人间中毒

    你爱过我吗？
    嗯。
    现在，爱吗？
    。。。
    可我，没你不知道怎么活下去。

    真奇怪，对白很熟悉，角色却不是普遍的分配。故事情节很简单，一个男人无可救药爱上一个女人，彼此都已婚。他们的身份，一个是功勋卓著的将军，一个是经历坎坷的华侨。
    女主角叫林智妍吧，总是搜不到太多信息，据说是九零后小妹妹。那些随军家属中，她的角色格外鲜明。华侨身份，逃难，经历过疟疾，被母亲抛弃，守着去世的父亲，被婆婆收养，嫁给不怎么样的老公。经历过生死的女人有种战争中格格不入的生命力，即使被挟持，即使脖子上流着血，也丝毫没有慌乱。在诸多大婶的烘托下，她真是一下子吸引住所有人的注意。
    早在他们还没见面，两人的缘分就注定，同一天生日，好相似的性格。在医院戴耳环的暧昧瞬间之后，开始有种东西在两个人中间发酵。那种别扭和有意无意的单独相处，都像是给我们中毒的答案铺垫。小动作，写纸条，教堂的约会，两个人没有不是多漫长的爱情论证，而是简单的表达呼之欲出的情感。
    或者每个没想到自己会出轨的人都不太能面对突然之间的变化，两个看起来不普通的男女也不例外。但有人很快接受了这种感觉，有人开始回到现实。他忍不住动了手脚，又制造二人独处的机会。画面很美，两个人在房间里学跳舞，在海边开车，宠溺和沉溺其实都是一个对象。
    直到现实和买醉继续下去，走得越来越远。
    谁能想到他那把打过她的枪这次对准了自己的心脏，谁又能想到原来那些大婶都默默羡慕爱到不顾一切的她。
    宋承宪自己说有人拿这部片子跟色戒作比较，看似一样的路数，可韩国人显然更疯狂更直白。没有绑在身上的国仇家恨，也没有生离死别的暗淡收场，这更像是普通人为冲动一时付出的代价。我想起李秉宪的中毒，我们以前心心念念的疯狂爱情，没多少变态血腥，就是我愿意为你变成另一个人，把自己全部都抛弃，这样的男人让人毛骨悚然，却欲罢不能。
    婚外恋的结局大都不太美好，或是有人背叛了，或是被世俗打倒，或是为了家庭安于现实。最后她收到象征爱过的照片还有那句纹身的时候，才明白他不是说说而已，像不像英国病人里艾玛殊听凯瑟琳说的那句我一直都爱你？
    看起来他也很幸运，至少她爱他呀，他听到了，他也做到了。

人间中毒 绿茶婊的标准教材 赤果果勾引 医院吃🍰让男人一直端着 让男人帮带耳环 每次想你“插的花”都傻笑 沉默 只能听到呼吸的沉默 球场与众不同不说话 眼神交流 让男主觉得she is special 她懂我 缝衣服时说是老公要求 你真觉得一个男军官精通女性时装到指定开背款式的地步 重点在裁缝讲后她没有不安 而是对镜子撩自己头发 那是得意自恋 舞会被别人搂着 眼睛一直看男主 男主五味杂陈上钩 女主去男卫生间找男主 走上跟前 男主被勾引强吻 吻后主动离开 后女主当着自己老公男主老婆面偷传纸条 这种行为内容是啥都无所谓 “我想摸你的手 为什么我的心跳很快 是伱拉着我的手才这样嚒？” 从一个13岁就是已婚妇女口里说出来 然后不用说开始崇拜男人 依旧称呼上校 老公被安排出差 她不让男主进门 “觉得这样不好” 下一句肯定是“我也非常想你” 接下来的剧情都不用想 漂白自己已婚非处身份 什么被强迫 没对比 你是我唯一（重点在演技）加之寄人篱下成长背景 这女人是伴猪吃老虎登峰造极型 本质爱财势 如开篇不关心自己受伤只在意耳环没了 最后男猪为她死 按她的话她非常爱 外加婆婆同意她改嫁 为个毛线球没嫁他 反而成了将军夫 另这男人精神有点小问题想挣扎出现有生活 把劲全使她身上了/ps 凡使唤男主想要男主做的只说前半句 此外一贯先打击 再谅解 再面无表情肢体勾引 进而语言崇拜 bitch 鉴定完毕

1964年越战逐步升级，美国呼吁盟国“履行国际义务”，奥地利、新西兰、加拿大、泰国、韩国等国相继派出工兵、医疗队和军队加入战团。朝鲜战争中险些被金日成赶下大海的韩国政府，对美国怀有强烈的报恩心理，且生怕战事扩大，美国会抽调驻韩美军。在情感、政治、军事、经济的多方考量之下，韩国先后派出32万军人介入越战，成为南越阵营中人数仅次于美军的第二大外国军队。

越战为电影人提供了丰富的素材。从艺术品质上来说，韩国电影迄今尚未出现堪与《猎鹿人》、《现代启示录》、《全金属外壳》比肩的经典，但韩国电影人一直在努力，以影像反思那场给参战各方带来巨大伤痛的浩劫。

1992年，韩国影片《白色军徽》获得第5届东京电影节金麒麟大奖、最佳导演奖和第31届韩国大钟奖。杀越共、杀老百姓、杀耕牛、自相残杀，韩国观众惊讶地发现，曾被视为英雄的韩军精锐在越战中比野兽还要残忍和疯狂。对于阵亡官兵，将军一句“给他们发勋章和奖金”就完事大吉。大韩海外参战战友会以《白色军徽》“有损32万参与越南战争勇士的名誉”为由投诉，影片险些遭到禁映。片尾，男主角枪杀无法适应和平生活的战友，然后静静地躺在死者的身边，对战争创伤延续到战后的控诉非常有力。

2010年，以越战为背景的《苔藓》票房火爆，夺得青龙奖最佳导演等三项大奖。影片气氛诡异，虽未直接表现战争，但战争对人性的戕害和扭曲在和平环境中显得触目惊心。与同名原著漫画相比，有评论认为，导演过度地被破案的悬疑剧情所吸引，欠缺“苔藓”一般的氛围。我倒觉得，影片对人苔藓般强大、坚韧的生命力的表现可圈可点。

《人间中毒》对韩国军营文化的鄙视和批判随处可见，影片一开场，醉酒的韩国将领不时冒出几句日语，强迫戒酒的金镇平喝光靴中酒；因战争创伤失去控制的士兵遭到暴打，而不是专家及时、有效的心理干预；不嚼舌根不得活的军官太太团，一看见美人就馋涎欲滴的参谋总长，以及被战争噩梦困扰的金镇平，无不显示反战早已成为韩国战争片绝对的政治正确。

韩国军人在二战、越战中的暴行，与韩国历史上受日本殖民的影响密不可分。因修改教科书与日本政府打了32年官司的著名学者家永三郎，对军人的战争罪行有着精辟的见解：这些士兵是“自己的人权完全被无视的人，他们采取行动，无视置于自己实力之下的弱者的人权，那是必然的”。

曾执导《情事》、《丑闻》、《淫乱书生》和《方子传》等情色片的金大佑导演，在他本应最拿手的激情戏方面令人失望。宋承宪的翘臀、林智妍的露点，无法掩饰矫揉造作、虚伪、空洞的表情和生硬的桥段，浓墨重彩的情色场面毫无自然、激越的美感，影片的噱头成为最大的败笔，落入《色|戒》的窠臼，曾经的苦难成为情色消费的对象。

人称黄金配角的刘海镇，饰演一位从军队退役的音乐室老板，外表猥琐、内心狂野，谈起华尔兹，顿时光芒四射，整个世界都成了他的舞台：“女人随着音乐起伏，浑身出汗、发热，啊，酒精和陌生男人的手，（身体痉挛）要发疯了！”战争的残酷与和平的美好尽在其中。

2001年8月23日，韩越举行首脑会谈，金大中首次以韩国总统的身份就越战“韩国派兵参战无意中给越南人民带来痛苦”表示道歉。在野党领袖朴槿惠发表声明，谴责金大中诋毁“参战勇士”的名誉，“简直太过分了”。

时过境迁。2013年9月9日，韩国总统朴槿惠祭拜胡志明墓，传达韩越将结束因越战结怨的历史，迎来两国关系新发展的信号。韩国媒体认为，朴槿惠此举也是在向日本施压，表明韩国对待历史问题的态度与日本截然不同。战争伤痕，需要时间和后人的手去渐渐抚平。（新民周刊）

女主真爱男主。她最后拒绝了，她说，我不能毁了你。
女主她自己可以什么都没有，因为她本来就什么都没有。医院混乱中她中枪了却只是在乎自己丢了只耳环，她小时候可以守着父亲遗体待一个星期，13岁的时候被现在的丈夫“强奸”，而当时那么小的她并没有怎么样，反而是他的丈夫当时被震惊到了～她的心早就死了～谁都不会爱，因为小时候经历过的那种彻底无助。对她婆婆她也只有感恩。男主也是，两个同样经历生死，心也已经死了的人恰巧碰到了一起。医院里男主的保护，……最后彼此的吸引。女主可以有那个年代锦衣玉食的生活，女主喜欢的确实鸟，跟她一样都是脆弱的小生命，想要自由，可离开保护就是死，就像她一直以来一样，她知道自己该干什么，做什么正确，可是对什么都不太在乎，比如宴会上帮助丈夫赚的首长眼球，她只是知道自己该做，没有什么所谓的“羞耻心”和“自尊”。一个有心机的女人干这些事会偷偷流泪，会偷偷难过，而她根本不在乎，冷静的一点波澜没有。
她是爱男主的。不像她自己说的那样“没到抛弃一切的程度”，她对他的爱已经到了为他抛弃自己的程度。
因为她知道，男主不一样～他有战功，他是英雄，他还有个可以保他一世顺意的妻子，而且现在他还有孩子了。她知道拒绝他，他会去越南，再回来时他的一切又都会好起来了，他妻子会原谅他，他又会高高在上。他和她的这个“污点”很快就被人忘记，虽然她心底里是希望他永远记住自己的。
她自己说过，她在他身边，早晚会毁了他。
她不是不敢抛下一切跟他走，他是她的宇宙啊，是希望啊，她只是深爱他，希望他好。

最后女主哭，难过，她后悔的应该是早知你宁死也要跟我在一起，我当初何必那么自作聪明……

虽打着19禁不伦恋情的名义，可尺度并不算太大，导演镜头下的偷情没有强烈的罪恶、肉欲的意味，反而拍得极度唯美，如同初恋的场景般敏感多情。此片在宣传中被拿来与《色戒》相比，其实论人物的性格饱满度与画面的力量都相差甚远，如果非要评价，我认为这部片的前半部有动人之处，让我有所触动的几个场面都在前半段。

故事背景在1969年，越战中担任突击队队员的韩国上校金镇平经历过一场惨烈的大战，九死一生地从越南戴功归来。战争的阴影看似正在淡去，一切正如盛夏般明媚生长，影片从一场歌妓作陪的酒席开场，纵情声色的气氛中所有人放浪形骸，唯有男主郁郁寡欢，独坐一隅。


开篇便强烈传达了男主角的沉默与不合群，他的孤独无处不在。他从一开始就是个沉默的人，这种沉默从始至终，带着一种无所适从的无助，走到哪里都显得格格不入。他在酒席上无法开怀，和同事无法畅饮，在家里和妻子一起吃着饭、听着对方说起和同僚夫人们打好关系的盘算也无法专注，妻子提出要他陪同出席慰问医院的妇女活动，他第一反应就是逃避，妻子主动要求亲热，他不反对但也只是沉默顺应，两人做得勉强、连对视也没有一眼……

男主的孤独在后面给出了原因，因为他的战后创伤深入骨髓。战时的恐惧并未随着生活的安定而散去反如附骨之蛆令他片刻不能开怀。偏偏身边的人没人理解也没人在意，只是一遍遍逢迎鼓吹他的英雄颂歌。

男主和妻子的戏份是第一个让我印象较深的段落，充分的细节勾勒出一段和气融融却内心疏离的婚姻关系。妻子轻松愉快地做着家常晚饭，和男主相对而坐，笑谈白天的家长里短，乍看之下的和睦在男主的沉默中显得惴惴不安，他没有回应只是听着，甚至急于逃避。


“慰问医院的活动，能够不去吗？”这是男主角对妻子的第一次试探也像是一种求助，但这种脆弱被明确地拒绝，妻子说“要登报纸，你一定要在场，我这是为了谁？”显然是为了他的前程，男主无可辩驳。

之后男主发现了挂历上标着红圈的日期，妻子再次告诉他：“是排卵期，馆舍里没有孩子的夫人就我一个了，不能让别人看笑话……”于是很快，两人上演了一段索然无味的床戏。夫妻没有交流也没有沟通地突兀地亲热在一起，几个细节勾勒出两人各怀心事的疏离，妻子连眼镜也没摘，心不在焉地说着“老公太厉害了，我太兴奋了”，手里却忍不住去摸床头放着的毛线活……

激情过去，妻子按偏方翘起腿织起毛衣，两人再度有一搭没一搭说起别人家的闲话，偏偏男主角自己该说的心病与无助却一句也没说。和睦的家庭并不一定幸福，妻子自认所做的一切都是为了丈夫与家庭，可说白了更像是为了自我满足——官舍的夫人们每日勾心斗角就是为了互相攀比，人有时候做很多事都借着为对方好的名义，实际上是为自己好，男主心里也明白，所以他从不倾诉，于是更加孤独。

男主的孤独令他在任何时候都形单影只，在一个独自徘徊的月夜，在传说中“新搬来的大尉”夫妇家附近，他遇到了养着满廊小鸟的女主角——大尉的夫人。大尉夫人柔弱的美貌与冷淡凄清的态度与其他下属夫人们不一样，男主从初遇后一点一滴的发掘到女主角越来越多的与众不同。女人对男人所有的吸引力归根结底当属“不一样”三个字最为强大，男主对大尉夫人的好奇就已是沉迷的开始。

不得不说大尉夫人的确是个与众不同的女人，惨痛的童年身世让她看淡了生死与恐惧，为报答救命恩人而嫁给她的儿子，初次爱体验就是类似强暴的被动，但用她自己的话说来，竟不觉得太痛苦，大约她早已失去了对生活的感觉，只剩下对恩人与恩人的儿子麻木地顺从。

在男主角带着花去医院看她的时候，用手捧着罐头给她吃的时候，帮她找到丢失的耳环的时候，女主角的态度一点点在转变。从未被丈夫如此对待，在丈夫眼中，她只是帮他不断升官的一个人偶娃娃，女主一直在打量眼前小心翼翼的男人，不难理解她会有何种触动，但我始终不认为女主角有真的爱过男主角，她只是被一种从未有过的深情打动。



女主有一种微妙的懵懂气质，在爱情里是天生的高手。她不是不懂伦理道德，却用一种天真的恣意放纵自己，坦荡地有些无耻。在男主角因为她的存在局促忐忑的时候，她却可以一句“能帮我把耳环带上吗？”将对方一击即中。

在野餐的时候，因为过去的战绩被再次提起，男主的创伤症再次发作，暴躁失态。妻子怕丢脸般的躲避丈夫的窘态，唯有女主角给他削了一个桃子，给了一句若有似无的体谅。


男主角后来在医生那里说起自己“每个晚上都在梦里回到越南的丛林”，踏着满地横尸、手里提着敌人的首级……实际上他一直没有走出那片血腥的丛林，所以他的心病永远也好不了。但从遇到大尉的夫人之后，这个女人令他的注意力从噩梦回到了新鲜的花香、阳光、青草，野餐的桃子与绿荫下穿着柔软粉色裙子的白皙肩颈之上，从接过那个桃子开始，男主的心就对女主敞开了。

女主角有种与生俱来的游刃有余，纯真的挑逗才是真正的无法抗拒。她的每句话都很真诚，双眸清澈如水，当她用真诚的表情说起那句“那天以后，我一直在想起你来看我那些事，大概是太高兴了”，毫无戒备的神情，若有似无的暧昧令本已在心中百转千回的男主角彻底沦陷。男主像漂泊在无边深渊里的人找到了救命稻草，鼓起勇气告诉她：“我一直在想你。”

自从认识了大尉的夫人，上校一直无法抑制的沉沦，女主角一直在犹豫。女主按照丈夫的指示穿着暴露的衣服来舞会，按照丈夫的指示和长官跳舞讨好上司，明知道旁人会有难听的风言风语，她却仍旧麻木地照单全收，顺从恩人的儿子早已是她人生的坚固信条。唯有男主角在此时站出来笨拙地帮她解困之后，她心中才有了一丝转变。

在洗手间里两人四目相对的瞬间，女主欲言又止地说了一句谢谢，男主角情不自禁地亲吻她，女主后退，男主却追上去再次吻住她……两人的关系从一开始就如此你跑我追，女主总是惊慌失措，男主总是赴汤蹈火，这样的爱自然无法同进退。



在下着雨的午后躲在车里做爱以后，男主角回味着那一幕的表现是本片最令人难忘的场景，他坐在会议室里听着旁人无关紧要的对话，撑着额角若有所思，回味着、思索着，好像全身的每一个毛孔都在衣料的覆盖下变得不自在，他挣扎着、躁动着，与女主角的第一次偷欢已令他欲罢不能。



与其说这部片是描述一个不伦的爱情故事，不如说这部片是描述男主角如何沉沦进一段不伦的关系，我导演几乎没给予观众机会看到女主角的内心活动，却能看到男主角一步步爱到癫狂。有人说不明白男主角为何能爱她到如此地步，可男主角并不是一个正常人，他因为疾病而孤独、无助，死气沉沉的日子里抓住了身边唯一希望就是女主角，他像溺水的人一样不能放手，放手就是跌落深渊回到那片血腥森林的噩梦里去。



两人正式开始偷情的关系之后，每一步仍然是男主角在推进着，这时候的感情戏已不再像前半段有层层递进之感，不咸不淡的几场激情戏让人有些审美疲劳。激情戏这种东西其实十分讲究内涵，若能表达出除了“肉体”之外的感情色彩便格调立升，拿个奖什么的不在话下。想想《色戒》那段纠缠得每一个毛孔都带着挣扎与压抑的激情，宋偶吧的床戏几乎沦为健美先生写真与ck平角内裤宣传片。
尽管他健美的身材和有些尴尬地眼神令床戏的表现力不尽如人意，但拥有如此紧实的臀部与胸肌没有自己藏着掖着而是大方奉献给观众实属回馈社会之善举，观影者对此深表感动，据说此片韩国票房也甚佳，不虚此“露”。

男主一日不见，思之如狂，不惜暗地里帮着调大尉去远处工作，后来还促使大尉被卷入走私风波。在朋友的音乐房约会的情节应是后半段唯一的亮点，两人伴随音乐翩翩起舞，短暂的笑颜背后暗藏着欢乐不再的伏笔。

此片最为诡异的一点是，几乎所有婚外情的片子都会伴随家庭纷争爆发之类的戏份，而此片却完全规避了这一点。女主角的恩人婆婆居然默许女主角的出轨，男主的妻子也没有发觉男主的外遇，故事的高潮居然已男主自爆的形式暴发实属出乎意料。



在我看来结尾是这部片最为失败的地方，矛盾没有激烈地激发，在女主家门口的宋承宪用早年《蓝色生死恋》练就的眼神做足了悲情，可惜女主一句“爱过”把刚做好的气氛打回了原形。最后补刀“没有爱你到那种地步”的剖白更是匪夷所思，导演究竟如何定位女主的内心世界呢？我始终没有被交代清楚。

男主简单粗暴的枪声过后，若能就此戛然而止此片倒也有几分惨烈，偏偏韩剧的强大基因在此时浮出水面，男主居然如《十面埋伏》的章子怡一样一死再死，为了导演结尾能使用韩片必备大招之“回忆杀”贡献了两次性命，老套又过度的煽情如同炖过了头的肥肉，又油又腻。

在一个足够煽情的时刻，男主在越南带着女主名字的纹身含笑九泉，早已升等为将军夫人、溜光水滑的女主在一个大雪纷飞的凄凉日子里捧着男主遗物照片哭泣，伴随着两人当年的画面闪回。男主胳膊上的纹身来对应女主角当年那句“在这里刻上我的名字”矫情得让我想起qq空间“男孩爱女孩要做xx事”系列小白文，这应是我看过最画蛇添足的“真爱回忆杀”，效果还不如《隐秘的伟大》结尾的亲情回忆。

女主结尾的哭泣意味不明，是后悔？是惋惜？是痛失我爱的痛心？哪一样都有道理但哪一样都没能表达充分。大尉究竟知不知道妻子的出轨？是否一开始就有蓄谋以图晋升？女主一开始有心挑逗男主是否是丈夫的合谋，后来是否是假戏真做？男主妻子有没有发现过丈夫的反常？女主最后不愿和男主一起走是违心的拒绝还是无奈的欺骗？

这些问题如果在剧情里更为准确地表达，我们或许可以看到一个如《丑闻》般复杂曲折、亦真亦假的感情故事，也可以看到一个如《失乐园》般如冰似火、玉石俱焚的绝望之爱，但不论如何，这部戏仍有动人之处。全片最打动我的段落只在那次夏日午后的野餐，白衬衣的男主角，粉色绒线连衣裙的女主角，阳光旖旎、芳草青青，两人在沉默中躁动不安，男主的表白如同一颗石子激起一圈涟漪，他急切寻求回答的目光如同溺水的人在挣扎。



但女人却低垂眼睑顾左右而言他：“这打火机的图案很美……”男主愣了，随即坐起身不由分说地将打火机一把塞进她的手袋。他一直游离在世事之外，这是他第一次如此急切主动地去做一件事，迅速地就像从一场冬眠中醒来。因为太过于渴望对方以至于无所适从，想把一切毫无保留地奉上却不知从何做起。女人的一句话就像一道谕旨，男主殷切奉上的不是打火机，而像是在一场献祭中捧出自己火热的心脏。一个迫不及待地给予，一个迟疑地接受，只此一刻，是谁正走向万劫不复就已见了分晓。

故事讲述的是越战英雄军官金镇平与部下荆宇真大卫之妻钟佳欣的一段不伦之恋，其中不乏唯美的画面、诗意的乐曲和简练的对白。这些都表露出导演对于这部电影的倾力与用心。作为一名专注于这一类型影片的导演，金大宇绝非想制造一部粗糙的情色娱乐片，情欲的演绎只是他试图观照人性的一个切口，由此生动刻画出片中男女们在情欲纠葛下的众生相。

一、情与欲：矛盾的抉择
作为一部虐心的电影，必须有一个贯穿始终的矛盾主线，让观众们能随着它的此消彼长而心潮起伏。在《人间中毒》中呈现的便是欲与情之间的矛盾抉择。
几乎片中的所有人物都离不开欲与情的羁绊：有的厌恶物欲，寻求真情的慰藉（如男主人公金镇平）；有的克制欲望，在物质与真爱之间徘徊不定（如女主人公钟佳欣）；有的将追求物欲作为赐予真爱的途径（如金镇平的妻子李淑珍）；有的干脆抛弃真情，一心攀登物欲的白塔（如钟佳欣的老公荆宇真）；有的放弃了物欲的束缚，只求在无拘无束地释放真性情（如金镇平的老战友们）；还有的则情欲皆求，在两者抉择中犹豫徘徊（如其他军官的夫人团）。总之，他们都在情和欲的调和下形成了各自独特的本性，只是电影展现的笔墨各有侧重，有的强烈，有的青涩，有的干涸，有的湿润，有的情至深处欲难掩，也有的为欲所困苦作食。他们每个人都深深着迷于情和欲的诱惑之中，正如电影的英文片名——Obsessed（着迷）——所谓人间中毒，不过就是人的情感与理智在这两者之间失却了应有的平衡，有的淡些而尚显常态，而有的则浓得如临深渊，不能自拔。
二、金镇平：疲惫孤独的痴情者
疲惫是金镇平的常态。从电影的第一个喝酒场景开始，疲惫的身影就没有离开过金镇平的内心。在周围的人们都在千方百计阿谀奉承，为谋得物质与权力的实现时，他的内心却一片茫然，战争让他失去了曾经的自己，却还迷失在寻求未来自己的路上。内向的本性决定了他与周围人群的格格不入，他不喜物欲，只求心灵的慰藉，但在官僚军队的压抑世界里，他显得无能为力，只有默默等待，而等待本身就意味着疲惫。可以说，这份疲态传达的是金镇平对环境的难以适应，是对妻子的无欲无感，是对战争的创伤反应，更是对真情的极端渴望。
压抑愈久，爆发也愈加疯狂。当钟佳欣这个同他一样具有忧郁气质的女人出现时，他的内心得到了一份久违的共鸣。她的寡言少语，她的不合群居（和军官夫人难以相处），她的伤感与善良（第一次与金镇平邂逅时对笼中鸟的善意），无不吸引着金镇平的内心，仿佛找到了另一个真实的自己。
在和钟佳欣的接触中，他由钟情一步步向痴情转变。从鸟笼边的初次邂逅到洗手间的深情一吻，再到三场激情戏的拍摄（从车上，到家里，再到老战友那个释放真情自我的舞蹈教室），情绪的节奏循序渐进，一次比一次强烈，一次比一次自由，也一次比一次陷入更深的危险之中。但是，金镇平绝不愿意放弃这份来之不易的真情，他自甘深陷其中，与其说是不能自拔，更像是不愿从梦中醒来。因为钟佳欣的出现，他第一次消却了疲惫，取而代之的是神采焕发，精力充沛（如学跳舞时的投入与幸福）。然而，当发现这份真爱不仅为世俗所不容，而且连深爱的对方其实也没有这般爱他时，精神的崩溃难以避免，自杀成了他必然的归宿。
我想，导演让宋承宪演绎这个角色，看中他的就是这完美身材和忧郁气质，仿佛一个人间的尤物，符合角色的塑造。金镇平始终都散发着伤感的气息，当疯狂的死亡（举枪自杀）突然降临，如流星陨落般迅速而醒目，但他即使死也仍夹带着一缕深深的忧伤，从而令观众情不自禁地为之唏嘘，哀叹真情不得的苦痛。（或许，帅到极致的外貌本身就预示了人物悲剧的收场）。
三：钟佳欣：迷失情欲的彷徨者
迷失是钟佳欣的常态。她的华侨身份便是一种暗示，暗含了她是在迷失中成长的。对于物欲和真情，她都是处在一个极度缺失的状态之中，这也最终决定了金镇平的自杀与悲剧。
她幼时是在迷路时被老公的妈妈收养的，没有享受过亲生母亲的温暖与呵护，和老公的婚姻也近似于媒妁之言的无可奈何。她真实的心扉从未真正向谁敞开过，直至金镇平的出现。那份同样忧郁的共鸣不再赘述。片中的服装细节也衬托出了她的这份纯真性情——她穿的衣装多以优质高贵的纯色系为主，相反剧中其他的女人服装则显得花纹浮夸，或者素净得不见光泽。
但与金镇平不同，除了对真情的渴望，她内心深处对物欲还是心怀念想的。片中，她几次都以担心金镇平的仕途为借口表示断绝关系、放弃感情，其实她真正担心的不是金镇平的仕途，而是她自己的生活。她儿时颠沛流离的流浪记忆，让她不愿再回到过去，选择和荆宇真大卫结婚，其实也就是对现实的妥协。因此，她无法做到如金镇平那样甘愿放弃一切和他私奔幸福。
可以说，物欲与真情的双重确实使得钟佳欣既成了这段不伦感情的始作俑者，也成为最终悲剧的罪魁祸首。她有着对真爱的冲动，每次都是她的只言片语点燃金镇平原本平静的内心，以致汹涌澎湃、不能自已；每次也都是她的冷淡拒绝浇灭了金镇平的热情，最终思绪混乱，几近疯狂。她内心是纯真的，但外在却是矛盾的，她会为真爱的失去而悲伤，但又不愿承担这份真爱而牺牲相应的物质代价。当金镇平坦言私奔的意向时，她轻描淡写地表达了自己的这个矛盾：“虽然很爱，但又不至如此”。对于金镇平而言，这是比没有回答更为残忍的答案，让他突然觉得，原来自己从头至尾都是一厢情愿，原来那份所谓的真情共鸣，只是暂时的旋律合奏罢了。然而，爱已宣泄而出，无法回到过去，死亡成了最好的了断。
三：荆宇真：攀求物欲的忘情者
物欲是荆宇真唯一的追求。作为新兵，荆宇真大卫没有对妻子的真爱，满心想的只是如何在军队中讨好上级，谋得升官。
当参加舞会时，他情愿遮上双眼，也愿意让妻子和将军跳舞。
当因私买物品被抓时，他即便手足无措，还在一味陈述着自己讨好上司的初衷。
当得知金镇平可能因病被撤销教育长大领职位时，又得意地表达出对金人缘太差的鄙视。
然而，当又得知金镇平被晋升为将军之后，又亲自下厨，尽阿谀奉承之能事。
总之，荆宇真大卫是个攀求物欲的忘情者，虽然笔墨不多，但电影也将这份贪图物质的性格描绘得恰当好处。有一个细节，我很在意：当金镇平难以掩盖自己对钟佳欣强烈的爱情，当众性情爆发时，导演给了金镇平的妻子，将军的女儿李淑珍一个特写，以反映出她得知真相后的惊诧和无措，却没有给荆宇真大卫同样的待遇，可见这个人物在导演眼里应是一个不讲丝毫感情的禽兽而已。
四、李淑珍：付情于欲的失落者
情欲错位是李淑珍的失败之处。作为将军的女儿，她不缺物欲的满足，追求真情本是她应然的举动。但是现实的环境让他在物欲和真情之间发生了错位。因为老爸的关系，她垂首便得到了喜爱的金镇平，但却拿追求物欲的方式去维持这份感情。（这种情况，在电影和现实中太多，也不多赘述）
我觉得，李淑珍本人是有感情的，她对于老公金镇平的呵护是有目共睹的，帮他在夫人团中设立地位，帮他在仕途上谋得升迁，无不亲力亲为，殚精竭虑。但她只是没有发现金镇平究竟渴望的是什么。
李淑珍本人的真性情还体现在她和第三者钟佳欣的一见倾心上。她似乎也从钟佳欣的身上看到了自己的身影。但是家境的不同，造成了人性观念的异变。李淑珍是无法拥有钟佳欣的这份近乎高贵的气质。某种角度来说，她是电影中最悲催的人物，为自己所爱付之一切，却最终一无所有，沦为笑柄。
五：军官夫人团：有欲无胆的徘徊者
军官夫人团是电影中是我最满意的人物。导演精心地描绘了这一群各怀鬼胎的女人本性。
她们对金镇平同样充满着仰慕之情，但是又没有勇气像女主角那样表露真性情。她们对官僚物欲同样充满着热情，但受制于丈夫的职衔，而有心无力、无所作为，只能一味的阿谀奉承。
其中，有的强势些，有的弱势些，但各个都声情并茂，终究离不开徘徊不前的局限。她们一边在茶余饭后的闲谈中透露出本性的压抑，一边又在真情物欲前展现出卑躬屈膝的卑劣。
六：金镇平的老战友：抛弃物欲的真情者
老战友不是影片的重点，却起着点燃金镇平真情欲火，释放自我的导火索作用。无论是老战友启蒙他对于跳舞的认知，还是后来教他跳舞，看透他的情思，以及给予他追求真爱的帮助，等等。某种程度而言，正是这群老战友的存在，催化了金镇平的情感释放，激发了金镇平内向的性格和勇气。另外，金镇平对于战争过往的追忆情感，大多寄托在这些老战友的身上，可以说在这陌生的世界里，能让他卸下防备，尽显疲态的人，就是他们了。
但比金镇平幸运的是，他们已经放弃了攀求物欲，从而不会面临情和欲的纠葛，或许，他们才是活得最自在的一群人吧。
《人间中毒》虽称不上绝好佳作。但静静看完这部片子，我还是因其营造的浓郁氛围与对人物的生动刻画而有所触动。导演没有追求艳俗的趣味，而是在认真刻画着世俗情欲纠葛下，每个当局者的千姿百态。这是一次对于人性的探讨，只是角度更为大胆，笔触更为暧昧。但扪心自问，现实中的我们有几个不是束缚在这两者之间，而丢失自我的呢？
作为一部被大众定位于情色伦理片的电影,《人间中毒》中无论是宋承宪的完美身材及其颜值十几年未变的不老传说，还是新人林智妍气质清新、又极为大胆的裸露演绎，都成了这部电影的强烈卖点。故而，我们往往容易把焦点专注在情色上，而忽视了故事本身的伦理表达。或许，对于这样的片子，我们本应该做的就是细细观赏，而不是快进播放那么简单。否则，我们不仅对激情处不尽人意，而且也体味不到导演用力描绘的那些景、那些人。