生活秀

到武汉一定要去吃挼干面，要去吉庆街。武汉的女人就是这个味儿。
昨天去碟子店里租了看看，越来越体会的武汉女人就是不同，武汉女人，其实就是这样的一群女人，她们既泼辣又温柔，既粗糙又精细，既时尚又质朴，既安于现状又心存梦想。
虽然电影是在重庆拍的，但是我还是喜欢把里面的女主人的故事想着在武汉发生，毕竟池莉的小说背景在武汉。
最大的不舒服的地方，就是整部影片都是说的是普通话，没有武汉女人那种“你赫我”的感觉咯。

花，从来未绽开
《生活秀》影评

一夜的梦里都是那个拿烟的女子。
镜头好像每天都关注她手里的那只烟，而她说她，并不爱烟。
来双杨，这个生活在城市底层不过三十岁左右的单身女子。我想，贫困、弱势、天真、魅惑甚至美丽，这无一不是酿成最后悲剧的伏笔。
女人要是把命运交给自己，总不至于输的一干二净，但倘若交给男人，那真的就像是一场赌博了。赌对了，是一生的安稳，赌错了，就一无所有。
在吉庆街，她的举手投足都像是勾引。勾引那个买了他一年鸭颈的男人。卓雄州说过，她就是吉庆街的情调。
最厉害的女人不一定是生的最美的，是最懂得如何将自己的举手投足都展现成一幅画的。
若是一个女人看上某个男人，差不多都想把自己最好的样子展现给那个男人看。
来双杨是个典型。对于一盘吃剩的炒面。本来泼妇似的骂街的她一看到卓老板来了便勾起了笑，顺手就扔了炒面，回摊上擦桌子去了抽烟去了。
来双杨拿烟的姿态，真是赤裸裸的勾引，是唯独属于女性的媚，可又偏偏带着那种摄魂夺魄的美丽。叫人爱也不是，不爱也不是。
雪小禅说，女人抽烟大致分两类，一种像是在强奸香烟，一口接着一口，一口都不能少的，要命似的抽着，还有一种是在调戏烟的，每一口都是情调，是手指与红唇的情调。
来双杨一定是第二种。
把整个人和情调二字合为一体了。
但是让人心生懊恼和轻叹的却是，即使这样的一个女人，她的世界依然是绕着男人转的。
为弟弟，为哥哥，为父亲，为卓老板。就像是个跳芭蕾的女演员，在台上面一个圈一个圈的转啊， 自己都陷进去无法自拔了，却没人出来为她捧场。
整部电影的节奏并不快，镜头常常留在一些看似毫无意义的静物上。
我印象最深刻的是双杨穿着那双坏了的凉鞋的场景。鞋一共出现两次，分别在故事的发展和结局的部分。
我想那断了带子的凉鞋就像是卓雄州对双杨的感情，看上去是那么回事，走起来才知道是不牢靠的。
还有那把红色的雨伞，在雨里红的扎眼。
多适合来双杨，她是吉庆街最妖娆的老板娘，而她是最显她妖娆的红雨伞。
对于这部电影我多是赞扬的，陶红仿佛就是那个娇媚的淋漓尽致的来双杨。
不过，相对池莉的原作而言，双杨却是少了份泼辣劲。
影片名为生活秀，或许少了些生活多了点秀，导演在情节的处理上未免把这电影呈现的过显艺术化了。
来双杨和卓雄州在雨里纠缠的那段激情戏，几年的感情在一时间爆发应该更加来势汹涌，而演员似有若无的暧昧让人有些恼火，生活的气息就淡了很多。
一心盼嫁的来双杨，终究还是在倾盆大雨里湮灭了她的梦。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
雨停了，没有了卓老板的吉庆街变了，可生活还得继续。

《生活秀》的Show
　　
　　 情调
　　
　　 或许我会像他那样，坐在吉庆街的板凳上等着来双扬。如果没有《生活秀》，这样小资的情节恐怕只有在王家卫的电影里才能看到。但谁又限制了小资情调非王家卫专属？再说小资也只是个不确定的统称，像这样有情调的情节，而且还发生在吉庆街饱经沧桑的老板娘身上，其中的故事自然耐人寻味。
　　 我没看过池莉的原著，从现有的评论看，霍建起得罪和讨好的人各占一半。作为一部电影，《生活秀》紧紧围绕着老板娘来双扬铺成，影片开始，导演用一个从后面跟摄的镜头表现她忙碌的“夜生意”，紧接着镜头又频繁的描绘其切鸭脖和招待食客的麻利上。从这些镜头里看出，主人翁是个勤快的女子，但如果光是勤快麻利，电影的浪漫意蕴也就没有了。很快陶泽如扮演的周老板出现了，那是个表明迷人内心却自私的男人，一颦一笑就像梁朝伟饰演的周慕云，或许导演本来就是让陶泽如模仿梁朝伟的表演，就连眼睑下的笑容都是惟妙惟肖。当来双扬看到他后，只斜睨了片刻微微一笑，显然早已习惯了这个男人的出现。
　　
　　 背景
　　
　　 她是个平凡且命运多舛的女人，在她身上既有女人的柔情，又有生意人的圆滑事故。当看到守望自己的男人时，经历过感情失败的她首先是怀疑，但渐渐的，周老板的持久守望使女人的柔情唱了主角。后来吉庆街要拆了，她更是有了和这男人在一起的念头，因为吉庆街是她的根，根断了就要找个依傍。周老板也经历过婚姻失败，他们的相遇本来可以造就一段完满的感情，但就像《花样年华》里的男女一样，他们相遇却不能相守。
　　 《生活秀》的故事背景是正在迅猛发展的重庆，当初影片上映时武汉观众对霍建起颇为不满。因为武汉的吉庆街已面目全非，剧组只好抛弃小说的发生地移师重庆，好在这座城市也有汉口那样的租界洋楼，如果电影里不出现重庆的雾景和索道车，还真难看出这是重庆。跟随《生活秀》的镜头，武汉的观众会惊奇的发现从来双扬所住的老房顶向四周望去，感觉竟和站在汉口江汉路的楼顶一样：连成一片的灰栋栋屋顶，充满历史沉淀的洋式和中式老房各占一半。
　　
　　 忧郁
　　
　　 作为从北京电影学院出来的导演，霍建起的影像呈现给人的视觉体验并不是那么“天然”，观众会发现《生活秀》里有很浓的学院派痕迹，例如从索道车上向下俯拍的镜头，显然这是一种比航拍廉价很多的手法，只见在缓慢的移动的镜头里出现了重庆老城区的一段面貌，加上时不时掺杂过来的灰沉沉雾，一种忧郁顿时随着这个镜头进入观众神经。此时索道车里的来双扬也正是在这种心情下去看望的弟弟。
　　 色调、节奏阴沉的俯拍镜头使人联想起同是北影出来的娄烨，在他指导的《苏州河》里，开头即用灰沉沉的镜头展示着苏州河沿岸，只不过娄烨的拍摄角度不受索道车的限制，他大胆采用了俯拍，摇镜，仰拍等手法，但在表现意图上和霍建起都是尽可能的展示所拍物所承载的历史哀怨。
　　 虽然《生活秀》没有明显表现主人翁的哀怨，但导演通过他们身边的事物使观众认识到埋藏在这座城市雾霭里的忧郁，从这些事物里我们也看到了自己的生活：为房产和亲人闹翻；嫂子沉迷炒股不管孩子。但最令来双扬痛心的还是和她共同经营餐馆的阿妹与房管局科长儿子的婚事，那是场明摆着的糟糕结合。丈夫患有“花痴”，见到女人就亲，而且还有施虐的癖好。当老板娘去看望婚后的阿妹时，从乡下到城里生活多年了的女孩还是那么淳朴，她只捡丈夫好的说，但其手腕上的伤痕却遮掩不住。这时来双扬才痛悟起自己的自私（阿妹的婚事很大程度上解决了房产纠纷）。
　　 虽然阿妹的遭遇使来双扬心里过不去，但就像其之前劝她出嫁时所说：看起来他家条件不错，你进去了肯定是被全家人“供奉”的对象。谁也不能违拗命运的作祟，但也不能否定命运的安排毫无是处。
　　
　　 情殇
　　
　　 吉庆街很热闹也很复杂，在这样的环境里铸造了坚强和自私的来双扬。虽然在某种层面上那场婚事害了阿妹，但她不会拘泥于这件事太久，因为比起自己的苦痛经历，嫁错个男人只是最能忍受的伤害。
　　 女人和男人的不同在于她们更渴望家的温馨，周老板点燃了来双扬沉寂多年的情感，可她的这次鼓起勇气并没有使自己获得想要的温暖。从春宵出来以后的来双扬仿若横跨两个世界，老周在占有她的身体后露出“狰狞”的面目，原来他不光是为来双扬去吉庆街坐着，他就是那个欲拆掉吉庆街的开发商。不过，最使来双扬痛心的是这个看似稳重可信的男人更多的只是为了和她有肉体上的关系，当女人婉约的问他是否渴望家庭时，男人只是懒懒的说道：以后吗？以后我想你了还是在这里啊。
　　 她的心碎了，来双扬习惯了女强人的生活，自然不会依附于男人。那个周老板的确有能迷惑女人的一面，但注定不是一生的相守。他只是有经历和钱，除了这些就和平庸的男人一样了，他们一个个都是欲望的贪恋者，如果非要找寻他曾有过的一点情，也许就只在影片前半段，他们还没有说太多话的时候：老周坐在对面的板凳上遥望着她，两旁店铺的霓虹灯把他的眼神点缀着朦胧而美丽。
　　 优雅的倾慕者总能在女人心里激起涟漪，就像来双扬后来所说：当时我站在那等你帮我点烟。也许只有在他们倾述过去，共同承担起岁月的沉淀时才是两颗心交融的体现，如果镜头永远只停留在周老板送她回家的那刻，当时他还骑着三轮车而不是后来度春宵坐的轿车把来双扬送到了家门口，也许这点到为止的感情才称的上真正的爱，因为它平等和尊重对方，并且溢满关怀之情。

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重庆真是一个有故事的的地方，像《疯狂的石头》这种很地道的重庆故事，非常有味道。

生活就是一场秀，秀，其实从通俗来说，就是做戏，也可以说是逢场作戏，见到什么人，在什么特定的情况下，秀出什么样的水平，有的人，作秀能把别人蒙倒，有的人会被人的秀蒙倒，有的人，自己倒进了自己做的秀，人生，不就是一场秀。

作秀，秀给谁看？也就是做戏给别人看，而做戏，无论是不是逢场，都有一定目的的，都有特定的观众，作秀，不管是在台上还是在台下，都一样会发生，作秀的水平，要看演员的能力，每个人都是演员，在片中，双扬的作秀能力功力很深，为了房子，把阿妹推向了一个火坑。为了房子，来双扬做了一场秀给她老爸和后妈，成功的获得了产权。而卓老板，则是那种深藏不露的老演员，他可以用一年的时间，去做一场秀，一场看似真心却没有任何结果的秀。

作秀，谁会看？如果一场秀下来，就像上面，作为阿妹，也是无奈之举，一个农村来的女孩，要在重庆这个花花世界扎根，太难了。来双扬的老爸和后妈，可能明知道这是一场秀，但是，对于一个晚年无子孙在身边的人来说，他需要这场秀，这跟人没有任何关系，如果来双扬的儿子也去做，结果是一样的。卓老板的秀，一开始是单人秀场，后面则成为台上台下互动了，因为来双扬完全被这场秀打倒了。

作秀，最可怕的是自己倒在自己导演的秀里面，这种事情太多了。来双扬，倒在自己导演的秀里面，主动迎合了卓老板，最终却发现，这不过一场秀，根本没有结果。像在it行业，很多公司到处发软文，然后把软文往桌面一放，自己就感觉高了一截，参加多几次某某大会，就感觉自己前景无量。

掉进自己设置的套里面，最可悲也最可怜。人生就是一场秀，很多时候，决定你的不是这场秀的过程，而是你对这场秀的审视、研判的能力。

 
不得不说陶红演的来双扬很美。在喧闹的吉庆街里，来双扬就那么手衔着烟坐着，自成一道风景线。她的没并不是那种清新脱俗不食人间烟火和吉庆街脱节的美，她的美那么自然、却没有一点和市侩街市相冲突的感觉。是一种大俗的美，亲近的美，不矫揉不造作的万般风情。是个男人，都会为她驻足一番。
 
然而，如果单单是外表的魅力，还不足以吸引人。来双扬的那份女人的自力更生使得她的人物形象更加饱满、生动。这是一种来自人格的巨大诱惑，也使得她留给观众的影响更加深刻。
 
看完这个电影，心里却有一种淡淡的苦涩。女人还是输给了命运。
 
来双扬坚强、勇敢、不屈不挠，也不埋怨生活。其实她是为了这个家，牺牲了她的青春，为了她那不争气不成才的弟弟，牺牲了自己。这也是一个矛盾的人物，矛盾的个性。对于弟弟久久和小侄子，宠爱不及，对于贪心的兄嫂不屈不挠，为了能达到目的，也不惜牺牲他人的情感。多面的她，真实的她。
 
来双扬和卓雄州的感情很值得玩味儿。大老板－卓雄州能一整年每天都到来双扬的铺子吃喝，尽管她家的啤酒比别家贵，他能一整年的盯着来双扬看不厌。虽然后面结局告诉我们，大老板天天光顾是为了审查这片地好供以后开发。这是后话，也是残忍的现实。
 
彼时，来双扬并不在意卓雄州的目光。既然她自有姿色，男人的目光在哪也不是他所能控制的。但几乎吉庆街的人都知道有个大老板对来双扬情有独钟，店里帮忙的九妹也在不断提醒着她。日就必然生情，来双扬也不傻，她自己心里也会估量着，她虽然外表强大，内心必有有一份孤寂、一份柔软。如果说雨天老街的相会还只是初相接触，她还没有准备好，那么她和嫂嫂那翻脸时，卓雄州的出手相助就已经俘获了她的芳心，她愿意把自己交给这个男人。不仅仅是他出面制止这场斗殴，是在散场后，还能帮着收拾残局，在来双扬落寞时，适时为她点上一支烟。我想，再也没有哪个女子，能抵挡如此温柔的土豪了。
 
来双扬和卓雄州在旅游过夜时，那日天下大雨，雨落心间。来双扬笑了，那是发自内心的笑。弟弟久久已经出狱，家里的房产证已经到手，眼前还有个痴迷自己的土豪。其实，她却忘了，吉庆街马上就要被拆了，她忘了这个男人是如何评价他的前妻了“女人嘛，就是谁对她好她就一定要把自己嫁给他的那种”。屋外大雨倾盆，屋内恋人缱绻。来双扬或许以为，就可以这样一辈子了。谁知这个男人想保持的只是一种情人关系，没有想迎娶这个女人。来双扬也很自尊要强，更是在得知，原来吉庆街的开发商就是他时，愤然下车。大雨瓢泼，倔强的小小的人影，走在空旷的马路上。
 
据说当时影片所选的拍摄地点时重庆的老城。古老的街道，青苔连天，雨水润泽，一阵阴郁，一阵压抑，让人想挣脱，奈何雨丝连绵，就像一个巨大的网，罩着天地，罩着行人，罩着那一颗脆弱而坚强的心。
 
影片中有几个小细节都隐隐着透露着来双扬的性格和命运。那把红伞，在一篇黯淡的烟雨蒙蒙中，来双扬撑着红伞走在青石板上。红伞，巨大的盛开，妖娆的移动的，雨滴打落在上面，四处溅开。这种场景，色调鲜明的对比，大抵是为了突出来双扬的独特和韵味吧，这是一个能让人魂牵梦萦的女子。还有来双扬那双坏了的凉鞋。在开头出现过一次，在结尾也出现了一次。断了带的凉鞋，也许代表了来双扬断了情的心，他以为卓雄州值得托付终身，可是走起来才能发现，是那么的不牢固。
在看这部片子的陶红时，我总想到她在《雄霸风云》里饰演的楚楚，这里一样表现的楚楚动人。还有那双大眼睛。但是我能感觉她眼里有一份隐藏的忧伤和无助。她其实也是一个多愁善感的女子，只不过这份愁这份感被生活的茶米油盐酱醋茶掩盖了。还记得她和多尔说，她喜欢看说下，当多尔冲到厕所羞涩的像姑姑要纸，我们可以看到来双扬手上是拿着一本书，厕所读物。
 
影片中还有两个女人，她的嫂嫂和九妹。她们三个都是不同类型的女子，也因此她们两个存在也是一定程度上对来双扬形象的衬托和对比。她的嫂嫂是一个典型的泼妇形象。贪财蛮横，会耍心计和手段，对老公管的严，颇有母老虎的样子。来双扬说的好“我花在多尔上的钱，比你们夫妻俩多。”这一句说的她嫂嫂是哑口无言。那一段泼妇骂街的情景也是非常生活化。随着骂战进行，围观的人群也越来越多，但却没有一人挺身出来相劝，打翻的菜，遍地的狼藉。这也是为什么在卓雄州插手后，来双扬对他的情有了质的飞越。对于这场骂战，来双扬也从不落人下风，以泼制泼。如果说她嫂嫂小金是张牙舞爪的角色，那么九妹则是唯唯诺诺的角色。她是一个农村来的打工妹，死心爱上了久久。因为久久的消失，她竟然想割腕自杀。虽然心里不愿意，还是听从安排嫁给了犯花痴的张所长的儿子。更加让人怜惜的是，她并不幸福的婚后生活，被家暴后，也是选择的伪装隐忍。女人通常都输给了命运，即使来双扬也抵挡不了，不过她也有她不屈服的选择。
 
经历了那么多的事后，来双扬再次衔着一支未点燃的烟，出神的坐在吉庆街鸭子铺边。就像影片开头的样子。一个街头画家，一个男人，又被她的美貌打动了，请求用画笔留下这一道亮丽的风景线。一次没有办法全部定格，故事未完待续。。。。。。
 
我也看过很多欧美大片，对那种视觉冲突所带来的感官刺激有一种兴奋和快感，对里面超能力人物有一种憧憬和向往，也会在正邪相斗时义愤填膺，正义感爆棚，但这些感觉往往只能是短时间的，除了留下你大脑皮层活跃过的痕迹，你马上又得重新投入到你的真实生活中了。而《生活秀》，就像一部不起眼的慢篇，淹没了你就看不见了。琐事的油烟充斥着它，淅沥的雨水覆盖着它，嘈杂的街市滋养着它，阴郁的小巷笼罩着它，熙攘的人群团簇着它，可是，这就是一个巨大的生活舞台啊。里面形形色色真实饱满的人物。让你在看完影片后，可以无限的回味和体悟，而不用感觉到电影和现实的巨大落差。
 
生活就是一场秀，但是自己永远是自己的观众。