爱到尽

我多么希望阿明最后能和阿仁在一起。虽然阿仁和他OOXX时太过分了一些，但是都是爱他的啊，这种爱，也是很珍贵的。
子恩死了之后，这个世界上没有再爱阿明的人了，多么悲凉啊。如果，这个时候，阿明能和阿仁破镜重圆，是多么美丽的多么珍贵的一件事情。但是看样子，也很难了。

阿明，实际上是一个可怜的人。因为家庭的原因，情商不高，素质不高。爱他的人一个个远去。这个世界上，如果一个人没有任何人爱他，是非常悲凉的。

希望阿明能好好提升一下自己的情商和素质，珍惜爱他的阿仁。如果最后能回到阿仁身边，也是好的。

作为南方独立影展的闭幕片，《爱到尽》是一部极富争议的影片，它在香港电影分级中是被定为三级片的。
同性恋电影我看过若干部，绝大部分的同性恋电影是缓慢而内敛的，但《爱到尽》在叙事上是一部颇为张扬的电影，故事的节奏很快，主人公在95分钟里经历了一见钟情、丧母、热恋、吸毒、戒毒、分手、情与义，最后，他失去了最珍贵的朋友——也是他最深的爱。快节奏的叙事和曲折起伏的故事造就了《爱到尽》的强劲冲击力，它无时不在敲击观众的心灵。影片中的许多性爱场面可以说是“赤膊上阵”，摇晃的镜头中的疯狂对观众也是一种挑战，可以说，钟德胜的这部影片不仅“爱到尽”，性，也去到尽。
在道德卫士看来，《爱到尽》也许是一部色情淫秽的影片，但在我看来，这是一部充满最真切的关怀的影片。影片中拍到教会帮助吸毒者戒毒的情节，但钟德胜并没有借此宣扬教会的“大爱无疆”，他是用极为冷静的镜头去审视教会的对戒毒者的帮助的。钟德胜说，他不想拍教会的福音电影。钟德胜只是去呈现了这一面。我不清楚钟德胜的性取向，也不了解影片中演员的性取向，我曾想问钟德胜导演这个问题，但考虑到影片的中性立场和客观视角，我觉得这是一个伪问题，也就没有问。《爱到尽》的镜头有着很强烈的纪录片的质感，钟德胜像一个口无遮拦的孩子，用镜头脱下了同性恋人士的衣服。影片用了很多的配乐，但这些音乐并没有喧宾夺主，多半隐在对白的后面。我一直以为，关怀不一定要煽情的，冷静的呈现更有力量，钟德胜的《爱到尽》有着最赤裸也最真诚的关怀。

人们看不懂，仅仅是因为他们并不是同性恋。
如果你的世界是斑斓的，怎么可能在黑白中挣扎？
影片中所有的宗教，更近似于一种嘲讽。基督教本身就是反对同性恋的，要怎么给予救赎呢？故事必须要有矛盾，导演在这一块也设置了一个主要的矛盾冲突，那就是为了戒毒而去教会，然而教会并不能引导或者说渡化这个迷途的羔羊，因为他堕落的本源是因为同性恋。
有时候我会想，为什么大家总会把同性恋、滥交、毒品联系在一起，所有正常的人都堂而皇之的将他们归为一类，而同性恋们也不置可否。当你内心被压抑的时候，几乎没有什么可以解救你，除了幻想的世界，也就是毒品给你的世界。这部片子会让我想起《安非他命》，这难道不是他的宿命？

影片的节奏和频繁的人物特写镜头压得人有些喘不过气来，总觉得视线不时地在受到遮挡。虽然是彩色，给我留下的印象全是单色的。因为大部分都在室内发生，而且光线昏暗，这可能就是真实光线下拍摄应该产生的效果吧。
但片中有几处富幽默感的镜头让人获得一丝缓解，不至于窒息。比如开始的时候用了三人的鞋子作前景，还有阿明和阿强女友完事后，阿强进屋时，两人早已整理衣冠，静坐于沙发两端的画面…观众竟然都能忍住笑！也可能是我还没看懂吧。
阿明的表现确实让人想起《春光乍泄》和《阿飞正专》，男主角的任性让人无法喜欢得起来，甚至想一拳打去…
另外导演还用了自己之前电影作品的片段，放在中间插播的电视画面上面，还有K房里的音乐很Indi，还有那热锅里半熟的牛肉，都是和观众在say hi吧。

这部电影，看着很累。
很多事情，从开始注定结束。

不知道为什么在充满的爱的时候总会有毒品出现，爱还是不爱？
如何去爱？
什么叫爱？

好无动于衷的答案。
为什么导演会如此冷漠！

        因看完钟德胜的《无言》，对电影中讲述的跨越性别的爱让人着迷，忍不住翻出它08年拍摄的另一部同志电影《爱无尽》，作为当年南方独立影展的闭幕片，《爱到尽》是一部极富争议的影片，它在香港电影分级中是被定为三级片的。

        与《无言》的缓慢、内敛以及展示的南方小城漂亮风景不同的是，《爱到尽》在叙事上是一部颇为张扬的电影，关于欺骗和背叛，故事的节奏很快，男主角在95分钟里经历了一见钟情、丧母、热恋、吸毒、戒毒、分手以及情与义，最后，他失去了最珍贵的朋友，也是他最深的挚爱。

        影片的节奏和频繁的人物特写镜头压得人有些喘不过气来，总觉得视线不时地在受到遮挡，虽然是彩色，给人留下的印象却全是单色的，灰白无常，或许因为大部分都在室内发生，光线昏暗，这可能就是真实光线下拍摄应该产生的效果吧，但由此传递出的那种令人绝望的气息却无时无刻不在敲击你的心灵，而快节奏的叙事和曲折起伏的故事也造就了《爱到尽》的强劲冲击力，此外，影片中的许多性爱场面也可以说是“赤膊上阵”，摇晃的镜头中的疯狂对观众也是一种挑战，可以说，钟德胜的这部影片不仅“爱到尽”，性，也去到尽。

        说这部电影极具争议不仅仅在于电影被评为三级片，影片表现出的消极与压抑，更是让人感觉喘不过气来，有人因此批判导演过于冷漠无情，但钟德胜已表明过这部影片主要想表达“爱的反面”，但爱的反面又是什么呢，是现实社会的是非论，还是以低级阶层为主要干架？

　 如果从社会学的视角评价这部片，钟德胜只是有点舌燥地在讲述一个素质和情商相对都比较薄弱的集体的生活模式；如果去深究同性爱这一思想，却始终很难去定义这是一个怎样故事，就如同我们所说的”爱“那么难以琢磨，没有好坏，更没有值或不值，毕竟一切事发皆有因果，所有情意存在双面影响，唯独是比重不均等的问题。而抬高一面去想，钟德胜的《爱到尽》或许是呈现了天秤偏重的一方，去引领我们留意抬高角度的另一端，这才是需要我们着重思考的角度。

　　影片中，男孩的爱就像斜塔一般，重心和本质都存在，只是呈现的姿态与常人不一致，不管他是个叛逆青年也好，不管是个苟且生存的MB也好，也不管他以何种姿态自居，他都只是个内心隐隐奢求安稳的人，而电影在反映禁忌之爱与传统价值和其他普遍的刻板观念起冲突时，导演自身作为同性恋者相信也是深有感触。

        电影最后，带着和阿强的暧昧回忆，哭了一夜的阿明，起身迎接了光明，那个在重生的太阳下耗尽时间的生命，犹如一座崩塌的斜塔，让人于心不忍，又实在深刻。

        这部电影的镜头带有很强烈的纪录片质感，导演钟德胜就像一个口无遮拦的孩子，用镜头脱下了同性恋人士的衣服，事实上，关怀不一定要煽情的，冷静的呈现反而更有力量，钟德胜的《爱到尽》有着最赤裸也最真诚的关怀。

        记得宋代王楙在《野客丛书》的《心坚石穿覆水难收》中讲过这样一个故事：姜太公妻马氏不堪忍受他的贫穷而离去，待到太公伐纣灭商、富贵显赫之后，马氏追悔莫，找到太公希望复合，姜太公取了一壶水洒在地上，冷冷地说：”若言离更合，覆水定难收”，正如影片讲述的一样，他们的爱到尽头真的是覆水难收，但会有多少人明白，这样覆水难收的爱到底值不值得？

        （少部分文字根据相关影评综合撰述）

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