阿有正传

《阿有正传》，是Dicky比较不一样的一部戏。演得好，真的好，不再张扬着嬉笑怒骂，讨喜卖萌，而沉实如平湖下的砂石，蕴藉、收敛。仿佛命运当真将重重磨难加诸其身，仿佛陈大有命途里的大起大落，对应到张卫健生命里的几番沉浮，展现出所谓悲所谓虐，不过是生命的真实底色。

这精湛的表演并不限于赌桌涂败、与父死别、当铺生离、葬妻养子、狠心赶子这类张力十足的场景，就是在平实的日常中，也可见他或温情或隐忍或矛盾或无奈，甚至后期，他整个人呈现出一种麻木寡言的状态，配着一袭半旧长衫，让人终于明白，什么是“我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友”。

有人因这部戏想到余华的《活着》。《活着》中福贵死爹、死老婆、死儿死女死女婿，最后连外孙也叫他喂豆子撑死了，简直是人间极惨血泪史。但是这部小说，如作者所说，讲述的并不是绝望，而只是生活。从客观角度看，主人公的命运简直不能再惨，但从福贵自己的角度，这一切，只是他自己的生活和感受，诚然生不如死，但他要活着。

活着，没有目的；活着，就是唯一目的。书中有一句话，让我至今记忆犹新，是当福贵的全部亲人都离他而去，只剩他孤身一人，他“想想自己还得活几年，觉得牛还是要买的”。这句话细细品味，其中饱含多大的悲凉，而同时又有多少希望啊，就如剧中的珍格格，在纳兰正死后，看似轻描淡写地说了一句：自杀，没意思——这其中包含多少曾经想要自杀的念头，同时又有多少重拾生活信心的勇气！

阿有也想过自杀，是倩雯让他找到活下去的勇气。阿有不幸中唯一的幸事，是在每个阶段，都有一个精神支柱不让他倒下。破产之后是赎出倩雯的目标激励着他，倩雯死后有无常需要照顾，无常走后有希儿，希儿死后又找到自己的亲娘。

——何为得，何为失？如大有讲的“塞翁失马”的故事，人生在世，谁能一口笃定，何为福，何为祸？

他身上被无常命运打碎和血的棱角，最终变成眼里一束不起眼却温暖的光，变成一句“其实我知道，我很幸福”，变成历尽劫波后与家人旧友围坐共食的一餐饭。

命运杀不死我的，会让我变得更强大。从大有的外表，我看不出他变得更强大。相反，他好像更柔弱无力，更不堪一击，但是我们都知道，他的内心已经成长，不断揭下凝固的疤痂已经坚硬。

另：这部剧台词、服装、拍摄、配乐都讲究，多次用镜子取景，耳目一新，有电影质感。剧情几处有点神，大体都还好。

剧中没有正经的反派，柳家兄妹和邱辉都是纸老虎，为了情字，前一刻报仇后一刻放下；欺负大有的乞丐和刀疤色厉内茬，本性中有善的一面；纳兰正古板不阿到死，可惜死得不明不白。这样善恶交织、丰富矛盾的人性展现，好过脸谱化。

作为张生的粉丝，很高兴他有这样一部作品。或曰张卫健演什么都像自己，粉丝便每每抬出这部剧正名，诚然不错，但其实大可不必被这种一言断之的话牵着鼻子走。陈大有演得好，然而孙悟空、韦小宝、方天谬……哪个角色又能够被取代？

期待一下《大帅哥》啦。

重点强调这是一部正剧，正剧！跟所有正剧一样是需要耐性子慢慢品才能看的下去的一部剧，阿有正传这部剧无论是厚重的古典配乐还是缓慢镜头的推进节奏，都是需要细细品味的，如果只是粗略的去看很容易把它当做是一部配乐鬼畜剧情拖沓的烂片。然而近乎电影级别的质感，陈旧而又不乏书气氛围，给人一种窒息和无力感，并且它的构图以及镜头运用等等都是特别标准的专业手法，推拉摇移，九宫格构图特写已及中近远景的切换都是十分完美的，印象最深的就是阿有婚礼那段交错的拍摄手法和朴素的光影效果。全剧的台词价值也是非常的高，有很多值得咀嚼的地方，全剧留有很多空白，留给人很多遐想的空间。从文化底蕴上来看，中西结合，既有传统的花灯草药杂技这些，又有西洋人的糖果，相机等等！然而作为一部正剧，这部剧也有很多遗憾的地方，这部剧的背景音乐都是极具厚重典雅的古典音乐，伴有悠扬而又苍凉的提琴曲，非常值得回味，然而我不明白为什么不将古典进行到底，主题曲却换的了流行歌曲，虽然好听并且也是伤感类别但总感觉还是有些违和。情节有些地方比较突兀和过于巧合，另外整部剧既然是一部悲剧的格调我不明白为什么不将悲剧进行到底，最后强行大团圆结局也淡化整剧所渲染的宿命感，使整剧稍显后劲不足，因为悲剧所带给人的震撼感是喜剧所不能及的。但瑕不掩瑜，仍是一部值得细品佳作，这剧的艺术成就是王晶所拍不出来的，至少是我看过的张卫健拍的最好一部电视剧，是最能体现张卫健演技的电视剧之一(我一直认为最能体现Dk演技的电视剧三部就是tvb版西游，方谬神探和阿有正传）。