解放黑奴

#解放黑奴# #Emancipation# （A-）完全没有预期地去看了这部，结果超出预期，全场多次鼓掌，看完后很多人都说很喜欢。今年赛季的强手不多，如果不是因为史密斯之前的打人事件，真的会成为最强有力的奥斯卡竞争者。

主要是影片根据真实事件改编，这个逃跑的黑奴的经历确实太值得被搬上银幕了。这个黑奴历尽艰难，不仅要对抗追捕他的人，还要对抗比如鳄鱼、蛇、猎犬以及大自然带来的挑战。前半部分很像李奥纳多那部《荒野猎人》，没有什么对白，就是艰难地求生存，而且悬念十足。后面更是成为了战争片。等于见证了一个黑奴从“逃亡”到“反抗”的过程，非常残酷，但也很过瘾。这个经历确实不同寻常，如果不拍成电影就可惜了，而且也确实需要威尔史密斯这样的明星才能吸引到更多关注。

它不是那种很无聊的黑奴受欺压的电影，这部分只占10-15分钟。之后则是非常曲折的悬疑和战争片。很喜欢影片的颜色，故意调成接近黑白的暗色调，既有时代感，又有视觉冲击力。即使红色亮度被大大降低，依然能让人深感残酷和血腥。

虽然它讲述的是美国奴隶争取自由的历史，但其实效果与任何战争片是一样的，都令人不禁叹息，在那个年代，换取自由、和平的代价居然如此巨大。

again 如果不是那一巴掌，史密斯一定会再次入围奥斯卡影帝。他的表现完全不比李奥纳多在《荒野猎人》里差，是又一次相当艰难的挑战。也了解了为何目前的情况很难处理但发行商还是希望冲奥试试看，因为实力很强，雪藏就太可惜了。

如果你观察《荒野猎人》的颁奖季足迹就会发现，也是12月中上映，没走9月的电影节，最后关头冲入了影评人和评委们的视野。而且因为小李一直入围都没得奖，也没有什么不好的负面新闻，所以当时他这部一出现，大家就直接把最佳给他了，其他前面出现的都靠边站了。

《解放黑奴》这部电影其实与《荒野猎人》在水平上是很相似的，而且都是一个男主撑起整部电影，是一个非常令人难以置信的人生旅程。走的颁奖季路线也一样，没有参与什么电影节，却突然在12月最后杀出来。

但是，两部电影命运却大不同。

《荒野猎人》所具有的天时地利人和，《解放黑奴》恰恰都没有

首先，威尔史密斯即使表现不输李奥纳多，他不仅不是一直入围没拿到，反而他才刚刚拿了影帝，还因为在奥斯卡上打了别人，一下名声受到影响。本来靠他一个人撑起的电影，一下就被蒙上阴影。

其次，《荒野猎人》是传统厂牌发行，推崇导演的影院视觉语言和画面，而《解放黑奴》则是一个流媒体发行，导演也没有那么有名气。一下在别人心中的权重就不同。

所以，即使我觉得这两部电影水平和表演不分上下，但是《荒野猎人》就是那种会被捧上去的，而《解放黑奴》很可能遭到打压和忽视。

其实电影就是如此，在颁奖季的运气是真的讲究天时地利人和的。缺一不可。

据导演说，《解放黑奴》拍摄的时候就很倒霉，遭遇到飓风、龙卷风和鳄鱼袭击，进度拖延了很多。之后又遭遇了史密斯事件。。。真的是跟片中的黑奴一样命运曲折。

逃跑路上多次祈祷希望能召见上帝，却带来的是一次又一次的危险。

逃跑成功以后只能去联邦农场或者参军做炮灰，丝毫没有其他选择。

在世人面前展示自己被奴役的伤痛，成为战争的宣传工具。

电影里面更多的黑人成了炮灰，少数像Peter那样在战争中熬了过来，看起来像黑人解放了，但是又没有完全解放，整个电影在细品之下反而更具反讽意味。

关于“黑人”问题，在老美那旮沓，绝对是属于“政治正确”。

而这类“真实”的故事，其实都很“难看”。

因为我们在看到类似的“故事”时，除了能诧异“竟然还能这样”之外，对“故事”本身深层次的思考是被绝对禁止的。

说起来，南北战争究竟打什么，大概历史里头会说。

不过，在“黑人”眼里，南北战争在打什么，他们心里头有个朴素的念头，这种念头，他们能说出来，那就相当了不起。

他们不管这些，他们只是为“自由”而战，哪怕这种“自由”，其实在事后，依然遭受了疯狂的反扑。

他们可以说是“忍辱负重”，艰难前行。

如今，黑人在美国，地位逐渐提高，和他们自身的努力奋斗是分不开的，而当地的原住民，基本还是靠老美的怜悯度日。

老美的“发家”，历史书上都说了，是疯狂的掠夺。

这个没错，想想当时到老美捞金的，大都是“亡命之徒”，当年的老美对印第安人和黑奴犯下的滔天罪行大概罄竹难书。

只是老美有一点好的，有错就认，挨打立正。

如今，在各种场合，黑人总是会拿当年的历史说事儿，老美鼻子一捏，你说，你随便说。

而且，你不仅可以随便说，我还帮你“保驾护航”。

封杀？这种事儿绝对干不出来的。

当年，史皇历经千辛万苦，来到了理想之地，他只有一个朴素的念头——林肯说了，我们自由了。

可惜的是，事情哪有那么简单。

两个选择，要不，你回农场继续干活，要不，你给我上场打仗。

林肯，作为一哥，这么美好的愿景，史皇也敢拿来“调侃”，竟然还能播，简直见了鬼了。

最后，来说一说“猎人”的故事。

从猎人的自白里头，可以知道，这家伙打小也是被黑奴养大的。

在清宫戏里头，“乳娘”可是个神一样的存在。

所以猎人对黑奴曾经也是非常的依赖。

然而，然后呢？

猎人拿自己的善举告诉家人后，家人的问题，就是——然后呢？

然后，他们会觉得，本来就应该如此，然后会要求这个，要求那个，再然后，故事没说，但你可以细品。

反正，猎人听懂了，吓得毛骨悚然，立马杀了自己的“乳娘”。

任何事情，其实都不重要，重要的是，威胁到自己的地位，那就必须扼杀。

封面图片上的“白色代码”，一定要注意是大写+数字，全匹配。

1863年，美国南北战争期间，一个叫做戈登的黑人奴隶，不堪忍受奴隶主的奴役，逃离种植园，加入林肯的北方军，在一次体检中，军医拍下了他背部遭受鞭刑的伤疤，这张照片被《独立报》命名为“伤痕累累的背部”刊登出来，照片立刻传遍了全世界，被视为美国奴隶制度残酷的证据，传言这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花。在视频时代之前，一张照片改变历史进程的事情有很多，因为对那个时代的人们来说，照片就是铁证，是真正意义上的有图有真相，而这张照片同样促使许多自由的黑人加入联邦军，推动了废奴运动的进程。

在奥斯卡遭遇掌掴事件后的威尔史密斯，在新片《解放黑奴》中饰演了历史上的戈登，原样复制了他的背部伤痕，大家从这个背部的制作就可以看出这部电影制作的精良。

全片采取的低饱和近乎黑白的色调，黑与白的主色调也让这部讲述黑奴和白人的历史，多了一份历史纪录片的感觉。不过说实话，饱和度能够稍微再提升一点观感可能更好。为什么，因为这部电影并不是《为奴十二年》，并不是以讲述黑人苦难史为主，当然有这个部分，但本质上《解放黑奴》是一部追杀剧。

《解放黑奴》的主要段落讲的是史密斯饰演的彼得在荒野躲避白人追杀的故事，所以抛开真人改编的层面，这电影本质上是一个讲述荒野追杀的商业片，只不过追杀的怪兽换成了白人，而我们的威尔史密斯上演手无寸铁的荒野英雄。作为偏商业为主的一部电影，本来就是追求感官刺激，过于写实的低饱和画面，让丛林追杀损失了了很多视觉细节，降低了刺激感受。当然这只是一个见仁见智的审美感受，这几年低饱和风大行其道，所谓萝卜青菜各有所爱，好在并不影响故事主线的展开。

影片一开场，饰演有三个孩子的黑人父亲彼得就被拉上马车，通过庄园主人对南军总司令李将军的一句抱怨，我们明白彼得是作为交税品被上交给南方政府的公共财产，这句话立刻就把我们带入到黑人不是人是一项财产的18世纪奴隶制时代，至于黑人妻子儿女的骨肉分离，对于庄园主人来说，这些都毫无价值可以忽略不计，我们在把小猫小狗的孩子送给他人的时候，应该也没有考虑骨肉分离这个因素吧。

通过画面，我们看到史密斯应该是为了角色减肥了，不得不说，瘦下来的史密斯还挺有味道，随后，一定要再见到家人，成了彼得整部电影的行动线。

到了南军前线，彼得的主要工作就是铺轨道，看到这段有没有想起华人劳工的历史，不过彼得在这里并不像一般黑奴那样唯唯诺诺，偶尔也和白人横眉冷对一番，不过他作为政府财产的属性，也没有谁敢轻易就杀了他，因此逃过了一劫。

一天，彼得无意间听到白人闲聊，原来在北方，林肯已经解放了奴隶，彼得心思活络了，他开始鼓动周围的小伙伴，逃离此地去寻找林肯。终于彼得找到了一个合适的机会，干掉了白人看守，逃跑了，而此时影片进度条刚过半小时，接下来就是正片开始，长达一小时的逃跑追杀之旅。

一般来说，追杀场面总是好看的，彼得不但要逃过白人的追杀，还要和鳄鱼搏斗、躲避毒蛇的攻击，这段追杀可以说是全片的精华段落，就是故事版的荒野生存。

在《解放黑奴》中追杀者的一共是3个人，他们有马有枪，占据了天然优势，所以在追杀中能好整以暇，自从《老无所依》开始，追杀形成了一种奇怪的拍摄方法，不再是你追我跑镜头快熟晃动的模式，而是追杀者永远是不紧不慢，行动迟缓，而被追杀者永远是慌不择路，追和逃完全就不是同一个节奏，哎，但您说巧不巧，无论被追杀者怎么跑都跑不过追杀者慢悠悠的步伐，这种用法凸显的是追杀者的从容不迫和被追杀者的狼狈不堪，通过两者之间形成的巨大反差，给观众施加一种逃不开也挣不脱的宿命感般的心理压力。

但要想形成这种巨大的压迫感，反派的塑造一定要强大，在本片中追杀者仅仅3个白人，逃跑者4个黑人，尽管白人有马有枪装备上足一点，但人数上并没有形成绝对的优势，我们来看看《老无所依》中对追杀者的刻画，从服装、发型、行为乃至杀人的武器，都形成了对追杀者的残忍或者说变态强有力的描述，但在本片中，观众并没有构建起对这个白人足够的害怕，所以让这种追杀需要的巨大压力不算很足，再运用这种一紧一慢的节奏，会多少让人有那么一点点奇怪，您这也没有如来五指山的功力，还这么不紧不慢的，犯人早就跑了啊。

反而，彼得最后干掉追杀者的方式，也是靠自身的实力正面硬刚的干掉对方，这就更容易有一种疑问，彼得您这么厉害，跑个啥啊，直接干掉追杀者不就完了。

同样是深林追杀，怎么拍，反应了不同导演的的风格，为了让我们更深入的了解这段追杀拍得如何，我们可以拿同样是讲丛林追杀的梅尔吉普生《启示》来做一个对比，就能更好的看到《解放黑奴》里这段追杀的优劣，

启示开始是9个追杀者，不但主角会在丛林中遇到各种危险，追杀者自身在丛林中遇到的危险一个也不会少，自己的人被黑熊吃掉一个，毒蛇干掉一个，跳崖死掉一个、被自己人杀了一个，被男主干掉几个，短短半小时人物一个接一个的死掉，会让整体情节性更强。

最好的地方还在于，这段追杀还有人物弧光，主角从开始一味惊慌逃跑，到后来醒悟过来，（这是我的森林）开始利用对森林的熟悉对追杀进行反杀，虽然也有拼实力硬刚部分，但大部分都是利用森林的特点形成的反杀，而不是一味的靠蛮力，主角的逃跑和反杀是基于自身实力和环境的体现。

反观彼得这段就显得有点平铺直叙了。在事后证明，彼得明显实力比对方强的情况下，彼得之前的慌不择路，追杀者的好整以暇，都会稍显说服力不足。

在追杀过程中加入另一条线来制造紧张感也是追杀的必备套路

在家乡彼得的妻子要被主人打算卖到另一家，这就意味着妻子要离开自己的孩子，妻子恳求主人不要这样做，但你猜主人会答应吗，奴隶身份的妻子也毫无改变现状的能力，不得已的妻子只好利用自残来解决这个问题，自己是财产，手废了意味着自己贬值了，

这段惨是挺惨，但主人难道是傻瓜吗，按说这段自残只会激怒主人，不过电影并没有如此深入的交代，果然保住了母亲不离开孩子的愿望，有点像是为卖惨而设立的一个情节。

逃跑途中，有个白人小姑凉令人印象深刻，她看到了逃跑的彼得大声喊叫起来，导演故意让她打扮得很成熟，像个恶俗的中年妇女，用仰拍加慢动作凸显她的面目可狰，导演想表达的被洗脑的意思不言而喻，不过，我觉得如果让小女孩显得单纯可爱一点，不要那么面目可狰，那她的呼喊可能显得更加有反思的力量。

逃脱后的彼得参加了林肯的南军，这是片尾的第三部分，参加战斗，尽管只有一场战斗，但仍然拍得惊心动魄，至少让我们很清楚的看到1863年的战争是什么样的。

就全篇来说，这段有点画蛇添足，但这段的重点其实是拍摄这张照片，也是这部电影存在的理由，所以作为编导肯定是不能删掉的。

总之，虽然有各种小瑕疵，但还是值得一看的电影，有时候，根据真实事件改编的故事有个天然的好处，事实只要存在，本身就具有天然合理性，并不太需要向虚构的故事那样把逻辑理得很顺。

如果不是刚拿了奥斯卡，威尔斯密斯的这段表演也无可挑剔，至少值得一个提名。

在抓捕途中，白人讲了一个故事，大意是他从小是被一个黑人老妈妈养大的，于是他想请求父亲邀请她一起共进晚餐，父亲告诉他，你让黑人吃了你的饭，她之后就会抢了你的工作，占有你的土地，甚至占有你的国家，报复所有的白人，总之就是得寸进尺的意思，说完父亲就当场捅死了黑人妈妈，还是小孩的白人听了这话，感觉不是难过，不是反对，而是很羞愧，为他曾经偷偷给黑人妈妈食物的觉得羞愧。

这是一个很容易发展升华的主题，比如让追杀者被被追杀者之间多产生点羁绊，而不是仅停留在单纯的你追我杀的层面，可惜导演讲到这里就截止了，导致整个电影的深度不够，如果能深入一下，也不至于这么点分，虽然有点可惜的，但咱也不挑剔，毕竟在2022年的冬天，能有这样好看的追杀也挺满足的了。

不错的影片 希望被更多人看到。令人深思啊 那个时候的人们 好不容易啊 我们现在的生活太好了 有了对比就有了珍惜。

不错的影片 希望被更多人看到。令人深思啊 那个时候的人们 好不容易啊 我们现在的生活太好了 有了对比就有了珍惜

不错的影片 希望被更多人看到。令人深思啊 那个时候的人们 好不容易啊 我们现在的生活太好了 有了对比就有了珍惜

用历史电影来映射社会问题，实际上早有案例。

而这一次，解放黑奴实际上是对现今美国黑人群体的内乱/不团结的一次大映射，主角在路上的遭遇，实际上就是一次探索/映射黑人内乱原因的旅途。

主角一家先是被拆得四分五裂，在黑人地被捋走，进入到铁路场干苦活，先是传教过程中被打断，大家都是底层人民，大家都这么痛苦，你又凭什么说上帝会来救你？如果来救你，那为什么又不来救我？男主只能闪烁其词，其实是在暗示黑人团体之间的信仰发生了冲突。

在有想法逃跑的时候，大家才第一次有把想法凑到了一起，但由于各自的身份不一样（有逃犯，有工匠，有新人），拥有的武器不一样（主角是刀，有一个是枪，其他的赤手空拳），恰恰对应的美国的黑人群体身份已经不同往日，各自的利益阶级不一样，所以要救自己的话，大家都倾向靠自己逃命，哪怕明知道目的地是一样的（就算分开跑，最终也会跑到一起）。

面对落单的伙伴，黑人群丝毫没有耽误，反而把镜头给到黑人的犹豫不决，其实就是在映射黑人群体现今处境和同胞们的冷漠，对于面对未知和困难，犹豫不决是再正常不过的生理反应，但在现今竟成为被丛林法则抛弃的弱子，导演也想借机表达，其实他赶紧跟上，是完全可以跟上的，只需要在临阵退缩的时候，被拉上一把即可，最终被抓到审问的结果，还是会反噬到跑得快的人身上。

到追击后面一幕，果不其然在路上遇到了。但作为同路苦命人，遇到的第一个反应，是愤怒+害怕，害怕主角把狗给引过来，而事实上也确实是，就是因为主角的狗，把他给害死了。

更明显的一幕是，到火灾场景，主角枪杀掉的那个追击黑鬼，并说你这种人最恶心，其实这个插曲可以完全去掉，对电影完全没有影响，实际上就是讽刺背叛自己肤色的黑人群体。

最终只有进到军营里把敌人树立起明确的形象，并统一目标之后，black help black才出现，主角团也最终赢得了胜利。导演通过精心设计的桥段和案例，描绘出现今黑人社区/群体的内部矛盾的关键点以及后果，可谓是花了120分精力，再通过多位主演的共同努力下，最终得到了较好的呈现，这是种族电影里面算是不可多得的案例。