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剧照
剧情介绍
星泉（药师丸博子 饰）是一名普通的高中女生，母亲早年去世，父亲亦在最近因车祸离开人间，她孤零零地与父亲的情人麻由美（风祭雪 饰）生活在一起。星泉的远房亲戚是黑帮目高组的组长，如今只剩下四个人的目高组成员为完成组长遗愿，请求星泉代替她的父亲继任组长职务。 星泉不忍见成员们走上亡命道路，同意就任，并拜会上层帮会头目滨口（北村和夫 饰）。数日后黑木刑警（柄本明 饰）向星泉透露其父之死与毒品有关，麻由美亦牵涉其中。星泉开始调查父亲死因，而幕后黑手也展开了行动。弱小的目高组面临被摧毁的命运……赤裸与恐惧第四季玩偶特工马克思小姐鏖兵天府少年李白：花月离男追女第一季哗！英雄粤语金发缪斯医生，我来引渡灵魂蝙蝠侠：侠影之谜（原声版）铁血战士(普通话版)血战桥头堡恶鬼曼哈顿爱情故事藏匿处打工吧！魔王大人 第二季 Part 2武媚娘传奇台湾版军人的妻子外星骇客老师错了基地第一季风起云涌寅次郎的故事31：旅行、女伴和寅我的青春谁做主终归是家人第一季重案行动之连环凶杀（粤语版）四王一后冠军的心万万没想到 第一季杰克·莱恩 第一季你想死在印第奥吗？游戏王 GO RUSH！！常回家看看暗黑游戏恶魔1955哈亚特拉·巴里斯狼人杀2024
长篇影评
1 ) 水手服与机关枪
内容已基本明了，普通女高中生星泉接替了因父亲意外身亡而落在身上的目高组组长的位置。刚开始时只是为了组织不至于解散，成员无家可归。可是父亲的死亡充满了疑团，而目高组也面临着危机。成员们次第身亡。于是星泉终于爆发，为了父亲为了目高组的成员。很有意思的青春故事。
2 ) 少女样式的残酷
运镜和氛围都很绝……呆suki
扑面而来的少女感，举手投足间都很娇憨，但是又隐隐能透露出近乎残酷的血性。有些怯生生，但又勇莽到无所畏惧。和现在所流行的娇柔做作的“少女感”可谓云泥之别。
个人认为星泉开始从少女到女人的转变是和阿明的那一幕，她从一个被保护者，变成“母亲”。
少女就应该是一个很残酷的词语，诚然她需要被人保护，但却毫无脆弱可言。父亲死后，她的悲伤流露得非常隐秘、不易察觉；受到肥佬的死亡威胁但对峙的气势丝毫不输。
最后一幕，星泉穿着深蓝色的水手服，红色的高跟鞋，端着机关枪的手势，向人群扫射。女人，黑帮，少女，所有的元素在这几秒碰撞。
最喜欢的角色是麻由美。打破那些“你应该”的“坏女人”，自由又随性，荡秋千那一段真的很美。
目高组走向终结是必然的，但大家明知道陪着星泉去大概率送命，但还是去了。之前读过一些关于日本黑帮的式微的东西，现在不大记得了，日后有缘补上。这种豁出性命是由何而起的？是在一开始喝散伙酒的时候，就已经准备好赴死了吗？星泉改变了目高组，但又好像什么都没有改变。
总之，在落幕之前，对着人群扫射吧。
3 ) 【CIMS304 Japanese Cinema】Discussion Post Week.11
This week’s discussion prompt exactly explains why I don’t quite like this film. Although Izumi is the only main character in this film and the core of all the plots, I could not find a specific and powerful identity from her. In other words, the constant fluidity and ambiguity of Izumi confuses me and block my potential emotional resonance with her. I don’t agree that there is a unilateral or unidirectional change in her characters, not simply transforming from immature to sophistication or from coldness to sensational. It is a very complicated process. Steinberg discusses about the transformations and mixes of medias in the readings. It is interesting to read the books and the films as commodities “without substance.” This permits certain kind of “void” in these media. This film certainly constructs a sufficient commodity micro-environment though fascinating mise-en-scene, peculiar but beautiful lighting and compositions etc. On the other hand, the ambiguity belongs to Izumi.
The opening of this film forms a hilarious contrast and “malposition.” Izumi does not appear at the beginning of the movie. Instead, it shows the members “inviting” a vet to help their dying boss. The dialogue and their actions immediately remind me of “manzai”. The foolishness and their naivety seem to refer to slapsticks, which is a genre being completely different from the Yakuza films. (Definitely not like Suzuki) However, the following sequence shows Izumi and her classmates as a kind of Yakuza group. She always stands out from other three male students. She does not cry and sign on her father’s death. She even once acts as a Sumo player. She looks very calm and even cold to the audiences. These should be the characters of the killer, the Yakuza. Later, when Izumi and boys bow in front of her father’s memorial tablet, this ceremonial scene is analogical with the Yakuza ceremonies as well. Therefore, at the beginning of this film, Izumi shows a kind of stiffness and coldness as the Yakuza member. However, this kind of personality gradually disappears. After she was taken away by Medaka members, Izumi shows more characters as a normal girl. She becomes the boss only because she does not want the members to fight. During her first meeting with higher Yakuza groups, she pours the water of the vase on a leader’s head. This seems to be a girl’s naughty trick. Riding on a motor and dancing after drunk, these express the energy of the youth. However, after the first death of the member, Izumi gradually becomes sophisticated as a boss. She thrusts into the enemy’s base and questions about the death of her group member. Her gestures are very mature. Although I could not detect the nuances between different accents and word-usage in Japanese, I am still wondering whether there are such changes of language in different periods of Izumi through the film. The climax of the film shows Izumi holding the machine-gun. The slow-motion shot materializes her steadiness and courage. Izumi seems to be a professional killer at that scene. Therefore, there are lots of twists in her character.
Finally, this seemingly strange ending actually jumps out from an illusionistic narration. Personally, I will view the ending shot as an element of meta-film, establishing Izumi as a student who just plays all the roles before in this film. In other words, all the changes of the characteristics are kind of games. After walking on the street as an ordinary student for a while, she suddenly leans on the wall and acts like smoking a cigarette. There is no cigarette in her hand. It is a form of acting, which could be identified by the audiences. After meeting with several kids, Izumi starts to act as shooting the machine-guns. As this gesture basically symbolize the Yakuza life experienced by Izumi before, connecting this action to the small kids on the streets seems to be a form of disenchantment. It yells to the audiences: Izumi does not really become a Yakuza. It is only a kind of play. The acting and the complexity dissolves in this sense of childishness and innocence. Disregarding the attention paid from the passers-by, Izumi is not Izumi anymore. The figure standing in front of the audiences is the idol, a film star. Just as the lecture says, the popularity of these idols may originate from the sense of girls. Therefore, at the end of this film, this specific character which grants commercial success is summoned out. This is a declaration: Izumi is still a young student with cuteness and simplicity. The violence before becomes a childish play, acting by small kids. The absence of the properties in her hand diminishes all complicated personalities before.
4 ) 暗黑世界的粉色激流
（在这孤寂的深山中）除了你之外，没有谁知我懂我啊。”
这句俳句不是我念的，是这些剧中人，这些整天只知道砍砍杀杀的黑帮。拍摄于1981年的《水手服与机关枪》改编自赤川次郎执笔的同名畅销小说，不知原作者是否因为执着于樱花的意象又缅怀恩仇快意的江湖。总之他将这两个看起来完全不相干的东西糅合到一起，于是刀起，樱花飞舞。哦，不是樱花，是樱花一般的少女。
这是怎样气吞山河的意淫啊，他们等待的不是一个横空出世的高人的拯救，也不是把自己当废柴一把火烧了，而是拽住少女的裙摆，给她勇往新世界大门的钥匙，还说，带我们一起走。难道只是不愿意与夕阳一同沉沦，非得抓住一只氢气球扑腾？
先来科普一下小说创意的孵化原理。一个快要倒台的四人小帮派，因为突然毙命的帮主说过要将本人的位置嫡传，所以他们找到甲，甲挂了，所以，帮主之位非甲的高中生女儿莫属。这四人就将这个女孩送上帮主之位，将振兴本帮的重任交予她的手中。按照正常思维，就算少女要当总裁，要么是走个形式，要么是垂帘听政，要么干脆是另立帮规，哪能动真格呀。作为故事主线的线头都不能成立的，何来故事的延伸。然而，作者偏要逆向思维，粉色国度强势进军暗黑世界，无非是相信圣母的泛爱，活得苟且不如死得尊严，以及无论如何都抹杀不了的少女心。
她，只是一个普通的高中生软妹子吗？枪林弹雨中，有一个人始终像父亲那样用身体为她遮挡，她的小脑袋在他的肩臂扑闪，她看着他，从他的眼神中获取力量，这力量不至于让她瞬间爆发，却足以让她相信身边这个男人可以信赖，以此，她可以长久地这样牵扯手中这根系住他的丝线。嗨，说白了，还是男性力量的显示啊。
还有一个，长得龊了点，他为了保护她，受伤了。她给他胸口上药，为他裹上纱布，一圈又一圈，他突然抱住她，你有我母亲身上的味道。一颗子弹飞来，这个恐怕从未被女人这样温柔对待的人，在回归母亲的怀抱之后死去。
那个曾经为她挡枪的人在改邪归正之后，竟然因为劝阻黑帮斗殴而被人捅了刀子。女孩亲吻了他早已冰冷的嘴唇，这是一个情人的吻，是这个世界迟到的爱意。
这些有今朝没明日的混混，早晚都是要死的，只是他们的坠落好像是用了慢速度，有人给他们轻轻托起，给他们快到终点的时候涂上一抹光亮，让他们可以成为父亲，成为情人，甚至成为英雄，成为一个可以不用掩饰恐惧的孩子。如果不是少女圣母般的福光遍撒，这些和着血浆下咽的顿感动物，可能到死只会觉得，生之为人，他妈的，而不是，生之为人，还不错。
另外一个女二，少女父亲的情人，卷发长裙三毛风，美得不可方物。作者对她并没有多少好感，啰啰嗦嗦，人家少女是扛枪直接扫的好吗？先是扮作少女的接管后妈，又扮作少女的知心姐姐，扭头玩消失，说什么爱上了别人，还喜欢坐秋千上哼歌，好忧桑好明媚。你这么多情善感，你才是少女。最根本一点，她只会唱歌不会拿枪，要是有了枪，她的脑袋就不会被那些莫名的感情经历所支配，她至少能分到一小块面包，够她演五十集琼瑶戏码。
这个世界的女人最好都停留在十六岁。十六岁，她们当然是含苞待放的容颜，不知泥水污秽的心智和圣母般开放的性意识与温厚的感知力。一个十六岁少女好过一万个30岁的玛莉莲梦露。尽管少女手握机关枪，作者的一番苦心意在表示，少女就是少女手中的王牌。
5 ) 《水手服与机关枪 》1981 删减片段
看了《水手服与机关枪》1981，4K修复版蓝光（日版）
后续打算重刷 箭影2021年新发行的 4K修复版蓝光（英版）
——关于本片时长
标准版：1:51:45.699 (h:m:s.ms)
完整版：2:10:27.152 (h:m:s.ms)
——删减片段（10个）
——删减时长（18 min 44 s）
——删减的主要内容——
（日版蓝光 删减片段仅有日语字幕，所以看了个大概！）
1. 黑木刑警告诉星泉关于她父亲的一些事
2.为小弟出头去找 滨口手下，被吊车吊起 回来后的一些决定
3.小弟 明（就是为他包扎的那个）要送她回家
4.星泉做噩梦（应该是）
5.目高组的日常（一些计划）
6.星泉夜晚独自去见 帮会头目滨口 差点被强J（被 麻由美 阻止），该段较长 大概8分钟
7.佐久间赶到将星泉带走
8.第二天的日高组
9.见 麻由美父亲肥佬 的一段
10.同肥佬吃饭 餐桌上的野味（猴N）
额～是很精致的电影，但是讲得故事很糟糕
八十年代的偶像电影，和《侦探物语》一样，依旧是少女爱大叔的故事，情节展开得太快看得人莫名其妙，而且药师丸习惯性地做各种体操动作也是卖萌术的种吗？（其实我只是是喜欢长泽雅美的电视版而已）
藥師丸小MM和相米慎二都很驚艷.......大幻滅之後，青春的快感反而肆無忌憚，很姣
药师丸博子的经典萝莉片，想想现在三丁目夕阳里的她，还真是感叹时光荏苒
少女的祈祷被火焰包围，相米慎二长镜头下漫画般的战斗美少女实际上是一种形式化的成长经历，或者犹如一个中介物，一种游戏。在校园空间面前的黑社会在构图中与另一边的学生形成了潜在的对峙，打在星泉身上天使般的柔光逐渐消失，融入象征秩序的黑暗，并在ヒコ摩托车后座以如同《精疲力尽》般过剩的跳跃与死亡征兆中快速终结掉余剩的青春，这里，我们可以理解秋千，以及星泉经常重复的拉伸动作的符号含义，作为“召回童年”的象征。尽管看上去安那其，但《水手服与机关枪》却是一部伤感的影片，丧失父亲的少女必须在结尾慢镜之中长出菲勒斯（枪械），并进入权力与话语的符号斗争场域之中，这反而意味着被阉割，召唤童年的巫术被终结。然而这种实体的菲勒斯最终会被二次阉割，是闯入这个不可闯入的神圣空间的警察，以及街道上她手中的一把不存在的枪。
“我的初吻，给了一个大叔……”红颜祸水，萝莉裙下死，做鬼也风流。很散的片子，过气的黑帮团体即使拉来了青春的小女孩，也挽不回江河日下的衰落趋势。我期待的酣畅淋漓暴力场面始终没有出现。PS：汗，黑手党搞基无国界，居然发现类似《江湖告急》里张耀扬暗恋梁家辉的桥段。
故事偏弱，但手法漂亮，挺有诗意的片子，蓝光修复的有点敷衍
彼时的药师丸博子嫩得掐得出水，昭和风味怡然；虽是黑帮属性，依旧是相米慎二标识性的成长题材，借着那一声“痛快”，少女已然迈进女人行列；内里腐烂的悲剧人生，必须得做点什么，才不会被苦闷压抑到爆炸。
镜头实在迷人。初吻给了大叔。
混了黑社会就没有回头路了，而水手服还是可以穿回水手服回到学校继续读书。大概就是这个意思吧。
在所谓“萌”文化尚未大行其道的1981年，身穿水手服的药师丸博子行走在一群面相凶恶的男人中间，她拿起机关枪向仇人扫射后微笑着说“快感”，这些新鲜的感触刺激着人们的神经，像一块新生的皮肤发出稚嫩的呼吸。
就为了一句“快感！！”
这部居然忘了标。喜欢上丸丸的定情之作，少有如此不加矫饰却干净如澄空的少女，短发圆眼，透彻可怜，干净利落，或许天马行空，或许卖弄少女风情，但不妨碍少女蜕变成女人的情结是青春期亘古不变的美学真理，谁教会你踩着高跟鞋旋转轻盈，谁教会你俯身接吻，从些许到饱满，这便够美
我还是喜欢看栗山千明那种心里狠。
节奏感大行其道。电影语言在具有实验性的情况下很好地完成了架构全片的任务。故事荒诞，情感真诚，故事线和情感线是可以分离并和谐共存的。故事的荒诞源于水手服与机关枪的反差。结尾处编导将自己一手编造出来的情谊分解，使一个能产生美好情绪的事物消失，让观众一声叹息，牵肠挂肚。
相米慎二的童话总是带有独特的成人色彩和黑色风格，一个妙龄少女变身为黑社会组织老大，日本战后社团的挽歌，人与人之间的牵绊是否能超越金钱与利益的牵连呢？影片中多次出现忧伤的镜头，完全消失的动作戏，这是属于相米慎二的独特成长时光，匪夷所思，幻想与现实的界限从来没有这般模糊。
相当猎奇的题材，散发着青春气息的少女与充满悲剧色彩的黑帮之间形成强烈对比，同时也赋予了故事一定的荒谬感，当少女举起机关枪扫射时全片达到高潮，而这一刻也宣告着青春期的结束。电影充斥着大量的长镜头，本以为会有夸张的暴力场景，但整体还是比较文艺挂的。
帅气~黑帮题材也拍出了人世的爽落
日式的忠诚和青春交织。
将《水手服与机关枪》同框得到的结果则是令人直抒“痛快”的黑色幽默。当这个群龙无首接近腐烂的目高组命中注定般迎来一个小小的主人翁时，哪怕是暮气沉沉的黑社会也开始变得富有朝气和可爱起来。然而相米慎二藏于后半部分的沉重隐喻却压垮了这所轻盈的游乐园，他不得不将这位失去父亲的少女塑造成一个“母亲”的形象，以便瞬时肩负起战后一代漂泊之人的乡愁。