剧照
剧情介绍
在一个荒无人烟的小岛上，不善于和人沟通的汉克（保罗·达诺 Paul Dano 饰）对人生早已绝望，于是他决定亲手了结自己的性命。就在关键时刻，一具尸体漂到沙滩上。该尸体（丹尼尔·雷德克里夫 Daniel Radcliffe 饰）臭屁连天，虽然苍白浮肿，却似乎有生命一般。汉克大喜过望，为这个不同寻常的朋友其名曼尼。更令他兴奋不已的是，曼尼就好像一把多功能的瑞士军刀，帮他解决了诸如生火、砍树、饮水等诸多现实问题。曼尼的出现为汉克打开新世界的大门，死神似乎就此遁去。失败者汉克拥抱着属于他的奇幻的世界。 汉克与曼尼，这对古怪的朋友启程踏上一段不寻常的旅途……热播电视剧最新电影魔精2二重生活郊区男孩反击 第三季钟楼怪人暗花2012夺命地铁国语甜蜜的惊喜（国语版）血有多浓红松鼠杀人事件潜水俱乐部最后一人没有爱？新宿事件灵界末日巡逻队 第三季失踪顺序2014血腥战场黑色孤儿第二季征服太空老男孩雷佳音版花暖帘猛鬼诺言岭城兄弟情落跑少女
长篇影评
1 ) 末路中的自绝
这个故事，并不是什么生与死的互动，也并不是什么人尸之间的基情，这是一个屌丝在末路中选择自绝，但仍然被对人与人之间爱的渴望唤醒内心的自我，试图拯救自己以及接纳自己的故事。故事究竟是喜剧还是悲剧？结局描绘了两个场景：既有可能主角疯了，也有可能是确实存在神奇的manny并且hank得到了众人的相信。而实际究竟是什么？或许并不是主角真的疯了，也不是存在manny这个神奇的尸体。而是没人爱的hank，选择了拯救自己，接纳自己，自己爱自己，却只能看着那个自我远，留下外在的已经癫狂的自己面对众人厌恶的目光。能够得到安慰的或许是，那个自我再次回到了海上，自由地飘荡与飞翔。似乎只要见到了那个具有能量的自己，其他人便能投来肯定的目光。
2 ) 年轻的荒诞与生命的赞歌——北美新片《瑞士军刀男》漫谈
每年年初的圣丹斯电影节都会冒出几部另类的作品，2014年有法鲨出演的《弗兰克》，2015年有《我和厄尔以及将死的女孩》，今年除了《爱情与友谊》和《追捕野蛮人》，更是冒出了这部备受注目的《瑞士军刀男》。该片的创作团队，两位业界知名的MV导演，从一个小故事出发，萌生了扩展为长篇电影的想法，于是他们的第一部长篇作品《瑞士军刀男》出现了。
当影片的三位演员：丹尼尔·雷德克里夫（哈利波特系列男主角），保罗·达诺（15年金球奖最佳男配角提名），玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德（年初惊悚片《科洛弗道10号》女主角），得知这两位大咖要合拍电影时，几乎是没有看剧本就打算接下该片，而在看了剧本之后，更是决定要投身这部新奇之作：一个男人和一具尸体的故事。 <图片17> 如果你关注过该片的预告片和官方网站，你会发现影片的第一大看点，就是演员：丹尼尔·雷德克里夫，在影片的一开始就已经“死了”。但是他依然以一个半死人的状态，出演完了全片。还自带无底线特殊技能：喷水、放屁、点火等等。影片中有些桥段，简直污的令人无法直视。虽然丹尼尔·雷德克里夫在采访中说，保罗·达诺在电影里虐待的那具尸体，都不是真的他。不过对于哈利波特粉来说，这部电影的冲击力实在是不小，就是那种不敢看，又无法忍住不看的恶趣味集合。 影片在极端荒诞的桥段串联下，从一个极其绝望的开端引入，演员：保罗·达诺饰演的角色：Hank，在太平洋上一个荒无人烟的孤岛，正准备上吊自杀时却看到了被海浪冲到岸边的Manny（丹尼尔·雷德克里夫饰），于是他急忙跑去查看这位同病相怜的遇难者。就此引发了一系列，两人在荒岛以及丛林里的奇遇和冒险。 <图片3> 荒诞不羁的令人发指 即便西方人对于年轻人的搞怪和低俗已经见多不怪了，不过这一对年轻导演搭档笔下的故事和人物，依然令人称奇。或者说，一般人没有勇气，把这样的作品真的拍出来，在大荧幕上呈现。因为这些都是大男孩儿脑子里的想象：一个半死不活的植物人，被当作各种各样的道具使用。在影片开始的前10分钟里，绝望的Hank发现自己眼前的这具尸体，竟然可以不停的排放气体，冲击力大到可以在水里如快艇一般前行的时候，他果断松开了自己的上吊绳，近乎本能的，也是疯狂的干脆骑了上去，两个人一起跨越了海洋，离开了孤岛，就此开启了影片一路走偏，飞跃新世界的大门。
（电影刚开始10分钟就高潮了） <图片5> 影片中那些，介于黄色、暴力、暧昧、恶心之间桥段，比如数次露出的光腚，那些花花公子杂志与被玩坏了的“指南针”，还有那些从Manny口里吐出来的“饮用水”。影片从一开始，就打破了成人社会里的条条框框。那些你长大了，不会再有的举动，那些不会再提起的玩笑，在公共场合里极力隐藏缺点，这在部影片里，都被当作Manny的个人长处，甚至是特异功能。正是因为他没有遮拦的放屁，可以吐水的功能，还有打响指擦出的火花，才让Hank在茂密的丛林里存活了下来，两个人一起解决了温饱问题。在这之后，他们开始引入故事的主题，两个人一起探讨什么是人、什么是人生、爱与性的关系，以及那些我们在生活中，想去做，却还没实现的事情。
形式与内容的紧密结合 不得不说，两位MV导演的第一部长篇，充满了他们擅长的MV式镜头：慢放和快进，那些利用野营地里的垃圾和自然材料搭建的生活场景，想象力令人瞠目结舌。Hank和Manny两个人一起，在丛林里度过了漫长却不枯燥的一段旅程。Manny不断的提问，Hank从一点一点解释，到最后的拒绝回答，就像一位家长面对孩子的提问一样，你会发现，很多简单的问题，很难用言语形容，或者干脆，就连成年人也没有答案。 What is human? What is life? What is love? What is sex? 我们用尽一生，去经历、体会这些问题的答案，它们很难归结为一句话或者一个答案。越是没有标准答案，就越吸引每个人去思考，并且力求寻找自己的答案，而不是交出和别人一样的答卷。于是，你会发现，影片的故事绕了一个大圈、费尽周折，就是为了让两个年轻人，远离社会，重新审视自己和这个世界的联系。以至于，给到每一位观众——有着相同人生旅程的人，在这90分钟里得以喘息、休息、反思，再一次拾起那些童年纯真的记忆、那些被人嘲笑的尴尬、那些对于初恋的幻想、对于被爱的渴望，以及最后，唤起每个人对人生的希望。即便我们在社会里，只是一个普通人，没有成功光环，颜值加分，富有老爸，但是我们依然拥有感知所有美好的机会。
影片中Hank和Manny从一本花花公子杂志谈到女人、谈到母亲、谈到什么是不合时宜的对话，为什么见到女神会说不出话。一个在生活中缺乏自信的大男孩儿Hank，开始给这位半身不遂的同伴Manny，讲述社会里每一分每一秒都在发生的事情，还有那些美妙的邂逅。当Hank披上破旧沙发布，带上红色毛线的假发，走上木头搭建的“公车”时，从Manny的视角里，观众们也一起重温了这个浪漫的时刻，MV般的气氛营造，毫无违和感。影片开始自由的穿梭在现实与幻想之间。就像每一个曾经坐在公车上的我们，这一刻眼前还是现实，下一秒戴上耳机，进入自己的世界，开始望着窗外幻想做梦。
通过Hank向Manny的介绍，我们再一次嘲笑了现实社会，比如公车上的人都是相互冷漠的，我们从不和对方谈话，每个人都要假装在忙自己的事，我们看报纸、听音乐、玩手机，总之，就是绝不会盯着对方看，也不会和邻座的人说话。我们若有所思的望着窗外的风景掠过，一如我们空虚寂寞、时光飞逝的人生。突然，我们遇见了生命中的“她”，生活开始有了意义，只为了每天可以在公车上与她“偶遇”。于是影片指向了，爱是我们与这个社会唯一的联系。那里有我们的爱人和爱我们的人，家人、朋友、恋人，是让我们的生活和世界丰富多彩的源头。 <图片9> 让你笑让你哭的悲情赞歌 影片的中段开始走向了煽情路线，一切荒谬形式得以被抛开，一切无厘头都变得可以接受，影片在搞笑和温情的相互交替之间，Hank不断把那些记忆中的美好，第一次约会、烛光晚餐、集体舞会等等，灌注到Manny的意识里。使得影片成为了一部，前面让你笑哭，后面让你泪奔的故事片。这也是男演员保罗·达诺，第一次从导演那里得到的影片描述。 从社会到荒野的切断、从感知到麻木的区别、从束缚到放肆的过程，影片早在两人乘风破浪的那一刻，就冲破了那些看不见却真实存在的界限。哪些话可以说，哪些事情不需要隐藏，哪些情感需要表达，这些情绪，一点一点，通过影片中大量呢喃的歌曲，被一丝一丝从我们麻木的内心里抽出。如果这部影片没有现在的音乐和歌曲，那些呻吟般的演唱，加上重鼓点的节奏，整部影片的调性绝不是现在这个样子。音乐是部影片表达影感的方式。 <图片10> 导演说这部影片是先有的歌曲，在拍摄过程中，两位男演员就是边拍边唱，当拍摄完成又重新录制了完整的原声配乐。来自Andy Hull和他名为Manchester Orchestra的乐队成员， 一首《River Rocket》“I saw your sadness and made it mine own……Everything everywhere matters to everything……”。很多歌曲的开头都是哼唱，没有明确的歌词，但是感受却直入人心，当你开始聆听，音乐将放慢你的思绪，把你从快节奏的现实生活里带出来，一起进入密林之中，享受生命律动的瞬间。 <图片11> （他们在野外的“家”甚至有个窗户） 影片的伸缩性，来自于那些快进的生活场景重现，那些放慢的美好回忆，以及用每一件生活中的小事物，去映射的人生大道理。不说教，而是让年轻人自己找到生活的乐趣和意义。我们总说青春飞逝，而这部电影在很多时刻，是在用力定格我们的青春时光，重新审视我们生活的重心。让我们重拾那些儿时的勇气，抛开羞涩，即便在社会中，没人关爱，常常失败，也要正视自己，珍惜身边的朋友，不放弃对于美好事物的追求，对于女神也是一样。全片没有滥用情怀，仅仅用一种近乎野蛮粗燥的质感，呈现最为俗套的公交车爱情，却让每一位观众沦陷。 <图片12> 当保罗·达诺披上女装，下一秒变女神的演技，让我们再一次看到《阳光小美女》里潜力无限的他，与丹尼尔·雷德克里夫的对手戏，只会让人为丹尼尔捏一把冷汗，还好他的角色也格外奇葩，“死尸一具”，导致你不佩服他的演绎都不行，甚至还有外媒说，如果同奥斯卡上小李在《还魂者》中的自虐程度来比，丹尼尔离奥斯卡，应该也不远了。（开玩笑） 影片到了后程，开启了极速前进的节奏。高速公路近在眼前，回不回家成为了一个迫在眉睫的选择，而突如其来的灰熊，更是给了两人没有选择的选择。当生死关头，Hank想要放弃人生时，是Manny再一次燃起了他生的希望，并成功解救了他。这里，从Hank向Manny的灌入，再到Manny向Hank鼓励，两个人相互扶持完成了内心的成长历程。 <图片13> 当他们戏剧性的回到了人类的社区，发现所在的后院，就是女神的家时，Hank再一次落荒而逃，在他心里，有个比起野外的孤独感更加可怕的东西，那就是真实世界里的挫败感。而Manny拖着他去面对女神，在这之后更是回到了最初的尸体状态。影片开始转向了离别的悲情，Hank意识到了，谁是真心待他，陪伴他的人，而其他人：父亲、女神，以及全世界人对他的看法都不再重要。在荒唐的警察和新闻媒体的报道下，他带着Manny逃回了丛林，最后在海边和他耳语告别。 <图片14> 尾声一度令人怀疑，之前发生的一切是不是都是一场梦，一场Hank独自的幻想，Manny是否清醒过？有过感知？这些都是不确定的，甚至是不真实的，令人难以置信。不过Hank对此深信不疑，他知道，是Manny拯救了他，Manny是一个奇迹，他不应该被人类社会归类为尸体带走，而应该自由的回归大海。当Hank笑了，他的父亲也笑了，电影结束了，观众了也笑了。影片就这样结束了90分钟的冒险奇幻旅程，反思全片，依然烂俗、依然过度，无所不用其极，但是它令观众得以买账的关键，在于影片在放肆欢笑之余，还充满了深情的泪水，为我们深度剖析了人生，它不再是被填满的一张又一张表格，成人世界的条条框框。而Manny这一把瑞士多功能军刀，刺进了每个观者冰冷的内心，让我们感受血脉偾张与眼泪的温度。 <图片15> (看完只想说：你们两个，真的够了！)
（一批年轻的主创，也算是青春的狂欢了）
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3 ) 脑洞很大，故事很老
男主角还是《阳光小美女》里面的样子，似乎文艺片都偏爱这样阴郁的少年，所以这当然也是一个少年（青年）的故事咯。
故事的设定依然是一个郁郁不得志的普通男子，漂到孤岛，然后与求生中寻找自我。像不像《鲁宾逊漂流记》？只是一具尸体代替了一个球。我是不相信尸体是会复活和开口说话的，我猜导演也不是想拍一部鬼片。那说话的到底是谁？这个像瑞士军刀一样十八般武艺样样精通的“尸体”到底代表着什么？
之前看见过一种说法是男主角上吊的时候其实已经死了，后面都是他濒死的幻觉。港片《僵尸》就用了这样的方式。但是这部电影给我们的结局却是煞有其事的，以至于跟我一起观影的朋友一直想不通这部电影到底在说什么。
然而我觉得，尸体是否复活并不是重点啊，美国又没有广电总局，为什么非要给你一个结果？
所以过程才是这部电影的重点，以及一切。
电影的女主角暂且确定为手机里的那一位，然而她却只是一个符号。一个梦中情人，一个陌生人，一个可触不可及的象征。尽管男主角和“尸体”上演了一幕幕初恋偶遇般的情节，这个女人早就升华到了一个垫脚石的作用。是否有勇气跟她说话，是否放下对她的执念，或者是否确定真的爱她？到了最后，男主角似乎都放下了。
但是他却放不下那具“尸体”啊。为什么？
因为“尸体”就是他的自我投射，换言之，是他创造的“新的自我”。这个和他品味一样，同甘共苦，解救他于危难之中的好朋友。拜托，他真的只是一具尸体而已，又不是超人。所以，以心理学的角度来解释这部电影，更像是男主角把信心和希望寄托在某一个物体——尸体上，然后他爆发了自己的能量带着他跋山涉水把家还。
孤独是会产生幻觉的，人类求生的欲望远远超出自己的想象。似乎我又想到《少年派》，但是这个故事温柔可爱的多。结尾“尸体”发动了他“放气”的技能又把自己投进了大海，朝着男主角开心笑着。我觉得还是算很完整的交代，毕竟不能让男主角上升到恋尸癖的程度。因为这终究是说少年成长的故事，又不是恐怖片。
P.S. 这部电影显然是属于小众的，但是也不乏让大众插科打诨的笑料。与我同场的观众，既有胡子拉碴的胖大叔，也有组队来看的纹身青年，还有优雅得体的中年夫妇。但是就是没有穿格子衬衫瘦弱斯文的男生啊！这部电影明明就是属于他们的！朋友（男）看完直说：“这说的是什么？！一点都不好看，神经病才觉得好看！” 嗯, 他一个普通青年，从来没有关于自我的困境，还能指望他看出个什么花来（翻白眼）。
4 ) 所以曼尼到底是个啥？
5 ) 这部年度最玄屎尿屁喜剧，你真的看懂了？
看完《瑞士军刀男》，我突然想到了鲁迅曾在1923年写过的一篇杂文，叫做《娜拉走后怎样》，这篇文章是针对易卜生的戏剧《玩偶之家》女主角的最终选择而做的进一步阐释，在本文中，鲁迅最终得出了这样的结论：娜拉不是堕落，就是回来。
本片看似是一部屎尿屁类型的美式搞笑片，但是内核的深度却触及到了现代社会中的“存在”意识，这也是当代电影区别古典电影的标志。不少复古的人都很质疑当代电影的价值，毕竟在好莱坞古典叙事和欧洲艺术电影面前，貌似当下的电影制作变得乏善可陈，除了资本堆积复制了一大批“超漫”大片之外，很少有电影能在技巧和立意上高于那些经典佳作，但是我们却忽略了当代电影对于当下“人”的关注，尤其是存在主义和后现代主义盛行的当下，很多佳作都是“小而美”的突破，并不是“大而全”的妄念。
《瑞士军刀男》的故事可以说是对于近些年来“孤独式”主题电影的再次探讨，而且由于本片的形式新颖，制作优良，将“孤独”这个理念变着法地切入进观影者内心，这才是它的成功之处。
不管是《荒野生存》中对于“物质”的怀疑和精神自由的向往；还是《她》和《机械姬》中对于在智能机械下，传统人的情爱变质；亦或者是《旅行终点》里借用当代作家的内心空虚来延宕作为人的“个体孤独”，都是在大方向里给人“伤怀”般的触感。而《瑞士军刀男》的独特之处在于，这次它开始从个人自身和心理学层面对“孤独”和“失败”抽丝剥茧，自行治愈。
片中的汉克作为主导者，有着弗洛伊德精神解析中“超我”的身份，而“瑞士军刀男”——曼宁则是“本我”的代名词。整部电影的发展脉络就是“超我”对“本我”的引导和“本我”对“超我”的启迪。
片中雷德克里夫饰演的曼宁一直表现着原始的欲望，不管是在和汉克谈论手淫的实际情况，还是当看到杂志性感女郎照片时生殖器的勃起，亦或者和汉克假扮的“莎拉”交流时，也直接希望通过性交满足自己的欲望。而保罗·达诺饰演的汉克则一直充当曼宁的“伦理学老师”，左右着曼宁的行为和言谈，这种主导和被动的行为关系无疑是对弗洛伊德心理学的又一次背书。
我们能够看到的是，在这场心灵救赎之旅中，汉克分别解决了三个问题，一个是对于母亲的愧疚，一个是对于父亲的冷漠，最后一个则是对于女神“莎拉”的释然，而这样的三点都是在曼宁的帮助下完成的。
汉克作为“超我”，也就是现代社会中理性的人类，并不能对自己最在乎的三个人释放自我，由于社会的规则，如同汉克一样，我们每个人都生活在“规矩”枷锁的牢笼里，享受当代安稳的“牢狱之灾”，尽管不愿，但是也能“安分守己”，不愿做“出格”的事情，片中为了表现这个思维陷阱，用“公开放屁”作为整个陷阱的诱饵，曼宁企图冲破这一点，所以在片尾和汉克讨论“公开放屁”时，他已经延伸到“隐藏”和“冲破隐藏”的层面。
我往往将一部电影的评价放置在两个层面加以考虑，一个是内容，一个是形式，内容的深邃需要观影者更多的“心眼”和洞悉，毕竟从这部电影中只看出“和死尸相爱而且还是基佬伴侣也是日常”的人并不在少数，雷德克里夫这位“哈利波特”扮演死尸的水平应该是这部电影作为前期宣传最大的看点。
但是形式上的“美”往往是人们一眼就能看出来的，这点无需争辩，就像你可以说看不懂《长江图》，但是你要是说《长江图》画面丑陋，那只能证明你的审美观比别人差了不只是一截。
《瑞士军刀男》便是如此，画面上的清新亮丽在于电影运用了大量的升格镜头，让电影的某些喜剧场面因为浪漫式的慢动作而增色许多，更是让电影的画面充满了魔幻色彩；而在配乐上，本片邀请了曼彻斯特管弦乐队的两位创作者进行了完全的声乐表演，无伴奏的人声合唱让这部电影通过复调式的配乐契合了片中两位男主——汉克和曼宁的人格合一。
让我们来想想本文开头的那个关于娜拉的结论：“要么堕落，要么回去”，相信很多人这时应该理解我的意思了，当汉克再次回到让他倍感孤单和煎熬的社会中，他面临的是诸多的质疑和嘲讽，不仅有他父亲的，更有女神莎拉的，但是他最终选择了释然，选择了公开放屁，也正是因为汉克的选择，曼宁才再次复活，在世人眼中驾驶者他那“屁力小舟”。片中解决了汉克的矛盾吗？也许没有，但是最后的那个场景又或许让众多的现实“孤独症患者”寻觅到一丝福音。
6 ) 你真的以为《瑞士军刀男》是部僵尸基佬片？
之所以会看这部片子，是因为演员是哈利波特以及阳光小美女的哥哥。不过没有想到《瑞士军刀男》竟然是我看过的僵尸片中脑洞最清奇的一部。
片子开头是阳光小美女哥哥扮演的现代鲁滨逊（汉克）准备上吊自杀的场景，当他边哼着歌给自己打气的时候，突然间看到了不远处沙滩上搁浅的哈利波特（曼尼）。汉克仿佛看到了生的希望，放弃自杀奔向曼尼，却发现他只不过是一具尸体。失望的汉克准备回去再次自杀，突然间那具尸体却开始放起屁来（what?黑人问号脸），并顺着海浪像快艇般划向海中。汉克彻底放弃自杀的念头，唱着歌跑向海边，拿起套马的缰绳（上吊时断掉的套绳），骑上屁之快艇哈利波特号，向着大海冲锋而去。短短十分钟，故事就这么神展开了…
之后，在汉克教导曼尼认识这个世界的过程中，曼尼渐渐复活，更是展现出18般武艺：自动饮水机（按胸部，自来水从口中喷出），导航仪（此处真心羞射），打火机（屁屁吾郎甲烷喷射器）刮毛刀（牙齿），机关枪（口中喷射异物），打桩器（身体变硬技能开启）等等。而汉克也带着这只瑞士军刀男边愉快地在野外生存，边玩起了假扮暗恋女孩的恋爱过家家。后来竟然假戏真做，汉克与曼尼竟然渐渐爱上了对方，水中激吻并拔开“喷射器”木塞一同冲出水面，一起规划在荒野中的未来生活…直到最后汉克也是在众人不理解的目光中，包括老爸与前暗恋女生的面前向“死去”的曼尼大声表白。
看到此处，真心觉得这是一部僵尸片中的断背山，是断背山的僵尸版，让人为之动容。可是转念一想，觉得此片必有深意。再回头去看，果然别有洞天：这不是一部僵尸基佬片，而是一部自爱片。僵尸曼尼其实就是汉克他自己，全片讲述的不过是一个自以为被世界，甚至被自己抛弃的卢瑟如何重新接纳自己，爱自己，重新融入社会的故事。
私以为解码此片的纲领在于从死到生，从生到死到生的关键节点。这里从死到生的转换，不只是指曼尼从尸体渐渐复活，也指汉克从死中脱险。根据这些关键节点可以大概拼凑出真实的故事。
关键节点1：汉克与曼尼相遇，汉克放弃自杀念头。
真实世界：万念俱灰的汉克准备上吊结束自己的生命，只可惜绳子质量太差，自杀未遂。但也是在这个过程中，发现自己死灰一般的心中竟然还留有一丝生的执念，于是重新打起精神，准备再试着生活一次。（此处用曼尼比喻汉克那颗垂死的心）
关键节点2：曼尼复活之开启自来水和说话功能。
真实世界：汉克尝试接触外部世界（社会），但以失败告终，觉得自己可能也就这样孤独至死。但另一方面自己有唱歌给自己打气“There is gotta be a better way to get out of here.” 于是心中勇气渐渐燃起，开始打理自己的生活起居。（曼尼复活，口吐自来水，开始说话）
关键节点3：汉克教曼尼认识世界
真实世界：汉克开始梳理自己存在在这个世界的意义。家在哪里？什么是生活？我是谁？（是垃圾还是是特别的，最终得出自己就像瑞士军刀男一样，有创意，动手能力强，生存技能全）生活的意义是什么？（寻找自己的幸福，寻找爱）为什么逃离了家到了“荒野”？（因为觉得自己没人爱，自己没价值，自己不爱自己）
关键节点4：为了躲避猛兽，失足摔下山谷，九死一生看到了手机上暗恋女孩的照片。
真实世界：汉克继续梳理自己的生活，回忆起无用的一生中，最美好的时刻竟是在公交上遇见那女孩的时候。爱情的力量进一步点燃了汉克的生命力。他开始修饰自己的仪容，并在幻想与女孩相遇场景的过程中重构自己的信心，尝试变得更加有自信和魅力。（军刀男化身汉克重现与女孩相遇场景，刮毛等功能进一步开启）他可能还去参加了一些社交活动，并得到了一些积极的反馈，并开始被人所理解。这让汉克渐渐开始接纳自己，喜爱自己。但这时还未能完全面对自己，过去的阴影仍然阴魂不散（军刀男功能全开，两人举办派对，讨论汉克妈妈早逝对他的伤害，并尝试接吻但未遂，两人有了些隔阂，进一步走出荒野）
关键节点5：落水遇险，并激吻脱险。
真实世界：汉克进一步逼着面对自己的心结，终于在突破一系列困难之后，真正面对了真实的自己并接纳了他。（激吻~）第一次觉得自己是可爱的，就好像从深海中浮出水面能大口呼吸一样快乐。
关键节点6：遭遇棕熊，险些丧命
真实世界：当汉克洗心革面从头做人之后，鼓起勇气去面对爱人的时候，却发现她早已嫁为人妇。这次重创让汉克差点又被打入原型，心如死灰，死亡的念头又再一次升起。（军刀男功能失效，汉克被熊叼走，放弃求生欲望，另此处证明两人为一人的证据是汉克脑中能闪过军刀男的所思所想，且曼尼对汉克说也许是你的脑子创造了我，阻止你自杀，胡思乱想，不眨眼镜，不吃东西）。但回忆起以前，汉克还是发现自己心中有东西放不下，就这么离去不甘心。也许是出于对操蛋生活的反叛和愤怒，生活的意念又一次熊熊燃起。（曼尼全面复活，肢体能够活动并退散了棕熊）
关键节点7：见到初恋，曼尼死去
真实世界：回到社会，见到挚爱，发现自己完全不被对方所接纳。或许是出于想要融入社会的目的，汉克将自己真实的一面隐去，以一个正常人，甚至是别人的面貌和身份活着。（曼尼死去，汉克假装是曼尼）。但是后来汉克发现这不是真正的自己，这不是他想要的幸福，假装别人并不快乐，他想做真实的自己，即使周边的人觉得他是怪胎也无所谓。最后他学会了不去在意他人的目光，忠于自己，也真正完完全全接纳了自己，并获得了自由。（汉克在采访中承认自己的真实身份，不管初恋，父亲以及其他人的眼光，将曼尼带走，并表白，而曼尼最后因为汉克当众放屁而复活并远去。这代表了汉克完完全全接纳了自己，人格真正独立了，因此假想的曼尼也可以心满意足地“走了”。）
就是在这样来回地失败与抗争中，汉克从一个心死之人（曼尼）学会了接受生活中地苦难与不完美，学会了珍惜那些美好地回忆，最重要的是学会了爱自己，获得了人格独立，重新复活（汉克）。
以上就是我对瑞士军刀男表世界和里世界的解读。欢迎大家一起探讨哦。
我是一具尸体，别人眼里的我就是一个死了都没人认的loser，而他眼里的我就是他的同伴，是让他活下去的全部，其实，他在我心里也是这样。最后，我的响屁在海上开起了一片灿烂的莲花。
看似荒诞，实则厚重。生与死的距离其实真的不远，自我认知与自我救赎也只是一线之隔。不知道有没有人和我一样，看到最后尸体踏浪而去的时候内心澎湃不已。
我发现你，我不能抛弃你，我拥有你，我复活你，我扮作你的虚幻爱人，我在某一刻假装你，最后我成为你。
8/10. 属于很有新意、很值得看但缺点又太他妈明显的电影。设定很好，哲学探讨也下功夫了，但还是形式远大于内容。能抻到95分钟真是极限了。俩人演技没话讲，尤其二美，至少拿奥斯卡配角提名吧。
今年最神奇的观影体验，戳烂了我跑偏的笑点。全程的荒诞中居然也能思考人生，酷炫
本年度WTF电影代表作，导演神TM脑洞，表面上这是一部少年基佬版“温暖的尸体”从荒岛求生后的奇幻漂流，但在内核里导演似乎想要探讨很多形而上的主题，关乎人的孤独与异化、生存的哲学与生命的价值；或许，生活的本质是荒诞的，我们从始至终都只是在面对孤独与疯狂。BGM实在太屌，丹尼尔的演技有突破！
当韦斯·安德森遇见“温暖的尸体”，重口与清新融合无间的黑色童话。荒野求生之旅与尸体同行，就像他和他假第三者之名谈了一场erotic的恋爱。轻得飞起来的故事，讲述的却是沉重的主题：那些不被祝福、不被理解、甚至被视作犯罪的感情。我是屌丝，我爱上了尸体。
魔幻现实主义。明显前半段男主疯了，开头的荒岛只是精神上的绝望隐喻，把自己逐渐觉醒的正常人格部分附加于尸体复活，从绝望启迪背负不谙人事的尸体，到幻想尸体拯救背负自己，是一个人格回复正常的过程，最后尸体被警察看见，不会说话，俩个人格彻底融合后，片尾放屁的尸体一路绝尘而去，则更属于象征
堪称2016最脑洞。所谓力拔山兮屁盖世，屁马当枪走天涯，上可乘风破浪，下能饮水尸源，还能歌善辩自带“指南针”。温馨提示，购买时请认准 哈利·波特。
笑过之后便是沉重，这大概是今年目前看过最难过的一部电影——看似最不可能的奇遇，却是我选择孤独的勇气。生于蔓草荒野，死于尘世搁浅，那座不被理解与触碰的孤岛，至少也曾拥有过一片大海。
4分给终于被伏地魔杀死的哈利波特
曼尼是汉克对这个世界的真实理解，是自己活下去的信念支撑，当然没能被外界接受，自我受限所以孤独自闭，影片最后曼尼死去时，汉克发现这世界对于他不会变化，他要他的快乐，所以还原一切，大家以变态看他，影片神奇处最后曼尼复活，大家也就相信（理解）他，小女孩还是表达纯真。谁不需要被理解呢？
这实在太悲伤太悲伤了
以逝去之人救赎未死之人，这电影的人文关怀层次会很高，我觉得这电影会火！
Solitude, survival and love
总感觉会是个梦，梦醒了，猪脚还在上吊。
这个厕所笑话电影拍成短片差不多啦，弄到这么长就不必了吧。本以为最后会来个升华的结果也没有。总体感觉和结尾出现的姑娘说得一样："what the fuck..."
比《少年派》小清新，又比《少年派》重口味。用哲学的大帽子把自我救赎、荒野求生类电影都革命了一遍，最后竟然是对屌丝的温柔劝世：如果支撑你活着的东西在他人看来都恶心粗鄙，那就活在孤岛吧，活在what the fuck里吧！
“你越了解我，你就会越不喜欢我” 屎尿屁的小清新，从未有过的观影体验，雀跃着、暧昧着、悲伤着……那些离开的、解不开的、从未打开的，才是这个世界上最奇妙而弥足珍贵的。
今年目前为止最佳电影，荒诞黑色幽默与小清新完美结合，看似喜剧，却做了好多人生哲学的探讨，立意很高，脑洞很大，演技很好，台词很棒。(因为也许有一天，你变的屎会和我变的屎的相遇，我们还是有奔头的，你知道吗？)