在七月

Meine Herzallerliebste, ich bin tausende von Meilen gegangen.Ich habe Fluesse ueberquert, Berge versetzt.Ich habe gelitten und ich habe Qualen ueber mich ergehen lassen.Ich bin der Versuchung widerstanden und ich bin der Sonne gefolgt,um dir gegenueber stehen zu koennen und dir zu sagen, ich liebe dich.

  最喜歡的一段，是他們偷了“壞人”的車子，沿路一扇接一扇，賣掉車門，然後是擋風玻璃...相機拍下一張張相片,美好的色調。。。
  什麽時候起，懷揣著夢想，就是背著背包去歐洲小鎮穿街走巷，不用聽得懂當地的語言，不用絢爛的夜景，只要一條綿延的公路，兩邊連到地平線的田野，一伸手攔下一輛遠行的車子，熱情的司機；只要熱鬧的小巷，下午三點鐘的陽光，擺滿飾品的小攤，嘰裡呱啦地討價還價。惶恐終有一天會讓夢想流為空談，正如以往的所有，於是狂喜于有這樣一部電影滿足了我所有幻想，甚至超越了可以想像的美好。
  彆扭地看著女主的一頭小辮，然後在她微笑著說要去伊斯坦布爾的瞬間覺得很美豔。
  戴著眼鏡的男主下唇很厚，一副阿呆扮相，可是那一聲“放開她”吼得我心花怒放。
  還有那個像黑道殺手的孝順侄子，那個粗魯貪心又極具浪漫情懷的邊境警察，那個放蕩癲狂又美麗的女司機，那個紋著切格瓦拉一臉猥瑣卻心地善良的男人，那個爲了戒指執著追了幾條街的倒楣攤販，那個穿紅褲子奔跑向人乞討的小男孩，...
  躺在渡輪上看星星是否也會有漂浮在半空的感覺，失眠的時候試一下“湯匙睡姿”是否會做個甜美的夢呢？忽然很想知道的說。

    第一次看这部片子，是在大学二年级，德语水平还不行，很多听不懂，但是还是看懂了。昨天在商店淘碟，发现了这张片子。就买了下来，这回听得懂也看的懂了。
　　这种类型的爱情轻喜剧，这部片子可以作为一个范例。它的结构很清晰，两个人，从相识到相恋，中间参插无关生死的小事故和小事件。有挫折，有欢乐，有希望，有happy end。
　　 但是越是这种简单结构，越是见导演功力。几个事件的设计和安排很是巧妙，甚至还有一具尸体用来混淆视听和设计悬念。同时几个演员出色的表演也是成功的一个原因。
　　 总之，这是一部好电影，推荐大家看一看。

《七月》，法提赫·阿金2000年作品，近期旧片中相当喜欢的一部。相比于有模仿《邦妮和克莱德》之嫌的《茱莉与丹尼》，个人更倾向这个电影的直译片名。尽管从许多方面来说，来自意译的后者都是充分合理（同为一男一女公路片）且不乏广告效应（像老牌一样爱你）。

现在回头关注法提赫·阿金相关作品，发现大多有资源流传（“三年前你可以的，为什么不？”）这些天一直在想接不接《在人生的另一边》的后面部分，这才想起当初为什么要拆开，原因是要留着它写。有人恨恨对我说，你现在越来越不敢亮出自己观点，老是不分轻重将大小事情一并托出，除了信息量大外，有几个人知道你在说什么。问题就在于究竟是介绍为主还是推荐为主，或者只图自己喜欢。我想，应该是最后面那个原因吧。

执迷欧亚桥梁题材的法提赫·阿金，在好几部影片中都让故事人物从德国汉堡出发，终点设在了伊斯坦布尔。这是身归故土，还是恋旧情怀，我们不得而知。《七月》依然涉及土耳其裔德国人族群，放在眼前的却是一部名副其实的公路片。早在七年前，法提赫·阿金已经熟练掌握了多种表现方式，结合诙谐、浪漫、幻觉等杂烩，而不是现在让有些人断定为讨巧的三段多段式。

茱莉看上了丹尼，对方生活很是乏味又期待惊奇。就在丹尼接受好意后，当晚他在酒吧找身上带有太阳标志的女孩时却引出了一段阴差阳错。丹尼碰上来自土耳其的梅里克，世界上最美好的事情是免费的，可惜他没尝到。为此心有不甘的丹尼决定利用无聊假期，千里单骑赶往伊斯坦布尔，原因就是梅里克留下一个听上去很是美好的“信号约定”。另一边，当晚撞见丹尼好事的茱莉心有不平，决定独自去旅行，不料还是逃不开魔咒一般的巧遇。各怀心事的他们结伴采用搭便车的方式由汉堡出发，走迂回的陆路，途径奥地利（维也纳）、匈牙利（布达佩斯）、罗马尼亚、保加利亚等多个国家，前往土耳其伊斯坦布尔海峡大桥。自此故事巧遇不断，两个人盲打误撞、分分合合，最终又总是能够欣喜地重逢。《机遇之歌》中老K通过赶火车的三种可能，发展为截然不同的结局，大倒人生苦水。《七月》中，无论丹尼怎么个不识抬举法，又总会离奇地再次和茱莉撞见。她总是出现在他最需要的时候，而他却不为所动且不领情。再多的不可能都在片中化为可能，并且朝着一个确定好的方向走下去，那个地方就是伊斯坦布尔。反观《在人生的另一边》，它打散了人为安排的可能，所有观众预判的可能都成为眼见的不可能。

作为考据狂，第一件事就是查证片头1999年7月保加利亚境内的日全食。汽车在由远及近的驶来途中，画面亮光骤减。从手法技巧上，这日全食显然不是现场拍摄的。从真实时间入手，20世纪欧洲的最后一次日全食其实是发生在这一年的8月11日。通过片中茱莉所说，我们知道她名字“Juli”是取“七月（July）”之意，因此不如说是法提赫·阿金先有七月的想法，在剧本编写中将日全食前移了一个月。

日全食给古人带来了惶恐，在片中，它正是发生在茱莉离开丹尼后，也就是在那时，丹尼感到无处可去，发现什么才值得珍惜。作为片中讲述的女追男，“没心没肺” 的丹尼在初始一直习惯性的躲闪，态度恼人。从感性角度上说，日食的时候，太阳与月亮刚好是目目相对，没有任何的偏移或阻挡。太阳与月亮、男人与女人，这正是《七月》的主题——认为说法唬人的可以去对照不同版本的电影海报。导演巧妙地将茱莉赠予丹尼的戒指信物埋到片头日食部分。片中借助不同物体，多次呼应了这一信物，比如夜空中眨眼的月亮还有结尾处茱莉腰后的太阳文身标记。

在他们的路途中，形色人物纷纷登场亮相。无数幽默对白和闪光细节，都为影片吹响轻喜剧的小调。有好心给茱莉牵线搭桥的男司机，奥地利这段有动作，有独白，更有美妙的超现实表现手法。有用迷药诈骗钱财的女司机，举枪猛打的匈牙利老头，匈牙利一段有歌舞、有迷幻、更有搞笑至极的飞车追逐。猥琐的罗马尼亚边境警察，导演客串索要走了一份超级大礼，由于剧组没能取得罗马尼亚当地政府的拍摄进入许可，只能在偷车飞车前后，用一组幻灯片似的图片展示来取代罗马尼亚的见闻。

跟《在人生的另一边》一样，电影开头其实正是剧情后半部分的一段，它被单独截取而出。丹尼遇见车上带着尸体返归土耳其的伊萨（又是作品中有着前后延续的桥段），从而将主要角色用缘字系在了一起。热辣、诡异、温馨、爆笑，正是这样舒服不已的拼接组合，丹尼和茱莉的旅途奇遇却真实地呈现出万花筒的效果。

作为听起来就像爱情故事的影片，在结尾大回旋的拥吻环拍外，《七月》只有一段比较常见的求爱台词，区别在它压轴之外，还在前头用了几次。不可否认，法提赫·阿金讲起情感缘分很是轻快，这是一部适合恋人情侣观看的片子（在结尾影片注明是法提赫·阿金将它献给莫里珂，也就是他妻子），它给观众带来的愉悦效果正是一部电影所能带来的单纯快乐。再说白点，光是看公路片的各国风光都足够了。放于近期以惨兮兮和假惺惺为主的其他众片中，《七月》显得尤为难得。

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