无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
阿兰（文森特·林顿 Vincent Lindon 饰）人到中年，除了坐过几年牢之外几乎一事无成，刚刚从监狱里出来的他身无分文，无奈之下，无处可去的阿兰不得不回到了母亲的身边。对于自己不争气的儿子，年迈的尤文（海伦·文森特 Hélène Vincent 饰）自然没有好脸色，一来二去之中，母子之间的矛盾步步升级。 一次偶然中，阿兰发现自己的母亲竟然患上了肿瘤，这一惊人的发现能够缓解两人之间紧张的气氛吗？得知自己时日无多，尤文不想在病痛的折磨中了却此生，她想要掌握自己的命运，在病魔的屠刀斩下之前就结束自己的生命，并且已经选好了“死亡地点”。得知了母亲的决定，阿兰的内心五味杂陈。热播电视剧最新电影请问您今天要来点兔子吗？？ 第二季露西亚的愿望：抢救圣诞节国际名厨争霸赛蚊子海岸面包王金卓求花咒血浓于罪仁者无敌一代枭雄拿破仑模范出租车
长篇影评
1 ) 再看，再看，再看~
第一次看记得电影名是《春意暂迟》最近看《弥留之春》觉得是同一部片子。感想很多难以表达，。太多的悲痛、无奈、郁闷、忍受并心爱着~女主的表演入木三分都不止啊。当她痛苦地喊出“你不要像你父亲一样对我吼”时好心疼啊！当被问到:你的丈夫是个怎样的人呢？他脾气不是太好，在一起很难相处。你是否有过完满的人生呢？停顿片刻女主回答:不知道，这就是我的人生。她放弃姑息治疗，坦然面对死亡。签下了安乐死。因为不愿拖累儿子而放弃，这份深藏的母爱儿子读懂了吗？当人生到这般地步许是最完满的抉择了。
法国电影的细腻太触动人心。不动声色人性尽显。想再看一遍今天太晚了。
2 ) 隐含着博大与神圣的爱
2012年出品的法国电影《春宵一刻》（又译《春日里的几小时》），相较于夏埃尔·哈内克的《爱》来说，触动我的东西更多。也许是对《爱》过于期待，一旦看后，反觉混合着难言的不解和痛楚。
无力又阴郁的生命，让人总是想抽身离开。没有尊严的生命，徒劳又小心翼翼的呵护，原本就是一场注定背弃的无奈结局。一切都如幻境。唯有鸽子的驻足，还诗意地铭刻着人生些微阔大和更高远的可能。
冷冷地直面生命也许勇敢，却让“救赎”一词成为泡沫。如同半个世纪前特兰蒂尼昂和里瓦分别饰演的电影《一个男人和一个女人》和《广岛之恋》，直至现在都深深影响着各类艺术工作者。但他俩已韶光不再，本身就说明了生命与艺术的某种惺惺相惜——其暮霭与龃龉之感，在无情的时光面前只是清晰的符号而已。
《爱》让我们迫切引颈而待，探视后却无丝毫的眷念，乃至想早早逃亡。人生几何，缘于提前告诉了我们生命的末路。但清新的《春宵一刻》，却让我们体味到生命间的碰撞，不只有消蚀和磨砺，还隐含着博大与神圣的爱。与命运对峙，让我们可以暂时放下尊严，好好地探询人生的某种可能。
这部由法国导演斯戴芬·布里泽执导的电影，绵绵入心并非没有抑郁，只是她的温暖更加适宜于我们还在路上的凡夫俗子。从监狱释放的阿兰无处可去，只得极不情愿的回到母亲住处。阿兰憋闷的找到了一份分捡垃圾废品的工作，处处不如意，自卑与未明，占领了内心的高地。回到家还要面对家母的管教。
因为母子俩一直相处不好，鸡零狗碎的事都会成为他俩冲突的导火索。失落感的儿子和固执的母亲，共处一室，结果只会更僵。有洁癖的老母，吃饭不能听到“巴叽巴叽”的响声，不能看到阿兰与狗过于亲近，不能把家搞得脏乱差……
总之，阿兰的行为，与家母的价值观格格不入。即使阿兰忍无可忍发通脾气，还是无损母亲的习惯性癖好，这不会让她有丝毫的退让。其实，母亲是沉默的，二人的习性相差所致。母亲不时怒斥他：“你总是跟你父亲一个样。”想必阿兰父亲在世时，也从没让他母亲省心过。
母亲忙完家务事后，就是自得其乐的玩着拼图游戏。生活过得如此井井有条，只能让散漫的阿兰无话可说，或出外走走散散郁气。在酒吧他认识了一女子，二人一见倾心。
浪漫过后，还原于现实生活，阿兰不敢面对，他不愿向所爱之人讲述自己的真实经历。以为能糊弄，却让刚点燃的爱悄无声息的远去。阿兰辞去了垃圾处理的工作，无所事事的他，在家里乱翻时，发现抽屉里，竟有母亲已签立的一份有关“尊严死”的意向书。这让他心头一震。
原来母亲患有重病，每周都要去医院化疗，为了及早免受这常人无法体味的痛苦，她打电话找到瑞士有关“尊严死”的组织（因为法国还没有类似机构），在了解基本事项后，她决定签立了这份意向书。对方告诉她，可随时更改自己的决定。 即使阿兰知道了母亲的秘密后，有时还是会和她争吵几句，只是比之前收敛和礼让得多，毕竟想到母亲将不久于人世。“尊严死”与“安乐死”的不同，在这里找到了最好的诠释。
那一天终于来临了。母亲玩着人生最后一次的拼图游戏，自言自语：“还有两三块就拼好了。”临行前，她依然把家收拾得干干净净，平静如常。阿兰提着行李，母亲跟在身后，就好像这对母子是要出门远行一趟。
阿兰开着车。二人没有说话，只有一闪而逝的葱葱郁郁。到了瑞士后，负责“尊严死”的机构接待了他俩，如同置身在一处山间的疗养院。
他们确定无虑后，来到一间洁净的房间。母亲轻轻躺下。女护士给她吃了药，以防到时呕吐难受。一切就绪后，护士给她实施了“尊严死”。女护士微笑的离开。只有母子俩的相互的凝视。儿子轻轻攥着母亲的手。
母亲平静的说：“我爱你，孩子。”
儿子说：“我也爱你。”
母亲支撑不住的缓缓闭上眼睛：“我睡觉了……”
儿子阿兰清楚，母亲这一觉将睡很久很久。
《春宵一刻》告诉我们：原来生命在唏嘘不已后，不必非要大呼小叫，还可以这样通透的安静离开。原来生命仍会如此的明朗，而不必让痛苦变得更加漫长和肿胀。原来生命就如同我们在春光里的几小时，会让人流连忘返而欣慰不已。
2013、5、12
刊于《深圳特区报》2014年6月9日
选自海天出版社出版的影评集《看不见的电影》
3 ) Quelques heures de printemps
终极自主权；参与生命
2021-07-11 16:18
话题性题材，放到了你我都可能发生的生活场景：不那么完美、总是有不同的矛盾主线来烦、你不但要处理大难题还要它们一起处理、你匆匆被推上路、实际上你永远不可能真正准备好……人物个性形成对比：一方自立优雅、坚强直面，一方暴戾虚张、迷惘逃避，故事就在个性反差双方共处的矛盾冷战中展开，伴随着后者在涉入前者与生命拉扯相处的过程中逐渐被启发开悟，几十年来方第一次认知生命的份量，领悟到活的状态、生之承担；前者即使沉静有力量，在面对人生唯一最大课题时也难免乏力、需要扶持；当有限的时间缩得越来越窄、等待分别随时降临的一刻，确把所有人的情绪都逼到了高点，在这一点各取所需、集中完成最后的交流和遗存——到了这一点，相信前者完成了最后的遗愿，后者也已准备充分今后可以好好活着了（熄灯、出字幕、配乐缓起——论选材和剧情安排，戏剧性与节奏俱佳）。也体现了所谓“向死而生”：当在终极问题上都有自主权时，人就可以有所准备，更好地利用有限的时间，好好说再见；家人、活着的人也可以有所准备、完整经历整个的情绪牵动，充分用好这珍贵的人生一课（人物剧情安排可见已将这个问题思考得很清楚）。
台词和表演不着痕迹然而高效直接。配乐可以。画面有注重给出信息。生活流，却功力深厚。
---
故事9 画面8 表演8 配乐8 导演8 印象8
4 ) 我们就是这样面无表情地相爱
韩松落
有两种电影，一种时刻提醒你：这是电影；另一种淡淡告诉你：这是生活。《春意暂迟》是后一种。
监狱里，阿兰正在办出狱手续，看不出他多大岁数，也许四十，也许五十，也不知道他为什么到了这里，他带着在牢里做工赚的875欧元，出狱，投奔他妈妈。两个人每天做饭、吃饭、喂狗，那种亲人之间的怨恨时不时流露一点：他嫌她做的饭难吃，她听新闻，他就放大音乐。他找了一份工作，工资不够他搬出去另住，她时刻提醒：你不是住在你家。好多次，终于成功地激怒了他，他差点抬手打他。
终于知道了，她得的是癌症，活不了多久了，她吃药，做化疗，为的都是这。她没挣扎着活下去，她在报纸上找到了她要的消息，瑞士一间机构，可以帮助绝症患者安乐死。她填了一份表格，他看见了这份表格。时间到了，他送她去了瑞士，一间小木屋里，一个满脸微笑的女人迎出来，服侍她喝下一杯药水。药性发作前，母亲哭了：“我爱你。”儿子抱着她：“我也爱你。”殡葬车拉走了她，他在野花丛中坐了一会，主题曲出来了，然后就这么完了。
没有表情，自始至终，母子俩都没有我们想象中的那些表情。没有笑、凝视、难过、痛苦，都没有。甚至眼睛里也没有表情，没有我们想象中的，不浮现在脸上就必然浮现在灵魂深处，不露出海面就必然在海水里深藏的那种表情，他们就是单纯地没有表情，脸上没有喜怒哀乐的企图，瞳孔里也并不裸露一生，两个人都像木雕泥塑，除了几次哭泣。有表情的都是外人，老年男邻居，安乐死机构的工作人员。
那是最动人之处，我们没有表情的生活，我们和最亲近的人，那种面无表情的相处。有些亲人之间，是有表情的，有些电影里的亲人之间，也是有表情的，但大多数人的生活里没有表情。我们已经默认了，我们不需要表达，我们也不会表达——不是技能上的不会，而是心理上的不会。表情让人尴尬，表情让人腻烦，表情需要气力，表情是投降，表情是向春天迈出了一步，一旦习惯了没有表情，有表情就让人惊骇，让人不适应，我们就是那么毫无表情地相处着，停在冬春交界的僵局里。表情是给外人的，即便那老年男邻居，和善于微笑的安乐死机构女员工，在亲人跟前，也未必是有表情的。
就是这没有表情打动了我，在我看来，它的主题不是安乐死，不是亲人的沟通不畅，而是生活里的毫无表情，史蒂芬·布塞没打算对这种毫无表情做出批判，也没打算做出救赎，就是给我们展示这种毫无表情。
那个情节因此显得非常奇突：母亲为了让离家的儿子回家，故意让家里的大黑狗吃坏了肚子，儿子于是回来帮黑狗喂药。这段情节就是表情，尽管他们用毫无表情来表演。
无论是电影里还是现实中的死亡、天灾人祸，其实都不能改变那种毫无表情。我们面无表情地相爱，一生都沉溺在某种僵局里。
电影里，安乐死机构员工问老太太：“您是否度过了美好的人生？”“不知道，但这是我的人生”。
5 ) 请记得所有的人都很爱你
Alain的人生染上过错的斑点，他自己也在努力面对这问题但更多表现出来的是，有心无力。萍水相逢的爱情就是一个很好的见证：比起她，他会介意自己的过去。相对于他母亲，他本人就是一个很好的反衬。
当一个人得知自己濒临生命尽头，说不怕死是基本不可能的。但能够选择这样的方式结束自己的生命，不得不说这是她最大的优点：勇气。也许有人说选择安乐死其实是一种逃避，但在如此的情况之下，已经能预测到故事的最后，能亲自控制这件事的发生，总比受着病痛的折磨看着家人的忧伤而无济于事要好得多---其实这也是亲情。
作为Evrard的邻居，这种友情也算是一种福气吧。也许不能支持她最后这样的决定，但是理解和友人之间的关怀，其实已经是最大的帮助了。我曾经觉得，如果对一个朋友好，是用尽一切方法去不让他收到伤害。但一些最近发生的事情和这部片则告诉我，并不是所有时候你都能如此地左右别人。而当你尽力不能影响他的决定时，你所做的唯一的事情，就是想想如何能让他在这件事上用最愉快的方式去度过---尽管有时候你知道他要经历的就是坑坑洼洼。
数次的争吵，病情的恶化，日复一日地做着力所能及的事情，去让自己保持清醒，到最后的决定。其实母亲一直都爱着自己的儿子，也知道在有生之年也许没有机会看到他重新走在一条充满动力的路上，所以她很急。Alain也并不是不爱他母亲，而是他觉得力不从心。到最后各种感情的迸发还是用一个长镜头把所有的东西都诉说了：Je t'aime fort. Moi aussi. 我很爱你，妈妈我也爱你。---整个故事在这一瞬间主旨亮出来了：并不是单纯讲述一个老人面对死亡而已，亲情也是一条贯穿全戏的主线。
有勇气是一件很好的事情，但请记得其实所有的人都很爱你。
6 ) 母与子
本片，首先赞一下中译名。都德在《最后一课》中说“法语是世界上最美丽的语言”。作为一名中国人，我也要说“汉语是世界上最美丽的语言”。大家公认，中国古典文学如唐诗、宋词对语言的使用已臻化境，决非其它语言可比拟。
诚如所拟标题，本片是讲母子关系。前半部分的冲突，后半部分的融洽。对于前者，饭桌上儿子突然发飙，对母亲做出欲打人的威胁动作，看把母亲吓成什么样。单冲这一点，也决抵消不了后面母亲临终时儿子说那一句“我也爱你，妈妈。”
协会的人来家调查，问母亲一个问题“你认为自己度过了一个美好的人生么？”母亲犹豫着不好作答。45年的婚姻，老伴几年前去世，此前经历了病痛折磨。这也是促使她在发现患病后做安乐死的理由。有一个独子，40多岁了，也没成家，身为母亲从未体会到当祖母的乐趣。儿子一年半前又犯事入狱。刚回来，已经和自己吵了两次架。母亲说“你口气像你父亲”，估计她已经去世的老伴生前待她也如此。所以，我替她给出答案：她的一生不能说美好。
所幸，这几年，和邻居老汉相处融洽。多少弥补孤寂过日。
儿子犯浑，母子关系转好却是因为狗狗生病。能否给一个更充分的理由呢？后半部分，母子明显缺乏互动。喝药前，母亲也只是问了一句“我把家里钥匙给你了吧？”难道不该是事无巨细，提醒儿子该怎样规划未来和生活。喝药后，也是母亲先流露感情，儿子是被动给出回应。拜托，你妈咪要死了，你就不能抢先表达一下感情么？
母亲穿衣很优雅。性格很坚强。一个人去医院做检查。只是最后一次检查确认病情恶化后，当晚，在床上哭了起来。第二天，又忙活起来。
自杀，还大费周折，跑到别的国家。那些协会，想必也是收费服务。
男主角从始至终就一个面孔。医生、陪护人员表演极失败。就老太太有点儿看头。镜头处理死板。
最后一幕催人泪下。
子欲养而亲不在，深沉的爱通常是无声的。
耗尽气力在生命之河里浮沉跌宕，不知这一生美好与否，但都是独属于自己的一生。镜头一直清醒地对准这对母子，他们歇斯底里争吵、煞费心思和解、按捺一生拥抱，亲情已这般被日常稀释，怎么舍得浪费。导演最后让每个人看清了那瑞士雪山的拼图，有时候即使知道终点，还是得捱过一个又一个黯然心伤的夜晚。
目前最喜欢的一部史蒂芬·布塞，法国版的《楢山节考》，没想到能这样自然的处理安乐死题材。恰到好处的配乐，大量日常的室内长镜头，厨房内做各种吃的，有规律的做家务，庸常与无常的生活与生命，面对死亡问你的一生是否美好时却回答不出，就连记录自己在时间里存在过的泛黄照片也被撇到一边的无用，很复杂矛盾的心理老太太演得真是太好了。林顿和波兰斯基老婆的感情戏从开始到结束交待得十分直接迅速，与这边很慢的母子俩偶然的争吵爆发和默不作声有很大的对比，唯一欣慰的就是那个胖邻居和可爱的大狗狗了吧。法国文化中心。
他们的爱是残酷而纠结的，争吵、对峙、分开、等待和解。誓死不愿说出口的爱。唯有死亡，能给他们带来春日的一丝温暖。死亡，不是一个谜题，走过的人自然明了。
压抑、隐忍，却是母子生活中最真实的存在；心里有爱，却不知如何表达，还总会被生活的情绪不断冲刷。最后握着手看着母亲离开，只是那句Je t'aime来得太晚。从母亲收拾房间上路眼泪就没停过，强推。
即使争吵恶语漠视还是因为我爱你。
同是安乐死题材，与《在瑞士的日子》不同，此片的侧重点在于母子矛盾与死别时的最终谅解。
史蒂芬·布塞真是一招鲜吃遍天。
赞！！
病篤老年與失意中年在家相看不順眼，狗成了唯一的接點。母子倆先是爭奪狗的注意，最後也因狗和解，扶持著面對死亡。神奇的狗啊，若不是設置了牠，這剛硬生冷的故事，動人程度將大打折扣吧。
我记忆中观影史中第一部关于安乐死的电影。可圈可点。母子男女主的表演实在实力超凡，Vincent Lindon 属于爆发力超凡型，Hélène Vincent实在是法国同年龄段女演员中的皇后。整体趋平的现实主义，避免戏剧化，无比贴近生活。很多设置都可圈可点。家人就是一种长时间生活在一起，但交流方式已经固化以至于交流总是徒劳的存在。
如何面对死亡。
如果让你看着自己的母亲安乐死
本月最佳啊
临死之际，老人忍不住握着儿子的双手猛亲，“我爱你，儿子”“我也爱你，妈妈”。当时一泪奔。那个体面的女人一生唯一舍不得的是儿子吧。
拍得太过沉闷，几乎完全无视了母亲与儿子之间的过往，让人摸不着头脑为什么母子关系这么恶劣，没有任何交代。最后半小时的高潮居然让我差点昏睡过去。。。安乐死在片子的运用充其量只是感情的催化剂，并没有讲述多大的关联。 4.2
弥留在《春意暂迟》里的自然主义之风不仅能融化《耶里肖》当中的经济危机，也能将世间所有的冲突彻底平息。我们在布塞这部家庭伦理剧当中看不到一丁点儿政治诉求但又无时无刻不在感受他的政治观点。人到秋年的男主与弥留之际的母亲大概都意识到了人生里那犹如冰冻的现实，然而唯一的问题是，象征终结但又挽留尊严的安乐死并不能在这个处于分裂状态下的家庭社会里施行，天国瑞士显然不是利己主义者的家。母与子最终的和解不是通过以爱之名的谎言而是建立在以《爱》之名的感性互动之上，因此我们必须要从人道主义角度去《衡量一个人》选择《开战》的动机。
生得体面，死得体面，谈何容易！太难过了……