疯狂之血

御用文人也能独善其身？导演把男女主角剪辑的未免有点“很傻很天真”了。
然而善其身毕竟是次要的，对于一介普通百姓，凭自己一技之长混口饭吃才是首要的。先衣食足而后知荣辱。
阮籍猖狂，竹林七贤倒是做到独善了，不过魏晋乱世也就只出了他们七位瑰宝，用这个水准来要求茫茫多的老百姓未免太高了。

最后的感觉，如题。

导演的选材其实很讨巧，本可以很出色，也会博得很多影迷的心，随便选取战争中关于电影大师们的一些影史佳话，都能成就一部经典。可惜，因为导演沉迷在男女主角道德上的游移不定，让人在精神道德层面上倍感失望，直接降低观影的快感，这一点即使加再多的情色戏都无济于事。情绪慢慢降低，开始尚有的一点兴奋慢慢消磨，直到最后期盼那一枪快点响起。

不新鲜的交叉叙事，如果能够突出对比的话，尚可一观，然而，似乎叙事风格与影片的情绪无关。男女主角自始至终都没有变化，导演妄图用色调来欺骗观众，但任何一个有良知的人，都会为两个人感到羞耻。除非像女主角般为所谓爱情昏了头脑。

故事其实很简单，女主角开始是为肉欲，后来是随波逐流的自以为是的爱情而昏了头，跟了一个吃喝嫖赌抽五毒俱全的秃顶男演员（爱情诞生的如此奇怪，上来就直奔床戏），置帅气迷人而优雅、家底丰厚的暗恋男导演侯爵于不顾。男猪脚对待生活和女人的态度就四个字：不负责任。实际上，我认为不负责的男人比干坏事的男人更可恶。后者至少能够清楚自己在干什么，也会有好汉做事好汉当的气概。而男猪脚，明显就是一猥琐男。为了赌资出卖死心塌地的老婆，为了吗啡置诸多伤员不顾，甚至直接跪拜在纳粹党魁脚下，至于后来参加军队、做电影部长，则似乎只是在满足其虚荣心。这些早已令他死有余辜、死不足惜了。

而如果他的初衷就是作恶，也就罢了，到最后至少死的坦然。关键他认为自己还站在道德的高峰，从不承认自己是刽子手的帮凶，并且时时刻刻辱骂妻子和他人，为自己的放浪形骸找各种借口。而我认为，明知错误却不加辨识，在恶行面前失去态度等于在作恶。如果你不能够像德西卡、罗西里尼等人那般伟大，至少你可以选择逃离，很多人也都这么做了（明者远危楼，无可厚非）。连原电影部长也可以算是堂堂正正、有尊严的死去。选择沉沦，不去选择，随生活逐流，没有态度，这在和平时期尚可，但在大是大非的战争时期，还是省省吧。游戏人生要择时，战争的时候这样会让很多人跟着你丧命。

女主角没啥好说的。如上所说，战争中没态度就是一种态度。开始还让人怜惜，后来直到她也开始吸毒，就让人有点作呕了。也该死。关键是她太漂亮了，开头的戏，全被莫妮卡贝鲁奇的大MM抢戏了，哎，女人太美就是一种罪啊。

为村庄的年轻情侣痛惜。那一刻真的很想把电影关掉。此处可以理解导演的用心，但是年轻情侣的死之重，对比肉欲毒品男女主角的生之轻，显得如此的不可承受。看着前一刻还青春四溢，说着“战争结束后我要娶了她”，下一秒已经只能并排葬在一起，残酷的有点太让人受不了了。

也为帅哥导演惋惜。不过帅哥的存在就是要去死的，他的死倒是不意外。这个天生的情种，又不愿早早表达，表达了又遭拒绝，直到最后女主角傻X的答应一起私奔阿根廷。（早干嘛来着）也是个为爱而飞蛾扑火的主。

除了对导演关于男女主角道德的不认同，其他方面影片还是中规中矩，只是稍长可在缩短。

最后，我个人还是认为，艺术绝对是有道德倾向的。艺术不同于中性的科学，更不同于普世观的宗教，艺术是给人看的，无论是这个时代的人们，还是下个时代的人们。因此，身为一个艺术家，绝对不能为了艺术而违背道德和良知。在大是大非的战争环境，不存在单纯中性的艺术。这一点来说，里芬斯塔尔的[意志的胜利]绝对是为纳粹张目的不道德的作品。

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20110509 《影迷》看电影 kyxq

影片的思路很清晰，对所有情节的把握很到位。

    最让我陶醉的 在影片结尾最后默许开枪的那个男子，并不是坏人，他是个被战争摧残的人。
    为什么他的搭档（那个捧红女主角的年轻导演）奄奄一息的时候交代他“帮他们经历审判”，其实是想帮他们逃过这一劫。因为当时的政治气氛必须要求他含蓄表达。
    整个过程中，他都知道这2个明星夫妻不是法西斯，但是为什么最后还是默许开枪？？
    我在想，一种假设，要不就是他的情窦初开的小侄女（之前小女孩和女主角之间的交谈已经交代了）被害（那个场景表现的很惨），引申出他的很多亲戚、乡亲父老被害，所以要报复。
    也有可能是可怜这2个过惯了好日子的人，希望他们早点休息，不再受折磨？（搞不好盟军的报复更加折磨这2个无辜的人）。

    唉，忽然想起“生死朗读”表现的也是个无辜的人受牵连。
      不知道是编剧在绞尽脑汁博票房，还是想说点别的。
      看的人真揪心。

中间还有写问题，我还在想，

    那个电影部长 为什么 自杀？

        一个嗜毒如命、嗜赌如命的男主角
                听见他自杀为什么要放弃逃跑？

            就只是 桀骜不驯 的 态度吗？
   

   这个秃顶帅哥在拦住公交车查车的时候，
       一上车就表现的很轻浮，挑逗修女，
             可是那些孩子的笑声说明了他每天都在查车，
                 孩子都觉得他是在闹着玩，
      这样证明了这个人不是法西斯，
          只是在演一个法西斯（嗬嗬），很轻松的个放荡不羁。


我也被摧残了，
    MD，要是有人和我交流，我费什么脑筋写什么评论。
        好像有种在“自己和自己玩”的感觉。

好日子不是时时都伴随我的。


要是从头到尾去写一些我对这个电影的认识，我都可以出本书了。

         影片由莫妮卡·贝鲁奇和卢卡·津加雷蒂担任主角，饰演二战时期的一对辉煌耀眼的意大利明星夫妻路易莎与瓦伦蒂。两人的演技无可挑剔，将角色的复杂性格与矛盾心理表现得淋漓尽致。

          故事发生在二战墨索里尼法西斯主义统治下的意大利。瓦伦蒂是一位放荡不羁的名演员，他吸毒、嫖妓、赌博，生活十分糜烂。他所热爱的只有电影表演与自在享乐，除此之外的任何事物都视为粪土。他第一次遇到路易莎，只把她当做一名漂亮妓女。路易莎梦想成为电影演员，并无意中被英俊优雅的导演格尔菲尔罗所挖掘赏识。当路易莎依循潜规则邀请导演去家中，正直的格尔菲尔罗婉拒了她，始终与她保持着工作与挚友的关系。路易莎出演格尔菲尔罗执导的电影获得巨大成功，再次引起瓦伦蒂的关注。目空一切的瓦伦蒂渐渐被路易莎所征服，两位表演艺术家相互吸引，由最初的情人关系成为生活伴侣。

         战争在继续，格尔菲尔罗由于他的反法西斯主义立场被迫逃亡威尼斯并加入边境盟军。在局势动荡的罗马，电影工业已经无法正常运转，瓦伦蒂与路易莎只好前往威尼斯。在这里，瓦伦蒂经不住朋友劝说加入了法西斯十字军。他常身着军官服装游荡街头调侃百姓，不过是为了满足自己表演的欲望，然而他的行为却引起了反法西斯主义者的愤慨。眼看法西斯统治即将倒台，格尔菲尔罗冒险与路易莎见面，劝她离开瓦伦蒂并转移到安全地带。路易莎明知危险在即，依然放弃逃生继续留在了瓦伦蒂身边。瓦伦蒂毒瘾发作痛苦万分，路易莎不惜出卖色相换来吗啡。看着瓦伦蒂沉迷毒品，路易莎道出自己已经怀了他的孩子却想做掉，因为她不希望孩子将来成为他那样的人。瓦伦蒂陷入了沉思，因为他们曾经失去过一个孩子。

         其实在影片中，故事并没有按时间顺序平铺直叙地如此发展。导演采用了现在和过去两条时间线交织穿插，叙事方式类似《穆斯林的葬礼》。以上情节正是过去部分，接着便是现在时间线的开始：路易莎还在床上熟睡，瓦伦蒂将她带回来的吗啡注射液全部踩碎，决然地穿上军装跨过警戒线向反法西斯盟军投降。他找到格尔菲尔罗救出了路易莎。然而盟军成员指控这对明星夫妇犯下滔天法西斯罪行，并希望立即处决他们。格尔菲尔罗坚持要求护送他们到米兰盟军法庭接受审判。护送的路途危险重重，数人丧命，最后格尔菲尔罗也不幸遇难。直到临终前格尔菲尔罗才对路易莎说出了一直藏在心中的爱。
         故事接近尾声，瓦伦蒂和路易莎在米兰接受盟军审判，为了安抚民众情绪，他们成了法西斯暴行者的替罪羊。

         素来不擅长说故事，即使是给电影写梗概都让我很头疼。这部电影的故事情节并没有特别出彩之处，只是导演的这种叙事方式和演员的表演风格让我着迷。莫妮卡·贝鲁奇性感依然且优雅万千，卢卡·津加雷蒂更是将瓦伦蒂这个复杂的角色演绎得饱满而立体。影片中路易莎对瓦伦蒂的不离不弃一直陪他走到生命的尽头、格尔菲尔罗对路易莎纯真的爱慕直至献出生命，这些伟大的情感也确能令人动容，但是他们在表现这些镜头的时候却没用一丝煽情的成分，极其严肃写实，令人震撼。
        让我很不解的是所有网站对这部电影的简介里都称路易莎和瓦伦蒂是忠实的法西斯主义者，强烈怀疑写简介的人是否完整看过并真正理解了这部片子。瓦伦蒂虽然加入了法西斯十字军，却没有参加过任何军事行动，他只是被法西斯军利用了他的名望。路易莎更是极力避免卷入任何政治活动。两人在逃亡之时和临死前都最珍惜的还是他们拍过的电影胶片，可见他们都是纯粹的艺术家，不幸被政治所利用。
        在战争年代，公众人物要比普通人承担得更多，艺术在政治面前也显得那么苍白无力，法西斯与反法西斯主义较量，有人便成了战争的牺牲品。如果那晚格尔菲尔罗跟路易莎回家了，又将是怎样的一个结局？为何电影部长给了瓦伦蒂出国逃亡的机会，他却选择了放弃，是放不下自己的名望还是对生死已经看淡？这已无从得知。

当然，从导演手法以及演员的把握，到气氛控制到剧本，《疯》似乎是和法斯宾德的那部无法比较，只是看到最后，总是从音乐里联想到《莉莉玛莲》。
整体不错，值得一看。
至少，是最近2年里值得一看的意大利影片。