人世间

其他我都还可以捏着鼻子勉强接受了。

可是，你让人设正面的周楠与强奸犯亲爹相处如此和谐？是什么鬼？？？

我就问你，这是什么鬼？？？

连起码的逆反都没有，难道编剧的内心恨不得自己也能有个这种强奸犯亲爹吧？！！！

要不我实在找不到合理、合情、合逻辑的立足点了！

见配图：

我就问问编剧，强奸犯不是坏人？？？

估计编剧自己不觉得强奸不是坏事儿吧？！

如果，周楠是个人渣，要认这个强奸犯亲爹也就罢了！问题是原著里，就连你自己改编的周楠也是个品学兼优的人中龙凤呀？

我就不知道编剧这种既不合情又不合理更不合逻辑的价值观是从哪里来的？？？

太恶心观众了！最最最最最让人恶心的情节！这是给观众喂苍蝇呢！而且还是绿头的！而且我们被噎住了，吞吞不下，吐吐不出！！！

不带这么恶心人的！！！

首先声明，这是剧评，不是书评，我只提剧里的事，你也别拿书里的事来怼我。

名词解释（来自百度百科）

伪君子：表面上是高尚，实际上卑鄙无耻的小人。道貌岸然、口是心非、出尔反尔、得志猖狂 四条兼备者。典型的例子：岳不群

蔡晓光通过秉义、冬梅找了郝、金二人办自己上大学的事情

对于这件事，郝、金二人的态度是

我查77年高考政审政策时在环球信息网上查到这样的信息

文章链接在此：恢复高考是哪一年（高考为什么停了十年）

蔡晓光能拿到录取通知书，就说明他的政审是合格的，厂里以政审不合格为由阻止蔡上大学才是真正的违反政策，郝、金二人做为省部级高官、77年高考亲历者的父母，真的不知道77年高考的政审政策？省属拖拉机厂归不归你这个省长管？拖拉机厂厂长是不是你郝省长的下属（虽然级别差了很远）？你的下属做了违反政策的事，别人只是通过一个相对特殊的渠道告诉了你，这个人就违反政策了？这件事在我看来他们真正的目的是制造一个能拿捏周秉义的把柄。此后郝、金二人为了标榜自己的大公无私，多次用蔡晓光的事情敲打秉义、冬梅，周秉义都几乎要和家里不来往了。他们多次强调权力是党给的，不能用来办私事，可他们用手中的权力办的私事少吗？

这些事一桩桩一件件，哪个不是你郝省长家的私事？哪一件事办得不是靠你们手中权力？随便一件事你交给郑娟、周秉昆去办，能办得下来吗？天天标榜自己清廉，结果你礼物收了一屋子，礼物收了一屋子就罢了，连点韭菜你都不放过

东北冬天的新鲜蔬菜是金贵，可你们两口子是“清廉”到连韭菜都买不起吗？我们看看这两口子的工资是多少。周秉义去兵工厂的时候，金主任给了秉义一个存折，说是他俩补发的文革期间的工资

不知道这个三万多具体是多少，30001也是三万多，39999也是三万多，咱就按少的算，30000整；不知道他们被打倒了几年，文革总共十年，咱给他算满，这样算出来的已经是最低数了，那么他们每月的工资总额是多少呢？30000/10/12=250——一个很讽刺的数字——在这之前剧里已知的同一时期工资最高的是八级工周志刚，每个月五十多，也就是说他们俩的工资至少等于5个周志刚，这还不考虑他们文革后涨不涨工资的事，每月拿这么多钱的领导，连点韭菜都不放过！

还敢不敢更过分一点？敢！

这是一个16岁参加革命的一级伤残的老革命，至少应该是个战斗英雄吧？病情恶化医药费不够用了，来找组织求助，合情合理合法吧？他们怎么做的？先是周秉义很巧妙地赶人

接着金主任说自己可以拿钱给她

被蔡大姐拒绝

那个年代，个人遇到困难，找组织寻求帮助这再正常不过了，更何况这人是个战斗英雄，是一个可以克服困难用左手学会开枪吃饭的、自强不息的战斗英雄，提的要求也不是分房、涨工资、给子女安排工作什么的，而是医药费，我相信如果不是实在撑不下去他不会让老婆来找组织开这个口，这个要求不过分吧？可从头到尾，郝省长是一言不发；周秉义是巧妙赶人；金主任表示可以给人点钱，这是恶心人+堵人嘴，潜台词是：这事老郝办不了，你非要要，那我打发你点，以后别来了。人家找组织寻求帮助合情合理合法，拿你的钱算怎么回事？！

秉义赶走蔡大姐后“好省长”是怎么评价女婿的表现的？

我都想骂脏话了，把战斗英雄的合理诉求拒之门外是“有眼色，有分寸”？

还敢不敢更过分点？必须敢！有个盛部长，有男女作风问题，来找郝省长

对这个盛部长，周秉义的评价是

周秉义提到的兵团的这个人的结果是什么？开除党籍、公职、入狱判刑

郝给出的对盛处长的处理意见

生动的诠释了什么叫高高拿起，轻轻放下。盛部长连一份检查都不用写，就没事了。如果非要说盛部长损失了什么，那就是损失了一个情妇。

后面郝解释了为什么要这么处理

我前前后后翻了好几集、好几遍我也没找出来剧里这是哪一年，这涉及到中国的刑法1979年发布、1980年1月1日才开始实施的问题，刑法实施前后、文革前后对同一罪行的定罪肯定有出入，但就算出入再大、哪怕80年后这事不再是犯罪，至少也是严重违反党纪的，可郝省长从头到尾没说过要党纪处分。

发现了吗？郝、金夫妇的大公无私是分对象的，对老周家、对战斗英雄、对蔡晓光这种他们用不上的人，他们是大公无私的，对警卫员、盛部长这种他们用得上的人，大公无私是不适用的。

郝、金夫妇本该是绝对正面的人物，会表现成现在的样子，只能说完全是编剧和导演的锅，什么高级黑之类的我就不揣测了，我只想说，这剧全靠演员的演技撑着，剧本不能细抠，细抠全是屎。

演员演技：5星

剧本：-5星

洗白强奸犯：-1星

片尾曲（周深）：1星

《北陀寺的风》：1星

合计：1星

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这篇影评发布已有半年了，这半年里有很多人给我留言（影评区和小组讨论区），对我启发很大。现在看来，“ 郝、金夫妇本该是绝对正面的人物 ”应该是我对央视播出的影视剧的刻板印象，编剧和导演从未以任何方式表达过这二人该是绝对的正面人物，也许他们就是想表现一个真实的人世间，故此修改评分。

最后感谢评论的各位，你们拓展了我的思想宽度，谢谢。

导演想把很多东西一股脑的塞在几集里，对每个人物的刻画十分肤浅，导致剧集矛盾发生的非常匪夷所思，给人一种云里雾里的感觉。但优点是没有给人出戏的感觉，场景很还原，演员基本功扎实。

具体的体现在很多地方，比如水自流、骆士宾和徐志强三人之间的关系，亲情也好伦理也好始终不清不楚，最后都死了也没给人物的背景进行一个较为详细的说明，使得人物不够鲜活，剧情不饱满。

再比如春燕和曹德宝，这个真是我没看懂的，可能是怪我阅历太少，总之莫名其妙。虽然春燕这个演员我很喜欢，但是这个角色的成长是我没看懂的，后面她的那些言行我觉得有点突兀。

其实周蓉这对夫妇的人物刻画也搞得稀巴烂，好多剧情很唐突。你说冯化成情商低吧，他还帮人家修路并且周蓉还看的上他；说他情商高吧，又不懂实时，瞎搞还不听劝。

其他的还有很多，我就不一一赘述了，总之就是导演想讲的东西太多，但若要用简单的剧集全部体现出来，只能牺牲很多东西，我觉得得不偿失。

我只看了十多集就没看了，我觉得太可惜了，颇有食之无味，弃之可惜之感。

上述全是我主观判断，如果你觉得是我自以为是，希望大家理性讨论。

好久没看到那么让我气炸肺的剧了，上一次还是《情满四合院》。

本来《人世间》刚开播的时候，我是见面就安利，全家在我的带动下都开始追剧，按照前20集的水准，这种以小见大，用一家人的遭遇来展现50年的家国变迁的细腻表达，保持到最后的话，完全可能成为又一部类似《父母爱情》的高分作品。

可惜，从20集往后的剧情，宛如野狗脱缰一般狗血离谱到他姥姥家了，导演和编剧全方位地展现了他们的厌女情绪。

和我有同样感受的女性观众不在少数：

我奉劝《人世间》编剧王海鸰一句，编的很好（个屁），下次别编了。

原著是得了茅盾文学奖的，作者梁晓声的文笔和讲故事的能力没得挑，对女性角色的塑造也没有爹味，直接按原著影视化是一点问题没有，所以你们jio着不把精华改成糟粕显示不了你的能力是吧？

看编剧一个劲儿丑化难得的精神独立的女性角色周蓉和美化强奸犯骆士宾那个劲儿，脑子里的裹脚布起码得有十米长吧。

原著里的周蓉一言以蔽之，自信、美丽、大方，终其一生追求的是精神世界的富足，对她来说，冯化成出轨带来的伤害，远远没有他为了沽名钓誉，抄袭别人的诗作来标榜自己来得那么大。

她想要寻觅的不是凑合过日子的伴儿，更像是志同道合的同志，在精神层面上，一定要能和她共鸣。

结果这么一个高光的女性角色，生生被编剧改成了自私凉薄的作精恋爱脑，原著里她干脆地在读研究生期间就与出轨的冯化成离婚，而剧里的她甘愿忍受冯化成的出轨和家暴，还要检讨自己是不是太过强硬、考上北大以后给丈夫太多压力。

最终居然听从了蔡晓光的说教认为挽回婚姻的方式是今后自己要示弱，要多做家务，要多一些女人味……

得，你下次直接拍《贤妻》吧，不要来嚯嚯独立女性了。

至于生生把受害者郑娟弄断了一根肋骨的强奸犯骆士宾，却摇身一变成了改革开放的急先锋、财大气粗的成功企业家，以至于他来要孩子的时候，弹幕都觉得选这个有钱的爹才是对楠楠最好的，阻止他认亲的秉昆反而成了阻碍孩子未来发展的反派角色。

当初的强奸事实，被一句酒后失态、情不自禁给轻轻揭过，似乎秉昆和郑娟不原谅这个没控制住男性本能的人，反而显得斤斤计较不大度起来。

真是，看得我拳头硬了。

尤其是在这个敏感的时刻，骆士宾这个强奸犯很难不让人联想起热点新闻事件里的董某，同样是违背妇女意志的强奸，因为导致被害人生下了孩子，他们就心安理得当起了爹，还能享受当爹的好处。

董某和骆士宾都津津乐道于自己的血脉得到了传承，董某想的是那么多孩子长大了每个人去打工，至少每个月每人3000块，骆士宾想的是自己被打导致失去了生育能力，“幸亏”当年强奸了郑娟才留了个种得以继承他的皇位。

我想请问编剧王海鸰，作为一名女性，你是用什么心理写出下面这种台词的？

无论是穷男人还是富男人，只要被他们强奸的受害人生下了孩子，本来清晰明了的犯罪事实，就变成了人人都来和稀泥的所谓“家事”。

原著里连骆士宾的兄弟水自流都不耻于他的所作所为，到了电视剧里，水自流居然成了积极的游说者，积极劝说楠楠认这个强奸犯做爹，开口闭口就是“你身上流的是骆家的血脉……”

敢情在他们眼里，骆士宾的所作所为非但没有错，楠楠还得感谢他的“酒后失态”，否则自己就没机会出生了？

呵呵，要不要郑娟跪下来给骆士宾嗑一个感谢他这个“送子观音”啊？

就，如果每个强奸犯都如董某和骆士宾这样得不到法律的惩罚反而还有好处的话，也就怪不得有人将之当成是财富密码了。

甚至连剧里的周蓉都劝受害者郑娟说：“为了过去不知道多少年的陈年旧事，值不值？”

身为女性居然能对另一个被强暴的女性说出这种话，导演和编剧究竟是什么货色也就不言而喻了。

编剧对周蓉的丑化、矮化和歪曲，连原作者梁晓声都看不下去了，他在访谈里说“（宋佳）这么一个优秀的演员，我们没有把她用足，这是编剧、导演、原著心中最大的遗憾之一。”

原著里梁晓声塑造了两个他心目中的理想女性形象，一个是形而上注重精神世界的周蓉，一个是形而下将世俗生活经营的有声有色的郑娟，她们两个一个是职业女性，一个是家庭妇女，作者没有踩一捧一，而是从不同的角度去描写她们人生中的大智慧，认为她们都通过不同的方式过好了自己的一生。

我想，作者是想要表达这两种不同的生活形态代表了我们现实生活中女性生活的两种方向，无论是追求事业还是为家庭奉献，只要是女性自己的选择，她们都最终实现了自我价值。

但是到了电视剧里，导演和编剧完全无法体察原作者对女性的价值取向，除了为周家任劳任怨当了一辈子老黄牛的郑娟，其他大大小小的女性角色，就算没几句台词的都被塑造的很不堪。

原作中最丰满的女一周蓉就不用说了，事业描写基本没有，成天围绕着她的爱情和家庭打转，为了爱情要跟家里断绝关系，生了孩子也扔给弟弟一家去带，对家人为她的付出视而不见，完全不知道宋佳接这样一个角色图一啥，找骂吗？

如果是看过原著接的，对这样的魔改她没有意见？如果是看剧本接的，那么宋佳真的需要好好洗洗眼睛了，这眼光太有问题了。

其他女性角色，共性是小家子气、神经质、不识大体，不是恋爱脑就是自私鬼，秉昆把老房子免费给国庆家住，后来遇到了困难要要回房子，国庆老婆就大吵大闹觉得秉昆对不起他们家，而国庆则表现出一副深明大义识大体的样子。

还有楠楠去深圳找骆士宾，骆士宾带他回家，跟他说这家里的一切都是你的，你随便用，骆士宾的妻子跟在后面，明明连一句台词都没有，偏偏还要让演员表现出嫉妒和不忿的表情，让人觉得这个妖艳贱货肯定不是什么好东西。

可以说，剧中但凡是个男性角色，就算是强奸犯，身上都是有闪光点的，但是女性角色，有一个算一个的没眼看。

可能有人要说了，周母和郑娟不是被塑造的非常好吗？是那种最伟大最坚韧的中国母亲的形象。

这就是我要重点说的，导演和编剧对郑娟的圣化，和对周蓉的矮化，体现出了他们对女性的陈腐态度。

剧中的周母和郑娟，是一个完全牺牲自己为家庭付出一切的贤妻良母，她们将人生全部的价值和希望，都寄托在家庭中，她们在此之外有什么别的爱好和梦想，没人知道，编剧也不关心。

我们不能说她们不善良，不伟大，但是这些女人是依附男人生存的，她们之所以被歌颂，是因为她们足够隐忍、奉献，换言之，她们被歌颂，是因为她们不独立，是男性最乖顺的附属品。

而原著中拥有成功的事业，敢于勇敢追求爱情，表达欲望的周蓉，在剧中成为了贤妻良母的对照组，被批评的对象，她的智慧、自立和自强全被删除掉了，然后把第一段婚姻的破裂都归咎到她身上，认为是她不顾家，没时间洗衣做饭才导致冯化成出轨的。

好一个“只有女人才是一个家的灵魂”，意思是男人怎么不负责任破坏家庭，最终还是女人的错呗？

总之，在剧中男人是不会犯错的，就算犯错了那也是女人的错！

我对《人世间》最大的愤怒，是它不像《娘道》那种明晃晃摆烂宣扬封建残渣余孽的戏，容易让人一眼识破，它用了当下正剧可以说最豪华的演员阵容，打着宣扬温情正能量的旗号，潜移默化地给观众喂屎。

被强奸了还要生下孩子无怨无悔地养大，未婚时就任劳任怨地伺候对方植物人的母亲，一辈子没有工作的女性是唯一的正面角色，另外一个考上北大、当到大学副教授，后来成为成功作家的女性被塑造成不懂经营家庭的自私鬼，被观众从头骂到尾，这种价值取向，其心可诛。

作者:枨不戒

茅盾文学奖改编的电视剧，远一点有《尘埃落定》《长恨歌》，近一点有《平凡的世界》和《白鹿原》，长篇的体量天然适合电视剧呈现故事的详尽叙述，而优秀的文学作品也给剧本买了一道保险锁，只要改编的时候遵循原著，拍出来基本都是高质量剧集。这周上线的《人世间》，作为茅盾文学奖的又一次影视化改编，还没开播就已经吸引了我的兴趣。

《人世间》上述举例的那几部作品一样，也是通过描述一个家庭在时代变迁中的发展作为主体，折射出外界环境的风貌和变化，反映出个人在浪潮冲击下的成长历程和人性光辉。《人世间》以周家的日常展开，通过他们的居住环境，饮食细节，衣着打扮和工作情况把上世纪七十年代的风貌如画卷般徐徐展开——土灶，土炕，刷帚，粗粮馒头，大棉袄，小手绢，贴合的服化道如实反映出了那个年代的特点，轻松就能将人带入故事。

小说虽然篇幅不短，但剧集的节奏毫不拖沓。开场前十分钟，周家的人物关系就被迅速交代清楚，寥寥几句台词，也将周家五口人的性格和情感立体化呈现出来。

父亲周志刚沉稳坚强，话不多，但从表情中能看到他对子女的爱护，更难能可贵的是，他虽然看起来老派，但完全没有老派思想，面对女儿和小儿子二选一去农村的纠结，他沉吟片刻后选择让小儿子去；母亲李素华是典型的传统妇女，勤快，利索，疼爱子女，虽然是个文盲，喜欢没事儿和其他妇女唠嗑，但是个讲道理的热心人；大哥周秉义儒雅成熟，很有当大哥的自觉和担当，不怕苦，不怕累，即使身处逆境仍然积极向上；姐姐周蓉活泼开朗，富有主见，孝顺父母，爱护弟弟，愿意为了自己的梦想和爱情付出努力；小弟周秉昆也继承了母亲的热心肠，听到消息的第一时间就自告奋勇抢着要去农村，对待母亲又成了体贴的小棉袄，既有善良单纯的一面，也有活泼机灵的一面。

相比一般国产剧里互相埋怨的原生家庭，周家真的算是家风清正，友爱温馨了，对比都市剧里为了房子票子打破头的家人，周家姐弟俩为了彼此争着牺牲自己前途的画面，实在是让人感动。

小弟周秉昆就是电视剧的主角。当父亲和哥哥姐姐为了理想和热血奔赴远方时，只有他留在了家里。周秉昆成了木材加工厂的一名工人，陪在母亲身边尽孝，可是平静的生活很快就被打破了。好友涂自强的事故让他惊惧，不解，内疚，原来熟悉的工作环境开始变得陌生，他不停看见好友的脸，精神恍惚频频出错。周秉昆被开除，丢掉了工作，瞒着母亲独自在街上游荡，装出正常上班的样子。雷佳音把青年周秉昆的胆小懦弱，遇事犹豫不决演活了。他本来想把自己的帽子给涂自强，可是在胆怯和羞涩下，声音太小，被水哥抢了个先。面对小青梅乔春燕的表白和追求，他明明不喜欢，但拒绝总是那么软弱无力，完全不敌乔春燕的热情，在他的半推半就中，明明可以说清楚的关系弄成暧昧，他宁可躲避乔春燕在路上的围堵，也没有勇气把话完全说清楚。

这样的人，是软弱的，但也是善良的，就是因为善良，害怕伤害别人的真心，所以他拒绝的声音才会那么小。一个涉世未深的孩子，突然成了家里的顶梁柱，面对陌生的一切，他的胆怯和思虑是自然而然的，失去父亲和哥哥姐姐的庇护，他没了潇洒的底气。 进入酱油厂的周秉昆开始蜕变。原来他虽然也是凭自己双手吃饭，但他对劳动的定义是肤浅而幼稚的，当哥哥发来电报，他去找王阳饰演的蔡晓光帮忙时，他的意愿是去体面又高端的拖拉机厂，拖拉机厂行不通后，他退而求其次选择酱油厂，但心里想的是去干净轻松的味精车间。没想到一进厂，却被分去了又脏又累的出渣车间。一开始，他心里是埋怨的，给分他到出渣车间的女领导取外号，和工友们抱怨。在女领导开诚布公的沟通后，他才明白自己的局限，每个工作岗位都有它的意义和作用，好逸恶劳只会滋长人心中的贪恋，把人变成废人，在年轻时认真锻炼才能培养出正直高贵的品德。

周秉昆遇到了一个好的引路人，女领导的话，开启了他的反思，当蔡晓光提出有办法把他调到味精车间时，这次，周秉昆不假思索就拒绝了。他不再以自我为中心，在自己之外，他看到了别人的辛苦和付出，懂得换位思考了，在看到勇敢生活的郑家后，被打动的周秉昆辗转反侧，充满了斗志，不再迷茫懵懂，有了大人的思量和担当。 除了雷佳音，剧中的其他演员也是可圈可点。剧中英俊又仗义的蔡晓光由王阳饰演。文质彬彬的蔡晓光爱慕周蓉，长期追求无果却心思坦荡，在周蓉有了爱人后，他充当挡箭牌的，不能做恋人，却依然尽着朋友之谊。周秉昆为了进拖拉机厂，撒谎说他是自己姐夫，他不但不生气，反而笑呵呵地把这个谎圆下去了。几个片段，就把蔡晓光的坦荡和豁达立起来了，加上王阳俊秀的面容和良好的仪态，这个角色也是十分拉好感。

饰演周蓉的是大青衣宋佳。早在03年，宋佳就参演过《尘埃落定》，对于这种史诗风电视剧充满经验，周蓉这个角色，她也是拿捏的恰到好处。周蓉的理想主义，周蓉的勇敢倔强，周蓉的执着和坚强，都被很好地诠释出来了，能让人对这个角色理解和共情。

饰演乔春燕的黄小蕾演技很生动，塑造出一个敢爱敢恨的女孩，把初恋的那种纯洁和真诚都呈现出来了，她面对爱情时的勇敢和自信，就算放在现在也很难得。黄小蕾用灵动的一颦一笑让这个角色的死缠乱打变得可爱而不讨嫌。

殷桃是个惊喜。已经四十二岁的殷桃饰演的郑娟少女毫不违和，一亮相就充满女神范，把郑娟的聪慧和要强展露无疑，而她充满一举一动散发出来的女人味不仅冲击了周秉昆的眼睛，也冲击了屏幕前面的我。这样的佳人，又是这样的品性，爱慕者为她做出什么牺牲好像都顺理成章了。

随着周秉昆工作的变动，电视剧给出的信息变多，在周家和乔家的家里长短之外，工厂热火朝天的工作中，时代在悄悄变化，张凯丽饰演的女领导就是个信号，新生的枝丫在慢慢伸展，腐朽的老枝在渐渐脱落累赘，希望复苏。出渣车间装上了传输带和吊扇，市场上有了不凭票就能买的猪肉，郑娟和母亲能够靠卖糖葫芦维持一家生计。可以想象在接下来的潮流中，这些年轻人会崭露头角，成为各行各业的弄潮儿，实现自己的梦想。

这些人物的身份和环境不同，但是面对生活的态度都一样坚强。周父离家三年不喊苦不叫累，勤勤恳恳地工作；周母为了家人团聚和儿子的重视大事积极准备；周秉义对冬梅的“苟富贵勿相忘”；周蓉对理想和爱情那一往无前的力量；周秉昆在生活中的善良和担当；郑娟面对逆境的坚韧和要强；蔡晓光在生活和工作中的豁达和仗义；乔春燕面对感情时的勇敢无畏…… 剧中的这些角色充满了正能量，性格各异，毫无重叠，鲜活又有力量。他们是一群平凡的好人，具有善良底色，在平凡中活出不平凡。小人物在大时代中的选择，他们的热血和青春，他们的奋斗和爱情，都显得动人且真挚。电视剧将时代风貌和人间烟火一点点展现在观众面前，哪怕隔着时间长河，以不影响观剧的带入和共鸣，通过这些剧中人的选择和悲欢，呈现出人间百味，构造出一个完整真实的世界。

其实，影视作品和文学作品一样，也是记录的工具。这个记录，不是浮皮潦草的一带而过，不是虚构涂抹的职场悬浮，而是真实又细致地呈现出丰富真实的世界，这样哪怕时间流逝，过去也不会被忘记，而是成为了一份可以随时翻看的记忆。哪怕没有经历过那段岁月的我们，也能在这部剧中感受到普通人的坚强和善良。从这点上看，我对《人世间》充满敬意，也对后面的剧情充满了期待。

一开始，我真的以为《人世间》是一部好剧，毕竟前几集也是追得真情实感。

当时我想，宋佳演敢爱敢恨的周蓉，殷桃演外柔内刚的郑娟，一部戏能凑齐她俩并且让她俩都演上自己最适合的角色，咋可能不经典呢？

更别提这豪华阵容中的其他演员了。

没想到越往后看越不对劲。

中间开始有点垮，但勉强还能看，然而越到后面剧情越崩，观众简直被气出心绞痛，哪一集不骂人？

一开始骂周蓉，自私自利不顾家人；后来骂孙小宁，绿茶小三林有有；再然后骂吴倩，不知好歹白眼狼；现在开始骂曾姗，出尔反尔坏女人。

说实话我之所以撑到现在还没弃剧，就是为了看看编剧到底还能有多疯狂。

事实证明，只有我想不到的，没有她编不出来的。

一开始我还能理智分析，对照梁晓声的原著看看她哪里改编得合理哪里改编得不合理，但现在……

只想破口大骂。

因为编剧自己已经完全放弃逻辑了，事到如今，完全就是为了狗血而狗血，为了气人而气人。

原著中，因为并没有又臭又长的抢孩子戏码，骆士宾回来没多久就死了，曾姗毫无悬念地继承遗产，她根本没有必要为难周秉昆和郑娟；周秉昆坐牢那12年，是东北最难的下岗潮，他在牢里反而像是一种解脱，更何况他自认为是为了儿子周楠坐牢，并不觉得十分难过。

可是到了剧里，因为骆士宾把股权留给了周楠，曾姗害怕郑娟跟她争夺股权，所以故意出尔反尔在法庭上要求周秉昆和郑娟赔偿1000万。

ps：水自流的人设翻来滚去的，后面公布遗嘱后你这么牛，前面曾姗故意为难人家的时候你咋不牛一下？

再回到曾姗出尔反尔这段，完全可以私下协商，结果曾姗却故意来这么一手，把身为骆士宾老朋友兼公司投资人的水自流都给得罪了，搞得最后两败俱伤渔翁得利，她图什么？

她跟老姚那段话，半点逻辑都没有，说郑娟一个中年女人、还有个孩子，结论是，拿那么多钱也没用？

不是，正因为目测无论如何周秉昆都必将坐牢、只是多判少判的问题，作为一个还有孩子要养的中年女人，郑娟此时最需要的才是钱啊！

如果不是郑娟，而是其他女人，或许放弃的就是周秉昆，而不是股权，可曾姗又不了解郑娟，凭什么笃定郑娟和别的女人不一样？如果郑娟真的不管周秉昆，拿钱走人，她打算怎么办？

然后周蓉跟郑娟说了一下骆士宾留给周楠的股权可能超过1000万，曾姗就是为了这个才故意为难她，于是郑娟毫不犹豫表示我选秉昆！

不是，郑娟傻，难道律师也傻吗，那个年代1000万是什么概念，曾姗开口要1000万赔偿法院就会听她的吗？如果她要1个亿的话，周家是不是就得赔1个亿啊？

退一万步讲，即便真的需要赔给曾姗1000万，可既然股权超出1000万，那郑娟继承完遗产再赔给曾姗不就得了，还有余钱去请更好的律师来帮周秉昆打官司走关系呢！

但这些都还不是最绝的，最绝的是，骆士宾遗嘱公布，名下股权都留给周楠，在周楠接手之前由彭心生代持，意外吧？看着曾姗哭着喊着怎么可以这样，觉得大快人心是吗？

我只能说，编剧的疯狂程度实在是超乎想象。

骆士宾立遗嘱时不知周楠会死在他前面，但，他回去抢周楠时周楠就已经15岁了，再到他挖掘出彭心生这个人才、渐渐倚重他，可以推算一下他立遗嘱时周楠即便还没有成年也完全懂事了。

骆士宾平时看着生龙活虎没病没灾，哪可能想到自己会死得这么快，怎么可能按照周楠只是什么都不懂事的小孩子这种情况来立遗嘱，有什么必要让彭心生代持？

这么设置遗嘱，不是给自己儿子找麻烦吗，万一彭心生被利益诱惑心生歹念弄死周楠呢？

多搞笑啊，现在周楠死了，彭心生都不用自己动手，等于白捡了一个公司是吗？

编剧，墙都不服就服你，我还以为你最爱骆士宾，搞了半天最爱的是彭心生。

所以整这一出侮辱智商的狗血剧情，就为了让观众“爽一把”是吗？

编剧还记得这部剧最开始是什么风格，现在又变成什么风格了吗？还记得这部剧号称是展现“五十年中国百姓生活史”吗？

我们老百姓的生活，真不是这样式儿的。

而且吧，编剧一边设置这种打脸爽剧式情节，一边却又设置为虐而虐的苦情戏码，不错，郑娟竟然跑去卖冰棍了。

哈，哈哈，哈哈哈。

救了个大命！

周秉义确实在原著里就很难，但剧里让他难上加难且难得毫无逻辑也毫无必要、甚至难得六亲不认。

原著里，周秉义还主动帮助周聪解决了工作问题，到了剧里，周秉昆入狱，弟弟家难成这样，连邵敬文一个外人都专门找过来让他帮忙，他竟然愣是什么都不管。

做一个好官，尽职尽责不贪污不行贿多为老百姓做实事就可以了，对自己家里人，确实没必要都帮，但问题是，郑娟是什么品行、又处在什么境地，周秉义一清二楚，为这样一个勤快懂事绝对不会浪费工钱更不会惹麻烦的女人安排一个工作，对周秉义来说，实在是小事一桩，不是问题，更不是污点。

而且，从实际情况出发，以周秉义的地位，即便他本人不帮郑娟，手底下的人但凡有点眼色，也会主动帮忙的。

周秉义不方便出手，那还有他丈母娘金月姬呢，郝冬梅能眼看着郑娟吃这样的苦？原著里，周秉昆最终得以减刑，就是金月姬临终前向上级提出的要求。

退一万步讲，就算周秉义铁面无私不帮忙、金月姬依然不肯为周家出手，那还有蔡晓光这个人精呢，他手里的人脉别提有多广了，甚至都不用求别人帮忙，他自己就可以安排郑娟到剧组演戏啊，之前周蓉都演过呢，实在不行去剧组打杂都行啊，结果呢，这几集里，蔡晓光人间蒸发了。

编剧不让他出现，他就不能出现，不然的话，他一出场什么都摆平了，还怎么洒狗血怎么虐呢？

笑死个人，几十年后，郑娟接过了自己老母亲的班，去大街上卖起了冰棍。

这几十年咱们国家是白发展了吗？

大哥是市长，嫂子是医生，姐姐是大学教授，姐夫是大导演，弟弟好歹也在大饭店里当了那么些年的经理，也不是一点人脉都没有，结果弟弟坐牢，弟媳妇连个稳定工作都捞不着，只能去大街上卖冰棍。

而且按照设定，这哥哥姐姐还都是疼爱弟弟的。

你问问全中国有谁家是这样的？

就这么胡编滥造，还有人执迷不悟地为编剧当上了自来水：这就是人世间，苦啊！

人世间是苦，但真不是剧里演的这样毫无逻辑、为了苦而苦的苦法。

原著颇有深度反映时代变迁的作品，被编剧和导演搞成了不伦不类的苦情戏+爽剧结合体，总而言之，就是让观众一会儿气到吐血，一时又虐到吐血，一会儿骂这个，一会儿又心疼那个，但就是不让观众带脑子去想剧情，否则只要一想，必然会忍不住骂编剧。

可以说，这部剧的烂尾，烂得非常有代表性。

狗血，烂尾，在国产剧里简直屡见不鲜。

编剧太精明了，她太了解观众喜欢看什么了，当年琼瑶剧苦情剧为什么火，大家边看边骂，并不是因为真的觉得剧拍得有多好，纯粹只是想看看后面怎么反转、坏人怎样遭报应。

这样的剧，收视怎么可能不高？

《人世间》从开播以来，收视便一骑绝尘，即便是冬奥会也没能分去它的热度，堪称2022年开年第一爆剧。

后期剧情垮了，但收视率不降反升，可以说剧情疯得越厉害，收视率就涨得越厉害。

然而，我实在太痛恨编剧这种掌握收视密码的精明了。

本质上，编剧对笔下的人物毫不珍惜，完全不把他们当真实的人来看，而只是当成赚流量的工具人，今天把这个工具人写死，明天把那个工具人丢出去挨骂……

所以无论多少年过去，这样的剧收视率都很高。

但这种套路式写法，就不可能写出好作品来。

《人世间》这种情况尤其可恨，前期用心一点，把角色都塑造分明、充满烟火气，让观众对他们产生感情，收获好口碑；原本保持这样的节奏是完全可以成为经典的，然而编剧却非要从中后期开始亲手将他们一一摧毁，把曾经塑造得有血有肉的人当成工具人来糟蹋，观众的那种痛心自然是加倍的，于是讨论度、收视率都有了。

观众珍惜的是连编剧自己都不珍惜的角色，这是最绝望的时候。

具体到《人世间》，其实这部剧里的大多数角色，创造者并不是编剧王海鸽，而是原著作者梁晓声，我实在很好奇他看到剧情崩成这样、看到自己塑造的角色被毁成这样，内心的真实想法究竟是什么。

更窒息的是，电视剧的影响力远超过小说文本的影响力，大部分没看过原著的观众，就会以为故事就是这样的，角色就是这样的。

看着编剧如此崽卖爷田，原著作者心疼吗？

当然了，我只是普通观众，想那么多也没用，只能揪着编剧骂罢了。

讽刺的是，这部剧豆瓣开分8.1，是经典好剧的水平，播到现在，编剧早已放弃治疗，评分居然还没下降。

这就是这种情况的另一个可恨之处，很多人冲着前几集打了高分，看到后面受不了弃剧了，也懒得去把分数改低。

这样的剧收视高没办法，但凭什么拥有好口碑？

8.1分，它真的不配。

可就算再不配，那8.1是实打实的，这部剧可能还会凭借着这样的好口碑去冲击飞天金鹰白玉兰……

所以，国产剧有什么道理不烂尾？

这部剧就是最佳案例。