱头痛哭的那一刹那，似乎只有背井离乡才是最好的归宿。 她在寻找的过程中不断隐藏，在隐藏的过程中不断成长，在成长的过程中不断强大。强大的背后我们依然能看到她善良而坚强的最初信仰，她的余生都在等着那一刻的到来，就像电影里一样，希望总会眷顾努力而真挚的人。

了却烟硝：

近四个小时的片长，不管影片质量怎样，看完的那一刻，我总是有一种解脱的感觉。拉夫·迪亚兹这部荣获威尼斯金狮奖的超长影片，给我的解脱感更加强烈。

超长的时长主要是来源于每个镜头过于冗长的时间，再加上许多无关内容与无关人物的加入，使得影片没有重点，令人昏昏欲睡。其中宗教与文学元素的加入更是让人觉得莫名。

不过，迪亚兹的导演能力可见一斑，虽然固定镜头有点单调无味，但其中的影像魅力非常独特。整个剧本的主线也是十分清晰的，整个菲律宾社会的惨痛被清清楚楚地展现在我们眼前。

其中最值得称赞的是影片结尾的处理：铺天盖地的寻人启事，也遮盖不住这位离开的女人永世的愁绪……

#FIFF6#DAY8的主竞赛单元场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。