流金岁月1988

看《流金岁月》，能把男男女女的情爱写得不俗竟然还是许久之前的老电影，亦舒女郎们在27岁的时候开始有了一切，一个干得好一个嫁得好，穿着高级套装看着沙滩上年轻的男子开始回顾爱情得失。亦舒是女子的高级消费指南，消费爱情珠宝香水看海豪宅，干得好的说我每早七点赶开工，嫁得好的站在看海豪宅前把百合插入水晶瓶，好一段流金岁月呢～

“我爱你 但是我不能跟你在一起”

朱锁锁是爱宋家明的

但是宋家明给不了朱锁锁想要的生活

爱也要向现实低头

盲目的爱只会让自己生活不开心

在现实面前 爱有的时候会让自己力不从心

两个人在一起的磨合 不是一时的爱可以解决的

电影里的光影处理太好了

透光亮的发丝

柔和的灯光渲染温柔的氛围

这一段的镜头太美啦

构图和光影

红姑好美

流金岁月 (1988)

7.2

1988 / 中国香港 / 爱情 / 杨凡 / 钟楚红 张曼玉

易逝芳华。

打开相簿看见许久以前的样子，会有些什么感觉？成功的人士可能会嘲笑以往的幼稚和青涩，庆幸自己在岁月留痕之下，不停的进步，今日更胜往昔。但是曾有辉煌过去的，又会唏嘘万千，或悲红颜的老去，或叹英雄的气短。不同的怀旧相本在不同人的眼中，有不同的看法，无论如何，旧的还是旧。

艺术品自古有修复这一门学问，破碎的青花瓷在专家的技巧下可以完好如初(注：原作为破镜重圆)，一张历尽沧桑的唐伯虎，经过一番名家的璜裱之下，更可在拍卖行以破记录的姿态出现。电影别称第八艺术，当然也少不了修复这门学问，更加因为这第八艺术和新进数码关系最为密切，所以修复工程也就更加进步，五花八门，七彩缤纷，声音四方走，方便得很，只要你肯花时间与金钱。

去年(注：指2010年)工作清闲，不知哪一阵怪风吹来，忽然不自量力地将几部二十多年没看过的旧片拿出来修复，自己以为应该留个标准的版本，将来后人翻版或下载都像样些。不修还好，当影片走过电脑的时光隧道，才发现这项工作不但吃力不讨好，更是一面自我陶醉的照妖镜，成事不足，羞愧有余。

然而朋友却告诉，你是一个幸运的电影工作者，即使你的电影没有修复的价值，但是你却有其他某些导演所没有的条件与机会。譬如斯坦利·库布里克和杨德昌，他们在生之时还没有数码修复这门技术。他们过世后，经典名作被修复后，就被多事而意见又相左的影迷们互相批评，或是色泽太过鲜艳，或是声音太过立体，矫枉过正，失去时代感。亦或是某些大公司，由于片库太大，没有时间通知每个导演前来监督修复，因此出来的影片又被没份参与修复的导演大事抱怨一番。你呀你，片子虽然拍得不怎样，但是版权都在你手上，再加上你仍然活在人间，可以完全按照你意思修复，这样够满意了吧！

当然不满意，我是指对自己以往的电影。悔恨得可否重新拍摄，却又思考是否值得再来一次，有时实在不忍心看当年幼稚的想法与手法，但是某些时候居然还有点自我陶醉。唉，你说我和电影的感情是否太错综复杂。即使对自己的电影有诸多的不满，但是修复的工作还是带来了许多回忆。譬如说，我记得张曼玉的生日是十月，因为拍《玫瑰的故事》那年由于男朋友在她生日那天没陪她，曼玉哭了。又譬如我也听说周润发曾为《玫瑰》而骄傲，除了票房，更是片尾那场由发哥自导自演自摄的撞车戏。《海上花》中我让张艾嘉拍牢房戏时穿高跟鞋，因为走起路来有气势。《祝福》为了郑裕玲拍了两组现场收音戏，因为那时郑九组不接非现场收音戏，而那个年代大家都为了省钱，主要还是事后配音。

《流金岁月》则是回忆最多，印象也最深。记得当初向亦舒买版权是为了要叶倩文演蒋南孙，谁知剧本改了一整年，后来为了首个个人演唱会，叶小姐不得不在开镜前辞演，最终她只唱了主题曲。男主角本来找了钟镇涛，后来他在文华酒店告诉林翠和我，他不能演接吻戏，因为他新婚老婆不准他在银幕上跟别的女人亲热，钟楚红那年和朱公子热恋，有影皆双，张曼玉认真的精神令我感动，于是破例到启德送她去拍《人在纽约》……

其实这次修复《流金岁月》的过程中，让我看到了许多当年忽略的感情。譬如说以往只留意钟楚红美艳的一面，却一直忽略她的纯真。当我看到十七岁的朱锁锁在蒋南孙家，月夜诉衷情的那段戏，就想起那晚二人坐在旭和道的旧石梯上，看到一个没壳的蜗牛在蠕动，钟楚红带着怜悯的口吻说，这个蜗牛真可怜，没有房子住。于是我又想到另一件红姑的轶事，当年《意乱情迷》上映时，红姑为我拍了一辑泳装照登在《花花公子》，一日售罄，传为佳话，但亦有友人说红姑不必如此牺牲，红姑却答，杨凡用自己辛苦钱拍戏，需要帮助，当此话传到吾耳，能不感动？即使四分之一世纪后，仍牢记这话。有一次张曼玉对我说，感情上我什么都告诉你，你什么也不跟我讲，但是都和红姑说，我莞尔一笑，这也可以说是人缘吧！

然而张曼玉和我的电影渊源也有故事，第一次和张曼玉合作是《玫瑰的故事》，那时她还是那可爱的兔子牙。她说，我不会流连电影圈，当我存到了足够的钱，就会退出，当我拍《流金岁月》的时候她忽然拔了一颗犬齿，原来是为箍牙，她说：我要好好演戏，不能让兔牙限制我的形象，等到《新同居时代》的时候，虽然她只为我拍了两个镜头，但是那种成熟的韵味真是魅力无法挡。此后张曼玉更发展成为全能花旦，傲视影坛。

然而我更怀念刘兆铭与梁舜燕，他们令我感到温暖，使整部电影有一种以往我影片中欠缺的生活感。我的好友黎小田牺牲演出一朝得志、语无伦次的小人。有人说我找仙杜拉饰演过气歌星，太残忍，我却喜欢她那乐观豁达的个性。还有曾江的地产大亨李先生，真实生活中我也见过李先生为了朱锁锁专程来看蒋南孙的一幕，谁说不是戏如人生……

记得当年改编《玫瑰的故事》林冰说亦舒看后哭了，我说：真的？她感动得哭了？林冰答说：不，她被你改编得体无完肤而气哭了。我想，那《流金岁月》又该如何？为继续我的「家明系列」，居然活生生加了一个男主角宋家明，我想亦舒和她的粉丝还有这么一些幽默感吧！其实我和亦舒同样是在大会堂看「第一影室」电影长大的，喜欢的和接触的都属于同一阶层，有时倚熟卖熟，就忽略了她粉丝们心目中的崇高地位。某些时候，还是觉得自己是不应该。

也曾有人告诉我，电影是「刹那」只有出版才是「永恒」。但是电影虽不是「永恒」，却也是「流行」之道。于是有一天在台北青年公园附近看到一间餐厅叫「流金岁月」，上海一家珠宝店也是这个名字，以前这四个字从来不这样说的，亦舒是第一个，然后拍了电影，又忽然有一天看到电视连续剧也打了这四个字……

流金岁月。

整理自千勣2018-04发行数码修复港版蓝光特别收录 源刊2011年 2018版略有内容增加

看起来低调的白衬衫值得人手一件，可以伴你整个春夏秋冬。亦舒就特别喜欢写穿着白衬衫卡其裤的妙龄女郎。又时尚又美丽。香港有个导演叫做杨凡，拍过美少年之恋，里面有你们的老公吴彦祖，还拍过游园惊梦，里面也有吴彦祖（天哪我觉着最美丽的吴彦祖都在杨凡的镜头里）！除此之外，他还拍过好多亦舒的故事，虽然他的故事，剧情都很弱，但是画面，真的都超级美。

我一直很疑惑亦舒为什么喜欢把版权交给他。玫瑰的故事，流金岁月，都跟原著的精髓真是没有一毛钱关系。尤其是，万万不能接受把蒋南孙跟朱锁锁演成了陈可辛版的七月和安生，让两个女孩儿都爱上了家明。不过那个剧里，演员选角很成功，一个钟楚红，一个张曼玉，都是最好的风华。两个人随便穿了件学校白衬衫制服，望着同一个方向微笑。此情此景，真的就是那句诗，什么草在结它的种子，风在摇它的叶子，两个人不说话，就非常美好。

亦舒女郎都吃五谷杂粮，生病了要喝药水。不像琼瑶阿姨一样都活在一帘幽梦里，有爱情的滋养就能万物生长。在亦舒的世界里，你爱不爱我跟我有什么关系，老板也不会因此而多给我发工资。我还是要好好睡觉，明天起个大早，继续应对老板，客户，同事。没准还有一堆八卦的亲戚。另外亦舒强调，做人一定要姿势好看。

我的前半生前段时间大火了一把，实际上我就看了一两集，主要不能忍受子君的衣服。在原著里，子君是一个衣着讲究的阔太太，很有品位，也很体面，用她自己的形容，我自问是良家妇女，掷地有声。但电视剧里的她，太浮夸，竟然还说，你到了我这样的年纪，就会认为教养与家庭相比不值一提。吓得我出了一身汗，这么改亦舒真的知道吗。唐晶倒是还不错，本身我也喜欢袁泉。她是小优，云之凡，简爱，也是白娘子。但是我不又不能忍，为什么又设置成了两闺蜜爱上同一个人。是为了节省演员吗。

在那么多亦舒的故事里，我最害怕的是喜宝和圆舞，这两部也是她最传奇、最像言情小说的两部。看完之后心情会不好。其他的，跟爱情的关系很少很少，跟感情纠葛也很少很少。大部分都是在讲一个女孩子，怎么在巨大的都市里，独立打拼，力争上游，赚点血汗钱。还有在这个冰冷的人世间，如何保护自己。

我喜欢她的大多数女主角。包括子君。我倒是不觉着嫁了人嫁得好的女孩儿就不独立。我觉着这算是亦舒的最后一点温情。她整个故事的基调，尤其是感情都很稀薄，很淡漠。一直都理智，冷静，克制。她会权衡利弊，她知道有很多不可能，她完全知道现实的样子，她不会心存幻想和侥幸。她都是在故事的最后最后，才让男主角出现。我甚至觉着，男主角其实根本都不重要，让他出现，只是为了安慰我们这些看故事的人。

我最喜欢的女主角，是成对出现的，就是蒋南孙和朱锁锁。我最喜欢的书，就是流金岁月。我觉着这个故事，既有华丽的传奇，又有人间烟火，而且有脉脉温情。有时候她女主角的世界是冰凉的，什么都不相信，比如我们不是天使，看完之后简直窒息。但这个故事里，她是愿意相信的。

最后，还是很感谢杨凡，虽然你把流金岁月的剧情改得乱七八糟，但是你给我们留下了这么美丽的蒋南孙和朱锁锁，我觉着新生代小花里，再也挑不出，这样两个从画儿里走出来一样的人物了。