《铁三角》特别之处就是在这些小把戏当中,隐藏着巨大的人性诉求,他要表达一种自我力量,一种命运,遭遇,可以努力由自我来掌握,很多事情或者厄运会降临在你头上,但是结果如何,最后却在于个人的一念之间。
电影开始的部分每一个人都是有罪的,林熙蕾妒忌任达华的前妻,并与林家栋通奸合谋;古天乐为了金钱准备出卖任达华;任达华和孙红雷则去偷窃古董。发展到中间一段,每个人都可以去选择自己的路,任达华可以杀死他老婆,可以杀死林家栋,铁三角中的三个人也可以选择互不信任,但是他们还是继续走到了一起
最后一段,也就是大审判,担任着上帝角色的就是那个踩单车的老警察,他真的是上帝啊,所有的人手里都有枪,但是在小餐厅里每个人都在他面前偷偷的把枪收起来,乖乖的听话,而在上帝每次闭眼的一刻,大家就蛊动起来。当然最后,执迷不悟的人,都被上帝送下了地狱,而抛弃了欲望,选择的爱情和友情的人则好好的活着离开...
所以我喜欢这部电影,他在这个是非不清的世界里,表达一种善有善报的美好愿望,行善者终于有善报,这就是童话一般的浪漫主义作品了。
唯一我觉得不足的地方就是拍都拍得那么清楚了,有些地方再点破就太直白了,例如孙红雷的带领大家在最后的觉悟,以及他们共同自首,就有点过犹不及了。
看到有人说《铁三角》象盖里奇和《疯狂的石头》
把一层层的矛盾不断地叠加起来,把不同派系性格的人物之间联系到一起,现实社会里,每个人都有所求,每个人都有所畏惧,当这些因素被扩大化之后,随便两个人接近到一起的时候就会互动起来。但并不是说电影中一旦遇到“很多人物,很多矛盾,很多线索”就等于这出戏很象盖里奇,很象“疯狂的石头”,如果一定对比的话,盖里奇和疯狂的石头更突出的是偶然性,奇遇一般的故事.......
盖里奇他们是描写着奇遇,而铁三角是通过奇遇来对人性进行探索并表达作者的道德指向,究竟哪个比较有内涵些?
很明显,标题不是一个力求测试你在极端情况下算术水平的问题;同样的,它也不是一个涉及个人私隐的床上活动习惯的调查题目。听来的一个故事,说海南有一个导游,晚上将游客哄出去看黑漆漆的夜景之后,他在酒店叫了两只鸡。一百块一下,便宜,他说。由此可见他叫的鸡不是那种烧熟了能补充体力的家禽,而是直立行走的动物之一种。一番大战之后,一只鸡跟他收费一万,另一只鸡厚道一点,收他八千。导游很委屈,说,不是说好一百一下的么?妈妈桑以数学老师的口吻正告他:是啊,一百一下,你王八蛋进进出出了多少下?!
这个故事除了对每次性生活时间较短的同志有安慰作用之外,排除导游、鸡等外在的因素,直接上升到人生道理的高度就是:你是否会在做一件极乐的事情之时,想一些与此无关,但会大煞风景的事情?或者说,你在享受一件事物的时候,是否真正理解这件事物的乐趣所在?比如,做爱的乐趣就在于双方肾上什么素飙升的时候不忘攻守,最终达到光明的顶峰实现二人社会的和谐,而不是把作战对方的肚子当作是算术本,在上面不停的画“正”字。如果你真的这么干,就算对方的肚子像天鹅绒,你也感受不到了啊!
我最近看了一部电影叫《铁三角》,以我的知识储备当然知道这不是一部讲述以特殊材质制做内裤的纪录片,这是一部徐克、林岭东和杜琪峰三位导演在没有剧本的情况下,每人拍三分之一而成的港片。这样一部影片你该看什么,你希望得到什么样的乐趣?如果你从《蝶变》开始看徐克的电影,看过笑傲江湖的潇洒,也看过断刀的肃杀,或者还有顺流逆流的双向选择;如果你看过林岭东的监狱风云系列,《高度戒备》和《目露凶光》;如果你从《碧水寒山夺命金》到《无味神探》到《枪火》到《PTU》、《柔道龙虎榜》追着杜琪峰看,并且热爱他的《东方三侠》……这么多的如果不是像炫耀身上的弹孔一样表明自己的革命资历,而是说要是对这三人的影片有一些了解和积累的话,你应该知道把自己的眼球放在什么地方。除了风格化,还能是什么呢?
我就是要在《铁三角》中重温徐克凌厉的镜头和偏锋的剪接,我就是要看林岭东最擅长的对人之无奈的偏执的表达,当然,我还要看杜琪峰的宿命和拗造型。就像那些Moviegoers说得那样,让我们开始猜测三位大佬各自段落的分界点罢,让我们模拟三位大佬操作不同段落会有怎样不同的《铁三角》罢,这不比你蹲在一旁数数好玩?这是三位导演向影迷示好的作品,他们三个人站成一排,向我们挥挥手,之后子弹准确地击中我们的眉心,死而无憾。这部电影风格不够统一,给出的线索不能前后呼应,人物性格的转变过于剧烈而显得突兀等等,这些问题确实存在。对于这些问题,我想起有一个老得已经死去很多年的数学家,叫毕达哥拉斯。自从证明了俺们土名叫“勾股定理”的玩意之后,他认为直角三角形是世界上最美丽的形状,但我不认为他会强求自己老婆的乳房也长成符合勾股定理的形状。乳房是用来亲近的,不是用来在上面标上数字计算的——是的,这位老数学家又让我们想起海南的那位导游了。当然,以我的洁癖来讲,确实有个问题难以容忍,国语配音把一首不完整的古乐府活活念错了两个字,山无棱,不是山无陵(楼主误很大),“冬雷震震夏雨雪”的“雨”那得念去声,这些配音员文化程度还不如琼瑶呢。
我在大陆的电影院里支持了这部电影,毫无疑问的阉割版。如果能看到完整版,我想那种宿命和自嘲的气息会更加浓厚一点,或者说更加银河映像一点,更加杜琪峰一点。就像骑单车的警察看着三个小偷开着车打转,一边嘴里还念叨:到哪儿去,到哪儿去;就像他们在远处一字排开,向坏警察挥挥手告别,然后枪声响起。该怎么看这部电影,以下是我给出的极短的观影指南(以杜琪峰段落尤勇击毙林家栋为例):
草丛中,好警察尤勇打光了子弹被坏警察林家栋用枪指着头,后者让他把金肚兜给扔过去。就在这令人窒息的紧张时刻,尤勇身边的草丛里有人递过来一只手枪,看着一个仿佛孙红雷的脑袋远去,尤勇轻问一声,谁?一个渐行渐远的声音说:
雷锋……
http://bigteeth.blogbus.com/logs/10195373.html徐克+林岭东+杜琪峰 ,大路朝天,各走一边的执导,到底会弄出一部怎样的电影来? 三个风格迥异,电影语言完全不搭的导演,携手合作讲述同一个故事的1/3,是坚持己见还是互相妥协?
带着这样的好奇,带着对于杜琪峰作品与银河映像的热爱,跨进电影院一览究竟。
徐克
布局
熟悉徐克的非武侠类作品的观众会发现,影片开始部分的布局是贴上了徐克的标签的。徐克与杜琪峰都是和善于布局的导演,但是就收尾来说杜琪峰的功力比徐克更强,所以让徐克去布局,杜琪峰去破局倒也是说得过去的。
徐克总是在他的电影中将角色间建立起复杂的关系。角色很多,关系很杂在杜琪峰的电影中似乎也有类似的设置,但是这两者处理的手法又不一。
杜琪峰的电影中角色是谁谁谁其实并不是重点,重点是那些伏下的线索在关键时刻完全爆发出来,一锅烩似的构成强烈的戏剧效果,而角色的个性 无论是白的黑的还是灰的,并不是左右那个场面结局的关键,只是不同的个性在那个场面中形成完全不协调的对比,使得整个场面的推进合理又有趣,也就是说杜琪峰的作品中角色完全是为了故事来服务,而故事又是为了藏在故事背后的寓意来设定,他的电影不是让观众站在与角色同一平面上来感受喜怒哀乐,而是站在整个角色群的上方,用一种冥冥的视野去感悟的。
在徐克的一些古装片中,往往电影开头也是有这样的天眼的感觉,但是徐克毕竟是娱乐片的导演,当所有的线索布置停当,有一个庞大结构的可能性之后,依然要用角色的魅力去感染电影观众。
有一点类似与《新龙门客栈》中三方角力的布局开端,三个因钱落魄的男子(任达华 古天乐 孙红雷),一个为了情人(林熙蕾 任达华的妻子)设计陷害情人丈夫的警察(林家栋),三个准备搞劫持的匪徒,撑起了前半部分的戏剧冲突。在这个部分,表演最出色的或者说整部影片表演最出色的都属林家栋(这个演员我实在太喜欢了,期待《文雀》)。在第一部分中,关键的角色是林家栋、林熙蕾和古天乐。林家栋和林熙蕾的偷情关系是林家栋陷害任达华的肇因,而古天乐既是三人组的一员,同时又是林家栋收买的内鬼,受命林家栋让任达华去做匪徒的司机,又为匪徒与三人组以及林家栋之后的纠葛埋下了伏笔。
徐克不是银河映像旗下,可以说徐克在布局阶段是出于礼敬之意考虑到同属银河映像旗下的林岭东与杜琪峰的作品风格,给出了两者可能发挥的空间。任达华与林熙蕾关系在第二段中让惊悚并且有点神经质的林岭东的叙事风格游刃有余,第三段中包括了匪徒在内的各角色济济一堂之后的戏剧场面又让喜欢杜琪峰电影风格的观众很是过瘾。
而除了又考虑到另两位导演的布局之外,剩下的就是完全属于徐克自己的作品风格了。
无论是早期的《英雄本色》还是前些年的《顺流逆流》,节奏感,场面的干净有力,反面角色的强势,细节的逻辑性都表现得很完美。
而匪徒误以为林家栋是司机、林家栋杀了匪徒之一后的尴尬处境也很徐克风格化,为之后的另两个匪徒追击林家栋的冲突埋下伏笔。
徐克设置的三人组去古物的环节中没有告知观众古物究竟是什么,他将这一权杖交到林岭东的手里,唯一可惜的是这个古物的设置完全不符合杜琪峰的作品思路,加之到了林岭东手中居然变出了一个“山无棱,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪, 天地合,乃敢与君绝! ”的殉情诗与黄金甲,将一部好好的黑色幽默片带到了追逝死者与精神错乱的模式故事中,实在是有点无厘头,有点始料不及。
林岭东
搅局
上海电影院的海报上 这样写 “徐克 布局 林岭东 搅局 杜琪峰 破局”,这是我第一次感到设计海报者的高水准,一语中的。
林岭东的环节可说是这部影片中最弱的一环,虽然他的环节十分的林岭东风格化,可也正因为这样的风格化,把整个故事拖入了十分难堪的境地,第一幕苦心营造的角色关系走势被完全打乱,直接成为了任达华与林熙蕾两个因为精神错乱者的舞台。而杜琪峰的风格是完全不可能按林岭东的设计走下去,所以我们看到第三幕中,杜琪峰完全无视于第二幕中任达华 林家栋 林熙蕾三者的关系,直接说自己的电影寓言。导致三幕之间显得割裂明显,我想如果跳过林岭东的环节,只由徐克出上联,杜琪峰出下联,观众可能会觉得更平顺些。
林岭东的第二部分,与当年刘青云的《目露凶光》十分相似,角色都显得神经兮兮,故事则透露出些许灵异氛围,其实林岭东的很多电影都是这样,气氛为先,逻辑让位,感觉中这个导演的作品有点拍到哪里算哪里,怎么诡异怎么来的感觉,也就是说整体的完整度不够,前些年一部娱乐片《奇逢敌手》也同样狗血。
不过,既然也是大导演,毕竟就有大量影迷,我的不喜欢并不是说这种风格不好,但放在这样一个三段式的接龙电影中,始终有游离于首尾之外的感觉。没有起到承接上下的作用。
如同海报所题,真的似乎有搅局的感觉。
唯一精彩的场面是任达华的一段飞车,看来是下过一番功夫。
而林熙蕾的神经到对着手机翩然起舞,任达华的歇斯底里,虽然是很林岭东风格的,但是,对于冲着电影故事本身而不是太了解导演风格的观众而言,特别是大陆的部分以娱乐片角度观赏的观众而言,实在是感觉到有点突兀与支离破碎。
杜琪峰
破局
作为当下香港电影标杆的杜琪峰,在第三部分中为我们带来了完全杜氏风格的画面。
单一场景,各处人物的汇聚,雷同画面的重复出现,一触即发的气氛,全景上的协调与局部上的矛盾,大局面的操控,角色性格的淡化,以及配乐上的紧密感,一种用画面说故事,用细节说故事而不是角色个性去说故事的风格扑面而来,这些熟悉的手法不用说就知道是杜琪峰搞出来的。
而在新作品中加上类似于之前作品经典桥段也是杜琪峰常作的事:出租车上三人先去医院还是先去找林家栋的争执让人想到《放逐》,芦苇丛也似曾相识,让人想到《柔道龙虎榜》和《放逐》,水上木屋的结构让你记起早期作品《真心英雄》,抢战的写实也是《枪火》的翻版。
更有甚者,只有在第三幕才出现的林雪与尤勇以及赵志诚也让人会心一笑,杜琪峰果然有特权,银河映像为他开小灶预留了三个杜家班。
最精彩的两段还是拉闸部分后的混乱抢夺,四个看似相似的塑料袋内包裹的完全不同的物件,构成了很强的戏剧性,而所有人物的登场与忙乱,芦苇地中抢站时的烟雾,惟有丢掉手中的金甲才在迷宫一样的芦苇丛中找到出口的寓意(摆脱心魔,才不会迷路),都是给我们这些杜氏发烧友一次重温感动的机会。
至于结局那一句“去自首吧”,我觉得处理得很好,这是对于大陆电影管理发行机构的嘲讽,死抱着标准不放又要追经济利益的引进,导致了香港电影一次次的被阉割,但是这部电影其实不加这一句我相信也通得过审核,但杜琪峰硬要加上这一句,正有如给了电影局的标准一记耳光又不让人发作的起来。
演员(依据三部中演员戏份的不同,进行评分)
第一部分
林家栋 10分
古天乐 8分
任达华 7分
孙红雷 6分
林熙蕾 6分
第二部分
任达华 10分
林熙蕾 9分
林家栋 8分
古天乐 7分
孙红雷 6分
第三部分
此部分无较主要演员,
除了林熙蕾基本上被无视外,所有登场角色基本无高低之分。
而会让人留下深刻印象的还是林雪一人。
三个导演,三种风格,正是香港电影发展的三个阶段。
徐克时期的武侠叙事风格
林岭东时期的惊悚灵异
杜琪峰时期的作家电影与寓意电影。
香港电影从迎合市场取向到强烈的导演个人风格 到当下回到电影本身特质的表述语言,香港电影死了吗?这句陈词早该被扔到垃圾箱,无论票房如何,香港电影却从来没有像今天这样活得更像真正的电影。
再想到游乃海、游达志、赵崇基、彭浩翔等一批新生代创意人的强势,香港电影的明天是无限日光。
小号吹着一个动听易记的旋律,反复几小节后,军鼓跟上,伴着心跳时落下的脚鼓,带出一幅慵懒的音景。接着,吉他、贝斯和钢琴应合着跟上,将早前的慵懒动机加强直至变得亢奋,你也跟着手舞足蹈起来。突然,诡异的长笛加入,变调得让人没有照落,而狂乱甚至无序的吉他混响Solo也引发了最终的狂欢高潮。
你可以说我是在描述窦唯和他的不一定乐队,可以说那是民谣歌手小河的现场,而似乎这样的听觉经验,你也在ECM的造音大师和更早前的爵士老人那感受过,这一切情理之中意料之外的感受都是音乐家的即兴演奏带来的。等等,我要说的却是关乎视觉感官的即兴,那就是电影《铁三角》。
是的,彭辉、宝山和莫中原三人的戏分可以说是稳定整出戏的架子鼓部分,宝山妻子和警探正文的加入,则可作为吉他和贝斯,为演出丰富了色彩,为影像赋予故事的可能。为三人指点财路的神秘人陈福水的介入,则可谓是一阵意料中的明亮小号,为故事注入了可观的情节。然而操着这些乐器的导演徐克却不想将这出表演独自完成,他展开个动机后便全身而退,丢下乐器去给林岭东和杜琪峰接着玩即兴。才过手的演员乐器有些发烫,没来得及继续发展,就一个搅局一个破局地玩起变奏。林岭东稳步地踩着“铁三角”这三人架子鼓的节奏,时不时让三人产生矛盾带些惊喜的错拍出来,并让作为吉他的宝山妻子歇斯底里了一阵后,就将所有乐器合到那个手机没有信号的荒郊野外,造成最强的声源留给杜琪峰。老杜则颇不客气地丢开吉他不用,扯出疯癫的乡村傻子和神勇警探,吹出诡异的长笛高音,随后让所有声响在狂乱中爆发,直至胜利的结束。
然而,即兴音乐尚且有听惯唱片的人不乐意接受(凭什么你们这群乐手要拿创作个性让我的听觉安全期待落空?),在电影中搞即兴则更不容易讨好观众,除非标榜自己是试验电影。毕竟,演员可以作为乐器使用,作为乐句的每段镜头却不能胡乱发展。三大导演在自己的即兴部分既舍不得前者留下的成熟动机,又放不下自己的影像特质,丢了前面好看的角色不说,还没法一股脑地玩个痛快。如果观众没买这个新颖形式的帐,还不如老实地每人拍个传统故事。我们政府部门的工作人员不也总在上面老换人的领导班子前,显得行事颇为尴尬吗?
当然,这次可以寄希望于形式压倒内容,毕竟导演接龙讲故事还算颇为新鲜,而如奥尔米、阿巴斯和肯洛区联手打造的前车《车票》,也只是每人各用了作为交集的演员乐器,去展开独自的故事动机,不足以给《铁三角》一个即兴方式的借鉴。从这个意义上说,《铁三角》在形式上的创新颇为伟大。
乱七八糟。。。
有点乱,杜琪峰越来越喜欢装疯卖傻了,有点不能忍
也就好个前半段
三導三色,你溝我,我溝你,相當盞鬼。
徐克布好局,林岭东给弄砸了,然后老杜再设法让它走回正轨——最后这一茬就是本片的看点所在,奈何中段实在跑偏太多,即便拼命回收伏线也无法挽救李妻这条线的混乱。小村里三人团+恶警+好警察+匪徒三人团+取货人,一共五拨势力同时揉在一个场景里,非常过瘾。最后结尾余韵不绝的“别停车”也给人印象深刻。
真是差异明显的三部分
绝对满分
最后确实很乱,但我很喜欢= =。不过那个挡车的神秘男是干什么啊。
看不胞徐克的身影
铁三角是任达华、古天乐、孙红雷,也是徐克、林岭东、杜琪峰。三人可以斗地主,三个和尚没水吃。
人在没选择的时候,最不喜欢做的事情,也一定要做。
《疯狂的肚兜》。三個和尚沒水喝,到头来是竹篮打水一场空。出轨+精神病人+内鬼+调包肚兜。游来游去的鳄鱼跟最后出现的神秘人到底想表达些什么。“开始徐的魔幻,中间林的平实,性格突变,最后杜的命运赞歌。”“上邪”与金叶肚兜。
有点扯,有点闷。
混乱。
鬧哄哄亂糟糟。林雪你再晃晃。
所谓的铁三角,既是三位导演,也是三位主演,只是感觉就像是用“黑社会”这样的一帮人演了一部“疯狂的石头”这样的故事,情节核心又像是夺命金,虽然情节可以说的过去,但风格却又分裂,味道太与众不同了。最后一幕,又真的是用了太多的巧合设置,最后依然杜琪峰的乱斗。竹篮打水一场空。
值得一看,敍事風格很老道,精彩橋段逼似《瘋狂的勢頭》。
3位导演的破天荒合作,其实很难真正区分出他们的发挥,比起这是谁的作品,其实更该说它是银河映像的作品,毕竟故事本身的浓厚宿命感,各种冲突的凝聚及其解决,不仅都极为试验性,更是透出满满的银河味,而末尾的群戏则毫无疑问出自杜sir之手,6方人马10余人,站位 姿态 空间 光影 氛围,无一不是典范
认人
镜头感很喜欢