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剧情介绍
冲破铁幕电影免费高清在线观看全集。
迈克尔（保罗·纽曼 Paul Newman 饰）是一位非常优秀的火箭科学家，同时也是国家重点保护的珍贵人才。莎拉（朱丽·安德鲁斯 Julie Andrews 饰）是迈克尔的助手，同时也是他的未婚妻，某日，两人共同前往哥本哈根，去参加在那里举办的研讨会。热播电视剧最新电影我为玛丽狂拥抱朝阳租房惊魂2020狂想行神秘博士 第二季埋藏的真相：消失的德国女子绝世好宾夜曲2004甜蜜幼儿园桃花扇爆炸新闻这次换我先回头泪之谷危城之恋请叫我英雄天使与我同桌1990一九四一豪斯医生第一季八犬传：东方八犬异闻哈姆雷特1996融掉低等生物3只是文件上为男性爱在人间告别单身流浪圣人传
迈克尔（保罗·纽曼 Paul Newman 饰）是一位非常优秀的火箭科学家，同时也是国家重点保护的珍贵人才。莎拉（朱丽·安德鲁斯 Julie Andrews 饰）是迈克尔的助手，同时也是他的未婚妻，某日，两人共同前往哥本哈根，去参加在那里举办的研讨会。热播电视剧最新电影我为玛丽狂拥抱朝阳租房惊魂2020狂想行神秘博士 第二季埋藏的真相：消失的德国女子绝世好宾夜曲2004甜蜜幼儿园桃花扇爆炸新闻这次换我先回头泪之谷危城之恋请叫我英雄天使与我同桌1990一九四一豪斯医生第一季八犬传：东方八犬异闻哈姆雷特1996融掉低等生物3只是文件上为男性爱在人间告别单身流浪圣人传
长篇影评
1 ) 我喜欢看那个时代的过气商业片。
我有个怪习惯，特别喜欢看五六十年代的好莱坞商业电影，并试图从中找到一些商业片的原始规律，一些已经被现代商业片抛弃和忽略的客观规律或者宝贵经验。所幸的是，我找到了不少，冲破铁幕也是早已被现代人彻底遗忘的商业片，我花了好几天的时间才断断续续的看完，希区柯克这次显得有失水准，剧情节奏把握的有些失控，前半段过于温吞，后半段却又只有刺激，却没有足够的悬念，着这种悬念正是希区柯克当年最推崇的东西，我们只看到保罗纽曼不停地逃跑，却没有一条特别清晰的主线，而且政治形态又过强了，总的来说不是好作品。 但是里面对人物的刻画，配角的描写依旧有值得学习的地方。
2 ) 再次加深了我对希区柯克不喜欢的感情
1.保罗纽曼和朱莉安德鲁绝对是这片的亮点，前面女主不知真相男主不敢直言时，两位主角的互动多有感觉啊，保罗纽曼的忧郁让我的心都碎了。
2.至于主角能动性差，配角喧宾夺主，那是希区柯克许多片子都有的特色，《西北偏北》《三十九级台阶》《爱德华大夫》《蝴蝶梦》《后窗》等等一大堆不都是这样嘛？哪个是靠主角自己发挥聪明才智主动解决问题的？不都是靠狗屎运么？这个可怪不到演员头上。
3.作为希区柯克黑和保罗纽曼粉，对某些影评贬低演员捧高导演的做法感到伤心，发这篇平衡一下。
2.至于主角能动性差，配角喧宾夺主，那是希区柯克许多片子都有的特色，《西北偏北》《三十九级台阶》《爱德华大夫》《蝴蝶梦》《后窗》等等一大堆不都是这样嘛？哪个是靠主角自己发挥聪明才智主动解决问题的？不都是靠狗屎运么？这个可怪不到演员头上。
3.作为希区柯克黑和保罗纽曼粉，对某些影评贬低演员捧高导演的做法感到伤心，发这篇平衡一下。
3 ) 不抢配角的戏
纽曼我就不说啥了，出现在言情剧里和哪个女演员都毫无火花，还总是演这种“不是我不想是客观条件或心理状况不允许”的尴尬角色，在《朱门巧妇》里因为过不去自己兄弟惨死的槛，拒绝老婆伊丽莎白泰勒，这里又因为要去东德偷情报不得不给未婚妻冷屁股，白费了女主角是《音乐之声》的朱丽安德鲁斯，和一开场几分钟的床戏。切切切，还不如《郎心似铁》里的蒙哥马利，正大光明对女人自私凶残，人家木美人蒙哥马利可是和纽约市立芭蕾前编舞有过一段的。
所谓的偷情报，其实只是去东德一个大学里偷个公式，纽曼和德国老科学家在办公室黑板上飙学术的那段太好笑啦，纽曼哪里像为华盛顿服务的物理奇才了？俨然做不出题目死憋的样子。
希胖这部铁幕时期的投桃报李作夹在他五六十年代稳定的佳作，和后来的《精神病人》之间，没什么人记得。其实群众演员和配角很出彩的，最后纽曼和未婚妻逃出铁幕，要坐一辆假巴士离开柏林，一路险象环生，这段车中群戏，完全没主角什么事。两人到柏林后又被有故事的波兰浓妆艳抹妇女截住，短短几分钟的咖啡馆独白，妇女把一个绝望中又燃起赴美希望的职业流亡女演的过目难忘。
《擒凶记》里的剧院一幕也在此上演，这次换成芭蕾舞团，芭蕾女伶因为下飞机时被纽曼抢了风头怀恨在心，竟在台上几个Fouetté En Tournant时一眼看见座中在逃的纽曼，马上举报。
挑纽曼来演大概是为了不抢这些国际配角的风采？
所谓的偷情报，其实只是去东德一个大学里偷个公式，纽曼和德国老科学家在办公室黑板上飙学术的那段太好笑啦，纽曼哪里像为华盛顿服务的物理奇才了？俨然做不出题目死憋的样子。
希胖这部铁幕时期的投桃报李作夹在他五六十年代稳定的佳作，和后来的《精神病人》之间，没什么人记得。其实群众演员和配角很出彩的，最后纽曼和未婚妻逃出铁幕，要坐一辆假巴士离开柏林，一路险象环生，这段车中群戏，完全没主角什么事。两人到柏林后又被有故事的波兰浓妆艳抹妇女截住，短短几分钟的咖啡馆独白，妇女把一个绝望中又燃起赴美希望的职业流亡女演的过目难忘。
《擒凶记》里的剧院一幕也在此上演，这次换成芭蕾舞团，芭蕾女伶因为下飞机时被纽曼抢了风头怀恨在心，竟在台上几个Fouetté En Tournant时一眼看见座中在逃的纽曼，马上举报。
挑纽曼来演大概是为了不抢这些国际配角的风采？
4 ) 这样的希区柯克
在看此片之前,我只是打算欣赏希区柯克的又一部作品.当男女主角走下飞机,踏上东德的土地时,我忽然意识到,这部片子跟之前的作品有点点不一样。
从Armstrong教授接到电报却否认是发给自己时起，疑惑和紧张开始一点点充满Sarah的眼睛，也让人不由自主地提起一颗心。当Sarah终于爆发，拒绝回答东德教授的问题，她泪流满面，我反倒松口气，心想她再这么为爱不悔下去才是憋死人了，让人说也不是不说也不是。直到教授和他的助手兼女友在水中拼命游向斯德哥尔摩港口的岸边时，这才放下心来。当两人披着毯子坐在港口值班室的火炉前，忽然觉得自己也放松下来。不识相的记者爬上窗外的箱子还是什么，透过玻璃要求拍照，男主角用毯子蒙住自己和恋人以示拒绝，从开头到结束他的目的都不是要引人注目。（讽刺的是，那个捷克芭蕾老女人拼命想惹人注视，却屡次被教授同志破坏掉，难怪她恨得牙痒痒，决不放过每个揭发他的机会。）然后你才意识到，希区柯克终究还是在拍惊险刺激的电影，有关政治的情绪在他们逃出的路上就已经被险象环生的情景弱化，唯一刺眼的是军警拿机枪在街上扫射的情景，有些残暴。
片中，看到饭店里的女佣跪在地上擦洗地板（是不是真的阿，这么夸张），Armstrong教授的眼神中透露出一丝惊讶和谴责的意味。
而秘密警察如影随形，比苍蝇还令人讨厌，一旦抓住把柄之后，那表情...，这算是脸谱化反面角色吗？国内外的同类影片中代表反动的敌方的间谍特工或警察怎么都是一样的嘴脸？
帮助教授的那些“地下工作者”都仿佛在履行着正义的使命，连普通百姓也是随时准备着揭发阴谋间谍活动似的。
影片呈现出的东德跟Armstrong教授的内心一样充满紧张的情绪。此片拍摄于1966年，又令人浮想联翩。
这样的希区柯克让人有那么一些不适应，因为我完全没料到会看到这些立场分明甚至强烈的内容。起初，片名并未让我想到太多，后来知晓了Iron curtain的意思后，恍然。赫，几乎都要有仇视的意味了。当年的冷战，东西的隔阂，真真是可怕。连带着这样的娱乐片都颜色深沉冷肃，迥然于后窗或是捉贼记的那种鲜艳明快和浪漫美好，即使紧张的时候都是完全不同的色彩。
当然，男女主角仍然符合导演一贯的风格品味，养眼且演技得当。年轻时的朱莉安德鲁斯很漂亮，以前一点也不知道。我喜欢她的发型，哦，开篇的时候她的发型师的名字都是单独亮出的，可见当年她正是如日中天。
从Armstrong教授接到电报却否认是发给自己时起，疑惑和紧张开始一点点充满Sarah的眼睛，也让人不由自主地提起一颗心。当Sarah终于爆发，拒绝回答东德教授的问题，她泪流满面，我反倒松口气，心想她再这么为爱不悔下去才是憋死人了，让人说也不是不说也不是。直到教授和他的助手兼女友在水中拼命游向斯德哥尔摩港口的岸边时，这才放下心来。当两人披着毯子坐在港口值班室的火炉前，忽然觉得自己也放松下来。不识相的记者爬上窗外的箱子还是什么，透过玻璃要求拍照，男主角用毯子蒙住自己和恋人以示拒绝，从开头到结束他的目的都不是要引人注目。（讽刺的是，那个捷克芭蕾老女人拼命想惹人注视，却屡次被教授同志破坏掉，难怪她恨得牙痒痒，决不放过每个揭发他的机会。）然后你才意识到，希区柯克终究还是在拍惊险刺激的电影，有关政治的情绪在他们逃出的路上就已经被险象环生的情景弱化，唯一刺眼的是军警拿机枪在街上扫射的情景，有些残暴。
片中，看到饭店里的女佣跪在地上擦洗地板（是不是真的阿，这么夸张），Armstrong教授的眼神中透露出一丝惊讶和谴责的意味。
而秘密警察如影随形，比苍蝇还令人讨厌，一旦抓住把柄之后，那表情...，这算是脸谱化反面角色吗？国内外的同类影片中代表反动的敌方的间谍特工或警察怎么都是一样的嘴脸？
帮助教授的那些“地下工作者”都仿佛在履行着正义的使命，连普通百姓也是随时准备着揭发阴谋间谍活动似的。
影片呈现出的东德跟Armstrong教授的内心一样充满紧张的情绪。此片拍摄于1966年，又令人浮想联翩。
这样的希区柯克让人有那么一些不适应，因为我完全没料到会看到这些立场分明甚至强烈的内容。起初，片名并未让我想到太多，后来知晓了Iron curtain的意思后，恍然。赫，几乎都要有仇视的意味了。当年的冷战，东西的隔阂，真真是可怕。连带着这样的娱乐片都颜色深沉冷肃，迥然于后窗或是捉贼记的那种鲜艳明快和浪漫美好，即使紧张的时候都是完全不同的色彩。
当然，男女主角仍然符合导演一贯的风格品味，养眼且演技得当。年轻时的朱莉安德鲁斯很漂亮，以前一点也不知道。我喜欢她的发型，哦，开篇的时候她的发型师的名字都是单独亮出的，可见当年她正是如日中天。
5 ) 西区柯克的政治观
从波罗的海的斯德丁〔什切青〕到亚得里亚海边的的里雅斯特，一幅横贯欧洲大陆的铁幕已经降落下来。在这条线的后面，座落着中欧和东欧古国的都城。
——温斯顿·丘吉尔
我看过的希区柯克的电影不多，屈指可数，而这部《冲破铁幕》是我所看过的为数不多的希区柯克电影中意识形态最突出，政治立场最鲜明的一部。这是那个年代的特色，实际上即使是像《卡桑德拉大桥》这样的灾难片或者像《意大利人在俄罗斯的奇遇》这样的喜剧片也会多少提及这方面的内容。
这部影片从内容上非常类似于我曾经看过的一部经典间谍片《红场谍恋》，只不过在希区柯克手中影片变得更加紧张刺激，悬念丛生而已。实际上略去影片的惊心动魄的情节不谈，从一些细节的刻画上，还是可以看出希区柯克对于冷战的一些立场和看法。在希区柯克看来，社会主义国家都是在通往奴役之路。影片中的东柏林，到处都是秘密警察，而作为普通的公民，向国家告密显然是保卫国家利益的崇高使命，男女主人公在东柏林寸步难行的主要原因就在于到处都是群众雪亮的眼睛。这是集体主义，爱国主义对于人性的泯灭，社会主义国家的每一个公民都已经成为了国家的工具，统治这个国家的是恐惧和谎言，在希区柯克的眼里，这“是一个荒诞的世界。它是无姓名的，无面目的，没有个性化的人，没有“我”的。“人民”代表了一切，顶多再加上“祖国”、“阶级”这么几个词儿。”
为了突出这个世界对于人性的泯灭，希区柯克设计了一个波兰没落的贵族，一个渴望逃离这里，到她梦寐以求的美国的女人。在工人阶级当家作主的时期，像她这样的有着旧式贵族头衔的“黑五类”显然成为了社会的底层，成为了专制的对象。这个女人表现出一种令人害怕的癫狂，物质的匮乏也使得她难以忍受，这里她所抽的所谓的苏联香烟，和特工头目的哈瓦那雪茄形成了鲜明的对比，她近乎疯狂的帮助主人公，只是希望能够担保她离开东柏林，去美国，这已经成为她全部希望之所在，当她自觉无能为力的时候，那张泪流满面的脸上的绝望的神情让人动容，其实成功了又怎么样？像她这样的人，在东柏林，在华沙，在布拉格，在布达佩斯，在贝尔格莱德，在布加勒斯特，在这些名城里不知凡几。当然，这其中不包括斯德哥尔摩。这部影片里突出了瑞典首都斯德哥尔摩的名字，这座名城基本属于插入铁幕的一把楔子。如同温斯顿·丘吉尔所言“只有瑞典，依然放射着它不朽的光辉，在英美法三国的现场监管下，自由地决定着它的前途。”
希区柯克也在影片中保留了希望，他设计了一个叫做“л”的地下组织，这个组织专门从事将东柏林的人拯救出去的行动，影片自始至终，主人公都在这个组织的帮助下行动，尤其惊险的是这个组织为了掩护主人公逃往东柏林，居然伪装成为一辆巴士车，达到护送目的，当东德警察意识到上当之后，竟然用冲锋枪向四散的人群扫射，这个情景在几乎没有枪战场面的影片里显得尤为突出，触目惊心。实际上在历史上的任何时期，都有这样的组织存在，比如美国南北战争时期拯救南方黑奴的组织，比如二战时期拯救犹太人的组织，这是人性的光辉。前些日子看关于朝鲜的文章，就说有众多的地下组织从事把朝鲜人秘密偷渡前往中国和韩国的工作，当然，不排除有那种专门从事人口走私的人蛇组织，但更多的是由教会或一些人道主义者组成的类似于影片中的理想主义组织，二战时期有人称呼这样的人为“逆风天使”，我想，他们是担得起这样的称号的。
对我来说，影片最大的亮点就是朱莉·安德鲁斯的出演，根本不需要她表现出什么演技，只要把她往那里一放就可以了，在人生的任何阶段，她的优雅和端庄都是无人能及的。同时还领略的年轻时期的保罗·纽曼的风采，不同于《龙虎小霸王》和《骗中骗》里邋遢颓废的形象，在这部影片里纽曼表现出了一种儒雅的风度，在希区柯克的电影里，一贯的是男的儒雅，女的靓丽。
无论是故事的思想性，故事的情节，还是两位演员，这部影片都赋予了我莫大的享受，它在我所观看的为数不多的希区柯克的影片中完全可以排进前三名，和《蝴蝶梦》以及《西北偏北》并驾齐驱。还有影片中那首美丽的《维也纳华尔兹》，令人沉醉。
p.s. 希区柯克本人自然也有演出，这个胖老头抱着一个娃娃惊鸿一瞥。
——温斯顿·丘吉尔
我看过的希区柯克的电影不多，屈指可数，而这部《冲破铁幕》是我所看过的为数不多的希区柯克电影中意识形态最突出，政治立场最鲜明的一部。这是那个年代的特色，实际上即使是像《卡桑德拉大桥》这样的灾难片或者像《意大利人在俄罗斯的奇遇》这样的喜剧片也会多少提及这方面的内容。
这部影片从内容上非常类似于我曾经看过的一部经典间谍片《红场谍恋》，只不过在希区柯克手中影片变得更加紧张刺激，悬念丛生而已。实际上略去影片的惊心动魄的情节不谈，从一些细节的刻画上，还是可以看出希区柯克对于冷战的一些立场和看法。在希区柯克看来，社会主义国家都是在通往奴役之路。影片中的东柏林，到处都是秘密警察，而作为普通的公民，向国家告密显然是保卫国家利益的崇高使命，男女主人公在东柏林寸步难行的主要原因就在于到处都是群众雪亮的眼睛。这是集体主义，爱国主义对于人性的泯灭，社会主义国家的每一个公民都已经成为了国家的工具，统治这个国家的是恐惧和谎言，在希区柯克的眼里，这“是一个荒诞的世界。它是无姓名的，无面目的，没有个性化的人，没有“我”的。“人民”代表了一切，顶多再加上“祖国”、“阶级”这么几个词儿。”
为了突出这个世界对于人性的泯灭，希区柯克设计了一个波兰没落的贵族，一个渴望逃离这里，到她梦寐以求的美国的女人。在工人阶级当家作主的时期，像她这样的有着旧式贵族头衔的“黑五类”显然成为了社会的底层，成为了专制的对象。这个女人表现出一种令人害怕的癫狂，物质的匮乏也使得她难以忍受，这里她所抽的所谓的苏联香烟，和特工头目的哈瓦那雪茄形成了鲜明的对比，她近乎疯狂的帮助主人公，只是希望能够担保她离开东柏林，去美国，这已经成为她全部希望之所在，当她自觉无能为力的时候，那张泪流满面的脸上的绝望的神情让人动容，其实成功了又怎么样？像她这样的人，在东柏林，在华沙，在布拉格，在布达佩斯，在贝尔格莱德，在布加勒斯特，在这些名城里不知凡几。当然，这其中不包括斯德哥尔摩。这部影片里突出了瑞典首都斯德哥尔摩的名字，这座名城基本属于插入铁幕的一把楔子。如同温斯顿·丘吉尔所言“只有瑞典，依然放射着它不朽的光辉，在英美法三国的现场监管下，自由地决定着它的前途。”
希区柯克也在影片中保留了希望，他设计了一个叫做“л”的地下组织，这个组织专门从事将东柏林的人拯救出去的行动，影片自始至终，主人公都在这个组织的帮助下行动，尤其惊险的是这个组织为了掩护主人公逃往东柏林，居然伪装成为一辆巴士车，达到护送目的，当东德警察意识到上当之后，竟然用冲锋枪向四散的人群扫射，这个情景在几乎没有枪战场面的影片里显得尤为突出，触目惊心。实际上在历史上的任何时期，都有这样的组织存在，比如美国南北战争时期拯救南方黑奴的组织，比如二战时期拯救犹太人的组织，这是人性的光辉。前些日子看关于朝鲜的文章，就说有众多的地下组织从事把朝鲜人秘密偷渡前往中国和韩国的工作，当然，不排除有那种专门从事人口走私的人蛇组织，但更多的是由教会或一些人道主义者组成的类似于影片中的理想主义组织，二战时期有人称呼这样的人为“逆风天使”，我想，他们是担得起这样的称号的。
对我来说，影片最大的亮点就是朱莉·安德鲁斯的出演，根本不需要她表现出什么演技，只要把她往那里一放就可以了，在人生的任何阶段，她的优雅和端庄都是无人能及的。同时还领略的年轻时期的保罗·纽曼的风采，不同于《龙虎小霸王》和《骗中骗》里邋遢颓废的形象，在这部影片里纽曼表现出了一种儒雅的风度，在希区柯克的电影里，一贯的是男的儒雅，女的靓丽。
无论是故事的思想性，故事的情节，还是两位演员，这部影片都赋予了我莫大的享受，它在我所观看的为数不多的希区柯克的影片中完全可以排进前三名，和《蝴蝶梦》以及《西北偏北》并驾齐驱。还有影片中那首美丽的《维也纳华尔兹》，令人沉醉。
p.s. 希区柯克本人自然也有演出，这个胖老头抱着一个娃娃惊鸿一瞥。
6 ) 很不经典
Paul newman逝世的消息不起眼地标在凤凰网娱乐版块的小标题却十分高调地作为mtime的首页最大的专题映入眼帘，这是作为综合资讯平台和电影社区的本质区别，前者是传达信息而后者是宣泄情感，看到mtime纪念专题里的各种回顾，仿佛昨天还听说newman刚刚要退休一样恍如隔世。
手头只有一部他的电影，还搭上两个如雷贯耳的名字，alfred hitchcork和Julie Andrews ，直观表述就是《精神病患者》和《音乐之声》，悬疑大师与普世天使。然而这样大的卡司却成就了这样一部不算经典、不经典甚至很不经典的冷战类型片，可惜了，这不是希区柯克最好的电影也不是安德鲁斯再攀高峰的作品，在纪念保罗·纽曼的日子里，也成为了寂寂无名的笑柄——连纽曼的前十经典都无法列入的电影。
三十九岁的保罗·纽曼在这部1966年希区柯克倒数第四部电影里，演一个以变节去东德套取军事情报的美国导弹专家，在集权监控无处不在的东柏林和莱比锡，几经艰险获取情报逃出东德。故事是俗套得一塌糊涂，今天我国许多才华横溢的电视导演很热衷的反特题材比那个冲击多了，然而是在希区柯克镜下，农庄杀人的桥段，快切加极端渲染空间感的镜头推动，似乎标志希氏老当益壮、仍没有忘记他的《三十九级台阶》或《后窗》，只是这一次，成了彻头彻尾的悬念片，把爱情浓缩成共赴魔域的生死相随，对东德人物的脸谱刻画，很容易令人想起同期的中国大陆那些在暗淡灯光下面目狰狞的反动派。纽曼的演技在这部戏里是一种很内敛的隐逸，既是因为这个角色的无间境遇在先，也有作为演员的表演性质过重因素，据说希区柯克非常看不惯他这种斯坦尼拉夫斯基式的风格。而音乐之声的天使教师加盟也仅仅成了圆满主角性格的陪衬。由于资金问题某些场景看来好似三十年代好莱坞歌舞片的舞台感觉，放在66年的当时，孰不可忍。很奇怪的是这部影片居然是美国观众票选的最受欢迎的希区柯克电影中的第三名，而据《悬念大师希区柯克之谜》的表述，“观众对影片毫无兴趣”。就我本人来说，对这部影片还是很有兴趣，到底还是希氏风格的延续，而如此鲜明的政治立场不得不联系冷战的大背景，无关个人好恶。
看完两小时的影片，我很想去找《金钱本色》，六十岁的newman一定比这特工小子出色得多，对逝去的传奇，我的认识，刚刚开始。
手头只有一部他的电影，还搭上两个如雷贯耳的名字，alfred hitchcork和Julie Andrews ，直观表述就是《精神病患者》和《音乐之声》，悬疑大师与普世天使。然而这样大的卡司却成就了这样一部不算经典、不经典甚至很不经典的冷战类型片，可惜了，这不是希区柯克最好的电影也不是安德鲁斯再攀高峰的作品，在纪念保罗·纽曼的日子里，也成为了寂寂无名的笑柄——连纽曼的前十经典都无法列入的电影。
三十九岁的保罗·纽曼在这部1966年希区柯克倒数第四部电影里，演一个以变节去东德套取军事情报的美国导弹专家，在集权监控无处不在的东柏林和莱比锡，几经艰险获取情报逃出东德。故事是俗套得一塌糊涂，今天我国许多才华横溢的电视导演很热衷的反特题材比那个冲击多了，然而是在希区柯克镜下，农庄杀人的桥段，快切加极端渲染空间感的镜头推动，似乎标志希氏老当益壮、仍没有忘记他的《三十九级台阶》或《后窗》，只是这一次，成了彻头彻尾的悬念片，把爱情浓缩成共赴魔域的生死相随，对东德人物的脸谱刻画，很容易令人想起同期的中国大陆那些在暗淡灯光下面目狰狞的反动派。纽曼的演技在这部戏里是一种很内敛的隐逸，既是因为这个角色的无间境遇在先，也有作为演员的表演性质过重因素，据说希区柯克非常看不惯他这种斯坦尼拉夫斯基式的风格。而音乐之声的天使教师加盟也仅仅成了圆满主角性格的陪衬。由于资金问题某些场景看来好似三十年代好莱坞歌舞片的舞台感觉，放在66年的当时，孰不可忍。很奇怪的是这部影片居然是美国观众票选的最受欢迎的希区柯克电影中的第三名，而据《悬念大师希区柯克之谜》的表述，“观众对影片毫无兴趣”。就我本人来说，对这部影片还是很有兴趣，到底还是希氏风格的延续，而如此鲜明的政治立场不得不联系冷战的大背景，无关个人好恶。
看完两小时的影片，我很想去找《金钱本色》，六十岁的newman一定比这特工小子出色得多，对逝去的传奇，我的认识，刚刚开始。
虽然Paul Newman还是那么好看，但是片子真的很无趣啊，都不是很紧张……
"The scene where Gromek is killed was written to show how difficult it really can be to kill a man" ； Torn Curtain亦讓Bernard Herrmann與Hitchcock決裂
2019年底就将105岁的诺曼劳埃德是好莱坞历史上迄今年龄最大的演员，从影超过八十年，期间从没暂退或表示息影。据他回忆说，伯纳德赫尔曼与希区柯克在拍摄冲破铁幕时的合作破裂，主要是来自于高层的压力，当时环球的高管，特别他们所谓音乐部门的人物，给出的理由是赫尔曼无法创作热门歌曲，一种六十年代中期最时尚的影音方式……
很喜欢那个有美国梦的波兰欧巴桑。
这回女主长得实在平庸了点，以至于看着看着我总忍不住分神这是不是老希的电影啊…
7分，希区柯克的倒数第四部作品，历史氛围大于故事技艺，熟悉的东柏林，让人想起了比利怀尔德的玉女风流，不同的是一个喜剧一个惊悚，但这次算是希区柯克片子最不惊悚的片了，前面节奏进展比较慢，且已有杀人戏份，所以后面大追捕，逃生，草箱射杀，再紧张也不觉得有多刺激了。舞蹈演员桥段挺有意思
希胖倒数第四部，也是最后一部由好莱坞巨星主演的作品。遗憾的是即便仅在他的同类间谍片中进行比较，本片也委实难称翘楚，但其中仍有很多桥段值得称道，尤以农场杀人与公车逃亡两处最具个人烙印，不少细节依然秉承了独到的幽默和讽刺，整体上虽无突破亦不乏看点。
本片是希區柯克的007式電影，選用冷戰這一背景展開故事，意識形態上有對美國諂媚的嫌疑。保羅紐曼這一美國偶像的出場很大程度削弱了懸疑範，且角色也太普通無法發揮演技。節奏上鬆弛有度，伯納德赫爾曼時而歡快時而緊張的配樂營造出一種“嚴肅活潑”的氛圍，（本片是他最後一次為希氏作品配樂，但只完成不到一半就被開除）和精緻的佈景搭配可謂天衣無縫，只是情節安排乏善可陳，沒有足夠的嚴謹性支撐整個故事，本應大書特書的大逃亡場景也拍得有驚無險，再結合上意識形態的刻意，對比同類型的《西北偏北》，本片可謂希區柯克相當平庸的一部作品。
该片是美国观众票选的最受欢迎的希区柯克电影中的第三名~
d 冲破铁幕Torn Curtain(1966)希区柯克BD.MiniSD-TLf 两个真假公车 花絮
莱比锡大学的眼镜上闪光的天才老教授、公交车段落、需要担保人的波兰女人、道具看管员的掉包计都很精彩。这部影片主要胜在时代背景（跨越铁幕）和人物表演（有大量特写和中近景），这类彩色片的质感也很奇特、色调调的很高像水粉画但不如黑白片细腻——有种奇特的精致感。总体还不错。
希区柯克的谍战电影里，总是会在需要的时候冒出一大堆为了美利坚而出卖自己民族自己国家的人，希胖作为导演固然成功，可是他的政治观未免极低幼稚。
冷战间谍片，用希区的话讲就是“现实主义邦德”，整体还是挺不错的，比较钟意保罗纽曼在农舍无声无息杀人的段落。但是在希区柯克作品中比较，此片略显一般。
多个配角的刻画真是抽动人心，比如公交车上那个中途下车唧唧歪歪紧紧张张的妇女，还有后来带他们去邮局的女人，在邮局不停的叫人，就是没人搭理，来来回回很多次，观影的人此时应该很躁动吧！虽然有些情节过于粗糙，但于那个年代的电影来说，这也是必不可少的。看的很流畅，以至于没有放心思在寻找老希
技巧在线，尤其农庄、剧院两段和女芭蕾舞老演员及记者的两次出场，不过枪、纸等很多特意给了镜头的道具应该再现却没有，这种不严谨不像希胖。最要命的是过于娱乐化，看来连希区柯克也免不了对东德Stasi的幻想，尤其最后半个小时的逃亡，unnötige, unrealistische und lächerliche Spannung，每次化险为夷过于拼rp。希区柯克说这是一部realistisch的间谍片，而我看到的却是对生活在铁幕和Stasi阴影下的受害者--哪怕他们当初是施害者--巨大的不尊重。保罗•纽曼是支持我看下去的唯一动力。Julie Andrews放在本片中是不是大材小用了？或者她压根不适合希区柯克，跟保罗•纽曼也怎么看都没有夫妻相。很多演员德语带英语口音。好莱坞很多犹太人，却找不齐人。
3间谍片， 整体来说中规中矩漏洞也比较多也没有什么太出彩的地方唯一让我意外的是凶杀戏，第一次看到希胖的电影里凶杀没有配乐，这个真是的费老劲了而且也非常细节，例如铁锹敲腿那里，是真的表现出来那种紧张和杀人有多难的感觉，还有一个印象比较深的是男主对女主解释之后梨花带雨的亲吻，"我们不是政治团体，我们只是帮助那些在这里度暑假的人们"。
保罗·纽曼和安德鲁斯的这个CP着实把我雷到了
Hitchcock不满意Paul Newman的方法派表演，但我其实也没觉得有和电影风格不太协调的地方。总的来说还是有不少精彩的段落和令人印象深刻的配角们，当然还需考虑这是制作于冷战时期的一部美国影片。
三星半。24分钟内让我对女主的智商忍耐到达极限。看芭蕾那场戏比起当年擒凶记预算显而易见少的可怜，波兰老妇那段故事忒突兀了，全片就数农场杀人戏拍得最有水准。
刚开始有些慢，越往后越紧凑，总体来说还是希区柯克比较不错的作品