初恋的恶魔

想了下 直接剧透不好 还是上关系图吧

从前森林里有马、鹿、鸟三种草食系动物，还有虎、蛇一体双生的肉食者，其实大家都成了好朋友，只是老虎喜欢捕猎马，蛇想鲸吞鹿，为此，马和鹿还闹别扭，真是马鹿。而小鸟只是停在森林里的雪松上，叽叽喳喳。

好了 上面就是剧透了。这剧其实从前2集追下来就发现了很多伏笔，没有什么人生易如反掌或是上坡下坡，当然有些我觉得纯粹是编剧的玩笑，但是名字跟片尾的魔方大概是对上了，可惜这么老套的梗也只能逗的我这40后荒唐一笑。还行，只是收视率不太行。现在是ep9，最终集肯定不会是怒涛展开，静静收尾吧。

在人物塑造和台词中传达的思考来说算是坂元一贯的高水准，遗憾的是本作在基础设定上有过于严重的硬伤，导致整体观看上来说是非常一般。

几个严格来说非警察的人去强行参与案件，如果说是那种侦探类的设定的还倒尚可行，但都不是，几个局外人查案看起来就不太对劲了。甚至于几个人的推理甚至也算不上优秀，就是普通的刑侦水准而已。同时对重案组人员的形象塑造也是过于失败，甚至于都算不上尸位素餐，都愚蠢倒了一个喜剧水准。这种形象与主角团四人的复杂相对有深度的形象塑造对比起来就起了巨大的冲突，导致剧在基础设定上就说不通了。

同时，坂元的思考在之前的那些普通都市青年群体的设定上还算优秀，但本剧有大量的生死，主角团的言行和谋杀事件相比起来就显得过于悠哉和跳脱了，而且些思考在最根本的生死面前显得有些偏题和肤浅了。

如果能改成普通的都市青年四人，在人生悲剧面前产生的对于死亡的思考的话或许会不错。尤其是在面对悲伤与愤怒的情绪是自己心中产生的杀人冲动的解析与克制。但目前这样真的是不太行。

鹿：イチゴとマスカット　どっちがいいですか？

鹿：イチゴですか　では　僕はマスカットを　あなたはイチゴを

蛇：おかえりなさい

鹿：ただいま　イチゴと・・・

蛇：イチゴとマスカット　どっちがいいですか？

蛇：どっちがいいですか？

鹿：あなたはどっちがいいですか？

蛇：鹿浜さんがお好きなほう

蛇：何ですか？

鹿：何も持ってません

蛇：持ってますよね？

鹿：持ってません！

蛇：何持ってるんですか？

鹿：小麦粉　牛乳　バター　砂糖などを　練って　生クリームを乗せたものです

蛇：それはケーキですよね？

鹿：ケーキっていうんですか　知らなかった

鹿：両方　食べれてよかったです

蛇：私もです

蛇：この間　電話した私のって・・・

鹿：摘木星砂さんは　体調不良ということで　正式に　休職処分が決まったようです

蛇：じゃあ　もし　またご本人が　警察に戻りたいと思われた時は・・・

鹿：戻れると思います

蛇：よかった

鹿：戻らないこともできます

蛇：リサが外に出たら　まず　戻る方法を考えるんで

鹿：あなたにも　あなたでいる　権利があると思いますけどね

蛇：何で怒ってるんですか？

鹿：僕は　あなたに頼まれて　いろいろ調べてるんで　そんな　そういう　消える前提で話されたら　それは・・・　腹　立ちますよ

蛇：私が消えても　摘木星砂さんは残りますよ

鹿：あの摘木星砂さんは　僕のこと好きじゃないので・・・　違います　今の言い方だと・・・

蛇：私が鹿浜さんのこと・・・　みたいじゃないですか

蛇：いつまで　イチゴに　逃げられるんですか？

鹿：自分だって

蛇：私だけ残って　普通にランチとか食べてたら　摘木星砂さんに　申し訳ないじゃないですか

鹿：ランチ食べなきゃ　いいんじゃないですか

蛇：季節が変わって　私だけ　冬服に　着替えてオシャレになったりしたら

鹿：冬服　着なきゃ　いいんじゃないですか

蛇：何かの拍子に　仲いい人ができて相談したり

鹿：仲いい人つくらなきゃ　いいんじゃないですか

蛇：生きてたら　嫌でも　そうなっちゃうでしょ

鹿：じゃあ　無人島で暮らせば　いいんじゃないですか

蛇：どういうことですか

鹿：無人島に引っ越して　誰とも関らず　トカゲとか　コウモリとか　カメムシとか　そういう嫌われ者と暮らせば　摘木星砂さんに　申し訳なく　ならないんじゃないですか

蛇：それ　すごくいいですね　そうします

鹿：僕もそうしたいけど

蛇：鹿浜さんが来たら　無人島じゃ無くなってしまいます

鹿：そうか

蛇：私　無人島の　こっち側で暮らすので　鹿浜さんは　こっちで暮らせば　いいんじゃないですか

鹿：それ　いいんですね　そうしましょう

蛇：で　時々・・・

鹿：大きいお魚　取れた時は　お裾分けしたり

蛇：じゃあ　週１くらいで

鹿：ええ　週１ぐらいで　楽しみだな

蛇：はい

这剧啊，不是太好看。

对不起它的编剧名气和演员配置。

故事内核太散了，总感觉编剧“既要又要”，新型尝试，却不成功。

群像剧原本是日剧中非常出彩的传统剧目，更是坂元先生的拿手好戏。但这部剧，不太行。

可我看到后半段，却有几度流了一点眼泪。因为我实在是太爱哭了，什么都会哭，差不多泪点已经降到了最低。

打动我的，基本都是鹿滨铃之介的部分——当然了，林遣都的滤镜，可能是最重要的原因。

我原本以为，鹿滨大概只是有名无实的名义男一号，毕竟在群像剧里，所谓的一号人物，反而容易因为用力过猛而沦为二三四号的背景板，更何况前几集里，剧情也着实是对他没啥塑造，除了破案外，过于生硬的怪咖形象，实在是让人难以消化。

直到他展现了那一点点弱势的地方，喜欢上了一个女孩子。

然而这种喜欢的情绪对他来说是伤害，尤其在女孩不喜欢他的时候。

所以当摘木星砂展现双重人格，并且副人格与鹿滨出现了可能的感情戏时，我就大概预测出了关于他情感线走向的可能性。

不能说是老套，只能说我们也是千锤百炼的老观众了，编剧也着实难在“意想不到”这条路上，弄出什么晴天霹雳。

剧情中反复说明的，好人与坏人并没有一条明确的分界线，由鹿滨亲口说出，也由他亲手去尝试。

我相信，如果不是马渊那几声声嘶力竭的“还活着”，可能伴随着呕出灵魂的吼叫，鹿滨是有可能把剪刀刺下去的。有可能。无论他的吼叫有多撕裂，无论那一刻的挣扎有多痛苦。

消灭恶魔的，只有恶魔。

幸好，他听到了。

最后这集还有个小细节。

在还活着的那几个人脱离危险后，他对着来告诉好消息的护士反复说明小鸟的姓氏。

“小鳥です。小鳥。小鳥です。”

说到自己双目通红，泪水几欲盈眶。

太好了，他们都还活着。

林遣都这一段的情绪转折，堪称完美。演技无懈可击。

感染力极强，我当时就跟着哭了。

为什么会有人这么会演戏啊！

为什么啊！

演技过好，导致我实在是不知道该截图哪里

他撵走了恢复了主人格不再与他有牵扯的摘木以及摘木的男友马渊，把这对穿着睡衣在他家快快乐乐吃吃喝喝的情侣送出家门。他甚至不想让森园再上门——带着螃蟹上门也不行。

他又变成一个人做饭，一个人刷碗的鹿滨铃之介。

垃圾不要了，情侣朋友们的地址不要了，苹果也不要了，反正还没来得及教你削皮。

只是他学会了在厨房里唱歌。

摇摇头，甩甩脑袋。

然后去找回垃圾，找回那失去的苹果。

孤独底色

这段鹿滨的个人处理，我是非常喜欢的。

他是一个悬浮的人——这部戏本就悬浮，作为主角，他悬浮得当仁不让。

可是这一大段的表演，却十足地基于了他整个怪异孤独的性格底色和难以言明的温柔内里，合情合理，无比贴合人物。

甚至是我认为的，这部剧最合理的若干片段之一了。

乃至于最后摘木的副人格再次出现来跟他道别的结局，我都不是很能接受。

这确实很温柔。

却不怎么合适。

我当时一度觉得，那并非副人格，而是主人格。不过我也懒得去研究琢磨了。没啥必要。什么人格大概也无所谓，这个结局足够温柔，是一个标准的结局，但不够打动我。

很多时候，温柔得不是地方，也无法让人共情。

其实我根本不懂任何的戏剧理论，也不知道如何评判一部戏好还是不好。多年来看剧看影，也就是稀里糊涂，高兴了就笑，感动了就哭，糟心了干脆就右上角关掉。实在是想说点什么，大概都是些胡扯+裹脚布。

一部剧成功与否，究竟看什么呢？

人物塑造是否成功？剧情是否合理有趣？故事是否引人入胜？

我觉得这剧一样不沾。

只不过——论戏原本不成功，论人谁又演得孬？

在如此平淡无聊却又十分扯淡的剧情里，几乎所有演员都演技在线，给这部剧贡献了几乎是最完美的答案了。说实话，我都能看得出一些演员前后演法的割裂，不过这个锅，大概率要扣到编剧和导演的脑袋上比较合适。

可惜了。

最后，给林遣都老师比个心吧。请再接再厉。

6.9

看不出坂元的味道和意思 即使这结尾也是有点莫名其妙的 虽然他的风格还是那样 语速快极金句这次冒出的很少可能因为我来不及看字幕 他会让粗粝的尽量柔和一些 现实的显朦胧一点 他尽力了 只是作为我还是没明白他尽力在哪里 而已

日子还得过 过去的再想他也不会回来 忘记很难 向前同样难 所以想往易的地方钻 即使再小的缝隙也好 可是 易总围着我转 却抓不住 他小 还是看不清 可能不是 是因为太多太多 让我没了方向 甚至认不得哪些是真正的易 如此想来 易和难都难觅得 我还能做什么呢 做好自己吧 唯如此 易和难便可能明显起来或慢慢隐退 可能吧

一口气看掉四集 冲坂元去的 可出了说话别的不晓得想干嘛 感觉啥都是又都不是 这个头晕 想看下去 大部分冲演员 小部分再等等看 不过 正常的话 是等不来的了…… 原来就是一个闭环式的普通故事啊 却也让我追到6了 不错

伦家坂元已经牢客气了 到第七集才开始斜入低谷找补 感情的虚幻的一通埋 也是很无奈的

跌倒七次就要爬起来八次（某俚语）

主题音的开头小段老和小田和正的某一首歌的高潮部分相似 搞得我有点点晕头转向的

一个女人两种人格面对两个爱着她的男人 女性这里则各爱各的 一个消失的时候轮到另一个悲伤 哪个她的出现没人能知晓 多久更是不知 三个人的折磨 真一生一世了

首先，讲结论，以刑侦剧来说，剧情过于单薄松散，结局也不够传统意义上的引人入胜（有没有可能现实本来就这么平淡？有没有可能这一已经很不平淡，自己洗哈哈哈），所以从题材的尝试来说，个人觉得是不太成功，所以如果只是另外一个普通的编剧来写，估计6分撑死，但这可是坂元裕二啊，以及架不住几位优秀的演员的演出，也可能有自己的情怀在内吧，我还是觉得个人可以把它打到无限接近八分，即，部分人会很喜欢的类型。

正如标题而言，虽然导演的定位应该是一部刑侦剧，但我更愿意把刑侦这两个字丢掉，换成坂元先生擅长的人生剧来看待，只不过，这次的故事背景，正好是发生在几位警察身边罢了，而对这几位主角的短暂交汇的经历描写，也正是构成了打动我的主要原因。我在尝试回忆，回忆令人一些片段。

片段一，悠日和星砂在河边阶梯上的谈话，在悠日的自述中，我仿佛看到了自己以及同时哥哥的一部分性格和经历，有时候也会觉得真的是很难受，所以当星砂握着悠日的手，对他说出，我才不管他是什么警察，区区一碗面糊掉也无所谓，当你有话想说的时候，那些都不重要，然后掏出手机让他跟哥哥说出一直没说出的话得时候，我是有多么地感动。

片段二，悠日和星砂在居酒屋里，悠日说自己作为一般派对于超异类的羡慕的时候，星砂说的，虽然人家都说，不是你的就不能强求，但我觉得什么一般啊或者特别的人啊，平凡或者异类什么的，那些根本就不存在。当你遇到某个人，状况有可能就会随之改变，觉得凡人很不凡的人会出现，觉得异类很正常的人会出现，这不就是人与人相识，最棒，也是最美好的地方吗？ 后面就是告白了。对于悠日来说是如此，对于小铃小鸟星砂亦是如此，或许，我甚至擅自认为这是导演贯穿全剧想要给我们传达的东西之一。

片段三，光妹出现的所有片段。傻瓜，这里不是用钱付房租的，而是要记得说“我回来了， 和，你回来啦。” 风很宜人的日子不可以马上回家噢，那时候要绕远路，人生最美好的事情就是绕远路，所以我们一点也不悲哀，绕远路的现在，正是最美好的时候。还有就是，最后星砂接理纱出狱在类似家庭饭馆吃饭时，理纱摸着星砂的脸，对星砂说，我回来了，星砂，谢谢你，一直在等我回来，我啊，也很想你哦，从今以后，我们会一直在一起，再让我们一起夜里散步回家吧。说完，不在的星砂仿佛感到理纱的话语略微像听话的猫咪似地蹭了蹭抚摸在脸上的手掌，让我们一起绕原路回家吧。这里也让我想起了《冰菓》里最后一集绕远的偶人，堪称我认为最浪漫的告白的情景，大概，这里也算是理纱与星砂两人最浪漫的告白吧。

片段四，铃之介和蛇女星砂的所有互动，这里真的是被松冈茉莉演技常震惊到，分饰两角性格演的真的超级好，每一个性格都被演得很出色，特别是蛇女的性格更是我喜欢的，与铃之介的各种小互动温馨而友爱，而注定要分开的结局才是最伤心也最让人珍惜的。- 讲到一半就想止住的事情，正是最想跟人分享的事情，请你自己讲下去。好。- 我会住在无人岛的这边，那你住在这边不就得了吗，有时候，钓到大鱼的时候就互相分享，那就大概一周见一次，好。- 正因为理纱是那样的人，所以她不会说什么“就随便他们吧”，也不会说什么“我再也不想出去外面了”，要不是，要不是她遭受到了真的真的很恐怖的对待（边说着边责备自己似地敲打着自己的大腿），我想杀了害她落到那个下场的人。铃之介走过来一把抱住她不让她因自责伤害自己。并且胡乱编起理纱讲过的莫名小熊在学校的故事。- 你会削苹果吗？不可以用切葱的菜刀削苹果。好。下次我教你削苹果，这样一来，就会变成是由你学会怎么削苹果了。好。- 当然，还有最后的告白和告别的片段。你要好好保重哦。好，我会努力的。你也要保重。好，我会努力的。谢谢你，谢谢你，我已经没事了。背对着举起手摇了摇然后离去…

令人感动的其实不只是以上种种，更多地埋在了剧中的字里行间，这正是坂元大大的魅力所在。回到开头，初恋的恶魔，大概，对于雪松父子俩，是，对于雪松和马渊哥哥来说，是，但是对于铃之介，可以说是，也可以说不是吧～