小巷名流

看的时候轻松幽默， 看完了却觉得沉重压抑。身在时代背景下，小人物的命运又何尝能像电影末尾的编剧老师嘱咐司马二哥那样， ”突出小人物的抗争精神“。 身在漩涡中， 大多数人无法避免被卷入下沉，就像丁香，不管是选择牛三 还是当演员都是悲剧。那些像何主任之流善于钻营的人，恣意妄为，常常是时代的得利者。 小故事的背后人物命运让人深思。

八十年代的国产片一直是诸多影迷们怀念的时代，因为那个时代的导演们真敢拍。不管是什么题材，都会大胆的拍摄。而那个时候轻松的创作环境，也给予了太多导演们得以施展才华的空间。再加上那个时候我们的国家改革开放刚刚起步一切都是新的气象。在这种大环境冲击下，人们面对社会变迁而展现出来的不同风貌，给予了创作者充分的自由。因此，在我们回首八十年代的作品的时候，那种崇敬之情便会油然而生。

而那个时代的作品大都不负众望。中间的很多导演们的诸多作品，放到今天是万不能通过审查的。因此，在那个特殊的年代，这些带有特殊印记的作品，都毫无例外地成为了绝唱。天时地利人和占着其中之一，就会产生很不错的作品，而那个时代，占据着这三种的创作者大有人在。因此，时至今日，我们再回首那些经典之作的同时，也都无一例外的感叹，一个好的创作环境，带给人们的何止是好作品。

今天给大家推荐的作品就是产于1985年的一部作品。这是一部反思那个特殊年代的作品，这同样是一部具有先锋意义的作品。片中采用回忆的方式为我们娓娓道来。同时用一个开放式的结局，让不同的观影人群获得不同的体验。究竟什么才是对，什么才是错，导演没有明说。最后统一由我们公论。

这部影片叫做《小巷名流》。影片讲述的是一个作家，他出版的一部反应动荡年代期间，不同人物的不同命运。该小说发表后，省报社的一个主编过来与他见面。期间，两人对于小说的故事性和影响力进行了讨论。同时，该作者在讨论的过程中，不断地回忆曾经经历过的特殊年代。而在作者的讲述中，故事中的主人公们都迎来了各自不同的命运。

但就这个题材而言，就已经超出了我们的想象力。今天的大部分创作者们都知道，这样的题材属于灰暗地带，如果说今天有导演对于他感兴趣，也就只能是感兴趣罢了。别说拍摄，就连普通的立项都没有可能。但是在崇尚创作自由的八十年代，这样的作品不胜枚举。

我们所熟知的杨延晋导演的《小街》就是一部和本片类似的作品。同样是由主人公回忆当时的片段，然后构筑一个清晰可见的故事。同样是开放式的结尾，同样是没有迎来一个开心的结局。两者的相似程度可见一斑。如果说非要找出不同点，那么本片中的主人公，显然更加命途坎坷。本片并没有将那个动荡的年代一笔带过，转而是用一种非常写实的描绘方式，来为我们还原了那个荒唐的年代。

斗争是可以理解的，每一个特定的阶段，人们面对的斗争或者是社会矛盾都是存在的。但如果斗争是以一种非常荒唐的形式存在，那么这一切就显得荒诞了。一旦当权者丧失了公平的属性。转而是以一种压迫的方式来对于弱势群体进行高压统治，那么这个斗争就已经失去了意义。

本片为我们着重的描绘出来了三种不同的人群。而他们在那个年代的表现，则生生的为我们还原了当时的荒诞环境。

司马二哥虽然是一个被陷害的人，但是却活得很乐观，他知道怎样在那个动荡的年代生存。他能屈能伸，面对领导，他能百般讨好，面对自己的孩子，也能及时的进行教育。面对着弱势群体，他能施以援手。面对着自己曾经的敌对方，最终也能冰释前嫌。因此，在动荡的年代，他能得以存活，且最终笑到了最后。

卓春娟则是普通的善良百姓的真实写照。她谨小慎微的活着，却最终没能逃脱苦难的命运。她待人以诚，活得小心翼翼。她不知道变通，每一回都被人欺负不敢吱声。就这样的环境下，依旧是没有让她丧失对于生活的信心。看见落难的人，她还是会伸出援手去帮助。对于死命维护自己的牛三，卓春娟甚至能将自己的女儿下嫁给他。但是命运却是如此的不公，即使是这样的活着，卓春娟一家最后依然是身世凄惨。

牛三是广大劳苦大众的真实写照。他不撒谎，不惧权势。对于弱者施以援手，对于强者不畏强暴。在那个年代，人人自危之时，对于众人嘲讽的对象——卓春娟一家，他不计前嫌的帮助，本身就能让他的形象无比的高大。最后，牛三拒绝了卓春娟女儿的示爱。更加能说明他是一个顶天立地的男子汉。这种品质尤为珍贵。

修桥补路绝户，杀人放火儿多。现实生活中的故事发展从来不会遵循某一种既定的原则的。结束了十年动荡之后，影片为我们展现得结局确实让人唏嘘的。好人们并没有得到好报，而那些作恶者却活得很是滋润。与之形成对比的就是片名——《小巷名流》而这些“名流”背后，却是一代人对于痛苦回忆的尴尬自嘲。那个年代过去了，但愿不再来。

其实在看这部电影之前，我并没有听说过这部电影。在微博上看到了一个片段，讲司马寿仙说指鹿为马的故事，突然就对这个电影产生了好奇感，于是检索后，发现了这部电影。这部电影不长，短短85分钟，从几个人的缩影，深刻反映了那十年。

司马寿仙是一个穷酸秀才，颇为清高，自持为司马相如的后代，而他的对面是卓春娟，民国时期是一个姨太太，固然这个背景是要挨批的。而牛三则是一个屠狗辈，爱好喝酒，虽不怎么识字，但是却仗义。何司令本来是一个收破烂的，但是当运动开始后，见风使舵当上了一个司令，经常组织大家斗人，开学习班。还有一个出现几次的配角，是何司令的手下，后来腿被打折了。丁香则是卓春娟的女儿，后来想去当演员，却被一个官员和他的儿子玩弄，最后做了一个售票员，演员的梦也碎了。当然还有一些刻画的人物，虽出场不多，但是令人记忆尤深，如插队的大妈，她也是小组长，多次威胁卓春娟下乡，说城里不养闲人；还有酒店的老板。

其实故事是很简单的，司马寿仙和卓春娟、牛三被带到学习班，这三个人由于认识不深刻，所以被单独弄到一个小组整改。为了逼迫卓春娟承认自己的罪行，何司令派人打她，但是不要打出伤口。后来在司马寿仙的帮助下，卓春娟写了一份假名单，说自己和这些人有过来往或关系。但是没想到这里面有一个人是何司令的领导，于是最后何司令受到了处罚，被免除了职位，而这三个人也成了好朋友。但是流言蜚语仍不断，晚上有流氓敲卓春娟家的门，也有碎嘴女人八卦牛三和卓春娟母女的是非，卓春娟也被针对，不允许她重新营业她的旧衣服店，只能捡垃圾为生。再后来，丁香得到了成为演员的机会，而牛三心怀前妻的愧疚，拒绝了丁香，而只身去找以前的河南女人，但是丁香没想到被侮辱，终于卓春娟受不了而疯了。

整个故事是以司马寿仙的小说进行回忆的，他把自己的经历写成小说，讲给编辑听，然后也穿插回现实，给编辑说，牛三在这，丁香在这，卓春娟在那。整个故事也是一个悲剧，对所有人来说，都是一个悲剧。对司马寿仙来说，他在这十年中受了很多苦，逼得假死让自己孩子批斗自己，和自己划清界限；对卓春娟来说，她的背景一直被议论，以至于连累丁香，最后疯掉了；对丁香来说，她因为母亲的背景而永远被看不起，好不容易有了机会成为演员，却被强暴，最后成为了一个售票员；对牛三来说，或许他的结局是最好的吧，他本来只是一个屠狗的人，到后来，他仍然还是一个屠夫；而何司令，也重新回到了捡破烂的生活，并且被众人嫌弃；何司令的狗腿子，虽然也有露出人性的时候，比如让牛三参加吃饭和喝酒，但是由于作恶过多，最后双腿被打断。

电影有很多非常值得回味的台词，让人哭笑不得，比如，道德是封建余孽的东西，不要讲道德；你的问题，不是一般化的严重，我看需要成立专案小组来进行调查；这次就是我们没文化的老粗，来打倒你们这些有文化的黑心人；我给地主写过挽联，我是地主的孝子贤孙，我反省；我经常喜欢在我的黑店里面讲历史故事，现在看来，我是利用这些故事反对大家，我检讨……

而“悲剧啊悲剧”也是司马寿仙常挂在嘴边的一句话，也确实，这是一个悲剧。