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剧照
剧情介绍
故事寫一名女子生命中的四段日子。 一個鄉村小女孩，不幸倦入了一場捉迷藏遊戲的悲劇中。一個離家出走的少女，男人換了一個又一個，為的只是要擺脫刻板無趣的家庭生活。一個年輕女子，搬到巴黎居住又遇到一些事，險做成無可挽救的後果。最後便是一個以為擺脫過往一切的成熟婦人。這四個人物一點一滴地融合成同一個女人。福尔摩斯：基本演绎法第七季再次我的人生特殊雇主降伏魔女的手段千子2阴阳路10：宣言咒巅峰拍档第十四季非常营救马兰花1961戈德堡一家第三季遗留搜查3女黑手党侦探：开端艾什人类历史死侍神秘博士60周年特别篇红日2008爱在飞翔命中注定我爱你泰语情义心女神大人派克夫人的情人亚洲怪谈 第二季菜鸟老警 第六季跆拳震九州岛水玲珑1990卿心欧罗巴王勃之死威尔和格蕾丝第九季战地花开水晶之恋火药之心弥天之谎太极2：英雄崛起舍我其谁unmet 某脑外科医的日记疯狂的豆子死寂逃亡（国语版）新进职员：电影版喂，搵边位？格斗吧大唐西域记
长篇影评
1 ) 《孤女》评论
与其说是评论不如说只是为了方便自己捋清演员-角色关系。
影片主角Renée, 曾用名Karine Rosinsky, 假名Sandra, 小名Kiki.
曾用名Karine Rosinsky, 现已改名的大约30岁的Renée 由Adèle Haenel 饰演。
20岁出头，没拿到学位证的Sandra (真名Karine Rosinsky)由Adèle Exarchopoulos 饰演。
13岁叛逆的少女由Solène Rigot 饰演。
学龄前女童Kiki由Vega Cuzytek 饰演。
女贼Tara 在Adèle Haenel 的30岁线和Adèle Exarchopoulos 的20岁线出现，由Gemma Arterton 饰演。
全片叙事结构是 30岁线 - 20岁线 - 30岁线（短） - 13岁线 - 30岁线（短） - 女童线 - 30岁线
批评：
第一段Adèle Haenel 扮演Renée 的段落中大量人物背光镜头人脸全黑，正反打对话一个正常一个背光来回切引起视觉不适。
主角各个阶段之间联系太弱：Sandra 的部分和Renée 有些关系，钱分一半，当保姆的酬劳和Tara 后来要的每天8元有些关系；Kiki 拿的左轮最后在Renée 车尾箱里出现了一下，但这有什么意义呢？
2 ) 别看，快跑
一手好牌打得稀烂的典型。我实在不懂，导演把《燃烧女子的肖像》《阿黛尔的生活》《薇塔和弗吉尼亚》三位女主凑到一起，还打上“同性”的标签，怎么就拍了这玩意儿？
同性那条线毫无必要且莫名其妙，完全是为了三位姬片女主首次合作的噱头搞的。非线性叙事的每个part之间也没什么联系，完全可以作为独立单元存在，尤其两个Adèle的部分几乎是自我否定自我的ooc（好家伙搁这给我搞辩证法呢），哪怕导演想体现一个人的成长，从人物性格和行事逻辑来看都很难相信两位演的居然是同一个角色。 93年的Adèle还是没能脱离《阿黛尔》中的感觉，她的表情神态说话方式让我觉得演什么都像阿黛尔。89年的Adèle Haenel不愧是法国影后（呆哈是天才我已经说累了），可以说是撑起整部电影的核心，两颗星都给她的分娩戏和出租车上的哭戏。看了那场哭戏我突然明白了为什么男一会说“你的眼泪让我兴奋”，这样的水准这样的气质，正常人很难不兴奋。 电影说是女性主义，结果到头来就占了前两字，且更多还是男性凝视下性层面的女性形象。灵魂的孤独精神的空虚在直白的镜头下全都变成赤裸的肉欲，挺没意思的。我不理解电影里一堆肉体特写有啥意义，层层堆砌只让人觉得粘腻不适，男导演啥时候可以放下对女性乳房和下体的执着，看多了真的会晕奶，差不多得了😅
演什么像什么…但说点题外话，从乳晕乳头形状和乳房的方向上判断，可以非常负责任的说，抹油那里的胸不属于Adèle。
如果没有倒叙，这剧本真的就一无是处了。sex scene从头至尾都在传达焦虑，让人不适，而且导演对乳房的执念真是匪夷所思。法国人没有肉体和情欲就不会拍电影了吗？AE拍什么都很欲，我哈依旧高水准，沉稳、精准。
UGC Georges V 08/04/2017
高明技巧运用，但表达的不到位
很法国。就是一个看妹子的片，妹子们倒是不错看。
Tara出狱后来找女主，女主排斥Tara，取出所有的钱给了Tara，是为了了结过去的恩怨；警察上门来抓她，女主对自己的真名供认不讳，是决定正视自己犯过的罪行；最后男朋友要带她逃走，女主生完孩子后却悄悄离开，到警局自首。不管是女主的童年还是青年或者成年阶段，她都是十分迷茫和无助的，她只能依靠别人生存却又那么的无依无靠，后来有了在赛马场的工作，却又被女友Tara诱导犯罪。我想，最后她终于不再迷茫，不再愿被他人左右自己的人生，她忍痛抛下孩子，甩下母亲的身份，选择赎罪，是为了完成自我的救赎。
真是个有味道的片子，一股又骚又腥的体味……为什么有这么多的乳房特写……
就是为了看呆哈！
一直找寻着爱的女孩有人爱也会爱人。特写镜头我仿佛闻到了女人的刚涂过润体乳滑嫩细腻的香，利用碎片时间的观影实在很影响沉浸感，更深陷于Adèle Haenel 的魅力了。
为了89年的adele看的，感觉她扮演的是一个快40岁的女性。。那段擦身体乳的场面真的有必要吗，好奇是不是替身
adele真的是不露不猛不激烈不开心..脸也是烂的真实到不忍直视。
Adèle Haenel的演技是没话说的。另一个Adèle出现，目光就无法移开啊。
我很喜欢
几乎所有影评都在一味地批评其倒叙有多不高明 人物性格缺少coherence 片段选取如何缺少逻辑关联性云云 但窃以为四个人无论表现得如何天差地别 本质上从来都是在渴望得到幸福的同时怀疑甚至否定爱的存在 小时候对交流的拒绝 青春期与他人建立的关系只停留在肉体层面 即便那位老人是不带生理欲望地真心想把她当女儿一样给予帮助 所以当孩子出生 欲望的表征-乳房-变成爱与责任的载体时 原来无爱的世界便崩塌了 唯一出路只有逃离PS:集齐《阿黛尔的生活》《烧女图》和《薇塔与弗吉尼亚》三位女主的导演还是没有搞事情的意识呀。。。
熊孩子悲催，父辈施虐，蕾丝背叛，家庭出逃……一个妹子各种时期的各种惨
没看明白想表达什么，不过呆哈最后一段车上哭泣的表演有触动到我
AH说这是一部女权主义的片子，个人觉得换个女导演来拍估计会友好一些。
私以为芦丹氏那款叫孤女的香水或许比这部电影香：）
3.5。这个想法其实很好，但是导演实际的讲故事能力还是很差，四个珠子掉在地上，导演自己串都串得不好，就忙着拍无意义的裸露镜头（呆哈那段应该是用了裸替）。画面脏兮兮的，然后阿黛尔们都没化妆脸上还不给打光太过分了。但是这么烂的片子，呆哈最后那段哭戏还是特别打动人，她就是哭戏十级学者吧。甚至生娃都生得那么生动，导演你的水平太对不起呆哈了。
两位Adèle都很迷人！