剧照
剧情介绍
就读国中的女孩有栖川彻子（苍井优配音），因父母离婚而转学来到了石之森学园。令她有些气闷的是，同学们皆以诡异的目光看她，甚至对她敬而远之。从同班同学睦美口中得知，彻子现在所坐的桌子，其前主人曾经陷入一起被称为“犹大及其四位妻子的杀人事件”。而那张桌子后面还有一张桌子，其主人荒井花（铃木杏配音）长期旷课，花也恰恰是彻子现在的邻居。为了弄清杀人事件的真相，给自己起名“爱丽丝”的彻子壮着胆子进入花的家，进而得知了关于“犹大”的种种往事。以此为契机，这两个性格有些古怪却灵巧可爱的女孩开始了她们伟大的友谊……热播电视剧最新电影我的个神啊（普通话）最佳拍档4：千里救差婆迷情酒吧闪耀吧！大运河西辛3勇敢的心阿拉丁真人版百家拳之洪拳一个母亲的复仇 （国语版）黑雪1991制暴2024图书馆战争小镇恋歌我最糟糕的噩梦海棠经雨胭脂透谁与争锋(纪录片)你喜欢希区柯克吗？摇摇晃晃的人间幻土楚汉风云奥兰多·布鲁姆：边缘行走骷髅13哈利波特4
长篇影评
1 ) 十年之后谢谢你
而其实在影片很靠前的部分，爸爸本人短暂的出场之后，几乎是有点突兀的插进了一段慢镜头：爱丽丝竭尽全力的、用肉身追赶汽车里的爸爸。一般来说在这种时间点插进抒情段落真的有点太早！但这里是合理的：这几乎就是他们父女关系的写照。
爱丽丝的妈妈比本篇里更加娇嗲，但却更加有母亲的风范。说着“钱是身外之物”，爽俐的打发爱丽丝去芭蕾教室。而爸爸调戏女服务生“好白呀，好像人偶”那一段，则是寥寥数语点出夫妻离异的理由（当然也有妈妈什么都往书里写的错）。这么多年过去了，岩井氏对人物的塑造、对剧情的把控，更加滴水不漏了！
作为岩井氏的忠诚观众，我一开始就不觉得这个片里能有什么正经杀人事件。果不然我是对的！剧情分分钟神发展，爱丽丝突然就被欺负了，突然就出现神婆了，突然就闯进小花家里，突然就开始螳螂捕蝉黄雀在后的连环斯垛咔了。而真相终于浮出水面时，我超级感动！人设，是这样，完美和本篇统一了！爱丽丝把懒洋洋发挥到极致，小花燃烧生命贯彻了恋爱病的真谛。身为事件中心的“喜欢的那个男生”，却始终身在局外。所有事情都是因为女生喜欢一个男生惹出来的，惹出来那么浩浩荡荡一个大事件！可是直到最后，那个男生也不知道发生了什么。
你知道男性作者往往会幻想“全世界的女性都围绕我打转”……我岩井氏的这个“男人永远进不去女人的世界”的调调真是太高级了。
说起来，岩井氏安排“青春期小心思”的手段真绝妙！《情书》里图书馆名场面，学生时代初看，当然只觉得“哇啊好美好浪漫”，但现在看……我只能坑哧坑哧的笑：一屋子的空桌椅，为啥要站在窗边看书啦。好累好晒哦。比起看书……这根本就是向屋子另一头的女主角全力呼叫着“看我看我！看我美不美”吧……
而汤田也是。面临转学的他，一边厢酷酷的致辞“希望大家忘了我，愉快的继续生活”，一边厢用“和尽可能多的女生签婚姻申请书”这种行为全力呼叫着“请不要忘记我的存在”。
……嗳嘛中学男生的小心思太可爱了。
当然更可爱的还是女孩子们啦。情感上我更喜欢爱丽丝，她真是理想的朋友啊：满怀爱，讲义气！但理智来看，花是更精彩的戏剧人物。她的神经病全力推动着本故事以及后续故事的发展。结尾处，回家的电车上，花感慨道“他说一辈子也忘不掉有多疼，那是爱的告白啊”……这句台词简直精彩绝伦。你以为她已经够病了，但是这一下却把她推上了病的更高峰。嗯，宫本前辈，这之后……真是辛苦你了。
总之……十年之后再听到一样的音乐看到一样的颜色，感动坏了。两个人在星空下跳舞时我忍不住哭了。青春期的小傻瓜们！爱你们。出片率实在太低的岩井氏，谢谢你。
2 ) 半部电影半部动画——《花与爱丽丝杀人事件》赏析
作者：mjn
最近，岩井俊二监督的《花与爱丽丝杀人事件》获得了文化厅媒体艺术祭动画部门的优秀赏。新闻详情>>
这片无论是剧情内容还是制作技术方面拿奖都是名至实归的。
片名虽然是xx杀人事件，实际上是标题党，是个喜剧，也并没有什么杀人。官网的故事简介就是“史上最强的转校生，爱丽丝。史上最强的家里蹲，花。两个人相遇时，发生了世界上最小的杀人事件。”，主要角色清一色带着搞笑属性，主角有栖川徹子（爱丽丝）是个大大咧咧、一点都没女生相的女生，女二号荒井花（花）逃课不上学，登场就是出各种馊主意，不过即使闯祸也能得到各种好人的帮助，整体气氛非常温馨搞笑的作品。具体内容还是希望大家自己去体会，这里不再剧透了。
其实这片分类是非常尴尬的，所有的镜头都是由真人演员表演一遍，然后根据实写镜头做转描（rotoscope）。这里的转描有传统手绘的转描，也有根据动作做成3DCG动画的3DCG转描。所以本片具体说是半部电影加四分之一部作画动画再加四分之一部3DCG动画。这种制作方法前所未有。之所以做成动画一方面原因是前作《花与爱丽丝》是十年之前的电影了，演员铃木杏、苍井优已经演不了中学生了；另外一方面是监督岩井俊二本身也想做动画方面的尝试。
因为传统转描动画，比如2009年的岩井俊二担任制片的《baton》和长滨博史的《恶之华》，都避免不了一个问题：动得难看。转描动画在人物做小动作时，转描的效果类似于同描震动，加上真人的多余动作很多，于是出现线一直在抖的感觉，而且直接描表情，出来的效果肯定是很差的。《baton》的时候因为是美国动画团队负责转描的，他们对日本人的人脸辨识度很差，首先问题就是画不像；而《恶之华》因为丑的问题还引起过话题。
本季新番KOWABON直接利用转描本身带给人的不适感，做成了恐怖动画，不得不说非常有创意。
因为以上原因，岩井俊二在最初是想全片3DCG，不采用转描，最后是因为有部分转描画得比较快，所以局部使用了转描，其实最后算下来3DCG的部分还是远多于转描的。转描部分主要集中于出场时间很短的次要角色和路人，这样就能省下单独3D建模了。于是片中3DCG和转描组合也非常复杂，有同个镜头中有3DCG也有转描的情况，也有上个镜头是3DCG下个镜头就是转描再下个镜头又是3DCG的情况。比如爱丽丝和父亲吃饭场景这种线抖得比较厉害，小动作多的是转描。大部分时候还是3DCG，掌握诀窍还是非常容易辨认的。
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转描的一大问题是表情如何解决，以前的转描片，很大问题是表情很死，没法传达感情。本片首先是大幅度的减少人物的复杂程度，比如不画鼻子的轮廓，基本只留眼睛眉毛和嘴巴，尽量向动画靠，眼睛部分基本都是重新画，大多数情况都是有调整，在3DCG上调整嘴巴鼻子等等。著名动画监督矶光雄以作画协力的身份参与了制作，可以说是救兵般的存在，他在制作的最后一个月做了很多修正。
通过上面的分析能看出这片不单单是个转描片，在转描的基础上做了很大的创新和突破，因此能有现在这样的成果并获奖也在情理之中的。
3 ) 那个时候的喜欢好像用力一点，就会碎
高中时代一个转学生的故事，带点可爱，带点让人诡谲的班级，还有那个不知道在干什么的隔壁的眼神，你绝对在刚开始被带入这本影片的时候，心里怀着这个“杀人事件”而打鼓。
可是，当花和爱丽丝统一战线要去看一看犹大有没有活着的时候，感觉这本剧就像是一篇闺蜜的小打闹，原来这个了不起的杀人事件，不过就是被蜜蜂蜇了的一个我喜欢的男生然后转学了，不知道去哪了，然后学校里的三人成虎，大家风言风语，想借势赢得尊重……的一个故事。
好像简单的平淡无奇，但是，怎么觉得这样的真诚和纯真这么让人心生神往让人斜着嘴地坏笑呢？我还是喜欢爱丽丝，一个很美好的人，一个很真实，很纯真的人。
4 ) 暗恋未遂与谣言散播的年纪
怎么说呢，这似乎也是爱丽丝的口头禅。
光看片名，花与爱丽丝，充满少女的味道，后缀杀人事件又令人惊悚。一开始，还以为这是推理电影，特么果然是少女电影啊。一场暗恋，一个谣言，以及两个少女的友谊。
对于早已不是少女的自己来说，这类电影早过了适宜看的年龄，不过当爱丽丝对老爷爷说了那句“我14岁”之后，一股难以言喻的感觉涌上心头。
14岁在干什么呢，好像很久没回想过这种事情了。
14岁时的爱丽丝来到一个新住处，来到一个新的学习环境。各种不习惯让她相当难受，但是妈妈的那句“怕什么，总会找到新朋友的”在日后却也得到应验。
在新班级里，爱丽丝碰到了也许那个年龄段每个人都会遇到的事情:谣言。一个叫汤田的男生有四个老婆，某天老婆们知道了汤田原来出轨了，于是其中一个把他杀了。汤田的灵魂得不到安息，在校园游走。当然事实并不是这样的，只是被大家添油加醋，后来被总是受人欺负的某女加以运用，假装被汤田附身，并扬言自己是魔界回来的女人，从此让大家对她敬畏，成为了她的小跟班。
只想说这女孩很懂得保护自己……
后来真相在爱丽丝奇怪的家里蹲邻居花那里得到解答:原来所谓“杀人”只是花因为暗恋汤田未遂而赌气把蜜蜂放进对方衣服里而已。“被蜜蜂蛰一下会死”就像我们小时候以为的“亲一下就会怀孕”一样幼稚又可笑吧，但当时的我们却十分认真地看待这种传言。
为了证实后来转学的汤田有没有死，两个女生展开一场寻找旅程，却也闹出不少笑话:在坐车跟踪人的同时发现不够钱于是撒谎说那人是我老爸；赶不上末班车回家的两人只好睡停车场车底，睡不着于是在满天繁星下跳芭蕾舞；误以为花被卷进车底的爱丽丝求路上骑单车的学生帮忙救人，谁知花就在自己身后……
还好在那个花一样的年纪里她们一路上遇到的人也拥有花一样美好的善良之心:陌生大叔帮爱丽丝付车钱，怕爱丽丝饿着于是带她去吃饭；在饭店里吃饭因为怕赶不上车，好心的陌生人把刚上的面条让给她们吃；热心的学生帮忙爱丽丝救花……
艾玛，看到这些竟然很感动，动画世界果然很美好……
而花终于见到了久违的汤田，得知他没死，而且变帅了，说着“那身校服和他很配”，却因为愧疚和害羞不敢直面汤田。汤田对她说“蜜蜂蛰在背上实在痛死了，那种痛一辈子也无法忘记”，花跑了，留下的是紫色如梦幻的天空和略愣住的汤田。
青春也不过如此，这些小事，无论你我，想必也遇到过吧。
5 ) 全世界最小的杀人事件
有栖川彻子，原名黑柳彻子，父母的离异让“黑柳彻子”这个名字死了。但一方面，爱丽丝彻底告别“黑柳”，另一方面，未能适应“ARISU”的新身份。她的新校服没到，依然穿着旧校服上学也暗示了这一点。
彻子和父亲见面那一段，几乎是从原作那里原封不动地搬来的，彻子对父亲对异性的轻浮不满，父亲则评价她说话“越来越像母亲”，父女之间的情结和前作一样若隐若现。在追逐父亲出租车的镜头里，导演采用了低速摄影（我感觉岩井用的基本也是电影的语法？），表达出了她的父亲的眷恋。这同样体现在爱丽丝与一个几乎处于人物关系外围的老男人的相处之中，爱丽丝之所以“急中生智”把这人说成自己的父亲（精神分析会说这是“谎言的真实”），二人还共同经历了一段短暂而温馨的时光，说明她的生命里确实缺乏此般稳重的男人。
在学校，流传着“犹太与四个妻子”的杀人事件，而爱丽丝（在座位和住宅上）刚好占据了这个“被杀的犹太”的符号位置。作为“爱丽丝”的她身份还未固定好，而一个不详的身份“犹太”又入侵了她，神婆女（我秒认出那是铃木兰兰哈哈）无法驱散盘踞在她身上的“犹大恶魔”（驱魔过后，仍有男同学叫她恶魔。我想驱魔的情节意图主要是淡化彻子的同学的“坏人”形象，这部片的配角都很善良，两位少女主要面对的是内在的冲突），而家里姐姐一样的母亲无法给她提供港湾（爱丽丝并没有当她母亲来信任），于是她决定去亲自调查事件，亲手驱散她身上的“犹太恶魔”。
爱丽丝是缓慢、不温不火、时而优雅，时而冒失，用心理学的人格分类，她准是黏液质；而荒井花思维敏捷、风风火火、退可家里蹲，进可送婚书，无疑是胆汁质的人格。二人如同硬币的两面，两人都从对方身上找到了自己缺失的一面（荣格学说认为，他人都是你人格中未曾显露的一面），而更有趣的是，她们遇上的问题也是互补性的，爱丽丝的困境来自于“离婚”引起的风波，花则来自于“结婚”引起的风波。
花是这一“杀人事件”的主人翁，喜剧性地，她的凶器，竟是一只小黄蜂。她的家里蹲，并非出于同学的压力（他们都以一个神秘的传说掩埋了那次事件），而是出于弗洛伊德所说的“哀悼的工作”，和《情书》里的博子如出一辙（见戴锦华《电影理论与批评》）。换言之，认为自己对汤田的消失（由她的结婚申请书引起的一系列风波）负上责任，她以遇上自己人格互补面的爱丽丝为契机开始了寻找汤田的冒险。
这趟冒险的性质并不是如表面上的证明花没杀人汤田，而是把汤田再杀死一次。因为汤田空间上的消失，意味着花的恋情彻底落空，这已经是汤田的“第一次死亡”。然而汤田的幽灵仍然笼罩在两个少女的身上，她们有各自把她“再杀一次”的理由，于是成为了亲密的共犯。这是全世界最小的杀人事件，因为与任何实在的死亡无关（这两个少女娇小的身躯仿佛无法容下足以杀人的愤怒，最后爱丽丝追货车的一幕重复了“杀人事件”的荒诞实质），却对两个少女来说意味重大。
最后，杀人事件终于在美丽的偶然中完美完成了，花把汤田永远埋葬在了自己的美好回忆中，让他“彻底死亡”。而最后一幕里，她们都穿上了学校的制服，镜映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦，制服意味着她们重新回归到正常的社会生活中：对于花来说，不再需要哀悼；对于彻子来说，在亲友花的指认中，她最终认同了“爱丽丝”的新身份，用岩井的话来说这部作品讲述的是“友情的开始”，也是新自我的开始。
最后关于制作说两句：刚开始看的时候，觉得动画做得非常生硬粗糙，像彻子写名字那里好像字不是她写的，是自己冒出来的。但很值得赞扬的是女生们的小动作，比如睦美坐在课桌上和彻子谈话时表现出的游刃有余，彻子追随花时双肩略垂的疲倦感，立刻让人想起铃木兰兰和苍井优的形象，少女味十足。我想如果单纯的手绘动画，这是极难做到的，这么无意却鲜活的细微动作只能是“演”出来的。这也许就是转描技术无可比拟的优势，一方面避免了手绘的失真，另一方面又克服了演员年龄的局限性（关于这点《未来学会议》探讨得很好），给了她们另一种表演的空间。
6 ) 那些莫名其妙的神奇 是我们逐渐忘记的惊喜
看之前不知道原来是这样一个不典型的「杀人」故事，或许早该有预料的，在最最开始看到水彩一般的背景的时候。
它好莫名其妙。
跳过交往向喜欢的对象直接交付结婚申请书，四个女孩傻傻给自己改了姓氏；高中即将毕业的女孩会误以为自己用一只蜜蜂杀死了心爱的男孩，用整整一年四个月去担忧去自责去恐惧；女孩能追上出租车、追上落后的对手、追上很远很远的大货车。他们好像是一群笨蛋。
但它又好让人突然陷入某些温柔的情绪。
最喜欢老爷爷伸出手，坚持自己年轻时是个帅小伙，说原来始终保持婴儿状态的地方有很多，都在平常没有注意到的地方。细嫩的手臂上，一根长长的汗毛耀武扬威，好像在证明这个部位也特别。他们乘着计程车来到很远的医院，在餐厅偶遇一场生日聚会，穿过冷清的街道，在公园荡秋千，走了很远很远走到车站，然后互相道谢顺便道别。没必要知道姓名，不过是巧合走了一段时光的陌生人，这个或者那个并没有什么两样。但是因为这两个人，这个下午才会这样发生。这或许就是我们说的缘分。
花有一些莫名其妙的执拗，爱丽丝有一些莫名其妙的随性，好古怪，好不应该。在她们茫然等待一个不知道会不会出现的男孩的时候我想这不应该，在她们赶不上列车却要进店吃面的时候我想这不应该，在她们躺进车底取暖的时候我想这不应该，在一群人狂追一辆货车的时候我想这不应该。可是她们在一起度过这样一天，有忐忑期待的心情，有陌生人递来的好意，有宽敞的温暖。她们最后遇见了那个男孩，他说会一辈子记得那只蜜蜂那个女孩。我想我不应该说这不应该。
都随他去吧。不合适又如何，不喜欢又如何，不应该又如何。
度过的每一分每一秒，都自有其磨砂质感的细腻和生活折射出的光泽。
7 ) 少女杂志是给少女看的
还是《花与爱丽丝》的味道，一样的糊涂一样的傻——并非贬义。“青春悸动”真是一件奇怪的事情。前几天看B站关于杀马特的介绍，都是十五六岁的少女少男，夸一夸就会轻易感到被爱的年纪，一边渺小地生存一边嚣张地生活。这个视频的整体感情基调是同情这些得不到关注和爱的少男少女。是该同情的，但也不完全是。就像《花与爱丽丝杀人事件》中赶不上末班车睡在卡车车底的两个女孩，只是为了蹲点看一看当年那个被衬衫里面放进蜜蜂的男孩子是否还活着。青春不就是这样么，晴天白日，在马路上奔跑，在路边吃拉面，稀里糊涂没有目的的生活，信以为真凭空放大的臆想。我没染过杀马特，我也没有睡在马路边，但我确实也有过这样的青春。
最开始看时，我是有些对花的偏见，觉得她任性、不负责任，老是把爱丽丝陷入麻烦的境地之中。但仔细想来，貌似也没有对爱丽丝造成多大的伤害，反倒让她看到了许多不一样的风景：年迈的公司员工、正义的出租车司机、热情的少年们……生活总是危机四伏的，拐卖、肺炎、强奸、霸凌，种种。谢谢岩井俊二没有放进这些现实主义的刺痛，来入侵女孩们的世界。
曾经看到岩井俊二的采访，导演说:“因为我自己是男人, 如果男主人公跟我同龄的话, 同为男性的视点, 会跟我有一种重叠, 故事情节很难展开, 所以我愿意把那个情节转向比如说女性或者年轻人或者老人, 这样的话创作起来更容易, 可能性更多。虽然主人公是女性, 其实我觉得那个就是我自己。”看到的那一瞬间我是感动的。所有的文艺作品从诞生之初就要面对注视的目光，姜文《太阳照常升起》中，米兰是为少男们注视的女神；岩井俊二的《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》以及《杀人事件》，则不会给人这种矫情的感觉，尽管这些女孩或羞涩，让人干着急；或是爱幻想，让人觉得不切实际；或是大大咧咧，让人好笑又好气。少女杂志是给少女看的，它们为女孩们编织出梦境；岩井俊二的少女电影也是给少女看的，它们让女孩们在其中看见自我，抓住那种缥缈的童真和对生活的爱意。
少女情谊是怎么样子的呢？我好像很久没有过这种感觉了。从上初中第一次期中考试莫名其妙考中全校第一（有种凡尔赛的意味，但当时的我的确没有名次的概念，小学时满分100分大家几乎都能考90以上，我只认为自己属于学习好的群落，但没想到竟然可以这么好），我就变成了一个在意名次的可怜虫乖乖女，严肃认真、无爱好，我的学霸朋友们也都是如此。 如果非要说说少女记忆，只记得小学时候和孔令蕾一起回家，她突然神秘兮兮地说，你知道吗，我在沙堆里发现了一只人的手。然后她带我去看，路上叮嘱我千万不要告诉别人，结果到了后发现是一只商场里塑料人体模特的断臂。我们俩站在沙堆上哈哈大笑。好像之后再也没有女孩子这样捉弄过我了。还有一次我们路过交警大队，装模作样地向消防员哥哥们敬少先队礼，消防员们也装模作样地向我们敬礼说你们好你们好。就像花和爱丽丝。我的少女时代的记忆好像也就只停留于此了，阳光洒下来，像花瓣一样，光影斑驳。
之后我作为卷王乖乖女的事情不必再说。老气横秋，令人生厌。
我也深知，我再也做不到像花和爱丽丝一样自由自在地活在少女的世界之中了。
原片是我中学时代最爱的电影，十年后再听到熟悉的BGM感觉很想哭，电影真是承载过往又延续时间的好东西。
看的是带见面会的初日上映场，见到优，岩井俊二和杏，简直是完成了少女时期的梦想，优酱 脸比巴掌还小，小到我开始怀疑那里面有骨头吗？是个慢热的人，刚进场的时候好害羞的样子，后来 话才开始慢慢变多。剧情方面，是岩井一直以来的风格，人物塑造都是暖暖的意外带点幽默
居然致敬《生之欲》！岩井君是有多久没拍这么好的片了……
可能年纪大了，完全笑不出来…岩井俊二导演作品个人最不喜欢的一部。
我已经多久没看过这么纯粹而不矫情的青春故事了？真的，这片子让我感觉找到了初心一样，大概除了很遗憾这是一部转描的动画之外，这是我最近看过的最棒的少女故事，哈哈
岩井俊二这个骗子。美其名曰动画，大量镜头都是真人镜头描线的。对，几乎所有的舞蹈镜头都是。简直有一种他想拍前传但碍于苍井优和铃木杏不再年轻了所以他搞了个动画片的赶脚。直到最后20分钟才稍微显示出了岩井俊二本来的怪异样子。这种没来由一惊一乍，还真是岩井俊二这个大骗子擅长的啊。
还是好看，人物行事细节和情态都趣味有风度，配这个朴拙的画风还挺清新清爽的。把简单的情节拍出了青春期里那不那么壮阔的小心翼翼的波澜，这个故事本身写得可真厉害。
看得好开心，虽然不时脑袋里会有台湾新闻CG现场重现既视。岩井的叙事节奏真赞，转场都太自然了，渡边信一郎如果能和岩井合作一把的话该多好啊。
还是看得我春心荡漾啊。好喜欢这种人景分离的感觉，像是要冲出屏幕一样，中二少女撒腿一跑，就搅乱了整个世界的安静。
岩井俊二围绕这个IP开发了多少东西了……作为动画自然是一般般，岩井俊二是个二次元规则破坏者：很多特别电影化的东西搁动画里肯定是不行的，被骂糙是必然，但是也提供了某些剪辑方式和视角。被题目骗了以为是校园推理……还是岩井俊二的青春校园！还是熟悉的味道！
非常豆瓣的审美，粉红少女心的小清新，因为铃木杏和苍井优的年龄太大没辙了，就拍了这么一部描片动画，不知道岩井俊二这算是江郎才尽还是生命中不得不讲的那种的故事，编剧的目标太明确，以致于有点神叨叨，为了和原著无缝对接，在角色的性格上保存一致，这个故事倒有不少温暖动人的地方。★★★
少女心和友情和爱的永垂不朽……导演说十年前写完这个故事的早晨接到电话说筱田升去世了，就拖拖沓沓地一直没拍，又想不行要做出来。又想动画要怎么做啊就跑去问吉卜力的铃木桑。他说真的是刚刚才做好的。最后离开时深深鞠了躬，以为青春要被他的背影带走了，但意外并没有呢。依然在电影里和此刻的心里
花与爱丽丝夜游记。“那件校服很适合他，那个包也还在用。”那些温柔又透明的少女心像昙花一样，在四下无人的时候，一个人绽开，又一个人闭合。“谎言也好，幻觉也好，我现在只想沉浸在这份幸福中。”
作为动画电影完成度比较低，幸好还有暖意。
画面中少女奔跑的平淡身影随熟悉的旋律和景色安然流淌，鼻腔竟然就这样被热出涕泪。当意识到，最美好的时光已一去不复返。青春永远是身处中央而不自知，留待旁人羡慕远观的玻璃花房。原来在电影光碟里初识花与爱丽丝的那年冬天，我也曾是同样的十四岁。
一桩长大了之后不足一提但之于少年却是无比珍视的故事。不得不令人感叹，岩井先生怎么会这么了解青春的形态啊！说出来的话，做出来的事，都像是十年前的花与爱丽丝，从来没有改变过。
画风极为独特，真人出演的转描+CG制作混合，人物细节虽然糙了一点点，但是动作与姿势非常真实。画面背景极美，尤其是几乎每一帧都有漫溢在画面边缘的蓝与红，在固定形状与无定形之间徘徊游走，天空也是写意而凌乱的，还有夜晚或蓝或绿的路灯光线。有些情节比较无厘头（附魔和诅咒什么的），另一些又十分动人（比如致敬[生之欲]的秋千，暮年再回首，少年如昨日）。两人在城市里一起浪游、探险，为了一件小事而牵肠挂肚，为了一个心结就拼尽全力，临到头却羞于面对爱慕的人，只因一句话就释然放手，非常符合青春期男女的心思。结尾与十一年前的电影无缝衔接，特别亲切。PS：岩井俊二的电影，仿佛自带某种神秘的魔力，不可用理性来拆解穷尽。（9.0/10）
我想知道你们为什么相遇 于是就打开了这个被鲜花填满的盒子 这个盒子深不见底 带我回到了10年前穿越到了花与爱丽丝相知的1年后 原来我们都还在这里 只是被蜜蜂蛰了一口 生命的交替 青春无聊真棒！感谢导演用动画留住花与爱丽丝
结尾cos原片两个女孩在花家门口穿着水手服用芭蕾的姿势打招呼调笑真是美死了美死了。还是爱这类有少女皮肤触感的轻质电影呀。
笑疯了 智商感人 明明是花与爱丽丝二缺事件 你俩是流浪猫吗? 老妈:"我保证不写进小说里"那段最好笑 当地还在流传14岁少女遭货车拖行尸骨无存的传说 妹子别惦记那个(学)渣男 搅姬吧(不过说实话全篇转描技术现在还拿不上台面 把速度调成1.4倍看才觉得帧数正常)