剧照
剧情介绍
黑马电影免费高清在线观看全集。
居住在丹麦某城市的丹尼尔（Jakob Cedergren 饰）是一个专注音乐和绘画的无业青年，在过去的4年里他几乎没有任何收入，俨然是被社会遗忘的族群。从事睡眠研究计划的罗杰是丹尼尔的唯一朋友，罗杰绰号“老爷”，身材肥胖的他却一心成为丹麦足球协会认证的职业裁判员。两个好友开开车，聊聊天，生活悠哉游哉。罗杰暗恋在面包房工作的女孩弗兰克（Tilly Scott Pedersen 饰），却始终不能鼓起勇气表白。机缘巧合，丹尼尔斯与弗兰克结识并熟捻，两人最终坠入爱河，罗杰则对此全然不知情。这件事儿一度让好友翻脸，但是他们最终和好如初。
一波三折，丹尼尔斯与弗兰克关系确立，这个浪荡子也决心展开全新的生活，就在此时他惹上了官司……地狱风暴共和国荣誉搞怪女厨诈欺担保人第一季超时空房客铃木家的谎言老爸入侵记同居牢友玛莉玛莉我爱你急诊室的故事 第九季人命关天少女们向荒野进发海边的曼彻斯特巴克叔叔1989爱的备忘录小城之春（2002）透析2011愤怒青年夜半凶铃那家伙的声音美国恐怖故事第七季忍者大扑杀宝贝快跑9号秘事第九季王朝 第二季女魔倚天屠龙记之魔教教主（国语版）钱断情始危险的恋情国语女皇陵下的风流娘们斯嘉丽小姐和公爵第二季白马在左，王子在右破胆三次2拜拜笨蛋灯火阑珊方舟一号仙乐飘飘传家本事 第二季宇宙英雄之超银河传说
居住在丹麦某城市的丹尼尔（Jakob Cedergren 饰）是一个专注音乐和绘画的无业青年，在过去的4年里他几乎没有任何收入，俨然是被社会遗忘的族群。从事睡眠研究计划的罗杰是丹尼尔的唯一朋友，罗杰绰号“老爷”，身材肥胖的他却一心成为丹麦足球协会认证的职业裁判员。两个好友开开车，聊聊天，生活悠哉游哉。罗杰暗恋在面包房工作的女孩弗兰克（Tilly Scott Pedersen 饰），却始终不能鼓起勇气表白。机缘巧合，丹尼尔斯与弗兰克结识并熟捻，两人最终坠入爱河，罗杰则对此全然不知情。这件事儿一度让好友翻脸，但是他们最终和好如初。
一波三折，丹尼尔斯与弗兰克关系确立，这个浪荡子也决心展开全新的生活，就在此时他惹上了官司……地狱风暴共和国荣誉搞怪女厨诈欺担保人第一季超时空房客铃木家的谎言老爸入侵记同居牢友玛莉玛莉我爱你急诊室的故事 第九季人命关天少女们向荒野进发海边的曼彻斯特巴克叔叔1989爱的备忘录小城之春（2002）透析2011愤怒青年夜半凶铃那家伙的声音美国恐怖故事第七季忍者大扑杀宝贝快跑9号秘事第九季王朝 第二季女魔倚天屠龙记之魔教教主（国语版）钱断情始危险的恋情国语女皇陵下的风流娘们斯嘉丽小姐和公爵第二季白马在左，王子在右破胆三次2拜拜笨蛋灯火阑珊方舟一号仙乐飘飘传家本事 第二季宇宙英雄之超银河传说
长篇影评
1 ) 郊区中产的失败零件
（原载腾讯娱乐，为威尼斯电影节报道期间撰写）
热闹的舞池，蹩脚的舞者，在人群中多看了彼此一眼的孤独者，缓缓推入并定格主角的镜头，被进行了提纯净化的音景，隽懒的美式英语带冷幽默的问候。这样电影开头的场景卖相，你大约可以确定它有着圣丹斯认证的血脉，但难以辨识这究竟是韦斯•安德森还是托德•索伦兹表现的郊区中产。直至我们肥胖的主角泊车出舱回到家中，看到坐在沙发上面无表情的父母亲时，听到母亲“宝贝，过得好吗？”的叫唤时，才意识到这样严重脸谱化的角色标签，只存在于托德•索伦兹的影像里。
当然，脸谱化的过程可以进一步极端下去，让大龄单身男青年亚伯（约登•戈尔贝饰）和满屋子的玩具做游戏，让他的老爸（克里斯托弗•沃肯饰）自始至终像个僵尸坐在沙发上看超级碗决赛而一言不发，而他的老妈（米娅•法罗饰）则永远在卧室高声叫唤着自己的宝贝。到这里，《生活大爆炸》的观众都已经看出来了，极端化后的亚伯之家，就是电视情景喜剧里那个同样一辈子和老妈绑在一起的霍华兹。别以为托德•索伦兹不会这么干，他之前的部部佳作只是把极端化导向另一个方向，不是让人捧腹喷饭的狂笑，而是憋在心里想笑又难受的别扭，比如那些轻声细语问候着邻家男孩小弟弟发育问题的怪蜀黍、翻着黄页打电话给单身女进行猥亵的宅男、就餐前携手向上帝祈福后却在餐桌下动手动脚的尴尬……
当然，这一次，在新作《黑马》里，托德•索伦兹下决心不这么干了，角色或许依然是怪异的，但不再赋予他们另类甚至变态的日常行为，“其实我只是想知道，我能不能拍一部没有强奸、恋童癖或者手淫情节的电影，我想这是一次很重要的自我挑战。”
亚伯确实不是宅男，他得到老爸公司去上班，但又不必三点一线的苟且营生。他有着自己单纯的快乐，郊区中产的邻居距离，导致也没人对这种割不断的依赖性去说三道四。可他不幸的有着一个符合当代社会成功学标准的哥哥，即便父母平等分爱，也或多或少让他有着自己是个社会异类的认知。于是，他得有个女人，谈一场以结婚为目的的恋爱。这么一来，舞池中惟一两个不起舞的异类，就被摄影机揪了出来，当然，相比恋爱经验为零的亚伯，女人米兰达（塞尔玛•布莱尔饰）呈现出的怪异，只不过是其冰美人的天性使然。在一番刻画失败者的前戏之后，导演迅速让可怜的亚伯求婚了，挫败了，看到希望了，又彻底绝望了……
机场畅销的成功学著作，像一个个模具，为必须具备社会行为能力的成年人塑模，无法被套进模子中的，就被当作不符规格的失败零件，遗弃在社会的荒郊野外。美国梦，是给外来者做的；而土生土长却又融不进这全世界最民主体制里的老美，却只能一个个在汉堡包中吃成一滩能让自己滑倒并永远站不起来的油。
这样被成功学遗弃的美国悲剧，最好的例子已经体现在同样圣丹斯长相的《美国荣耀》里。相比之下，《黑马》的角色设置本身实在太无多少戏剧性延展可能，它有点怪异但又不够荒诞，只是在社会高铁行驶中的一次不起眼的小事故。看来，在自我改变的决心下，托德•索伦兹要面临着观众找不到已然熟知的导演符号之风险，这也是风格化强烈的作者导演所面临的发展困境。
我们的主角亚伯在迟来的成长中，付出了惨重的生命代价。影片结尾，以一个游魂的视野重回那座郊外的、从没真正远离过的大宅。镜头定格于用刻刀铭记成长年轮的门框线，与一匹黑马梦想有关的那一条，它是最美好的童年记忆。
热闹的舞池，蹩脚的舞者，在人群中多看了彼此一眼的孤独者，缓缓推入并定格主角的镜头，被进行了提纯净化的音景，隽懒的美式英语带冷幽默的问候。这样电影开头的场景卖相，你大约可以确定它有着圣丹斯认证的血脉，但难以辨识这究竟是韦斯•安德森还是托德•索伦兹表现的郊区中产。直至我们肥胖的主角泊车出舱回到家中，看到坐在沙发上面无表情的父母亲时，听到母亲“宝贝，过得好吗？”的叫唤时，才意识到这样严重脸谱化的角色标签，只存在于托德•索伦兹的影像里。
当然，脸谱化的过程可以进一步极端下去，让大龄单身男青年亚伯（约登•戈尔贝饰）和满屋子的玩具做游戏，让他的老爸（克里斯托弗•沃肯饰）自始至终像个僵尸坐在沙发上看超级碗决赛而一言不发，而他的老妈（米娅•法罗饰）则永远在卧室高声叫唤着自己的宝贝。到这里，《生活大爆炸》的观众都已经看出来了，极端化后的亚伯之家，就是电视情景喜剧里那个同样一辈子和老妈绑在一起的霍华兹。别以为托德•索伦兹不会这么干，他之前的部部佳作只是把极端化导向另一个方向，不是让人捧腹喷饭的狂笑，而是憋在心里想笑又难受的别扭，比如那些轻声细语问候着邻家男孩小弟弟发育问题的怪蜀黍、翻着黄页打电话给单身女进行猥亵的宅男、就餐前携手向上帝祈福后却在餐桌下动手动脚的尴尬……
当然，这一次，在新作《黑马》里，托德•索伦兹下决心不这么干了，角色或许依然是怪异的，但不再赋予他们另类甚至变态的日常行为，“其实我只是想知道，我能不能拍一部没有强奸、恋童癖或者手淫情节的电影，我想这是一次很重要的自我挑战。”
亚伯确实不是宅男，他得到老爸公司去上班，但又不必三点一线的苟且营生。他有着自己单纯的快乐，郊区中产的邻居距离，导致也没人对这种割不断的依赖性去说三道四。可他不幸的有着一个符合当代社会成功学标准的哥哥，即便父母平等分爱，也或多或少让他有着自己是个社会异类的认知。于是，他得有个女人，谈一场以结婚为目的的恋爱。这么一来，舞池中惟一两个不起舞的异类，就被摄影机揪了出来，当然，相比恋爱经验为零的亚伯，女人米兰达（塞尔玛•布莱尔饰）呈现出的怪异，只不过是其冰美人的天性使然。在一番刻画失败者的前戏之后，导演迅速让可怜的亚伯求婚了，挫败了，看到希望了，又彻底绝望了……
机场畅销的成功学著作，像一个个模具，为必须具备社会行为能力的成年人塑模，无法被套进模子中的，就被当作不符规格的失败零件，遗弃在社会的荒郊野外。美国梦，是给外来者做的；而土生土长却又融不进这全世界最民主体制里的老美，却只能一个个在汉堡包中吃成一滩能让自己滑倒并永远站不起来的油。
这样被成功学遗弃的美国悲剧，最好的例子已经体现在同样圣丹斯长相的《美国荣耀》里。相比之下，《黑马》的角色设置本身实在太无多少戏剧性延展可能，它有点怪异但又不够荒诞，只是在社会高铁行驶中的一次不起眼的小事故。看来，在自我改变的决心下，托德•索伦兹要面临着观众找不到已然熟知的导演符号之风险，这也是风格化强烈的作者导演所面临的发展困境。
我们的主角亚伯在迟来的成长中，付出了惨重的生命代价。影片结尾，以一个游魂的视野重回那座郊外的、从没真正远离过的大宅。镜头定格于用刻刀铭记成长年轮的门框线，与一匹黑马梦想有关的那一条，它是最美好的童年记忆。
2 ) Loser真正需要什么
影片刻画了一个年过三十，身材高大肥胖，和父母生活，在父亲公司工作的美国loser形象。男主人公内心有很多自卑，他嫉妒表弟比自己帅，更受公司里其他人欢迎，他嫉妒哥哥从小比他优秀，获得了所有的赞扬。但这些没有击倒他，也没有让他改变，他一直把自己看做一匹黑马（dark horse），通过种种心理暗示来麻痹自己，说服自己。这些心理暗示成为了他面对外界压力的坚强盾牌。他只有在想象中才能真正面对自己，在现实生活中他一直是防御姿态。
影片的主题是关于如何面对自我的问题，其背后有着很深的社会根源。在弱肉强食、赢者通吃的美国社会里，家人、朋友和同事也会关心失败者。但其实那些关心很大程度上是无效的，真正的帮助是帮助失败者调和内心的矛盾，帮助他们能够真正直面生活。而直面生活恐怕是每个人生活中最大的难题。
整部电影以男主的生活现实与他的想象相结合（其想象有梦境特征，不妨称之为“梦境”），这种设计挺有趣味。Marie在现实和“梦境”中的反转相当不错（且表明了没有真正人格独立的男主深深的恋母情结，而他真正母亲的关心却太过机械无法满足他的内心需求）。Miranda的抑郁冷美人气质也挺不错。
影片的缺憾在于导演对社会问题的反映和批判还不够深刻，所谓马克思主义式话语的引用也只是噱头。影片只是一个引子，但还远不足以反映真正的美国现实。
拍摄手法太有趣了，简直是个加长版的SNL爆笑讽刺剧；但Solondz的底色依然黑暗，总是用完全相反的喜剧来展示人性的丑陋、懦弱与可悲。但《黑马》是温柔的。
Portrait caustique et cruel d’un loser pathétique ou satire social de the way of life de la classe moyenne américaine façon POP. Le déséquilibre entre un humour peu corsé et un drame bien mélancolique renforce une lucidité mordante
好伤感啊这个。。。虽然有几分故弄玄虚之嫌，不过其中道理真是各种戳人痛处。人物设计和表演无可挑剔，那几个dream sequence也想当出彩，把整个故事引向了一个完全超现实的荒谬中。
机场畅销的成功学著作，像一个个模具，为必须具备社会行为能力的成年人塑模，无法被套进模子中的，就被当作不符规格的失败零件，遗弃在社会的荒郊野外。美国梦，是给外来者做的；而土生土长却又融不进这全世界最民主体制里的老美，却只能一个个在汉堡包中吃成一滩能让自己滑倒并永远站不起来的油。
有些腻歪也有些无聊。故事平淡，但这不是主要问题，但表现形式和表演上面的波澜不惊没有起到很好的化学反应。类型片中的以小博大的佳作也不少，但本片在情感表达方面还是欠缺功力。
很逗趣然而过于单线条，FANTASY部分也不够出彩啊虽然可能只是导演故意为之的IRONY。卡司超强。
“人们必须看到事实，我们都是可怕又糟糕的人。每个人每天都在说谎，他们标榜自己的好，标榜爱与和平，但是内心深处，也许都不用太深，他们只在乎自己，他们对待其他人像一坨屎一样。这个该死的社会。” / “长大吧，长大之后你就会知道没人真正需要你。没有人爱你。 但是，大家又都想要拖住你，缠住你。努力阻碍你做真正的自己。”/ “我本来应该是一匹黑马的。” 但是，你不是。 / 脑海中的对话形象是爸爸公司里的陌生阿姨。/ 取景：玩具反斗城 / 塞尔玛·布莱尔 / 故意脸谱化的托德·索伦兹，别有一番风味。
胖屌丝笑出了辛酸的泪水
给纯屌丝的艺术纪念，也算一种真诚。在外人（观众）眼里，电影与生命都不过是被嘲笑的稍纵即逝的90分钟而已。
当某几个镜头让我觉得“拍的还不错”的时候，接下来的一场戏就无比无聊，这片子的节奏也怪怪的，尤其结尾。总之不是很舒适愉快的一个半小时。。不过听了Solondz讲话，觉得还是很喜欢他的~只是这部片子有点，nah~
正因為最一段劇情,讓這套電影變得真實
我们都是糟糕又失败的人.
明顯比之前那幾個要好得多。真誠了些關心了些。
20120330 2130 UA Cityplaza
就这片也来威尼斯首映，威尼斯真的是只要你想来想来就能来吗？？要不是我睡了一段外加字幕受阻，说不定能打一星，哎。
Hillariously depressing! 男主说话举手投足之间掩饰不住的 George Costanza 式纽约犹太二缺肥宅作风（而且有两幕他老爸老妈确实在看宋飞）。
拍惯了强奸肯定处理不好自慰
Easier to digest but still leaves you off-balanced, a cruel surrealism surfaces in the second half of the film made all the difference. Solondz is the anti-Wes Anderson :)
字幕
20120330 @ UA Taikoo : as weird as usual, but not what i'd expected from todd. but he's right: "if you don't have expectations, you don't have disappointments." #HKIFF2012