银河系第一季

下巴快掉了，当我听到chief诵出那句“there must be someway out of here"的时候
伟大的dylan的伟大的all along the watchtower被用作了BATTLESTAR GALACTICA第三季finale的线索，以对歌的形式引出了神秘的cylon final five中的四位，成就了又一部精华美剧的super twisting，super suspense & of course fracking high season ending.
而之前lee在法庭上的那段慷慨陈词在质疑了所谓道德，所谓公正的同时再一次证明BSG绝对不是一出单纯的科幻剧，而是一出近年来最伟大的drama美剧。
焦急等待明年一月的第四季首演，而这季很可能会是BSG的终结篇，从第一季开始我就觉得主创人员野心太大，不断怀疑故事能否讲圆，但现在我已经对Ronald Moore充满了信心。

http://www.post-gazette.com/pg/07085/770732-352.stm
这篇moore在finale播出后第二天接受的访谈爆料多多，很值得一看

十一月份会有一部名为Razor的电视电影亮相，作为第四季的热身，内容是关于Lee统率Pegasus号那段日子里发生的故事，同时会用闪回的方式回顾当年Pegasus号是如何在十二个殖民地沦陷后逃过Cylon追击的； 另外很可能09年会有一部BSG的衍生剧Caprica再登小银幕，时间设定在Cylon入侵Caprica的五十年前，内容还是关于Adama这一家子，看起来Ronald Moore是铁心要构筑一个完整的BSG宇宙了。

豆瓣上大概很少有人给同一个东西写两份评论的，本也不想再给人填堵，只是之前的那一篇我把BSG捧到了天上，却等来了这样CTMLGB的结尾，失望之余更躏于近乎被人玩弄感情的羞愤，实在是不吐不快。

对于前两季，我依然认为那是我看过最好的电视剧。结构紧凑，暗喻巧妙，人物鲜活，如果当时因为什么原因从那里就停播的话，它几乎可以跟一部经典的电影平起平坐。but it just went on and on, 整个第三季都非常之干，以至于我很长一段时间都把这部戏给忘了，前两季那些精巧聪明的隐喻和象征都被狗屁不通的神话搞的没了味道。毕竟那些又臭又长的蹩脚宿命和预言对从小讲君子要自强不息的中国人来说是满无聊的，但是从第四季开始又给了人挺大的念头，我几乎都是一集一集追着看的，而且直到第十九集某人还是抱着极大的期许等待着什么样出人意料的结局，可是他们却甩手兜了我一嘴苍蝇，让人恶心了一晚上。

社会预言是一条人类历史里永恒的八卦。有诅咒人类走向自我毁灭的，有祝福世界迈入光明的未来的，当然还有像BSG亲爱的编剧们这样看了两眼佛经的基督徒，认为人类是被有虐待倾向的“神”操纵的不断在自我毁灭和复兴中永恒轮回的傀儡。这些“先知们”都想让人听到自己的预言，有的编一堆稀奇古怪的歪诗，有的写一本厚的吓人的书，还有的，拍电视剧。

第三季是一切痛苦的根源。传说赛隆之所以会跟人类翻脸是因为人类对它们太糟了，不屈于奴役与羞辱，奋起反抗，直到最后到各个人类殖民地上开nuclear party。如果这是开头的字幕，设定或者是背景也还好，但是一模一样的事情在整个宇宙里反复发生上无数遍，那就真的是“神”的旨意了。我猜它的意思是：作为创造物的人类每一次逾越了自己的身份，开始“创造”生命的时候， 自我毁灭就开始了。跟世上一切觉得被自己的上帝背叛的信徒一样，赛隆对人类敬畏，憎恨又蔑视，所以占领了New Caprica之后会用尽各种办法羞辱，折磨人类，又掩饰不住好奇的想模仿人类社会的一切。人类放弃对真正地球的寻找（zion）而苟安于这个伪地球(伪zion) ，隐喻就是人类放弃了对真神的崇拜，得到的惩罚就是被赛隆占领..............一堆陈腔滥调。但比陈腔滥调更可怕的是，人类居然有声有色的搞起恐怖主义了！有人说这是影射伊拉克， TMD这个电视剧需要跟伊拉克有狗屁关系！用我小学语文老师的话讲：XX，你跑题拉！地上的人类在遭罪，同样受折磨的还有广大可怜的观众们。好不容易把Galactica盼了回来，不想先知们又要开始布道了。

在New Caprica上折腾了一圈以后，原本植根在军权与民权平衡基础上的人物关系被彻底打乱了。要让故事继续下去，只能再挖出一条线来，于是无数的神迹就遍地开花了。 Baltar， Roslin和Starbuck, 两个总统一个Topgun, 一个满眼天使开始玩地下电台碎碎念，一个每天被托梦，最后一个更厉害，干脆就起死回生了，由不得你不信。这就是我最失望的部分。放弃了原本对社会结构有力的分析而纠缠在创造论的诡辩上，浓厚的宗教气息让大部分观众感觉到不知其所云，使它失去了值得费力解释的价值，在前两季里个性鲜明的人物们都变成了“god's instruments”,几乎每一个人都能在圣经里找到原型，变成了宿命的傀儡，从此他们就不再是人物了，只是编剧们满足自己上帝情结的道具。

唯一没有让我太过失望的是对赛隆的重新定义。人类对赛隆的态度一直是整部戏的核心，创造者的优越感和沦星灭种的深仇大恨，使人类对赛隆的态度满像中国人对日本人，瞧不起又恨之入骨，还有些说不出口的嫉妒。最开始人形赛隆的出现就已经预示着两个种族融合的可能，拖了十几集的final five只不过是赚眼球的噱头，唯一实在的意义是用赛隆神话（共通的神话是两个种族平等的标尺）和复生船的毁灭（赛隆人也拥有了个体生命经验的唯一性）使赛隆摆脱了人类创造物的身份，成为与人类平等的一个种族，余下的故事很大程度上就是看这两个种族是否能跳脱互相毁灭的循环实现和解。虽然这个互相毁灭的循环本身就非常不着调，但两个种族的交融和解在当今世界还是有一定的现实意义的，最后人类和赛隆武士一起去救赫拉的部分虽然俗气，但却是又臭又长的结尾里最让人舒服的部分。

污染了整个第三季和第四季的神话和宗教情结在最后一集达到了胡编乱造的顶峰。如果之前的各种先知和预言还可以归咎为基督教文化里对圣经的永恒模仿，Baltar近似于中国人的“天”的抽象神也可以当成是广义的上帝，但到最后它想把之前所有的宿命和预言都统归出一个溯源的时候，却是出乎意料的低能，本以为是Baltar和Six人格分裂的幻象变成了真的“天使”，而神就是我上面说的，一个彻头彻尾的虐待狂。Starbuck更厉害，神使阿，直接就消失了！整个剧情从隐喻直接堕落到伪造神迹，编剧们想要营造的“绝望的走向命运的终点”的气氛变成了一群小丑蹦跶着跳向闹剧的落幕。

末尾更进一步，用最笨拙弱智的方式跟现实世界生拉硬扯到一起，然后用尽了各种恶俗的办法了结了所有的人物。临了向观众们踹上了最后一脚，“商业主义，滥用科技，道德沦丧，让你想起了什么？ ”TMD它还要给你说教！看到这里我已经开始掉头发了……

几年前黑客第三部出来之后，大家用各种八杆子打不着的理由给那个狗屁结局打圆场，只因为第一部已经变成了大家的圣经，情感上不允许它那样被阉掉；但BSG是享受不到那样的待遇了，成了黑客拙劣复制品的后两季当然也可以眛着良心的讲出一堆道理，但毕竟它跟黑客不能比，也不是什么需要保护的童年回忆。

SO SAY WE ALL！

What a bolony

一直以来，Cylon的社会情态我们看见的不多，能够看见的是他们信仰一个真神，'One God'，已知可见的由2个阶层组成，7种人型Cylon和原始机器形态的Cylong，7个人形Cylon每种由一个来代表，组成决策层。然而，剧集发展到现在越来越有趣了，机器社会的团结居然有了个人意识的觉醒。

从一个Cylon攻击机的反程序行为开始，Cylon领导层有一个争论，是要把这些有大脑的攻击机修理一下，改成服从指令的机器，还是让这些机器本身的个性留下来，然而在投票的时候，发生了令人意外的事件，一个型号竟然有2种意见，这个情况“从来没有一个型号投票反对他本身的意见”，而到最后，6号竟然指挥了2个有思想会愤怒的机器Cylon进行了一场小政变，看到这里，可以说Cylon社会将要有一场革命了，无论是从体制还是个人思想，未来这个社会的发展绝对是精彩纷呈的。

联想起当时1号冷冻3号，是因为3号不断追求生命的终极体验，联想起当时6号在卡布里卡劝布玛，要和大家保持一致不要真的把自己独立于整体之外，可以看到，当时的Cylon社会还是集体主义的社会，在和人更多的接触中，Cylon也被人潜移默化，每一个Cylon的人，从攻击机到人形领导，都开始发展了自己的个性，独立于集体认知的个性。

个人意识的觉醒通常被认为是现代性的标志。而在中世纪，都是用神的旨意来解释人的行为的。自我意识通常和宗教崇拜结合在一起，把自我放在神的阴影下，是神的仆人，在这样的背景下，难以产生真正的自我，因为一切的行为都要符合神的意志。西方的文艺复兴，就是从人性的思考开始，进而去解释神性，发现宗教压抑了人性，在这个时候的人性，更多的还是作为广泛意义的 人的天性，个人的自由，还是服从于集体，社会，党派等组织的。

在进一步的社会发展中，意义更大的就是个人的发现了。从前个人是为神而存在，为国王而存在，而现在终于为自我而存在的。还记得当时布玛和6号复活在卡布里卡上，他们要一起改变Cylon社会，那时还是2个人对整个Cylon，现在，即使是一个攻击机也会辨认敌我，一个Cylon机器人也会感到愤怒，一个人形Cylon种类会有2种意识，一个独立的‘个人’意识升腾于群体之上，个人优先于群体，从集体主义走到了个人主义，可以说这是Cylon最可喜的进步，也许他们会恐惧，会混乱，但是他们追求的进化，不仅仅是生物学上的进化意义，在这里他们收获了社会学上的一个最大的飞跃。
在这个飞跃之后，是什么呢？应该是自由了吧，个性的发展是自由主义的开始。

让我们拭目以待！

人类社会也有一个非常有意思的变化，我们有机会再谈

刚刚看完长达2小时多的太空堡垒卡拉狄加最终季大结局（Battlestar Galactica）。导演相当的残忍，没有安排那种人类和赛昂人的大和解，反而让死的死，走得走，最后弄出个“历史再一次重复自己”的老套结局。老实说，第四季以来对于结局的期待越高，反而就越是有心里准备这个剧没法自圆其说。看完上星期大结局的第一部时，就料想到了哪怕给导演4个小时，也没法把这个故事讲明白。于是对于今天的剧情，反而比较释然。

尽管结局让我略微失望，但却瑕不掩瑜，无损BSG（BattleStar Galactica的简称）“新世纪以来最好的科幻剧集”的称号。可以说，在内容的深度和广度上，这是我看过最棒的科幻电视剧了。

单单从最终季来看，这不过又是一个“人类VS机器人”的老套故事：什么是“人”；人类和人造人能共处吗；人类伦理如何定义自己创造出的生命，等等的传统议题。但是我认为，这部电视剧的精华，反而是在前3季，即卡拉狄加和人类剩余的舰队不断流亡的日子里发生的点点滴滴。这个片子整体的基调是压抑和沉重的——这也难怪，整个人类文明在赛昂人的攻击之下只剩下6万不到乘坐唯一一艘服役超过50年的太空堡垒去寻找新的落脚地，并且在途中不断寻找这场战争的起因和解决之道。

在这生死存亡的关键，不但要面对外敌，同时人类内部还不断发生冲突——就像所有其它的政治剧集一样——人们互相怀疑、野心家争权夺利、对于自由和民主等核心价值的信仰现在变成考验人类文明的试炼：面对敌人，我们要仁慈吗？赛昂人，不但是屠杀我们同胞的凶手，也是人造之物，享有人权吗？当民选总统和军人发生冲突的时候，究竟是形式民主重要，还是结果重要呢？这一系列的话题，聪明的观众一定会浮想连篇，难道不正折射出911之后美国社会的大众心态吗？

新闻周刊在一篇名为“布什时代的艺术与文化”的文章中讲到：

    “Battlestar” has been more honest about the psychological toll of the war on terror. It confronts the thorny issues that crop up in a society’s battle to preserve its way of life: the efficacy of torture, the curtailing of personal rights, the meaning of patriotism in a nation under siege. It also doesn’t flinch from one question that “24″ wouldn’t dare raise: is our way of life even worth saving?

不管这种反应是故意为之还是潜意识。观众所能够感受到的是虚拟的太空追击之下和现实密切联系的议题。正是因为这一点对于人性的拷问和不断出现的冲突，让这部特效一般，场景单一的科幻剧集吸引了一大批死忠。

然而对我而言，除此之外同样重要的，是它唤醒了儿时的梦想。我这代人应该没有谁没看过动画《太空堡垒》了。这部1984年“拼凑”而成的动画，是我心中太空冒险动漫的最高杰作之一。很有意思的是BSG在很多程度上都与动画太空堡垒遥相呼应。天顶星人身为“外星人”但是后来揭示出的和人类同源的事实与赛昂人的设定几乎毫无二致。第二部中戴纳·斯特林和BSG中人类，赛昂的混血儿赫拉的身份也时时重叠。而两剧的主轴：人类和外星生命的共存和冲突更是遥相呼应。让人怎么不心动呢？

原文：http://makzhou.warehouse333.com/2009/03/21/1835/

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克林贡语（Klingon），世界上学习人数最多的人造语言，甚至超过了世界语和托尔金的精灵语。1988年，未来的克林贡文化（贡献）专家正在路上。

1988年，时年24的罗纳德·D· 摩尔（Ronald Dowl Moore）携女友突入《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation、后略TNG）片场围观，当时片场正在拍的那集TNG叫做“时间平方”（s213 Time Squared、首播于1989年4月3日）。

罗纳德·D· 摩尔在片场观光期间将一份剧本（确切地说Spec Script）递给吉恩·罗登贝瑞（Gene Roddenberry）的众多助理之一、对方姓什名谁未详。罗纳德·D· 摩尔有备而来。

吉恩·罗登贝瑞其人便是Star Trek系列之主创（Created by/Creator），著名电视编剧、制片人、以及未来学家，德州人，养成于天使之城，入学过多所大学但从未毕业，驾着飞机参与过二战，战后转行商业小飞员，不过不久后步上其父后尘，加入了美国第二大警局洛杉矶分部。但你明白的，人们不是因为他穿制服才喜欢上他的。吉恩·罗登贝瑞后来去拍科幻剧集了。

对于教师与兼职橄榄球教练的学校警卫之子、更为彻底的加州土著罗纳德·D· 摩尔来说，高中就涉足编编写写，大学跑去东部念政治，拿着海军预备役军官训练团奖学金当起了兄弟会组织卡帕阿尔法协会（Kappa Alpha Society）康乃尔大学分会秘书长之职，大四时再也提不起兴致学习，后续的情况与吉恩·罗登贝瑞如出一辙，不了了之，而因为高中时的膝盖伤患最后他更是被取消了加入海军的春秋大梦。

有鉴于此，罗纳德·D· 摩尔把自己描述成“正在重新满血中的天主教徒”（recovering Catholic），以及一个不可知论者。这两个标签日后在他所创作的故事中亦是闪闪发光。

罗纳德·D· 摩尔围观TNG片场三年后，吉恩·罗登贝瑞仙逝。吉恩·罗登贝瑞死于心力衰竭，他的名字被留在了星光大道、同时也被送上了太空（当然是骨灰部分）。吉恩·罗登贝瑞成了一颗地上的星和另一颗天上的星。这时候的罗纳德·D· 摩尔正在努力成为另一种形式的海军途中，重燃未遂的梦想，征程是星辰大海。

罗纳德·D· 摩尔的剧本没能直接交到吉恩·罗登贝瑞的手里。

罗纳德·D· 摩尔围观TNG片场七个月后，他的剧本落入迈克尔·皮勒（Michael Piller）之手，其人是TNG的执行制片（Executive Producer）、多年后和其子肖恩（Shawn Piller）共同策划了金爷（Stephen King）《死亡地带》（The Dead Zone）的剧集版。

《死亡地带》于2002年6月16日在USA Network首播，并创下六百四十万的收视纪录，同时亦打破了当时USA Network的首播收视纪录。直到两年后《4400》以七百四十万的首播收视盖过风头。两剧均在2007年因为收视率过低而相继取消。像《太空堡垒卡拉狄卡》、《迷失》那样完满落幕的幻想剧集其实凤毛麟角。

迈克尔·皮勒卖下了罗纳德·D· 摩尔的剧本。迈克尔·皮勒于2005年11月2日死于头颈部癌，家中辞世，华年57。

被买走的罗纳德·D· 摩尔剧本就是后来的《羁绊》（The Bonding），TNG S305，本系列53集，全系列制作编号（Production code）153，首播于1989年10月23日，也就是克林贡专家围观“时间平方”片场大约一年之后。


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罗纳德·D· 摩尔共参与了《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）27集编剧，《星际旅行：深空九号》（Star Trek: Deep Space Nine、后略DSN）29集编剧，以及2集《星际旅行：航海家号》（Star Trek: Voyager、后略STV）的编剧。从未过问过《星际旅行：进取号》（Star Trek: Enterprise）。在罗纳德·D· 摩尔的创作中，其中基于克林贡背景的剧本最为人称道。

罗纳德·D· 摩尔因为他的Spec Script（Speculative Screenplay：可称之为公开向贩卖剧本，相对于创作团体创作的个人向剧本兜售、当然具体情况各有不同）而得到创作第二个剧本的机会（后来的TNG S310 “The Defector”），进而他进入了创作团队成为一名剧本编辑（Script Editor）。

两年后，罗纳德·D· 摩尔成为TNG的联合制片人（Co-Producer）。最后成功晋升为TNG最后一季的制片人（Producer），那已经是1994年的事了。

多半时候，罗纳德·D· 摩尔并非一个人埋头苦干，与人搭档编剧是件常事。这其中他与布兰农·布莱加（Brannon Braga）多次合作。严然黄金拍档。

除了Star Trek系列以外，布兰农·布莱加主创的近作包括被ABC腰斩的《未来闪影》（FlashForward），以及早前担任制片被CBS腰斩的《致命临界点》（Threshold）、两季执行制片担当随后便被FOX取消的《24》。多灾多难。

亲密无间犹如罗纳德·D· 摩尔和布兰农·布莱加，他们在TNG时代曾有过一段美好时光，两人共同创作的TNG剧终落幕集《所有美好之物……》（All Good Things…；1994年5月23日首播、此后频繁重播），荣获了1995年度的雨果奖最佳剧集（Hugo Award for Best Dramatic Presentation）；TNG系列同获此殊荣的只有之前1993年度的单集《暖暖内含光》（S525 The Inner Light、首播于1992年6月1日），当然此集故事出自另一位自由作者（freelance writer）摩根·甘戴尔（Morgan Gendel）之手——你可以琢磨为什么弗兰克·德拉邦特（Frank Darabont）曾一度考虑开掉《行尸走肉》（The Walkin Dead）的创作组而募集公开剧本的意图，因为模式化容易让人厌倦、而自由作者则是新鲜血液显然更具灵光。不过，与《暖暖内含光》合称TNG双璧的却并非《所有美好之物……》，而是罗纳德·D· 摩尔编剧的另一个单集，也就是《一家人》（S402 Family、首播于1990年10月1日）。

罗纳德·D· 摩尔和布兰农·布莱加二人还同时负责了TNG系列两部大受好评的大电影《星际旅行7：斗转星移》（Star Trek: Generations）和《星际旅行8：第一类接触》（Star Trek: First Contact）。罗纳德·D· 摩尔于第三季的时候加入的DSN，他初入TNG时也正是第三季，两剧均为七季而竭；Star Trek第八部电影正是在此期间二人亲密无间的合作产物，此外此间还包括了电影《碟中碟2》（Mission: Impossible II）的共同创作，不过剧本后来被罗伯特·唐尼（Robert Towne）重写，二人只得了一个原创故事（Story by）的名头。电视编剧客座电影编剧的其实不在少数，同期的乔斯·韦登（Joss Whedon）也是相当活跃；而如今的情况自然是更多的电视人走向大荧屏，但电影人也对电视剧业界进行了疯狂反噬。

罗纳德·D· 摩尔最初以监制（Supervising Producer）的身份加入的DSN，但两季后便荣升为了联合执行制片（Co-Executive Producer），1999年DSN剧终后，于STV第六季时转入后者制片组（Production Staff）。此时，罗纳德·D· 摩尔的旧日搭档布兰农·布莱加则早已是该剧的执行制片。几周后，罗纳德·D· 摩尔出走剧组。

从以后的访谈看来，这不过是个一山不能容二虎的实例。跟不久前《行尸走肉》——一部电影人掌权的僵尸剧——的阶级内部斗争如出一辙，虽然不尽相同的阶级矛盾。

罗纳德·D· 摩尔是个实干派，而布兰农·布莱加则一心只想让他挂个名。于是昔日手足矛盾激化，最后的结果就如前所叙，罗纳德·D· 摩尔只为STV留下了了了两集剧本，而且最后剧本的标题字面“Barge of the Dead”不禁让人觉得影射了布兰农·布莱加（Brannon Braga）。

STV与TNG、DSN一样，都终于第七季。不过一年有余的时间却毁掉一场交情，这便是好莱坞的名利场。

至于罗纳德·D· 摩尔，对于他本人来说，Star Trek已成伤心之物，物是人非，自认缘分已尽头。由布兰农·布莱加参与主创的《星际旅行：进取号》，Star Trek系列的最后一部剧集（目前为止），于STV剧终的同年开播，四季之后，于2005年5月13日拉下大幕。从TNG开始的复兴，历经一十八年后，Star Trek系列至此在小屏幕方面沉默至今。布兰农·布莱加成了Star Trek的关门大猩猩，从某种程度上说。

而罗纳德·D· 摩尔则暂时陷入了两个星空之间的真空地带。在这里，一场嘉年华上演。


3

等你离开自己所钟爱之物和人，你才有更多机会、发现更多所爱。或者让所爱找上你。

处于空窗期的罗纳德·D· 摩尔在2000年以联合执行制片人的身份进入《E星恋》（Roswell）第二季，此后总共参与了其中十集的编剧，包括一些最受欢迎的单集（比如说S202 Ask Not、S217 Cry Your Name等），最后他和该剧主创杰森·卡蒂姆斯（Jason Katims）合作了该系列的剧终集《毕业》（Graduation），为该剧在第三季拉下帷幕。

2002年，罗纳德·D· 摩尔为WB拍了个基于美国奇幻女作家安妮·麦卡芙瑞（Anne Mccaffrey）原作《龙骑士柏恩》（Dragonriders of Pern）系列的试播集（Pilot）。摄制只花了短短几天功夫。金主方面干扰颇大，指手划脚，而且完全不跟罗纳德·D· 摩尔协商，随意删改剧情氛围、走向，并欲图往乔斯·韦登的《捉鬼少女巴菲》（Buffy: The Vampire Slayer）方向靠拢，最后变得跟安妮·麦卡芙瑞的世界相去甚远。作为柏恩系列的粉丝，一番折腾之后，理念至上主义者罗纳德·D· 摩尔最终拒绝了金主，并把版权交还给了原作者。2006年的时候该系列为铜心娱乐所购得，这一次是作为大荧屏作品的预定。不过，就像罗纳德·D· 摩尔此生已有的众多遭遇，与此失之交臂，对双方来说，都是只能用时间去确定的塞翁失马。

人生不一定要患得患失，人生都该干脆一点，这样比较容易寻找新的起点。事实上，通常都会有很多新起点。

同年，某一个企划，在布莱恩·辛格（Bryan Singer）和汤姆·德桑托（Tom DeSanto）——前者以《X战警》（X-Men）的导演身份为人所知，并成为之后《豪斯》（House）的众多制片之一；而后者则是《X战警》（X-Men）的制片、以及之后迈克尔·贝（Michael Bay）的《变形金刚》（Transformers ）三部曲的制片——在两人未果的情况下，大卫·艾克（David Eick）找上了罗纳德·D· 摩尔。二人曾在《好坏对对碰》（Good vs Evil）中共事过，那是2000年左右，在《E星恋》之前，罗纳德·D· 摩尔曾受聘为该剧顾问制片（Consulting Producer）。

大卫·艾克带来的这个新企划就是环球（Universal）打算翻拍的四小时的《太空堡垒卡拉狄卡》（Battlestar Galactica、后略BSG）的迷你剧计划。罗纳德·D· 摩尔欣然创作了剧本，并留了让迷你剧发展为常规剧的余地。之前未遂的布莱恩·辛格，在多年后《太空堡垒卡拉狄卡》成为经典热门剧集后，再一次宣布翻拍BSG，当然，还是翻拍原来1970年代格林·拉森（Glen A. Larson、BSG中的frak便系他所创，除了BSG还创作了霹雳游侠、电脑人等不朽经典）的那个版本，这一次将是大荧屏，不过相较罗纳德·D· 摩尔的大幅度世界观重构，这个大荧屏版本相信会更接近古色古香的原作。如果未出差池的话，我们能在2012年看到布莱恩·辛格的BSG。不过世事总难料。

当大卫·艾克找上罗纳德·D· 摩尔的同时，HBO也瞄上了他。这就是丹尼尔·柯淖夫（Daniel Knauf）主创的、被罗纳德·D· 摩尔称之为史上最复杂的剧集之一的《嘉年华》（Carnivàle）。事实上，本剧给人的感觉确实犹如大卫·林奇（David Lynch）附体。

HBO给罗纳德·D· 摩尔预定的职位是个大角色，剧集运作人（Showrunner）。

这个Showrunner的角色一般得具备编剧和制片两种资质，而且，由从属看的话，多半是属于全美编剧公会（WGA）背景，在工作名单（Staff）中却又一般挂制片之名；所以，全美制片人公会（PGA）方面对这个职位一般多有微言，认为WGA鼓吹的这个概念其实是编剧在抢专业制片人的饭碗。好莱坞的另一种名利场。不过我们无从知晓当年是否上演过任何硝烟，但中途HBO心猿意马地将该要职转授于亨利·布拉默尔（Henry Bromell）、这位近期担任了AMC的阴谋剧《无路可退》（Rubicon）的制片（一季遭取消）。这样，前者就只能得到了一个区区编剧顾问的职位聊以自慰。罗纳德·D· 摩尔居然接受了HBO的怜悯。

其实这也并非不能想象，因为本剧的性质（现实系）确实能让他的想象得到一番尽情施展。跟日本动画监督中的现实系达人高桥良辅自有一番相像，罗纳德·D· 摩尔的世界观把握从某种程度上来说更在于故事之上，讲故事的方式而不是故事本身，这恐怕也是众多制片人、金主们投之以桃的动机所在。

在于《嘉年华》，好事多磨。其实是一波三折。不久后，亨利·布拉默尔居然退出了剧组。因此，罗纳德·D· 摩尔失之东隅、收之桑榆，再次成了本剧的剧集运作人。作为本剧主创的丹尼尔·柯淖夫则被HBO全权赋予预算掌管，同时参与了首集的编剧，以及与罗纳德·D· 摩尔合作的第二集，以及与亨利·布拉默尔合作的第三集这也是亨利的唯一一集。罗纳德·D· 摩尔最终参与了《嘉年华》其中3集编剧，包括第一季的季终集。

第一季结束后，罗纳德·D· 摩尔离开了《嘉年华》，前往Scifi报道、接受了他人生第一次的全职执行制片之职。

《嘉年华》于2003年9月7日首播时曾打破了HBO的收视纪录，2004年荣获五项艾美大奖（Emmy Award）、以及十项更多提名。HBO曾欣然为本剧作了6季预定，但自从罗纳德·D· 摩尔离开后，丹尼尔·柯淖夫一人苦撑大局，在第二季收视每况愈下的情况下，HBO最终无奈取消了该剧。

《嘉年华》，作为异色题材的一个重要标杆（亦标本），就现实系奇幻并以诅咒为主题的晦涩故事来说，在故事以外也实在做的不赖，居然能让整整四季预定打了水漂。当然，跟罗纳德·D· 摩尔有关之人多多少少都沾上晦气，那只是巧合。


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不管是《星球大战》（Star Wars）系列、还是老版的《太空堡垒卡拉狄卡》，其实旦凡太空歌剧都无不留有效仿1960年代《星际旅行：原初》（Star Trek:The Original Series）的痕迹并受其激励。但也有青出于蓝的情况。

在一段小为失意的低谷之后，罗纳德·D· 摩尔人生最辉煌的时期接踵而至。

这就是接受Scifi和大卫·艾克的邀请，基于旧版进行的《太空堡垒卡拉狄卡》全新的二次展开（re-imagining），而刚刚经历《嘉年华》的洗礼，罗纳德·D· 摩尔将比原作更严肃的现实系基调注入这部翻拍（Remake）的太空歌剧——政治、宗教、未知元素就像他的灵魂附体了本剧。

罗纳德·D· 摩尔40岁的时候，自从当年围观TNG片场一别已16年，因为前一年BSG迷你剧的出色表现，获得常规剧集机会的BSG于2004年10月18日于英国天空一台频道（Sky One）首播、随后于次年的1月14日在美国的科幻频道（即SciFi Channel、如今已更名了的Syfy）进行了第一、二集的连播，进而进入每周的例行播放。与当年《星际旅行：下一代》一样，从此《太空堡垒卡拉狄卡》成为了土星奖（Saturn Award）常客，更别提其它各种名目繁多的奖项提名与归属，而各种最佳剧集榜单也频频将之纳入其中，如果这恰巧是个科幻/幻想剧榜单的话，它更是通常位例榜首。

而至于罗纳德·D· 摩尔本人，则以BSG首集《33》既TNG剧终集之后再一次荣获雨果奖最佳剧集奖，距离上一次恰好十年。

罗纳德·D· 摩尔负责了BSG系列包括迷你剧在内的、以及其它12集的编剧参与；除了编剧以外，他还第一次执导，自编自导了S412《一个不安跟随我的灵魂》（A Disquiet Follows My Soul）。在此后的BSG衍生剧《卡布里卡》（Caprica）中，罗纳德·D· 摩尔再次执筒，但剧本并不是自己的；他只不过参与了《卡布里卡》的首集编剧，仅此而已。

BSG于2009年3月20日以一个超常规的双倍时长的剧终集拉下帷幕，剧终集由罗纳德·D· 摩尔撰写了剧本，并由同样执导了迷你剧与常规剧首集的导演迈克尔·赖默（Michael Rymer）善始善终。不久，作为BSG系列的新生，《卡布里卡》随之被提上议程。

《卡布里卡》的剧集运作人一开始是乔斯·韦登派系的女性编剧、制片人简·艾斯潘森（Jane Espenson），她在BSG第一部电视电影《太空堡垒卡拉狄加：利刃》（Battlestar Galactica: Razor）之后加入的BSG剧组，并成为BSG的第二部电视电影《太空堡垒卡拉狄加：计划》（Battlestar Galactica: The Plan）的编剧（另外一提、这部电视电影的导演是本剧的主演”William Adama”Edward James Olmos）。除了五集的常规集，她另参与了BSG三部网络剧的最后一部《太空堡垒卡拉狄加：敌人的面孔》（Battlestar Galactica: The Face of the Enemy）的编剧，此短剧剧情承接s411与罗纳德·D· 摩尔导演处女作s412《一个不安跟随我的灵魂》。

简·艾斯潘森曾以《捉鬼少女巴菲》的编剧参与获得2003年度的雨果奖最佳剧集的奖项，如今她将在HBO改编自乔治·R·R·马丁（George R.R. Martin）冰与火之歌系列（A Song of Ice and Fire）的架空史诗大剧《权力的游戏》（Game of Thrones）和移师美国男性向频道StarZ的《神秘博士》（Doctor Who）衍生剧《火炬木》（Torchwood）第四季中继续施展才华。不过，她确实没能在《卡布里卡》中得到好机会，她的剧集运作人权力不久便被拥有《绝望主妇》总编剧（Head Writer）和联合执行制片人背景的凯文·墨菲（Kevin Murphy）所接管。一个是女性制片人，一个是拥有女性剧运作经验的男性制片人，对于明显女性向定位的这部BSG衍生剧，似乎二者都难以取舍。不过，事实证明，功成名就的罗纳德·D· 摩尔在本剧中更多时候只是挂名，但可惜暂时还没有人能取代他的位置，在缺少他的整体世界观感的再一次二次展开（re-imagining）和故事进程节奏规划的情况下，《卡布里卡》，Scifi更替为Syfy前的最后闭幕之作，电视史上第一部家族传奇式的科幻剧集，变得难以足够吸引人，并最终腰斩、在前后两任剧集运作人合作的剧本中遗憾地落幕。

虽然事实上BSG衍生剧的念头在BSG第二季开始时便早有打算，但直到最后却都仍是昙花一现。被腰斩的《卡布里卡》是如此，而接下来与罗纳德·D· 摩尔第一次真正脱了关系的新衍生剧由网络剧提为试播剧的《太空堡垒卡拉狄加：铬血》（Battlestar Galactica: Blood and Chrome）的企划也只能以期待的心态观望了。

除了与DSN、STV、BSG、《卡布里卡》、《死亡地带》等剧的著名编剧兼制片迈克尔·泰勒（Michael Taylor）共同主创的《太空堡垒卡拉狄加：铬血》以外，大卫·艾克一如既往地忙碌着。他曾试图与《E星恋》的杰森·卡帝斯联手再度缔造一个二次展开（re-imagining）奇迹NBC的《无敌女金刚》（Bionic Woman），不过后者跑路了，《幸运数字斯莱文》（Lucky Number Slevin）编剧另一个杰森、杰森·斯米诺维奇（Jason Smilovic）的加入并未让局面得到改观。《无敌女金刚》的首集其实酷得紧，但剧情模式和进程造成了无可避免的可悲腰斩。此次失手后，大卫·艾克与超级英雄死磕上了，他至少还会和吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）在ABC的《绿巨人》（Hulk）中再尝试一遍。

大家都在很努力地创造着新生事物，但不管如何，毫不夸张地说，从此科幻剧史确确实实是进入了一个后BSG时代。

随着Star Trek剧集系列、《星际之门》（Stargate SG1）、《太空堡垒卡拉狄卡》、直至《迷失》（LOST）的相继落幕，毫无疑问代表了一个时代的终结。仿佛过去十年的火焰、新世纪第一个十年已然燃烧殆尽。

但这样的十年，只消出现《萤火虫》（Firefly）、《太空堡垒卡拉狄卡》、《神秘博士》（Doctor Who 2005）这样三部新剧，那这就是一个值得的十年。

十年又十年。宇航员将吉恩·罗登贝瑞的骨灰送上太空顺便窝在太空舱中追看《太空堡垒卡拉狄卡》的时代已经结束了。


5

下一个十年、下一个时代将会属于谁？

2009年，罗纳德·D· 摩尔和迈克尔·泰勒为FOX共同主创了一部混杂了太空歌剧、西部片、真人秀、赛伯朋克等诸多元素叫《虚空》（Virtuality）的前导剧（Pilot）。不过可惜未被发展成常规剧。不久，罗纳德·D· 摩尔为《怪形前传》（The Thing）所作的剧本被废弃，不过近又有传言他被选为亚历克斯·普罗亚斯（Alex Proyas）打着威尔·史密斯（Will Smith）刻印的《机械公敌2》（I, Robot 2）的编剧。

不过，在这个崭新十年的伊始，罗纳德·D· 摩尔的重头戏则是Syfy母公司NBC的大手笔。NBC为独占罗纳德·D· 摩尔的这部主创新剧而向联邦通讯委员会（FCC）支付了200万美元的独占惩罚金。

前BSG三名演员，包括博士詹姆斯·卡利斯（James Callis）、6号翠西亚·希弗（Tricia Helfer）、以及小Adama吉米·巴姆博（Jamie Bambe）目前都已再次聚首于罗纳德·D· 摩尔这部新剧名下，连同《卡布里卡》的埃塞·莫拉雷斯（Esai Morales）、《超人前传》的克斯汀·克鲁克（Kristin Kreuk）等人。

一个有趣的事实：目前收视最高的剧本剧集是CBS动辙上两千万的《海军罪案调查处》（NCIS）——事实上，除了真人秀节目，上两千万收视的怪物基本没有、何况是一部已经播至第八季的剧集；而过去十年，哪个系列的奇幻电影掏走了最多观众的口袋，毫无疑问，哈利·波特系列（Harry Potter）。

这是一部被描述为“成人版哈利·波特”（Harry Potter for grown-ups）的犯罪现场调查（CSI）。

这部以热门犯罪剧模式为载体的现实系奇幻剧，名为《十七区特警》（17th Precinct）。

从Scifi/Syfy到NBC，从有线电视网到公共电视网，借助投人所好或曰喜闻乐见的外壳，超越城（Excelsior）的故事，洛杉矶的近未来re-imagining，吉恩·罗登贝瑞的魔法警局，Futurpunk，如果NBC有幸给予机会，罗纳德·D· 摩尔是否能开创另一个幻想时代呢？拭目以待。

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几天前看完了大结局，最初的感觉是少了些什么，似乎没有达到期待的高潮。但仔细想想，这么结束很好，也应该这样结束。剧作者只是想提出些问题，并没有试图给予答案。

Battlestar Galactica 远远超越了传统意义上的科幻剧。但科幻的设定给了剧作者一个很大的空间去探讨现实世界的问题。关键是，这一切并不影响剧集的娱乐效果。BSG可能是电视史上调子最暗的一个剧集了。但是高超的制作保证了全剧极强的可看性。首先吸引了观众，然后再搅动他们的脑筋。

在一个极度全球化的时代，战争，恐怖主义，环境危机与经济萧条让整个世界缺乏安全感。在经济深度融合的同时，民族主义，原教指主义，种群问题，以及意识形态等等却在分裂人类社会。BSG在这个时候出现也很合理。

剧中说，It all happened before, and it will happen again. 历史总是在重复自己。一个重要事件的发生似乎有着太多巧合。但是，从历史的角度来看，好像又存在着许多必然性。如果这个循环继续下去，并伴随着科技的高速发展和随之而来的破坏力，人类的生存必然受到挑战。剧作者提出了个问题，人类是否可以超越自身的局限，向更高的一个层面进化，而不是被自己的创造毁灭？BSG有着强烈的宗教成分，但讨论哲学问题时遇上宗教也不奇怪。人类其实一直在试图实现“上帝”能够做的事情。无论是有意识还是下意识，人想成为神，至少拥有神的力量。而当人拥有了“神”的力量后又会怎样呢？无论是环境毁灭，核战争还是被Cylon屠杀，总之是被人类的创造所毁灭。

那么，答案是什么？人类能够从自己手中拯救自我吗？片尾Lee告诉Adama他们必须放弃科技，放弃他们生存的方式，the way of life. 只有这样，才能打破这个循环，break the cycle. 这也是为什么最后一集叫 The Daybreak，黎明，人类又获得了一次开始的机会。BSG的剧作者们并没有说这就是答案，首先人类做出这样的决定的前提是上百亿人只剩下了三万多，一无所有，做这种决定会容易很多。另外，这么做的结果也很显然，循环没有打破，今天人类又站在了十字路口前。BSG没有答案，只能说声“上帝保佑”，希望当毁灭再次到来的时候，上帝可以把生命的种子，又一个Hera，送到另外一个蓝色的星球，让人类获得新的一个黎明。It all happened before, it will happen again.

So say we all.