诈骗大师第一季

《鬼妓回忆录》我应该看过三遍以上了，之前写了一篇无关痛痒的情节介绍（当时因为有些事情实在没有时间无法继续深入分析剧情了）。我感觉如果深入的再写一篇东西，会觉得对不起这部让我和我的朋友们至今还在讨论的影片，所以还是写写吧。

 

首先我要声明一点，其实本人是比较反感从电影里面得出什么大道理之类的结论的。但是有的时候看到的确是比较牛逼的电影所以也忍不住做这样的事情。因此我所写的和导演所想要表达的也许根本就不是一回事儿，有言在先。

 

印迹，是这篇电影的核心。如果我之前写的一篇文章是“表世界”的话，那么我现在首先应该做一个“里世界”的陈述（不一定准确，因为是我根据表世界中某些细节推断出来的）：

 

美国老男人在很久之前奸杀了自己的妹妹，并且使这件事情逃脱了法律的制裁。作为一名记者他四海为家于是在日本认识了小桃，让小桃怀孕了之后并抛弃了她。随后（半年后）他再次来到日本希望将小桃接去美国过上幸福的生活，在去找小桃的途中他在船上看见了一具酷似小桃的孕妇尸体，这使得他内心罪恶的意识开始被唤醒。在他过夜的妓院中，他开始对一名妓女（不是鬼妓）讲述自己的罪孽，由于对自己内心罪恶的掩饰欲和折磨感，警察最后开枪打死了这名听他讲故事的妓女，并因此入牢。最后，他被毒死在牢中。

 

以上可以说基本上是我个人对于里世界的猜想。我们可以看到，在影片表现出的表世界中，是一个里世界的投射。表世界，是里世界的印迹。

 

从开头说起，影片最开始的时候河上的孕妇尸体是红发的，这与男子印象中的小桃特征相符合。并且结合影片最后男子怀中抱着一具死婴在牢中唱歌的情节，我们可以设想：婴儿是这个男人的罪，从开始的孕妇，到最后死婴，实际上整部电影可以被看作一个堕胎的过程，也就是罪孽如何一点点的浮出水面的过程。而这个罪孽的受体，就应该是男人与小桃。于是我推论出河上的浮尸，就是小桃。影片在一开始就交代了小桃的结局。

 

其次，分析鬼妓这个人物。如果我们这样来理解鬼妓的话，那么就不难理解为什么鬼妓说着奇怪的故事。鬼妓，就是男人的罪恶感的意象化，使得一个抽象的情感变成了一个真实的人。鬼妓的脸，代表着男人的丑恶与良心。这点非常关键，如果不理解这点的化，我觉得这部电影与一般的恐怖片就难以区分。接下来我将分几个方面来细说：

 

鬼妓的故事。我们完全可以把鬼妓的故事分为两个部分，第一部分是她是如何来到这个世界上的？第二部分是小桃是如何死的？按照我前面的分析，第一部分的故事应当就是男人罪恶感是如何产生的印迹，第二部分的故事应当就是男人心中所认为的小桃在被男人抛弃后的遭遇。如此来理解，就很明了了。我们来详细的看一看：

 

男人罪恶感的来源是他与自己妹妹的乱伦，并且在最后他杀死了自己的妹妹。而鬼妓故事中，鬼妓本身就是乱伦的产物，是哥哥与妹妹通奸后生下的小孩。这刚好对应了男人的罪恶感产生与乱伦的通奸，起初男人试图抹去这个罪恶感（就好像鬼妓的母亲试图杀死作为婴儿的鬼妓一样），但是他失败了。随着罪恶感一天天的加重（鬼妓也一天天的长大），男人最终忍受不了这份煎熬将他的妹妹杀死（而鬼妓忍受不了自己父亲与自己通奸也将自己父亲杀死），相信仔细看这部影片的人都会注意到鬼妓在杀死自己父亲之前有一个心里的斗争，相信同样也是男人在杀死自己妹妹的时候内心的写照。堕胎的过程，实际上就是一个消除罪恶感的过程。鬼妓出生之前的一次次的堕胎，是这个男人一次次与自己妹妹通奸的罪恶感不断被男人自己消解的过程。

 

我们再来看看小桃。如果鬼妓的讲述就是男人所想象的小桃的遭遇的话，第一个版本，也就是鬼妓说的第一个故事，是男人对小桃的一种美好的想象。首先小桃说自己家里面很有钱，并且自己是高贵的，男人也许无法接受鬼妓是妓女的这样一个事实，但是他努力想通过鬼妓之口将自己爱的人塑造成为一个品德高尚的女人，一个不愿意与其它妓女一样既出卖肉体又出卖灵魂的人，所以在鬼妓的第一个版本的小桃遭遇中，小桃是清高的。但是，在这个故事的最后，小桃自杀了，这使得男人的罪恶感开始加剧，因为小桃的自杀可以说和这个男人有直接联系。试想一下，如果某一个人因为你的缘故而自杀，或者是被别人杀死，哪一个会减轻你的罪恶感？于是男人在第一个故事完之后，大声的对鬼妓说：“不，这不是事实，你在骗我，我需要事实！”这句话对应的心理状态是：“不，她不是我害死的，一定有其它原因！”于是男人构想了一个小桃发现鬼妓偷戒指并嫁祸小桃，最终，通过鬼妓之手将小桃杀死的故事。于是，男人的罪恶感又一次得到了消解，他在听完这个故事后说：“你杀了小桃，对，这就是事实！”为什么对于这个版本的故事如此肯定？因为他觉得自己可以推脱掉责任了。但是他不得不面对自己，因为他意识到自己是在骗自己，小桃的死因，是因为她怀孕了。这是男人最终明白并且又最后都不敢通过鬼妓之口说出的。这样就有了最后鬼妓的变身，一方面，变异出来的小手是男人唯一的良心，小手想拿戒指，这说明男人的良心认为戒指不是小桃偷的，或者说他打一开开始就知道没有偷戒指这回事，在这个小手这里，代表的是男人面对自己内心最丑恶的一面，而想杀小桃的，也就是男人最不敢面对鬼妓本身，杀死了小桃，并自己承担了本该属于男人的罪。男人看到了鬼妓是如此的丑陋，并大喊“怪物”，其实这只是一面照妖镜，他看到的只是自己。他举起枪，第一枪打在鬼妓身上，鬼妓说“这是杀不死我的”，第二枪打中了他唯一的良心----也就是那个小手，于是，倒下的是小桃。

 

关于风车与隐约出现的白衣女子。风车代表着男人罪恶感的涌现，每一次风车的转动都代表着男人罪恶感涌上他的心头，包括：鬼妓开始讲故事的时候，鬼妓故事中堕胎的时候，以及小桃手中的风车。而隐约出现的白衣女子，按照我一个朋友的猜想应该是男人的妹妹，也许这不是鬼，但是的确是男人仿佛看到了他以前做的事情，所谓的“草木皆兵”吧，当你处于一个能让你回想起以前做的事情的场景中，你不自觉的会产生一些幻觉，而窗边的怪脸和若隐若现的白衣女子，其实出现的地方是在男人心里。

 

关于结局。男人最后是被警卫毒死的（注意警卫的台词（“等下会有有趣的事情发生”，而且请注意导演在警卫往盆子里倒水的时候给了一个特写，是干净的水，没有其它东西），在吃了警卫送的饭之后，男人发现水盆中有具死婴，而这个时候，牢房中出现了小桃，他妹妹。死婴小桃和他妹妹，有什么共同点？都死了，可以说最后这里，男人死去了。但他没有解脱，而是在一间牢房中，伴随自己的罪恶----自己杀死的人，包括小桃腹中的胎儿----永永远远的留在这个地狱中。

 

我们永远害怕并不敢正视的罪恶，存在于我们意识的背面。只有在我们最终无力去杀死它的时候，它就会以鬼妓这样的形象来对我们讲述关于我们自己的真相，尽管，藏在意识背后的这个真相，往往是残酷与无情的。

 

一、拍给美国人看
日本和中国的导演有时不得不面对这样一种指责，说他们是在为西方人拍电影。
可是日本和中国导演为什么不能为西方人拍电影？这就是一部名副其实拍给西方观众的电影，恐怖大师当中的一部。
所以味道不太正。影片一开始，就全部是英语对白，上岛之后虽然有公鸡头用日本式英语为电影增加了一些“日本味儿”，但还是不能给人身临其境、原汁原味的感觉。日本和中国观众不喜欢这样的电影，大概是其中迎合西方观众口味的一些画面和手段，在东方人看来实在乏善可陈。不过三池玩心未变，在迎合的同时，照样不忘恶搞，而指责迎合的那些人，基于同样的原因，没有看出三池的玩心所在。
自从鬼伎开始自述身世，堕胎贯穿始终。后来美国男人身世亦暴露，原来是个奸杀自己妹妹的混蛋，而这个男人竟然叫做Chris。
堕胎和基督教丑闻（Chris，暗指基督徒）都是美国社会大忌（关于基督教[主要是天主教]的社会形象，请参看《Sin City》，事见近年层出不穷的神父蓄奸娈童事件）。三池如此布置日美两位主人公的生平背景，镜头前再屡次闪过死胎画面，明摆着是要挑逗美国观众的脆弱神经，调戏美国社会的主流社会道德。虽然我们中国人对堕胎习以为常，宗教丑闻事不关己，但三池毕竟是三池，不是张艺谋，给美国人拍电影也不会安分守己，摇尾乞怜，必欲恶搞而后快，以引发目标受众之生理反应为不二法门，此番匠心，不可不察。

二、拼贴真相
真伪莫辨的电影，在日本大概是黑泽明的《罗生门》开风气之先，不过最后到底揭了谜底；但真正当代的幻觉与真实相交织的电影，大概还是自大卫.林奇《妖夜慌踪》起。此类电影一般皆有达诂，至少导演在拍摄这部电影的时候，他的意图是明确的，而且可以从他在电影里给出的线索中推导出来。不过，对于这种电影，能够找到的评论，大多数语焉不详，感觉大大多于推理，而对影片中线索、细节和结构的观察和理解，又失之粗放，所以看过之后，并不能理解导演意图所在，不清楚故事前因后果。

Clip
影中还有一处暗示。Chirs身陷囹圄之后，三池安排真实人物一次齐刷刷亮相（Chris抱着死婴木桶，妹妹小桃站在身后，小桃吹风车）。可能自Chris在幻觉中枪击小桃之后，全部是真实景象。真实人物除Chris之外，还有木桶中的死婴，小桃komomo和Chris的妹妹。Chris臆造鬼伎身世，一次次接近真相，直到最后枪击小桃幻像消失，堕胎贯穿始终（开始时掩饰成接生），而最后有点明确有死婴，可见死婴确是Chris最大心病。死婴从何而来？
关于Chris杀死他妹妹，片中有个镜头，安排他底妹妹颤抖着声音恐惧的问：“我已经满足了你，为什么你还要……”为什么Chris还要杀死妹妹？妹妹杀了，以后玩什么？
最合理的理由是害怕事情暴露。而jq何时最容易暴露？答案简单，伊怀孕了。
在当时的美国社会，所谓性解放还是百年后事，而自由堕胎乃至避孕，至今在美国社会仍是聚讼不休，以致年轻女子，需要跨洲流产，当时美国社会道德压力之沉重（何况珠胎乃乱伦所结）、堕胎之困难，可想而知。既不能堕胎，避免事泄之唯一方法，只能是——杀人灭口。

Clip
鬼伎身世，多于Chris经历平行、交叉。鬼伎父母兄妹相奸，恰与Chris奸妹类似。Chris杀伊，但却始终不能忘情，于是寻找小桃作为替代。寺中僧人本该不近女色，却奸淫少女时代的鬼伎，又与本该含忍（圣经：爱是含忍得）Chris（基督徒）奸妹类似。

关于鬼伎身份，幻觉也好，心魔也好，从三池角度来说，是为了增加神神鬼鬼的气氛，利用西方观众对东方文明的神秘感增加影片的吸引力；从影片文本角度来说，大概没有人会认为世界上真地存在脑子里长出一只手的女人吧？

首先想说，自从公路变态杀手电影成了美国B级恐怖片的主流模式之后（《致命转弯》、《隔山有眼》等等），恐怕美国人也觉得上世纪5、60年代一路搭车环游全国的背包旅行都成了其他星球的奇闻了，现在我不知道还有多少美国人面对高举大拇指请求搭车的陌生人会好心的停车，而另一个留给全世界人民的印象就是，美国是一个专门出产特色变态杀手的国家。
由于不过是一部50多分钟的电视剧，似乎分级制度对于电视剧要宽松一点，Pick Me Up把美国的特色变态杀手文化发挥到了极致，也正佩服那个离家出走的小姑娘，遇到变态的概率已经超过了那位中了10亿六合彩的同胞了。
由于是freddy vs. jasson的情节，所以除了比较谁的手法更加干脆之外，更重要的就是比谁的命更加硬了，和美国变态文化相媲美的就是美国的医疗水平，怎么样都杀不死的变态堪比小强，估计一定有一个变态的据点，里面以白菜价出售各类大回复药，而故事的结尾几乎令人喷饭，没有最变态，只有更变态，在变态的食物链上，恐怕无法找到最高处的变态之王，一切都取决于你前辈子的福气，无论是受害者还是变态本身。

虽然说创意和对白还是稍微生硬口号了一点，但是我对它背后的主题致敬。这又是另外一部极其讽刺布什政府的片子，在《恐怖大师系列》中真是难得的让我拍手称快和耳目一新。

美伊这场无谓的战争也是我身在美国感受到的最大不平。因为某些人的利益和一堆谎言，一个个生命就这样以爱国主义的名义消失了。我恨爱国主义，我恨。这四个字在我心中一直是最邪恶的洗脑用词。

有太多太多的士兵，是社会上最低层最没有享受过社会福利的阶层，而却是他们，在为这个所谓的国家流血，奉献生命。不论是在电影里还是现实中，每当有人说到结束战争，我的眼泪就会掉下来。哪怕别人的原因是没钱打仗我们别打了吧，我也会澎湃不已。没有任何一个国家，任何一件事，任何一个人，是值得你去为之付诸生命的。我认为这个世界上唯一公正的死亡是自杀。

“and they shall beat their swords into plowshares, and their spears into pruninghooks: nation shall not lift up sword against nation, neither shall they learn war any more.” ISAIAH 2:4

每次想到纽约联合国墙上引用的这句话，就让我想放弃一切为人类事业而工作。

**推荐几集：1,2,4,5,6,7,11,13

魔屋之梦 山路事故
珍妮佛 巧克力 回乡.鹿女 带我上路 鬼伎回忆录 重生记

【S01E01.山路事故】

    美女夜路上遇到杀人狂，最后成功干掉其。此外有一条线索，其老公和她的爱情，由开始的吸引，激情雷雨性爱，到温馨浪漫求婚，到有隔阂和争吵，最后老婆用老公教的搏击技能干了老公，干了杀人狂。

   此片一开头，硕大圆月下蹦出一个恐怖扮相的杀人狂，其实很有美国恐怖片80、90年代的感觉，非常经典的造型哈。
  
   那个时候美国的恐怖片还算鼎盛时期，其擅长就是拍魔怪，也有很多经典人物，比如猛鬼街的杰克，比如德州电锯杀人狂中，比如致命弯道里面那些近亲杂交的怪种，比如隔山有眼的畸形们，比如异性系列的怪种等等。
     
     当然经过这么多年这类型片子轰炸，观众失去兴趣，此片最大改良就是加上女猪非常牛叉的各种反虐杀，以及温情线索，不过最后结果的反转也不算多大的创新了。
   
     总体来说，画面、气氛、音乐很能唤起当年欧美恐怖片的回忆。还不错值得推荐。

【S01E02.魔屋之梦】

     这片子非常有中国现代志怪小说《异闻录》的感觉。因素集结巫师、人面老鼠、婴儿，顺便恶搞下现代科学理论，时空穿越哈哈^_^
  
         也推荐了。挺好看的。

【S01E03.死亡之舞】
      
     情节很简单，女猪（好漂亮啊）和母亲在沦丧的街头生活。这是第三次世界大战后，四处用化学战争，民不聊生，体质完全沦落。有天女猪和男猪相遇，一见钟情，男猪要带着女猪出去看看世界，到了红灯区。舞厅里面上演让尸体复活然后电击，跳舞，女猪发现尸体是姐姐，然后在老板的对峙中女猪的母亲承认她为了钱卖了吸毒的姐姐。然后女猪的母亲被干掉，作为赔偿，女猪也沦丧了，成为异世的叛逆青年。

    个人不太喜欢，拍得太无聊了，“死亡之舞”前的主持人吹牛多厉害啊，说那么多话，我耐着性子，最后一看，就那回事，有什么好看的。不过朋克爱好者到可以一看。这片子也感觉很古老，很有80年代那种叛逆片，一般就是朋克、宗教（这里换成丧尸）混合体。
     
      个人觉得此片可以归为垃圾恐怖片。罗里吧唧的。
    
      PS: 我好喜欢男主的眼睛，非常会说话和放电，两人一见钟情太容易看出来了，那种眼睛里面只有你、全世界只有你的眼神，演的好精彩啊


【S01E04.珍妮佛】

   珍妮弗是兽面人身（PS:原著应该是其人体非常美丽火辣，是世界上最美的BODY，魅力无人抵挡。不过演员显然没达到要求，不然怎么那么多男观众强烈质疑编剧的智商）。此女迷惑男人，差不多是性奴，最恐怖的是，吃人，会把你的亲人朋友甚至邻居吃掉。

   每次都有短暂的男人会先欢乐一阵，直到妻离子散还得因杀了人而逃跑，加上每晚和珍妮弗ML，身体素质啊那个叫直线下降。看警察那萎靡不振的样子，加黑眼圈，所以啊，年轻人要克制点啊^_^

     最后男人要杀掉她，珍妮弗却被下一个不知情的男人所救，上一个人都是直接挂掉。

   其实给我点启示就是，没有弄清来龙去脉的事情别随便下定论，插手，因为很多事情也许不是我们想的那样。

  此片讲述还是有点拖沓，一般，可以一看。

【S01E05.巧克力】
  
  男主研制各种香精的，自从某次闻到巧克力味道后就发现自己可以从一个陌生女人的视角看到其所看的，感受其感觉。
 
  再说此女，和一个男画家由相爱到背叛，杀了男画家。（PS:男画家好帅啊，那肌肉那身板子那肤色，我直流口水）
    
  男主认为自己一见钟情然后准备千里姻缘一线牵，然后去见面，可惜女人是个BITCH，由于害怕杀人事情败露，因而和男主对干。最后一刻，男主本来不想杀女人，可惜女人要杀她，他忽然变成女人视角，女人正准备丢刀子，结果男主就会做差不多动作，从而扣动枪版，然后女人挂了。（PS:开玩笑，傻女人啊，又不是近身搏斗，刀子难道干得赢枪的）

   这片子倒可以算个剧情片了，好搞笑啊。特别是那段男主在床上虚拟FUCKED，叫声加动作，旁边一夜情女人和妻子儿子目瞪口呆，已经那女人自慰他都感到了= =

     推荐了。

【S01E06.回乡】

   讲的是，在打仗的美国，一边是希望进攻的领导群们，要煽动政客在电视上吹牛乱说，骗子一样骗民众的选票，一边是痛苦的平凡家庭们，丧尸们都回来投票，忍着死亡的痛苦，只为改变选票结果，不支持想打仗的首领。可笑的是政客，一开始还以为丧尸都回来说我非常光荣地为国捐躯，谁知是支持对手，就开始倒戈。最后结果太黑暗了，居然统计人员做了手脚，还是让没有民望的首领赢了大选。
   
  丧尸愤怒了，你丫的以为我没攻击力么，我回来干死你们这些混蛋。

   这个也是剧情片，不算恐怖片，但是我觉得故事脚本不错，一波三折，很感人。有点有面，那段酒馆的夫妇照顾年轻的丧尸一段，虽然矫情但是也挺温馨感人的。唉。
 
  关于战争，总有一方是不合情理地挑衅，不和道义想要什么不公平的利益。这方值得谴责，而被打的一方自然要浴血反抗。所以我们应该有明辨是非的能力，和一定的遵守道义的责任感。

【S01E07.鹿女】

   这片子显然很搞笑，故事简单，就是鹿女出来杀人（血腥场面都木有了= = 只看到肉），傻瓜警察来侦探。

  这片子有点《黑衣人》的感觉，耍各种幽默。比如，某警察被罚了，专门处理动物攻击类= = 比如老头子的猴子被老婆子的猫子咬死了之类= =

   该警察一搞就没事干，坐在位子上一动不动坐一天，周围怎么动他就是静止的= =

  还有警察猜想了几种可能情形，一个比一个弱智搞人^_^哈哈

   我还挺喜欢这样片子，好看。

【S01E08.香烟烙印】

  设疑不错，寻找类似《黑色星期五》一样电影最后丢命。
 
  很多人非常喜欢这个，但我觉得有点无聊。像戏剧一样= =
囧 假

【S01E09.重生记】

   爱孩子的夫妇牺牲其他小女孩来复活自己的男孩。谁知男孩喜欢女孩的大度（说实话，那女孩用血写下“我原谅你”我觉得有点假，但是有点感动），讨厌父母的残忍，用父母换回女孩。

   从此一起幸福地生活下去= =（多么庸俗的结尾啊，但是很幸福）

   实话评论，还不错，故事性强，开头悬疑，中间就开始虐杀片的躲藏找，高潮血腥，结尾幸福温馨，非常有爱情片的那种公主王子唯美。此外，男女主角都漂亮，男主也好英俊好单纯，乖又纯得让人心动。


【S01E10.虫小姐】

  一对蕾丝，一方老爸不同意，故意寄来虫子。谁知此毒虫太过厉害，恐怖，可以让人变成虫人。然后两个人就一起成为虫的老婆，怀孕了，大着肚子说要生一大窝几百个这个小虫子 = =

   典型烂片，演员像背台词一样糟糕，剧本创意完全被垃圾拖沓剧情糟蹋，明显小成本，出来虫人效果糟糕而且还特别短暂时间。太烂了。

【S01E11.带我上路】

  公路虐杀片。大家都知道，美国这类型片子太多太多了，简直= = 烂透套路。
 
  此片有新意，那就是几个不同路的杀人狂碰头了。
  
  抢生意啊^_^ 最后四两八斤，斗不赢对方，反而被另一路杀人狂搞到，一起被干了。

  哈哈这是恶搞还是创新还是讽刺，总之有意思。

【S01E12. 海克尔的故事】

哎呀忘了- -

【S01E13.鬼伎回忆录】

  哎呀，这片豆瓣单独开了一个目录，想知道故事的过去看，应该有介绍。

  简评下，日本人和中国人的审美较为近些，都喜欢画面的唯美，极致的绝美精致，说好听叫秀气，难听叫小家子气。
   
  画面确实很漂亮，有纸风车，有美丽的女人穿着漂亮的衣服，有红灯飘荡的妓院等等。故事更是层层推进，反复推翻，最后得到真相。

  然后就是故事性很强，其中还穿插凌虐的片段，日本讲究的变态凌虐美，什么绳捆针扎，扎得还像插花样艺术，嘴上两排，手上。

  最搞人最败笔，你懂的，日本人喜欢的怪物造型= = 大家懂得，头上的双胞胎多么像触手之类，顿时回忆纷飞啊，神马《富江》神马....唉，总之就是无聊加恶心，那种低能技术，跟美国人化妆技术完全比不了，还特别喜欢来出来秀。一看那个红红的塑胶就知道是日本人那个变态搞得= =

 单单从审美和故事性就突出来了，立意我倒没看出有何特别深意，不过倒意味深长，可以说是个压轴了。





  

  其实这片子最有名的名字是《鬼妓回忆录》，显然翻译的人是想舔着脸的沾《艺伎回忆录》的光。人家片头写的明明白白“imprint”，烙印。鬼伎，还回忆录，恶心死人不偿命啊，好片子都是TMD被这种不负责任的译名者给糟蹋的。
      恩，发发牢骚，回归正题。

     其实一直对三池崇史没什么好感，看过名扬海内外的《切肤之爱》，这个过程就像去游乐园钻制作粗糙的鬼洞，看着听着都心痒痒，结果掏钱进去之后才发现，除了黑就是黑，还没明白过来怎么回事儿，就出洞了。没高潮，我对这片子的唯一感觉。之后的《拜访者Q》我觉得已经烂到了一定的境界，懒得说了。
       但这部片子不一样。


《烙印》片子始终都非常有画面感，妖冶的妓女，惨白的肤色，老妓女们黑色的牙齿，夸张的发髻，浓墨重彩的头发，艳的恰到好处的和服，就单纯论画面来说，《烙印》也相当赏心悦目。
      难得导演在短短60分钟内将影片的故事量做的比较充实，演员们也很卖力，该虐的，该叫的，该露的，尽心尽力，改用的劲儿一个都没省。
     整体故事可以分为四个阶段，第一阶段美国老男人去一个怪岛上寻找曾今许诺的一个情人KOMOMO，没找到，但看样子不找个妓女消遣一下，就出不去，他就找了一个在关着妓女们的栅栏墙里对他鸟都不鸟的妓女的。第二阶段，美国老男人向这个妓女打听KOMOMO的下落，妓女的告诉他KOMOMO因为人好被嫉妒，有人诬陷她偷了老鸨子的翡翠戒指而被狠狠虐待，之后忍受不了了，悬梁自尽。第三阶段，美国老男人说妓女没说实话（真不知道他是怎么推断出来的），这个妓女说，其实KOMOMO被折磨后，是她将KOMOMO勒死的，她这么作是想送她上天堂。第四阶段，就是大高潮了，原来这个妓女不是一般人，她在前面的时候给美国老男人讲过自己的身世，这个阶段她才道出她隐藏的一些事实。美国老男人知道真相之后，受不了了，开枪射杀了这个妓女，结果镜头一闪，他面前站的竟是他一直在寻找的KOMOMO。之后美国老男人因为杀了一个妓女被投进了监狱。
      作为恐怖大师第一季的其中一集，虽然有人说，这集最终没有被美国电视台播映，全片最符合的一段就是那个大概有个5，6分钟的虐待戏了，尤其是针穿指甲的一段，本来这些妓女都是红头发，蓝头发的，再配这一身的血，看起来真就像鬼一样。
     但显然本片是比较有深度的。首先，本片的地点设置在一个只有“恶魔和妓女”的岛上，打从一开始，影片就在营造这种虚幻的气氛，再加上妓女们刻意的红头发，白苍苍的肤色，老妓女们的黑牙齿，黑眼窝，普通妓女们一身红色衣服，影片自始至终都在将故事的背景进行虚幻的处理，就像是《一千零一夜》里的一个恐怖故事一样。
    女主角的装束比较特立独行，相比其他一样地位的妓女红发，红杉，女主角蓝发，蓝黑衣，在这妓女堆里显得比较独特，女主角的三个故事大致还原出了事情的真相：她是近亲结婚的产物，再加上她的母亲是干给人堕胎这个行当的，造孽太深，导致女主角被生下来之后就是个怪胎，她的脑袋上长着一只怪手，这是她的妹妹，她拥有完整的人的身体，她的妹妹只拥有这一只手，但她可以通过折磨女主角的脑袋来得到自己想要的东西。故事第一次讲到她来到这里，老鸨子训话的时候，镜头给老鸨子的戒指了一个特写，之后故事的发展都是围绕这个戒指展开的。女主角的怪手妹妹看到那个戒指要得到，女主角去偷来之后，嫁祸给了KOMOMO。之前这个妓女提到过，她来到这里之后，只有KOMOMO对她好，后面又说她受不了的是别人对她好，估计这也是她之所以嫁祸KOMOMO的原因。KOMOMO被虐待后，她又不忍心看她继续痛苦就勒死了KOMOMO,又这个妓女的原话就是，她是个罪孽深重的人，死后肯定是要下地狱的，但KOMOMO是要去天堂的，所以她要送她一程。妓女的这个地狱思想是来自小时候，一个和尚猥亵她时说的。
       全片最让人费解的就是最后的结局部分。美国老男人开枪之后发现打死的是KOMOMO，女主角好像把KOMOMO念叨过成自己的妹妹。到底KOMOMO死了没死，我觉得还是死了，从之后美国老男人在监牢吃饭出现幻觉来推测，这个地方本来就不是正常的地方，这个女主角应该也不是善类，她更可能是一种超自然的存在，美国老男人最后看到的只是幻觉。不过个人觉得更可能的是下面这种情况，女主角的怪手说了，这个美国老男人奸杀了自己的妹妹，也许这个KOMOMO根本是美国老男人自己塑造的一个角色，一切都是美国老男人的臆想，所有的故事都是他走向地狱的过程，也许真像是他找了个妓女想消遣一下，可能根本就没有什么 KOMOMO，KOMOMO得故事是他的臆想，因为这个KOMOMO长的像他的妹妹，所以诱发了他的臆想，这个真是的妓女最终被他枪杀。而女主角也许就是地狱的化身，她的到来就是一步一步的引领美国老男人走向他该去的地域。女主角小时候扔死婴的是个木盆子，片尾美国老男人看到自己的饭盆里面是死婴，还唱起了那首女主角和她的怪手妹妹唱的歌，个人猜测这部分是否在隐喻，其实真正有过给他人堕胎经历的其实是这个美国老男人，他让自己的妹妹怀了孕，他先将妹妹堕胎，之后杀害，别忘了，女主角说自己的父母就是一对兄妹，也许就是在影射这个美国老男人。照这样来分析，女主角也许就是被美国老男人堕掉的那个胎的化身，她的出现就是为了复仇，片中女主角小时候是把自己的爸爸给砸死的。片尾女主角看到美国老男人拔枪的时候说，“你是杀不死我的”，女主角本来就是美国老男人心里的幻想，杀不死理所应当，美国老男人的开枪意味着他的逃避，同时意味着女主角复仇的成功，因为美国老男人被投进了监狱。


最后一个镜头是监狱里，美国老男人凄惨的躺在地上，旁边是KOMOMO站在那里吹风车，别忘了，风车在片子里象征的是堕去的婴儿，女主角小时候每扔掉一个死婴，就去河边插一个风车。KOMOMO的旁边站着一个小女孩，这个小女孩在片子里影影绰绰出现过几次，有一次是出现在女主角背后的纱帘外，最重要的是，女主角第一次正式出场前，是在美国老男人发现柱子上的风车忽然转动了，之后女主角就进来了。这些是否都是暗示，女主角更多的也是一个被堕掉的胎儿的化身，这个过程中她扮演了美国老男人臆想中的女主角和KOMOMO。KOMOMO代表的其实是美国老男人心底对自己妹妹的一丝爱意，KOMOMO的受虐到死，都是为了激化一切的矛盾，让其彻底爆发，从而达到女主角的目的。
     当然东方人是很隐忍的，所以片子中女主角讲了三个故事，虽然女主角是要带美国老男人走向最终的解决的，但她开始的时候是让美国老男人做选择题的，老男人一直要选择知道真相，那好吧，真相就是，你要下地狱。
     最后片子结束后，字幕的结尾还有一个镜头，女主角在美国老男人
睡的地方用炉子烧东西，镜头靠近之后，看起来像是鱼的碎片，才不出来这是什么意思。
    总体来说，非常喜欢这部，从画面到故事，到结尾。片子中除了女主角，其他日本人的英语真有够强的，听的人一身鸡皮疙瘩。尤其是那个猥琐和尚，不看字幕真不知道他在说什么鸟语。