阿信2013

把演唱会制作成电影，通常是商家逐利的衍生品，电影成为音乐的附庸品，更多为歌者的粉丝服务。而这类产品的受众，大多抱着追星心态，不计较电影拍成任何一种形式，所以这些电影从制作的一开始就不遵从任何的电影语法，在电影观众和狂热粉丝之间有着极端的割裂，便是缘于立场的不同。以严格的标准来看，这类产品很难被称为“电影”，它缺乏最基本的主旨、情节和应有的起承转合，常常是简单地把演唱会的多机位画面剪辑出来，极力凸显歌者的舞台魅力，过多依赖灯光、音响和舞台特效的技术手段，缺少最基本的艺术附加值，给人的印象往往是机械、单一和粗陋。

很明显，《5月天诺亚方舟》在有意打破这样的“常规”，即使电影维持了近九成篇幅的演唱会场面，它仍然在试图以串缀期间的少量情节做成一条微妙的叙事线，紧紧扣住环保的时代命题，演唱会分为五个部分，不但对应他们的“五人团体”的构成，情感上的扬抑也一如常规叙事中的开篇、发展、递进、高潮和尾声，具有了形式上的层次感。和《追梦3DNA》段落平行的构造相比，《5月天诺亚方舟》的构思更富于整体性，并在“和观众一起度过世界末日”的潜台词中，拉近了歌者和观众彼此的距离。

影片前半段的歌曲几乎都在传达悲观的主题，偏重黑暗系的摇滚，言承旭扮演的新能源公司职员面对窗外触目惊心的蘑菇云，传递着对人类未来生存的绝望。这一段的演唱会大多以鸟巢的部分剪辑而成，因空间的原因有意和观众保持相对的距离感，整个体育场在灯光特效中被包装成一个华丽的太空发射场，绚烂的光线组合让人对舞台技术的进步瞠目结舌。影片的后半段则主要剪辑高雄的部分，歌者和观众之间的距离较近，歌曲也以摇摆化的歌曲和情歌为主，辅以微电影中的救赎情节，转向彻底乐观的情绪。这种悲观向乐观的转移，有如剧情化的突转，对接“最黑暗的摇滚”和“最纯情的情歌”的对决，呼应圣经中“诺亚方舟”自绝望到救赎的主题。

这种主题化的构思，在五月天的多张音乐专辑中都可见端倪，概念先行的原则，是一张唱片保持高度整体性的关键。缘于这种高概念的整合，五月天的每张唱片都维持在一个相对的水准，这其中内在的统一和外在的包装都显得异常重要，《5月天诺亚方舟》的舞台效果已经到了堪称奢华的尺度，加之运用航拍和3D拍摄，必然耗资不菲，但这种精心打造极端华丽效果只要能征服观众，便是物有所值。五月天之前创作的《时光机》、《离开地球表面》等歌曲都有着浓厚的科幻气质，《诺亚方舟》则是终极幻想，电影无疑是能将之表现出来的最好的方式，片头以3D展示飞船发射和地球坍塌的场景中，美轮美奂的特效更是主创们有高度科幻素养的直观证明。

构思上的缜密和精致，消解了它作为一部普通“粉丝演唱会”的存在，显得更像一部电影，在这个文本中，情节、情绪和歌词都保持着高度的统一。略有瑕疵的是，言承旭和林依晨演绎的微电影情节仍然很难和演唱会本身共融，有生涩嫁接的痕迹，但它所牵涉出的大背景成功赋予歌曲潜台词，让其具备了叙事和言说的功能，成为从“末日”到“重生”的叙事诗，也真正实现了“衍生品”到“电影”的质的转变。在以往演唱会为主题的电影中，把握最好的是洪荣良的《阿爸》，但它仍然以记录式的人物志而取胜，《5月天诺亚方舟》则是抛开人物和现实进行重塑，概念上的把握显然更加困难。

无论从创作上，或是产业上来说，《5月天诺亚方舟》都不啻是一个进步，高概念的创作消解了它作为衍生物的本质，艺术加工赋予其原创性。事实上在科幻的外衣之下，五月天想要表达的仍然是“珍惜当下”的话题，正如他们背后大幕上层层叠叠的关键词：希望、勇气和爱，都是他们的歌曲一直在表达的情结，化作不言而喻的亲和力，这种情结在电影里不自觉地映射到观众的印象里，感染到其他人，哪怕你不是他们的粉丝，也一样会体察到五月天是在开心地玩音乐，会感觉到作为他们歌迷是一件真心幸福的事。

“阿信：我是一个很特别的人，我很希望我是一个独一无二的人。可是，（呃）我从来没有考过第一名，（呃）从来没有过，然后演讲比赛，也统统供孤，然后，（呃）去报名参加合唱团的时候，也被刷掉，终于，有一天，我找到一件事情，发现，我好像可以做。这件事情叫做玩音乐。我很幸运，因为，其实我从来就不是一个很会唱歌的主唱，不是一个会作词的写词人，不是一个会作曲的作曲人，甚至在台上，我要跟大家一起跳舞的时候，总是没有正式通过。但是，但是我知道，我特别的幸运，因为，我做的有一点点好的时候，我的朋友，不是说，不止台上这四个，而是你们 ，都，（呃）都没有离开过。我只希望，我们写出来的歌，（呃）可以给你们，在没有人看的到你们的时候，然后，我知道，我们会在心里，陪你慢慢的唱起我们最熟悉的旋律： 啦 啦啦 啦 啦 啦啦 啦 啦 啦啦 啦 啦 啦啦 啦 123go 啦 啦啦 啦 啦 啦啦 啦 啦 啦啦 啦 啦 啦啦 啦 啦啦啦~~~~~（憨人）”
  这是五月天的主唱阿信在这部诺亚方舟最后的独白。
  很多人不知道为什么会有那么多人喜欢五月天，很多人不知道为什么有那么多人会为五月天疯狂，很多人不知道为什么有那么多人，会坐3天的火车，就为了去看一场五月天的演唱会。我想我知道答案，至少我知道为什么推掉所有的课，推掉所有的邀请，穿过茫茫的人海，在这一天，去看五月天的电影，然后又唱又跳又哭又闹的原因。
  五月天一直是个很神奇的团，你肯定没有见过一个连续红了16年的乐团，也肯定没有见到过5个从1997年一直唱到2013年并且骄傲的宣称他们还要唱到80岁的乐团对吧？这就是五月天。
  我对五月天最开始的印象是公交车上放的<离开地球表面>和在春浪上吴青峰唱到破音的<一颗苹果>，然后才慢慢了解这个团，了解这五个奇奇怪怪的男生，了解忽胖忽瘦还走调的主唱，了解大大眼睛尖下巴的团长，了解尖牙利嘴穿长裙的贝斯手，了解演唱会完就回家的吉他手，了解带着眼镜装斯文的鼓手。然后我开始听那些他们很红的和不红的歌。其实和阿信说的一样，我也一直是一个很平凡很平凡这个世界有我没有我没什么差的人，一直活在朋友的阴影之下的人，但是，五月天的歌，确实是在没有人看得到我的时候，带来希望的东西，也是，带来梦想，带来追求的东西。就是那种，比安慰剂更有用的药。然后，其实我最喜欢的五月天的歌，到现在为止，还是一颗苹果，因为我就是一个做事做很多事都做不好的人，但是每次被爸妈骂说又不努力啊的时候，我还是会想，我知道我努力过，虽然说这首歌其实在他们的所有歌里面，没有什么特别的闪光点，不像憨人和倔强一样唱哭过那248万人（当然这两首歌也唱哭过我），但是我始终记得这一句“我知道我努力过”
  我有很多的梦想，其中有一个就是“两年之后去看好多好多场苏打绿五月天的演唱会”在我所有残存的梦想里，这个是我最想实现也最担心会破灭的梦想，五月天的成员大多已经40了，苏打绿也迈入了中年团了，谁知道这两年会发生什么，但是我至少是一个分得清轻重的人，所以现在，我只要好好学习，在每个对我来说有意义的时刻让他们的歌陪伴着我——就像已经过去的5年一样，就够了，对我来说，这就足够了。毕竟是他们让我保留了一些已经放弃的追求，虽然说这个梦想一点也不积极向上，但是，谁在乎哦~
  而五月天的演唱会，似乎比听专辑更有魅力一些，至少我知道他们在尽心尽力做好每一次演唱会，他们也在尽心尽力告诉每一个歌迷，“下面这首歌，送给每一个，和五月天一样有梦想的你""不管你身在何方，不管你明天要去哪里，请让五月天陪你，做你梦想的代言人"“Mayday is Ashin Moster Masa Ming Stone and U”
真的，你不曾离开五月天。

　　
2001年【你要去哪里】告别演唱会的最后，唱完了《相信》，在大合唱的“啦啦”声里，台下两万人执着地不肯离场，阿信在台上说，回家吧，回家吧，没有歌可以唱了。
那个时候的他们也许不会想到十几年后，“五月天”会成为一种千万人朝拜的“宗教”；或许不曾预料他们的故事会被写进教科书，变成一代人的传说；不会想到会有一天，他们的歌迷连10万人的鸟巢也装不下。
而那个时候的我，正忙着应付高考的压力，没有演唱会可以看，唯一能做的不过是在令人发昏的政治课上一遍一遍写着《一颗苹果》歌词，下课飞奔到同学在学校附近的临时住处，只为了收看当天6点播放的娱乐新闻。有他们的专访。
　　
听说他们进军内地的起初，只能在北京四环的一个小酒吧里做拼盘演出，还得忍受着台下听众关于“港台流行”的嗤之以鼻；听说他们曾在哈尔滨的签售现场，面对寥寥数十人的歌迷，恨不得把签名写成作文；听说他们刚到成都宣传的时候，记者以为“武岳天”是一个从台湾来的偶像歌手。
　　
8月17号演唱会之后，有老朋友找出来06年他们去成都宣传的老照片，感叹那个时候的主唱正当青春年“瘦”时，那个时候的他有温暖柔软的手掌，值得让有幸握住的人，记挂一辈子。
那时的我们多希望他的眼睛是一架性能精密的仪器，无论是烈日当头的露天广场，还是光影纷繁的演出场馆，在交叠涌动的人群里，在那双视觉神经密布的薄片里，能投下哪怕万分之一毫厘的注意。
　　
后来他们逐渐成为“征服滚滚乱世，万人写诗”的传奇，演唱会一场接一场地开，宣传一场接一场地跑，那些逗趣的故事，动人的感谢逐渐默写程式。而我们也像所有不被时间豁免的人一样，忙着长大，忙着毕业，忙着工作，忙着赶往人生的下一个阶段。有人走散了，有人淡忘了，留下一些人固执在歌曲里，把年少单曲回放。
　　
即便他再也不是《终结孤单》最后的巷口那个被撞开时一脸错愕的男生，我也不再是跨年倒数时在一个人的窗台写下“突然很想见到你”的女生。而再不会有一个乐团会像他们。他无知的参与了你的青春，你默默地跟随了他的年长。就想两段平行的线，无从交会，却可以互相陪伴。
　　
传说中的世界末日最终没有到来，最后时间还是照常流失，带着劫后余生的期盼或是末世狂欢的念想登上诺亚方舟的人，只是匀速变老了3个半小时。
也许后来，我们终于变成了穿西装打领带的公司白领，或者有板有眼教育小孩的爸妈，或是挎个篮子在街市流连比价的中年妇女。安于室，安于年龄渐长，安于老去。如果什么值得记挂。那是我们曾一起在蓝色的海洋里漂流过，一起在手机组成的星光里闪耀过，一起纵情欢唱过，一起怀抱梦想过，一起在青春的末日里挣扎过。
　　
所以，老地方还能相见，如果你发现你还有留恋。

怀抱更好地宣传《5月天诺亚方舟》3D电影的伟大愿望，我16号就看了电影，那种只能自己暗爽、不能跟小伙伴分享的感觉真是太糟糕了。于是我只好感叹到：作为一个有职业操守的脑残粉，我是不会剧透的，但我必须要说，太感人了，不看不是人…#五月天一生推#。疑似已经退出贵圈儿的小伙伴忽然回复：真的吗，本来不打算看的了……

好吧，其实没那么夸张，但是视听震撼还是超乎想象，以至于我看到许多场景的时候都要琢磨，这得花掉多少钱啊？官方的答案是，一亿，而且这只是电影的制作费，还不包括每一场演唱会的投入。我不禁感叹，太多了，太土豪了。对，五月天是土豪，我是穷逼，可我还总想着给五月天送钱，这什么心理？

前晚一直在刷微博的我，看到好多朋友都去了零点场，一边觉得特别感动，一边好后悔自己没有去，还把已经团好的20号的票给转了。两年前的《五月天追梦3DNA》，我一共看了九遍，前两次都是跟大家一起包场，第二次看还是哭抽过去的节奏，十一还专门回家买了票跟爸妈一起看，回京之后又团购连看两场什么的。而现在，我错过了两次可以跟大家一起快乐一起感动的机会，这让我感到绝望，谁能告诉我我到底怎么想的……

每个人年轻的时候，好像都有着无限的能量和激情，可是随着时间的流逝，那些能量不知道去了哪里。就像我最近看到的《20岁VS30岁：一个音乐粉的心路历程》中说的，20岁时，为了看一场演出你可以随时去任何地方旅行；30岁时，只要想想在工作日的夜晚去看演出就已经让你疲惫不堪了。

未来的我们，将会面对更多更实际的问题，到那时候，我们会更明白有心无力的含义。每个渺小的理由，都困住自由，有些事现在不做，一辈子都不会做了。而我见过最有哲理的一句话是：与其后悔当初没有做，不如做了之后再后悔。

和3DNA不一样的是，这是一场更为纯粹的五月天演唱会电影，不再有幼稚蹩脚的剧情，歌曲数目却几乎翻了一倍，除了更加绚丽夺目的灯光音响之外，还增加了彩排和talking。唱完三首歌，荧幕上依次出现上海、北京、高雄、台北的画面，印象最深的自然是去年429和430，那是五月天第一次来到鸟巢，没想到居然一开就是两场。陈信宏说：你们从住的地方到鸟巢，用了多久？有人很快，花了半小时，有人花了两小时，有人从很远的地方坐火车过来，花了三天，但是五月天花了13年。

我偏爱那些心怀梦想的人，无论他们的梦想幼稚还是成熟，实现了还是没实现，我都发自内心替他们感到高兴。所以当五月天每次谈起青春啊，梦想啊什么的，我从来不觉得矫情，我觉得他们是发自内心的，就像我现在一样。我真心觉得这些东西都非常宝贵，以前是，现在是，以后也会是。

从1.6公里外的无名高地走到鸟巢，五月天花了整整八年的时间，更别说从几千公里之外的台湾，许多人走了一辈子，也不见得能走出熟悉的街道和人群。还是那句话，人在年轻的时候就应该闯荡，大不了失败了就痛哭一场，或者去KTV高声唱着：看成败，人生豪迈，只不过是从头再来……在20岁就过着50、60岁的养老式人生，是我能想到的最糟糕的生活方式。

在过去相当漫长的时间里，我一直非常期待2012的到来，因为我对当时的自己不是太满意，我觉得好多个时刻，我好像都做出了错误的选择，如果一切可以重来，我想成为不一样的自己。让我们来做一个测试好了，如果真的可以穿越回过去，重新开始第二人生，你最想回到哪一刻，为什么？

陈信宏推崇的日本女作家山本文绪在《蓝，另一种蓝》中讨论到：如果当初选择跟另一个人在一起生活，结果会有什么不一样，会比现在幸福吗？而当女主角满怀着少女时期的爱和期待，跟自己的分身互换人生之后才忽然发现，人生是不可能完美的。就好像《一一》里吴念真饰演的NJ多年后与初恋情人再度相逢，却发现人生其实没必要重来一场，即使重来也无力改变什么。或是像《暧暧内含光》里的金凯瑞一样，即使因为痛苦而选择消除爱的记忆，当他遇到凯特温丝莱特的时候，还是会再一次爱上她。

《星空》《仓颉》《我不愿让你一个人》，每一首都是要死要活的节奏，想到每一个曾经在生命中出现的重要的人。曾几何时，我是那么的相信永远，相信有些事情会延续一千个世纪，直到宇宙毁灭那一天。朋友说，好可惜啊，真想回到过去重来一遍，下一次，我一定不会再这么着急了。我说，我那时候也有这种感觉，如果当初我没有那样做，或者我当初那样做了，结果会不会有点不一样？

只可惜，人生是没办法重来的，在这个时空里错过了，就是永远错过了。在漫长的人生时光里，我们在不知不觉中渐行渐远，也不知道你们都过得怎么样了，是否找到了已经真正的快乐，还是像大多数人一样随波逐流。只好一厢情愿地幻想，如果真有现实世界之外的平行世界，一定会有不一样的结局，相爱的人们都会幸福快乐地生活在一起。你看，我又在做梦了，可那是多么美。

还是同一个朋友，她说，我总觉得现实生活都是假的，梦才是真的，我之所以忍受白天的辛苦，就是为了晚上可以随意的做梦。或许这就是玛莎所说的“哲学性转换”，当你换个方式看待世界的时候，它不再像从前那样庸俗不堪且难以忍受了，而是充满了某种不知名的诗意和忧伤。她还说，“忧伤”是一种非常难得的品质，只有极少数的人和高中生才会拥有，我已经很久没有忧伤的感觉了。 可这句话本身就很忧伤啊，忧伤得我都想哭了，难道她就是传说中这个时代濒临灭绝的女诗人……

我心目中最美也是最忧伤的歌，一直都是五月天的《拥抱》，看似温暖的标题，却依然藏着那么深刻的无助和孤单。一个夜深人静时还睡不着觉的人，开始思考自己的青春和理想，过去和未来，只要稍微想想就觉得要哭了。人生不能想，一想就流泪，没有在深夜痛哭过的人，不足以谈人生。

《温柔》差不多算是这种感觉的延续，那个我一直深爱的人要离开我，去追寻真正属于他的幸福人生了，除了给他自由和祝他幸福，我不可能再有更好的选择。只是在每一次路过熟悉的巷子的时候，还是会忍不住回忆失落，还是不懂当初那么快乐的我们，到底为什么走到今天这一步。

昨天有个小伙伴说，很多人都希望男神一辈子单身，虽然不会再像年少时那样幻想和他在一起，但是只要一想到那么优秀的他都还单着，就觉得对未来的人生充满希望。可是我却觉得，如果连那么优秀的怪兽哥都不能搞定这件事，我简直要对整个宇宙绝望了。

某次一个月天儿歌迷采访我，说是要写成论文，我很愉快地答应了，却发现自己偏爱的都是伤心的歌，别人在五月天的音乐里听到的是青春励志，我听到的却是唯美伤感。现在想想，好像的确是这样的，我最喜欢的五月天的歌，大多是类似“想得不可得，你奈人生何”这样的感叹，跟励志半毛钱关系都没有。陈信宏说，年轻人应该多开心点，别有事没事就思考人生伤春悲秋，伤心的人就别听慢歌了，听多了对身体多不好，想那么多也没什么用，还是跟我一起动次动次吧……可我还是喜欢慢歌，此题无解。

《诺亚方舟》是这次巡回演唱会的主题，现场舞美各种高端大气上档次，却并不觉得奢靡俗套。当金色的光从各个角度照在偶像身上，我看到他们像太阳一样散发光芒，这是多么美好又多么感人的画面啊！而在我心里，他们也的确是播种太阳的人，在那些如吸血鬼一样漫长无聊的黑夜里，真真切切地温暖并照亮过我的人生。

五月天对我来说，不是某种理想主义的逃避，而更像是现实主义的陪伴。在许多个孤独无助的夜晚，听着那些平日里熟悉到不能再熟悉的音乐，我真的感觉到他们就在我身边。每次觉得自己不够勇敢的时候，我就会对自己精神喊话，“告诉你，不能怕！”“你有什么好失去的呢？去做吧！！！”是啊，既然不担心失去，为什么不更勇敢一点呢？

我曾经想过多年以后，当脑残粉们把人生重点转向事业和家庭，五月天在我们心目中，究竟会是怎样的一个存在？是跟自己的孩子套近乎说，想当年，你老妈我也是追过偶像的人啊，比你现在还疯呢。还是一想到过去就觉得心累，如果有人不识趣地提起当年往事，会在第一时间调侃说，那都是年少无知，可别再提了。

但我觉得不是这样的，年少的人们其实一点都不无知，只是容易激动而已，他们看见感动自己的东西，就忍不住想要和全世界分享。这些少年心气和少女情怀，是残酷青春中少数值得珍藏和回忆的部分，然后你会发现，当人生进行到一定阶段，这些心情真的很难再有了。而我是多么幸运，在长大成熟之后，还能轻易拥有这样的感动，从未丧失对爱的热情。所以我相信，五月天应该和我一样，他们并不是在贩卖青春，只是一直固执地待在青春里面，舍不得离开而已。

在玛莎说出“哲学性转换”这样令人费解的字眼之后，现场忽然进入最炫民族风环节，请原谅我这个没见过世面的人吧，因为它真的太酷炫了！《三个傻瓜》告诉我，成长是一个逐渐失去的过程，小时候觉得理所当然的一切，都会在未来的某一天成为永恒的纪念。听说陈信宏想要研究CD机，企图复兴失落已久的CD文化，我真的特别感动。十年前刚开始听五月天那会儿，我的愿望就是买个CD随身听，可是一直到现在我也没买。如果真的做成这件事，简直是对人类文化生活的巨大贡献，主唱加油，看好你哦！

当《倔强》的旋律响起，我看到鸟巢的十万人彩虹，那么壮观，那么漂亮。我知道，那不是一个用来破纪录的数字，或者今天看了明天就被遗忘的新闻，而是十万颗真诚善良的心。他们从全世界各地的每一个角落赶来，只为了这转瞬即逝的相遇，而我相信，我们每一个人在过程中所收获的，远远比我们付出的多。

有天去听了一个讲座，那个已经骑行了十多年的70后说，我选择一直在路上，这就是我的人生，别人的理想是出人头地，我的理想是晃来晃去…当时我就泪奔了，这说的就是我本人好吗！！！别人的理想是事业成功、家庭幸福的小康生活，而我还停留在一人吃饱、全家不饿的社会主义初级阶段，每天想着怎么从本来就不多的工资里攒出一点钱，去跟自己喜欢的人们和生活多见见面。

我很开心，也很幸运，我的人生掌握在自己手上。从小到大每一个重要的决定，从报考志愿到毕业去向，从生活的城市到生活方式，都是我自己选择的，这是我所喜欢的人生。当，我和世界不一样，那就让我不一样，既然渺小如我无力掌控世界，能选择自己的人生也是好的。

跟真正的演唱会一样，最后的最后，是每次都会让士杰泪流满面的《憨人》。像大家都知道的那样，台下的小伙伴们一直“啦~啦~啦~啦~”地唱着，因为知道故事已经走到尾声，所以才更舍不得离开。本来这样结束就已经很感人了，结果唱着唱着陈信宏开始说话，并且成为了本片最后也是最大的泪点。

他说，从小我一直希望我是一个很特别的人，我很希望我是一个独一无二的人，可是我从来没有考过第一名，从来没有过…然后演讲比赛也通通杠龟，然后去报名参加合唱团的时候也被刷掉，终于有一天我找到一件事情，发现我好像可以做，这件事情叫做“玩音乐”。

我很幸运。因为我从来就不是一个很会唱歌的主唱，不是一个很会作词的作词人，不是一个很会作曲的作曲人，甚至在台上，我要跟大家一起跳舞的时候，总是没有成功过。但是我知道我特别幸运，因为当我做的有一点点好的时候，我的朋友，我是说，不止台上这四个，而是你们，都很慷慨。我只希望，我们写出来的歌，可以陪你们，在没有人看到你们的时候。然后我知道，我们会在心里，陪你慢慢唱起，我们最熟悉的旋律，“啦~啦~啦~啦~”……

忍了一晚上的眼泪，终于还是在最后时刻破功了，不过这样也好，如果听完这段话还能淡定如初，那我估计是真的已经离开五月天了。

从幼儿园、小学到初中、高中，我都考过第一名，可是那又怎么样呢？直到现在，我也还是最最平凡、最最普通的我啊！没有功成名就，没有著作等身，没有太多存款，也没有脑残粉。小时候我觉得，学习是为了自己，只要好好学习，将来一定有出息。长大后我发现，现实世界远比想象中复杂，而我当初拼命追逐的那些，其实都不是我真正想要的。这时候，我才真的觉得自己有点不一样了，不是因为我比别人更好，而是因为我找到了我自己。

我也不知道这些跟五月天有没有关系，但是五月天的陪伴和鼓励，或许能让原来就在这条轨道上运转的我，更加坚定自己的方向。是的，我是一个独立自主的成年人，人生中许多重要的事情，都只能自己做出决定。但我还是需要五月天，在我偶尔脆弱的时候给我依靠，在我伤心难过的时候给我拥抱。

然后我想对陈信宏说，在我眼里，你是一个很会唱歌的主唱，一个很会作词的作词人，一个很会作曲的作曲人，不管别人怎么看怎么想，我就是这么觉得。在这个充满恶意的世界，正直和善良越来越稀缺，但是请相信，心怀善意的人们，终会找到彼此。我很喜欢的PK14主唱杨海崧说过，我们会创造属于自己的世界，这个世界是我们的，而不是他们的。

世上本来就没有绝对的完美，我从来不觉得五月天是完美的、不能被批评的，我不是这样的脑残粉。我所理解的脑残粉是这样的——平日里或许很少关注他们的一举一动，但是当他们真的出现在面前的时候，我还是会瞬间穿越回当年那个17岁少女。这是高深如哲学都无法解释的事，却又那么深切地发生在我们每一个人身上，我以为我早已变成另外一个人，但其实我还没。

情绪太复杂了，乱七八糟的，也不知道这些情绪到底能带来或者改变些什么。我只是隐约觉得，如果不给这部电影打五星，不为它写点什么的话，真是对不起高中时攒钱买的磁带和备课笔记上抄下的歌词。这是我人生中永恒的一部分，如今我已经超越了它，却永远不可能丢弃。

在过去那么多年的时光里，我有一个不能言说的遗憾，每当想起这件事就觉得难过，觉得事情不应该是这样的。我愿意，付出所有来换一个时光机，回到我们初相遇的时候，让故事再继续。但一直以来，我都很喜欢陈信宏的一句话——我从来不会想说，“如果时间可以倒流”这种话，时间如果可以倒流，这一切就不会那么珍贵。所以我说，就这样吧，就这样吧，就算时间真的可以倒流，让我有机会回到过去重来一次，我还是会一样喜欢五月天。

友情链接
我能遇见你，已经很不可思议：http://movie.douban.com/review/5107938/
因为你是五月天，所以我是脑残粉：http://music.douban.com/review/5222508/

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有些事现在不做 一辈子都不会做了
2012
叫我第一名
星空
我不愿 让你一个人
仓颉
你不是真正的快乐
诺亚方舟
一千个世纪
如烟+如果还有明天（with.家家）
拥抱
第二人生
干杯
伤心的人别听慢歌（贯彻快乐）
三个傻瓜
OK啦
温柔（还你自由版）
OAOA（现在就是永远）
有些事现在不做 一辈子都不会做了
倔强
离开地球表面+诺亚方舟+Yellow Submarine
突然好想你
憨人

2013.09.19 09:01

看完首映之后跟微信群里的小伙伴大喊了一声「好！想！看！控！」
得到的回应却是「没。有。了。」

是啊，终于没有更多的明天要追，长达两年的诺亚方舟就这样划上了句号。嗯我说的是华语地区（喂。登船的路途中，我总觉得演唱会好像就会这样一直开下去，我们也可以就这样一直一起走吧。可是这条路却在不知不觉中就画上了句号，来的有点突然，又好像是意料之中。

回正题说说电影，嗽嗽好帅！！！逊逊好帅！！！石拔好帅！！！莎莎好帅！！！小舅舅镜头太少！！！（什么鬼 话说后期既然有时间一帧一帧的去PS荧光棒变色就不能好好核对一下字幕吗！不能因为在内地上就这么马虎应付呀！「最怕朋友突然的关心问句」是个什么玩意儿？还有音画都对不上是怎么回事？剪掉两首歌所以没剪接好？说起剪掉了两首歌我又忍不住了，没有爱情万岁和盛夏光年不幸福好吗！！！（哭

总的来说这个电影乡音就是拍给脑残粉看的，不抓路人的市场就算了，在微博上搞的那个宣传都是什么东西？大主唱你一直微博转发，我手机就一直短信提示，搞得我们看电影很分神的啊！而且一想到以后这什么3D电影还变成演唱会的标配我就想说呸！

正常来说我这种脑残粉给打分肯定得是全五星好评并且附赠无数个么么哒，可是连基本的字幕都出问题，还加上音画也对不上，你让我怎么给你打五星！

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2013.09.19 23:20

刚刚看完第二场回来 脑袋里现在其实还挺乱的 一个人静静的坐在影院里看电影的感觉和包场完全不同 演唱会的场景一幕幕的过 和基友们一起看控的时光又历历在目

好像换了个影院之后3D效果都好了不少 大爷们都特别的立体 石拔丰富表情好评 莎莎高潮脸好评 小舅舅淡定的solo好评 士杰卖萌抢戏大好评 嗽嗽逊逊背靠背我要按一万个赞！（话说大主唱那声「monster come on！」一出来我就觉得他一定是坏掉了！

整部戏的3D制作最出彩的地方大概就是诺亚方舟到如烟的那段不知道是碎片还是什么的汇聚到一起的那里了 证明还是有稍微花点心思做后期的（把大主唱和家家后期变瘦了就不说了啊= =

这次从电影开场就认真的让自己沉浸在里面 没想到我不愿 星空 温柔什么的都安稳度过 反而是一千个世纪让我哭成了傻逼 不过一看到莎莎的高潮脸又让我瞬间跳戏了（喂

主唱最后的talking异常戳泪点 讲真的 梦想勇气这些话在五月天身上都说烂了 可我还是挺庆幸人生中能有你们的音乐来当背景音乐 特别感谢在孤单时沮丧时绝望时能有你们的音乐相伴 温尚翊说五月天不是我们逃避现实的避风港 我知道逃避现实也许不那么勇敢甚至可以说是有些懦弱 但每次都还是需要在避风港里治愈过后才有办法鼓起勇气重新面对

谢谢五月天 成为我生命中最治愈的背景音乐
　　 　
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　　2013.09.20 23:56

本来写了两场的感受之后就不准备继续加感想的 可是每看一场的心情都会有太大的不同 就还是忍不住写点东西记录一下

虽然一直在吐槽公司的宣传策略 电影的制作后期 可还是操着卖白粉的心忍不住要每天跑去刷票房 脑残粉就是这样一种奇葩的存在

特别谢谢影院放映室的小哥 电影开始前就有跟小哥拜托 跑字幕的时候请不要开场灯 整部剧那时候还没有结束的 小哥也很配合的答应了 结果就导致我们两个死迷妹在最后拱廊整个崩溃大哭

这次坐在了第二排 3D效果比前两场都要好 嗽嗽逊逊都是伸手可及 不过感觉画质有点渣 尤其是鸟巢的倔强那边 一拉远景我就觉得我是在优酷看标清的视频 剧情线不做评价了 反正那句「爷爷，你会弹吉他吗？」已经成为我近期最不想听到的话了= =

镜头感觉切换得太快 刚想好好看看怪兽 就被切到了主唱脸上 准备看主唱 结果又切到石拔 太散乱了 然后从干杯直接到花絮再到动次动次 画面感觉根本不是同一部电影 有点跳tone 可能是因为我和定哥哥一样无法理解这种哲学性转换吧（摊手

拱廊的talking开始后 小伙伴坐在我旁边就开始抽泣 等听到主唱说「我只希望，我们写出来的歌，可以陪你们，在没有人看得到你们的时候。然后，我知道，我们会在心里，陪你慢慢的唱起，我们最熟悉的旋律……」的时候 我也忍不住了 这样看来泪腺太发达好像也不是什么好事

说实在的 让我以路人的心态去看这部电影 真的没什么太多看点 有些东西只有歌迷才会懂 不过作为歌迷来说 尤其是在巡回暂时结束的这个阶段 能有电影的陪伴总还是比什么都没有的好吧

嗯 话唠终于讲完了 感谢你看完我的碎碎念 : )