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剧照
剧情介绍
宝贝·珍妮·汉德森（贝蒂·戴维斯 Bette Davis 饰）曾是风靡一时的童星，整个汉德森家都依靠她的收入过活，这使她的性格变得日益扭曲和跋扈。比起珍妮，作为姐姐的布兰奇·汉德森（琼·克劳馥 Joan Crawford 饰）不过是一只不足挂齿的丑小鸭，不仅妹妹对自己视若无睹，就连父亲对她都大呼小叫态度恶劣，忍气吞声的布兰奇在心中埋下了仇恨的种子。成年后的姐妹两地位发生了逆转，珍妮的愚蠢和怪癖让她逐渐过气，而颇有姿色的布兰奇倒是在演艺圈获得了空前的成功，尽管布兰奇处处提携珍妮，但珍妮无法平衡内心的落差，总是想方设法和姐姐作对。 一场突如其来的车祸使得布兰奇永远失去了双腿，珍妮也因此变得疯疯癫癫，布兰奇想把珍妮送进医院，珍妮却想消抹布兰奇的存在，彻底的取代她的位置。最亲近的两个女人在一处隐秘的别墅里开始了相互折磨的生活，而在这生活之下，似乎还隐藏着什么不可告人的秘密。侧耳倾听2022今天的侦探刺客信条：余烬老爸老妈的浪漫史第三季高墙边的混乱第二季巴比伦故事战斧骨加油吧！乡亲们新天生一对特工犬阿奇（国语版）全裸导演 第一季土豪盛宴切入点出走的决心婚活1000次出击斗·鼓猎头粤语4等海魂暴走武林学园殊途同归你好，普雷马·科斯梅大师燃烧(2019)特工家族海边的异邦人极速赛道搭错车暴力街区定年女子监护人玄奘袈裟醉画仙美国鸟类2007年中央电视台春节联欢晚会鼠谭秘奇亲爱的小美人鱼追债大乱斗少年魔法师：后继者我是僵尸第五季无间毒票三体 网飞版印度刺客：萨达尔·辛格
长篇影评
1 ) 谁虐谁？！
2 ) 给爸爸的信
#TGC #Hollywoodonhollywood
影片中角色塑造的非常好，姐妹的性格设定虽然在时间跨度拉长的情况下有一些跑偏，但是忽略前面的设定光看后面真的是太饱满了，尤其是作为主角的Jane对于角色的诠释，表演中带有浓重的默片风格，搭配上做少女状的几场戏，让这个角色不光瘆人可怖，还从内里透露出悲惨。其实家庭的影响在片中也被着重强调着，女主和男主的家庭情况和后面的对手戏也让两个角色悲剧色彩更重。
视觉上，室内运镜非常棒，尤其是利用连续越轴展现角色内心的焦虑情绪。大量的低角度镜头让女主的“特质”伴随画面得以放大，双女主正反打时也帮助角色进行权力分配。光影的运用也是非常的棒，脸部黑暗到正面打光在转到镜面脸部特写那场戏非常惊艳。镜子在片中被大量的利用，不光在室内帮助增加视角，还在角色塑造上起了很大帮助。还有几次交叉剪辑用于营造紧张感很不错，还有不少次使用定时炸弹理论，在剧情上让张力拉高不少。
有几处细节非常喜欢。1. 两姐妹屋内的照片对角色塑造很有帮助，妹妹屋内都是童星时期照片，并有父亲的合照，姐姐屋内则是青年演员时期的单人照。 2. 官方哔掉脏字可能是因为海斯法典？
不喜欢：1. 虽然结构上我还挺喜欢，以一个交通意外对电影做了切分，并且在这个阶段就出了演员表……吐槽的点就是悬疑感在这里铺的挺好，但是结尾的反转力度太弱了，完全让前面的铺垫失去了作用。2. 酱油角色太多了，互相串联起来的小故事对影片整体提升很小，如果只是为了多几次加强惊悚感也不太值。3. 姐姐的性格塑造，以姐姐前期的表现如果只是这种程度结合影片结尾看，感觉影片还是主要展现爱，但是又与影片整体的展现的感觉太拧巴。
3 ) 宿怨来源于痛苦
我以前有一个老师，性别男，他在课上回忆往昔，说自己大学时候，和某位室友一见面就火花四溅，可能下一秒就要打起来，并且最后三年里没有交流过一句话。听起来挺夸张挺可怕的，只是不知道你们是把点放在了三年彼此之间的无视还是“性别男”上面。 可见，无论是男是女，都有可能撕得冷酷冷漠冷如冰，接下来要讲的，也是个撕得冷酷冷漠冷如冰的故事。
在20世纪好莱坞的黄金时期，有两位传奇影后，她们撕得轰轰烈烈，争风头、争男人、争孩子、争华纳一姐、争奥斯卡小金人，撕逼史长达30年。
一个是才华横溢的贝蒂·戴维斯。
一个是八面玲珑的琼·克劳馥。
先来两句名言让大家随意感受一下。
贝蒂·戴维斯：
为什么我这么擅长扮演荡妇呢？这是因为我本人并非荡妇，我想这也就是克劳馥小姐总扮演淑女的原因。
琼·克劳馥：
我厌恶这个女人，真搞不懂她为何凭借矫揉造作的演技而事业辉煌。除了瞪死鱼眼、耍烟腔、贫嘴外，还有什么？她就爱虚情假意，公众还就好这口。
就是这么死对头的两个人，在人气严重下滑之后，决定选择合演。
这部影片就是《兰闺惊变》。
后获得奥斯卡五项提名。
琼扮演柔弱优雅的姐姐布兰奇，贝蒂扮演神经质的妹妹Baby Jane。
Baby Jane是风靡一时的童星，她任性又傲慢，让爱她的爸爸经常头疼，姐姐布兰奇却是不足挂齿的丑小鸭，但是，如果简想吃冰淇淋，一定不会忘记姐姐，让爸爸记得多买一份。简成年后，逐渐过气，反倒是姐姐布兰奇成为耀眼的明星。
一次突然的车祸导致布兰奇双腿残疾，简开始变得疯疯癫癫。
大家都说，是简撞了布兰奇，简在谋杀自己的姐姐。
而布兰奇选择了沉默。
纵容着妹妹一日一日的疯癫。
在那栋隐秘的别墅中，故事由此开始。
《兰闺惊变》的类型是：惊悚。
老实说，把这部片真的当做惊悚片来看的话，虽然不算太差，但不是我们期待中的惊悚片。
亮点是有的。
贝蒂·戴维斯的老脸搭配要上天的演技，你一定会过目不忘。
至少我是忘不了的。
影片开始33分钟后，一个老女人坐在钢琴前，无聊地弹奏起来，模样微醺，忽然她听到了歌声，是曾经站在舞台上被人喜欢的Baby Jane唱的歌，她的神色渐渐恍惚，好像回到了以前，她也唱起歌来。
结果她唱着唱着走进光线处，对面有一张镜子，镜子里那个人，年华老去，妆容可怖，就像一个孤独的老巫婆。而不是可爱的Baby Jane。她呆滞了一会儿，然后捂住脸发出痛苦的尖叫。
我之前是为姐姐布兰奇打抱不平的。我心里想，简把自己的姐姐撞残疾了，每天还变着法折磨她，这样的设定，简直是标准恶毒女配。
可就是在这一刻，我觉得她好惨。
简古怪愚蠢，神经质，谁都受不了。还是一个谋杀嫌疑犯。
她怀念过去被爹地宠爱的自己。
她也幻想，自己依旧是一个当红的明星。
她喜欢问别人：“你知道我是谁吗？”她满怀期待，作出优雅的姿态。而大家都只是尴尬地捧她的场，“啊，记得，记得。”
简不是普通的神经质。
把粉丝寄给布兰奇的信件乱扔不让她碰，模仿布兰奇的声音给自己订酒，模仿她的签名乱花钱，这些都是其次。
她给布兰奇端上的餐盘中，放着小鸟的尸体，或者死耗子。然后躲起来，听到布兰奇惊恐的叫声后，得意地哈哈大笑。
简把布兰奇折磨得不成人形，囚禁在二楼小小的房间里，甚至杀了一个忠心耿耿照顾布兰奇的女佣。
后来她见她做的事情被人发现，简连忙冲进二楼的房间，给布兰奇一边解绑，一边说：“布兰奇，我们要离开这里。求你了，帮帮我。”
她深夜带上昏迷的布兰奇逃到海边。
沙滩上，布兰奇睡了很久，醒来后，她望着妹妹，动了动干涸的嘴唇，悲伤地说：
“我把自己弄残的。”
简的神色慢慢呆滞，缓缓望向躺在沙滩上临死的姐姐。
“你没开车。
你太醉了。
我不让你开。
我让你去开大门。
我看着你下了车。
那晚在宴会上你对我是那么的残忍。
你模仿我……让大家都嘲笑我。
我看着你下了车……我想开车撞到你……
轧死你。
但是你看见车来了。
我撞到了大门。”
这才是真相。
和之前布兰奇告诉简的真相不一样。那个时候，布兰奇告诉自己的妹妹，是她把自己撞残的。
都是简干的。
“你被吓坏了。
就逃跑了。
我从车里爬出来，爬到大门那去。
当他们发现我的时候……
他们认为那是你造成的。
你当时醉得很厉害，很迷糊。
你不知道别的了。”
布兰奇继续说。
“那时你并不丑。
是我害你这样的。”
直到这个时候，想到布兰奇以前面对简再怎么过分的刻薄也种种纵容的样子，或多或少是有愧疚的。
某种程度上，她直接毁掉了她们两个人的未来。
结尾心结解开的Baby Jane举着两个冰淇淋在沙滩上转圈、起舞，人人都聚在她的周围，注视她。她终于再次成为焦点。
甜美微笑的她即使依旧挂着惨白惊悚的妆容，也渐渐可爱起来。
她永远是那个长不大的Baby Jane。
住在自己的童话中。
她们虽然一起长大，却从未学习了解彼此。
因为妒忌，而让人生开始荒唐可笑。
而让自己错过了多少宝贵的东西？
布兰奇数不清。
简也数不清。
她们在后悔。
人性的恶，在黑白的镜头下未见一滴血，虽不够恐怖，却已让我在大白天观看的时候，内心发寒。
贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥，就像这对姐妹。
她们之间的恩怨却比简和布兰奇之间更加激烈。
比如说，简发现布兰奇打电话向外求救从而对布兰奇踢打的那个片段，琼知道贝蒂会动真格，所以强烈要求导演使用替身，但是有几个镜头是特写，必须亲自上，贝蒂毫不手软，琼马上就尖叫起来，而贝蒂只是做一个无辜的表情，表示姐还没有碰到她呢。
后来有一场简要拖拽昏迷的布兰蒂离开房门的戏，琼明知道贝蒂的背部不好，故意穿上沉甸甸的腰带，还往自己的衣服兜里装上大量石头，这个镜头要一次性完成，贝蒂只好强忍着痛苦拍完，结束后贝蒂的背部受了极大的损伤，四天都不能动弹。
再之后的奥斯卡最佳女主的提名，两人合作的电影《兰闺惊变》，却只有贝蒂·戴维斯一人被提名，琼并没有，这让贝蒂更加开心。等待揭晓最终得主的那一刻，贝蒂·戴维斯整颗心都悬起来，如果是她，她将史无前例地完成三次封后。可惜最后影后颁给了另一个人，恰巧又是是琼·克劳馥代为领奖。琼握着小金人，笑得好像自己得了奥斯卡最佳女主一样。对贝蒂而言，人生最黑暗的时刻，说的就是这样吧。
因为贝蒂和琼现实中的撕逼让这部同样是撕逼的影片吊足了观众的胃口。
但在里面，比她们的撕逼更为精彩的，是她们闪闪发光的演技。
没人比琼更了解贝蒂。
也没人比贝蒂更了解琼。
1977年，琼·克劳馥去世。
我不知道在琼死后，贝蒂有没有思念过这位冤家。
有没有后悔过自己没有去了解她。
她们性格不同，却是同一种人，她们融入在戏中，使角色有血有肉，她们之间撕得最厉害的，恰恰也正是演技。
与其说她们仇恨彼此，还不如说，她们想从对方身上获得认同。
4 ) 老少女杀人记
影片前半部分节奏太慢，但是后半部分高潮迭起，观影情绪也大起大落，这种大起大落除了来自于戴维斯的神演技，还来自于部分黑色喜剧向的情节。戴维斯把一个乖戾、任性、自恋又单纯、落寞的老少女演活了。尤其是在镜子里看到自己的老颜痛哭时，听到姐姐催命一样的铃声瞬间愤怒，以及海滩上得知真相后的两场戏。得知真相后，她第一反应不是愤怒或者哭诉，而是说“你是说我们其实一直可做朋友的啊”。原来她心底最大的恐惧不是别的，而是孤单啊！可是她的性格缺陷却使得自己无法和任何人成为朋友，车祸事件后，伤害至亲的罪恶感以及孤独感最终摧毁了她。
施特劳当然也是贡献了精彩表演。小说里看的话肯定人物面貌更加复杂，不过感觉电影里有点单薄。
联想起这两人现实里掐了几十年的架，最终合作演了这样一部相爱相杀的电影，也是有意味的很。
借用《宿敌》的一句话：“Feuds are never about hate,fueds are about pain.”
5 ) 结局是否反转的思考
看完之后对于结局的反转很是纠结了一番。对于全片中布兰奇过于疲废的表现来说，她应该不会有撞死妹妹的勇气；另一方面若是呼应于开头布兰奇在妹妹表演幕后咬牙切齿的“我一定会记得”，那么从小埋在心中的恨很大程度上会导致她的撞人举动。至于珍妮，从始至终虚荣于自己的演艺生涯，姐姐最后的坦白看似让她解脱，其实不过是加重了她的魔怔，令她忽略了自己曾经也杀过人的举动。综合来讲结局姐妹俩的反应并不是完全反转，细究依然是有伏笔照应的。然而不可否认这是个最好的结局，人性的阴暗面和光明的一面总是会并存于一个人身上，所以一个人的身上发生如何的反转都是有迹可循的。本人拙见，欢迎大家讨论我文中的观点。
6 ) 《What Ever Happened to Baby Jane? 》——影后互飙演技“爽”但结尾还差点意思
演技封神的Bette Davis
集癫狂、冷血、缜密、天真于一身的baby Jane Hudson在Bette Davis的演绎下，毫无表演痕迹，她和角色融为了一体。
Bette Davis的演技即便放到当下都不过时，毫无年代感，向这位AFI百年百大女演员致以崇高的敬意！
相反，Joan Crawford则完全沦为了她的配角，即便她在片中依然优雅、端庄、惊艳，但这只能更衬得Bette Davis的演技高超。
整部剧是当年票房排行榜的第八名，而从扣除电影成本的收益来看，《兰闺惊变》无疑是当年的票房冠军。
可惜当年的奥斯卡最佳女主角不是Bette Davis！
姐妹相杀
但整个电影的叙事架构从今天来看，相对于当年同类型的Hitchcock影片则相距甚远，两头过轻，中间重，着墨不均衡，但亮点却是两位年过半百的女性是这部好莱坞主流电影的主角。
关于两个姐妹晚年如何相互折磨的部分，不可否认，这确实是全剧的重点。
但前情介绍描写的过少，三段式的故事背景交代，重点还都放在了第一部分baby Jane Hudson童年的高光时刻，而第二部分成年后的Jane和姐姐Blanche，却“交换”了人生，姐姐如日中天，妹妹却一蹶不振，而这些信息观众仅仅只从别人的只言片语和姐姐Blanche的豪车特写中去体会，还没来得及好好消化大量的信息，又到了第三部分，姐妹车祸现场，这里用了大量的除脸以外的特写，进一步误导了观众，也为结局的反转做好了铺垫。
三段式的前情介绍后，就开始了整个电影的重头戏，晚年的Jane和姐姐Blanche共处一室的幽闭生活，特别是与邻居家的对比，邻居家摩登现代，充满了生活气息，而Jane姐妹二人却像被困在电影里，与这个时代格格不入，充满了腐朽之气。
幽闭的空间中姐妹两人大量的对手戏，层层递进，观众的心也随之牵动。
其中Jane归家后看到姐姐Blanche电话向医生求救，冷血踢打姐姐的那段，扭曲病态的Jane神经质式的冲动暴力，她的表情变化和姿态动作让观众产生了Blanche视角的晕眩无措及恐惧感，让我们看到一个冷血无情的Jane。
与招聘的钢琴师Edward一起重温儿时的高光时刻，让我们看到一个天真的Jane。
为姐姐Blanche准备恐怖料理、冒名领用发票、戳穿姐姐的谎言让我们看到一个心思缜密、冷静细致、癫狂恶毒的Jane。
以及Jane最后奋力抱起姐姐Blanche出逃的那段，Bette Davis发挥出天才的表演想象力和肢体表现能力，将其填充进Jane的血肉之中，这一刻又让观众看到一个惊慌失措的Jane。
无论是哪一面都是真实的Jane。
最后的反转不够powerful
故事结尾处Jane从姐姐Blanche 口出得知姐姐瘫痪的真正原因后（实则姐姐嫁祸给Jane）Jane多年背负的罪恶感瞬间释放，那种重回人间的笑容在Jane脸上体现得淋漓精致，姐姐Blanche给予她多年地狱般不见血的精神夹磨，在这一刻消失了。
Jane整个人突然由疯癫变得天真，虽然是黑白电影，但隔着屏幕都能感受到整个画面明艳起来——蔚蓝的天空明媚的阳光温暖的沙滩，Jane仿佛又回到了儿时，与姐姐共享冰淇淋，多希望此刻时间能倒回，这一切都没有发生。
但唯一不足的是电影留给反转的时间太短，留白太多，引出了观众大量的遐想之外总觉得少了点什么。
后记：
1.单看Bette Davis和Joan Crawford入选AFI百年百大女演员的照片，理解不了为什么当年的Joan Crawford以美貌著称，而Bette Davis则以演技见长，直到看了《What Ever Happened to Baby Jane? 》，确实岁月不败美人，依稀可见Joan Crawford年轻时惊艳的模样，而同样令人惊艳不已的还有Bette Davis的演技。
2.各有所长的两位影后在本片中，也相互成就了自己，两人对手戏多，相互飙戏的时候另一方又接得住，对于观众来说，是最大的福利，也是最大的幸福，看得过瘾。
3.也难能可贵的让观众欣赏了一部60S年代如此强大的双女主电影。
4.虽然当年现实中的二人明争暗斗剧情堪比宫斗，但丝毫没把私人恩怨带到这部电影中，足见她们的敬业专业程度，真的就是无比热爱电影，无比热爱表演，天生就是为舞台而生的人！
戏里戏外皆是人生，好一场丧心病狂的表演课。
最可恨的是导演在前面还专门放了些两人早期的电影片段，这种对比更让人难过。显然，贝蒂·戴维斯疯狂的角色更加吸引人，其实已不光是表演了，戏里戏外的种种都足够让人感慨。又是美人迟暮，又是一个《日落大道》式的角色，连结尾都很相似，唉！
瞠目结舌。典型的三幕剧结构，结尾直接把影片推上一个台阶，虽手法同《日落大道》比略显做作，但仍无愧经典之名。《危情十日》应是对本片的致敬。贝蒂奶奶的表演简直可以震翻影史，这基本上是我看过继凯瑟琳大帝在《进入黑夜的漫长旅程》之后的影史最佳表演。
“我不恨琼克劳馥小姐，我都不怎么认识她。她那么爱哭，泪腺一定像膀胱一样发达，她演过最好的角色就是她自己，她跟米高梅哪个男明星没睡过觉？除了灵犬莱西。她又去超市买孩子了?你不应该说死人的坏话，只能说好的。琼克劳馥已经死了，好。如果她在天堂，那我宁可不去~
贝蒂·戴维斯的面孔同时并置了衰老和幼稚，因此在某种程度上是一种被置入好莱坞电影之绵延之中的无时间性。《兰闺惊变》加密了旧好莱坞的“整套”历史：电影首先解构了20世纪10年代的百老汇现场表演，倒转了控制或虐恋关系之后，又将被电视的播放模式——伪装为对于旧有电影的怀旧——摧毁，对于死物的迷恋又在结尾内化为彻底的受虐快感，重新缝合了影片开场关于车祸的蒙太奇序列，几乎和希区柯克《惊魂记》的浴室谋杀如出一辙，但奥尔德里奇更为狡猾地阻止观看者的认知。从某种意义来说，《兰》无异于后世作为恐怖剥削元素之一的鬼娃附身，时间性从Baby Jane被接受身为商品/偶像之时短联，而“物”空无的主体性没有任何时间性可言，也因此可以通过腹语术模仿任何声音，莱奥·卡拉克斯的《安妮特》几乎是对此的翻拍。
一部好莱坞“被遗忘的地下室”里的恐怖片。如《日落大道》里的豪宅，在这荒芜的幻觉里演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别，以及一个相似的结尾。贝蒂的嚣张和琼的软弱各有各的妙，更爱前者，塑造了我个人观影史里最令人压抑、恶心到发麻的几个女性角色之一（虽然最后洗白），中途差点看不下去...
可怜透了。。。是你荒废掉了你的一生（老太婆体力也太好了吧。。去参加铁人三项吧！）
贝蒂戴维斯那一脚踹得可真叫结实啊~~~
虽然琼克劳馥反对贝蒂戴维斯因此片获得的奥斯卡提名并因此绝交，但是无法否认这部电影的唯一主角就是贝蒂戴维斯的疯狂表演，实在是无人能出其右。与日落大道有相似却更极端，名利和嫉妒足够毁掉任何天才的一生。
一个是<彗星美人>,一个是<欲海情魔>!两人在戏外的浮华世界斗了小半辈子,若是将他们放在一部戏里,自然是恩怨情仇,不共戴天.<兰闺惊变>的出现,适时地拯救了他们的事业,也把两人的敌对上演到炙热状态,1963年的奥斯卡克劳馥代替安妮·班克罗夫特领奖时,坐在一旁的正是错失奥斯卡的戴维斯,历史以这样锋利而
8/10。加入精神分析元素的恐怖风味。干净利落的明暗布光，诡异不安的配乐，贝蒂·戴维斯令人胆颤的化妆造型，凶猛的机位调度和平行剪辑共同表现出魔鬼般的古典别墅。尽管剧情有些冗余，但车祸片段紧练的细节呈现为之后打下了强有力铺垫，结尾如昔日童星般在众目睽睽的海滩上娇姿起舞的戏十分令人难忘。
据说Bette死后遗物中被发现有张Joan的照片，上面的牙齿全给涂黑！这破片究竟是预言帝还是教唆帝啊~
怪兽婆婆少女心，痴迷演戏梦不醒，人格扭曲又变态，嫉妒轮椅上姐姐，害死她人毁自己。
换两个演员，这片那就没法看了；这两个演员之间没那点故事，这片也没法看了。真是一部为了八卦而生的片子啊。
“文人相輕”絕對放之四海皆准，要我是Joan Crawford這口氣也咽不下........Bette老妖婆啊，你眞是矯情女王！風騷透骨！耐死你了！哦也！
精彩在于即使知道了两人种种不和以及戏外的故事，依然能觉得两人有着女演员之间奇妙的惺惺相惜和化学反应。尤其是当Elvira看到被绑的Blanche，癫狂的Jane从背后用斧头攻击了她，Crawford处理得也太好了~比较没有想到的是，当年的颁奖季没能成全两人一起入围（只有英奥给了提名），各有各的好啊。
为了看美剧预习，真是一场好戏，姐妹撕逼，天打雷劈！贝蒂·戴维斯的扮相太惊悚了，而且每次出门回家动作都超快
BetteDavis的表演简直出神入化了，但是那张老脸实在可怖。。
补了下两位女主戏外长达三十年的恩怨史，感觉这既是影片的卖点也注定了结局那个为了情感平衡的反转：“死的是你，你是你弟弟”。相爱相杀到这一层，它其实已经超越了《日落大道》入戏太深执念过甚的格局，同时也说明它的深度或许真的只是无心插柳，但现实与虚构的互文，往往就是这样对应成全的。
Baby Jane以调皮少女闻名，出演电影却台词有问题、发胖（分明就是影射我们的小燕子啊）....这个剧本不买回来让赵薇和范冰冰主演真是暴殄天物！