砂糖的幸福生活

主观评分：7/10

客观评分：6/10

优点：

-还可以的画风

-用心的艺术设计

-令人揪心的观点碰撞

-质量极高的OP，ED以及插曲

-渐入佳境的故事

-部分涉及的话题我极其感同身受

缺点：

-前期冗长无味的叙事

-失真的人物塑造

-非常一般的镜头设计

-拖拖拉拉的对话

-包括以上所有问题而对观影体验的毁灭性打击

必须承认的是，我一开始是因为猎奇等一系列吸引人的标签而追的番。但最终，它在很多方面成功的打破了我对于这种猎奇作品的认知，包括好的方面和坏的方面。对这部作品我还蛮多想说的，总的来讲，《砂糖的幸福生活》是一部优点特点，当然还有不能忽视的缺点都非常明显的作品。首先必须要说的是它可能是，对我来说，第一部仅仅通过片头曲（可能有人习惯叫OP）就把我抓住的番，甚至成了原动力之一。

客观评价：

但还是先从问题讲起吧，虽然我把批判部分划分到所谓的客观评价里，但这部作品的问题已经让我主观上都无法忽略了。这部作品的定位比较奇怪，抛开看动画时完全可以忽略的基本逻辑问题，作为一部明显有意向探讨一些社会问题和人性的作品，却有着大量抽象和符号化的设计和意象，多到了不合时宜的地步。例子之一便是砂糖的叔母，她对于爱的疯狂诠释使得整个人物的象征性极强，这的确是本作特色之一，但过强的象征性导致了除了翔子（因为她代表的就是涉世未深的普通人，也因此是最让我共情的）和旭（也是一种普通人，花费大量的努力却得不来回报，都是普通人所以跟翔子挺配）之外的所有人物塑造失真严重，当然必须承认作为主角的砂糖塑造的还是有份量。照这么说来缺乏目的性是塑造失败很重要的一环，比如那个变态老师，这种“心存歹念的猥琐长辈”式角色其实蛮典型的，但是他随后表现出的受虐倾向却缺乏令人信服的理由，像是强行为了给砂糖办事丢尸体并且制造麻烦引出叔母的角色，事实让，叔母正式出现后老师这个人就没下文了，直到最后一集给了个被捕的镜头。

节奏感也是大毛病，整部作品的前期和中期叙事都极其干瘪，制作精良的OP一度真的鼓励我看过了许多相当无聊的桥段，而最让人抓狂的是其实全剧从头到尾一直不乏亮点，但大量对剧情没啥推进意义的对话和很多明显是用来拖时间的镜头，所有的一些带来了糟糕的体验。我不会用“又臭又长”来形容这部作品，因为那带有一种不负责任的侮辱性。我想把本来可以有趣的故事编的“相当无聊”已经足够形容，它本来可以更具备戏剧张力。

主观评价：

不过除了优秀的主题曲和插曲之外，叙事的表现依旧有一些可圈可点的地方，而这主要体现在后半段。

大概是从画家的往事（第八集）开始，故事走向终于从铺设悬念转为了更加紧凑，直接的人物冲突。其中做的最具张力的一段自然是翔子的死（直到全剧完结这里都是做的最好的），前面神插入的曲子，后面的杀人桥段加上故事此前塑造的形象（像前文提到的那样，死者是难得的普通人）。故事的大部分时间里都在将砂糖塑造成一个，相较于死于她刀下的人的更正义的形象，包括画家在内，他们被杀的时候观众们都会潜意识的绝对支持主角。但第九集则通过这样一个“意料之外，情理之中”的桥段成功增加了故事的复杂性，砂糖面对打破自己生活的可能绝对抹除，但当袭击对象同样是自己重要的生活部分时选择便会变的艰难，这也能从戏外观众们的争议，站队体现出来。这里便是我记得最清楚的，打破我的刻板印象的一段。我原先只以为作者打算毫无底线的将砂糖一个反英雄形象，但这里却体现出了反思。而发生在盐的哥哥身上的故事也因为这一段和此前的铺垫讲的足够抓人。

但说到底，《砂糖的幸福生活》是一个扭曲三观的故事，如果前半段看过想《毒液》这样的电影就能接受的话，后面的确需要有意识的提醒自己与故事保持距离，哪怕主角干过的那些事多么有问题，后期的叙事真的做到让我一瞬间希望她能带着小女孩逃去机场，天呐。

和许多不错的海报一样，这也是张追完后才能看懂的海报。

很多情节都荒谬到让我发笑，比如少年会被女上司侵犯，比如为人师表的衣冠禽兽其实是抖M，再比如他们看到幼女都会变成顺从欲望的怪物……其一可能是，这个番像其他任何流行文本一样虚构出来了一个“没有父权制的现实”，毕竟在真实世界女人往往不会变成“捕猎者”。而在这个故事的背景之中，只要是成年人都是“捕猎者”，只要是成年人都怀抱着自己的“卑劣私欲”向更加纯洁真挚的个体索取。诚然，无论是老师还是三星少年，他们表达“欲望”的饥渴表情都做了夸张处理，社会常俗被弱化了，这里被高亮处理的只是“人的欲望和感情”。

但我想我理解松坂砂糖，我理解她的缺陷和偏执。曾经她像叔母一样，把对他人的一切行为的顺从和容纳当做是爱。但松坂砂糖也敏锐地发现他人投射过来的情感混杂了私心私欲，是向她索取的同时弃她如敝履。“肮脏苦涩，好苦好苦。”

比如画师男孩喜欢她自觉缺陷的样子却不能容忍她自觉完整的幸福表情，是男人自以为是的救风尘情节。砂糖被刺痛后构建出来的对盐的爱，像是一种对赤子之心的贪恋。缺乏母爱的孩童全身心地忘我地关注着她，这样真挚的感情自然就变成了她向往的全部。

砂糖女孩企图建立坚固的堡垒永久地沉醉其中。但恕我直言，我觉得她的感情是爱却不够从容。她紧紧地抓住“救赎”不愿松手，却忽略了孩童会长大，盐在被她紧紧关注的同时，也失去了其他的自由。盐全身心地信任着砂糖，所以宽容她将自己锁在屋子里，每晚等待晚归的她，顺应她的话（或许砂糖的话也契合着她曾经的家庭创伤）认为外部世界全都很可怕。盐在被砂糖爱着的同时也欣然地放弃着成长。不过在这个故事里，成长似乎是次要的，而且很可怕，因为会成长为污秽的大人。所以我在看番的时候也忍不住发出了和砂糖的心愿一样的感叹：“孩童永远不要长大吧，让时光停留在这一刻”。

（因为哪怕就现实世界而言，成长也是一个逐渐从童话里走出来面对现实的过程，是从柔弱的孩子长大到足够强韧，可以从容面对世界上其他复杂灰色。）

所以我也总觉得砂糖在拒绝长大。

如果说我理解砂糖哪一点，我理解她对个人判断的傲慢笃定。她在执着认为自己对神户盐是爱情的同时享受着自己被爱情牵扯的被动，但是，我总觉得她的爱情并不是被动的。砂糖女孩主动地把爱的绳索交给了她人，然后享受着在那个主动追逐或者说同时也是被牵扯的过程中自己赋予自己的巨大能量，比如用来远离疯癫的至亲为自己寓言的命运悲剧的能量，或者比如远离被肆意索取的苦涩心情的能量——至少这样的主动让她感觉到自己“在有能力做着些什么”。 让我觉得这是她在和神户盐相处过程之中，除了幼女那颗“赤子之心”之外，她最需要的东西。

……是很狡猾很傲慢又很粗心的砂糖女孩啊！她甚至没有考虑盐需不需要上学等等其他普通儿童的社会功能……好吧可能在她的潜意识里“世界不包含这些”也有可能……总之，她为了自己的感情紧紧抓住了神户盐。直到最后坠楼时刻将自己的身体垫到盐身体下面，松坂砂糖才用自己的行为证明了她虽然主动地掌控着爱，但是她对自己追求的爱也怀有自我毁灭的至高觉悟。走到生命尽头，松坂砂糖求仁得仁。

另外，这里面我也喜欢翔子，她是健全的普通女孩，以朋友的身份走在砂糖的身边。她对砂糖的感情是“有什么困难请和我说我陪你渡过”，企图把砂糖的人生拽到世界的光明处。也正是这样光明的感情对砂糖的一意孤行造成了干扰，似乎在告诉砂糖“你也可以自然而然生发健康的关系，你所以为的不是你生命的全部”。所以在她死后砂糖才更加阴郁更加无法回头，毕竟她亲手葬送了这一份光明。

说到这里，我其实喜欢松坂砂糖这个“迷人的恶役角色”，她既有充足的角色背景也有她对她残缺过去的回应和觉察，她的偏执也有迹可循，情绪饱满。所以哪怕这个剧的剧情有它的逻辑荒谬和情绪幼稚之处。节奏也缓慢飘忽，但我仍然理解了松坂。