你愿意选择爱你的人,还是你爱的人?
不管怎样,Chiquita对Chela已算是无微不至。入狱之前,她请来语言不通、因此显得有些愚钝的女佣Pati。可乐加冰一个细节便将一切包括。两个人都到了这个年纪,在一起怎么说也有二三十年了吧,生活发出的闷响早已胜似一堵落满灰尘的婚姻。Chiquita因债务问题只得一再出卖身为“女继承者”的Chela所继承的那些珍贵的东西,两人的矛盾由此而盘踞不去,尽管Chela习惯性地只是用沉默与毫无生气的嘴角来表示反感。两个人之间,总有一个是强者,而另一个就难免要将自己多少压低一些,以此来确保某种可以称之为和谐的东西。
可是,事实真的如此吗?和谐?
Chiquita入狱之后,Chela的生活起初并没发生多少变化,除去每星期固定的探视时间之外,她宁愿在画架之前度过余生。Pati对Chela的照料果然并不够细致,Chela倒很耐心,一点一点告诉她。真是个好脾气的人啊,宽容隐忍,心如止水。假如没有邻居突然请求她开车送自己去打牌,也许她就这样一天一天平静地走向苍老,然后等着和自己同样苍老的Chiquita出狱,看看她是否会被狱中生活磨去些棱角,然后在发现对方的白发又在蠢蠢欲动的时候一起去染个发。一切还同从前一样。
然而因为开车而遇到Angy之后,一切都不一样了。
去探视Chiquita的时候,Chela被建议不要再冒险做司机,因为她并没有驾驶证。如果是以前那个逆来顺受的Chela,她会不会答应下来,真的不再继续了呢?但接下来我们看到的Chela,却再一次地发动了汽车,去一个自己并不认识的地方,接那个叫Angy的女人。一次又一次。
Angy无疑是个令人着迷的女人,巧克力肤色,轮廓分明的双颊,涂红蔻丹的修长手指,攻气十足的沙哑嗓音。她与一个男人分手,很快又再投入另一个人的怀抱,性情中人,不拖泥带水,不多掩饰。
人与人之间的吸引是一种很神奇的东西,是什么注定了谁与谁的故事走向呢?
就好像Chela一定会爱上Andy才会认识她一样。一切都那么不可思议。
Chela的痴汉状态从偷偷拿起Angy的太阳镜的那一刻开始,愈演愈烈。看到这里,我由衷地笑了出来。为这种朦朦胧胧的情愫而心生甜美,这就是人们喜欢谈论爱情的原因吧。
不得不说Chela真的改变了不少。没有了Chiquita在身边,她开始有了自主的权力,而大概正是这种自主权让她尝到了甜头,才会一步一步走出原来生活模式的禁锢。
一个好的故事,人物总要发生许多变化,否则便显得单调乏味。而这部电影,胜就胜在,将一个单线条的故事讲得这样步步余味。三角关系古已有之,对我们来说早已不再新鲜,而安插在一个同性题材之上,也是它的取巧之处,让它注定要获得掌声与鲜花。但我想说,我爱它,原因并不仅在于此。我耽于见到Chela心中波纹鳞动时嘴角漾出的烟花,我乐于见到Chela选择她喜欢的生活,尽管这必然会带来旧世界的无声崩塌。
电影拍摄的写实感很强,尤其是声音,总是把人物以外的琐碎声响也有序地收录其中,这种能够造成“把生活原封不动呈现在一个屏幕之中”效果的电影总是很吸引我,同样吸引人的还有它缓慢却并非刻意拖沓的节奏。一部电影总会有它独有的节奏,而故事是否讲得精彩,很大程度上也要仰仗着这样的节奏。这个节奏给了女主演Ana Brun充分的时间去发挥她的特长,她从舞台表演之上第一次带入电影荧幕之中的表情力,无数近景与特写构建出了一个立体的Chela,时常无力茫然的与世无争的绿眼睛,不安的焦动的嘴角,镜子里以手拢发的甜美……
如果当时我也在柏林,我会给Ana掌声。
谁也不知道Chela最后的决定是什么,但我隐隐觉得,Pati知道一切。从开始到最后,目睹了一切的Pati大概早已心知肚明,她们已然成了同盟者。面对Chiquita惊异的孤独的背影,Pati又会怎样呢?
Pati一定知道,Chela的两次失眠,为的早已不是同一人。
Chiquita和Chela是一对老年同性恋人,越到老年时间越是无可厚非的幻觉,两人在一起过了许多年,多到不记得送的某件生日礼物是在40岁还是50岁生日。
早就没有了青春的容颜,皮肤不再紧致水灵,眼角有鱼尾纹,连不笑的时候嘴边都能看到清楚的法令纹,颈纹那么深,脱下衣服是下垂的胸部和毫无曲线的身体,又胖又丑陋,又必须接受连自己都不愿意看到的肉体。
我无法确定两人在年少的时候是否有过狂热的爱情,是否会找无数个看似合理的借口只为见对方一面,是否会因为对方一句言语一个动作脸红耳热。我看到的只是两个相伴几十年的家人,熟悉对方所有的习惯和情绪—抽烟的动作、咖啡杯的摆放、烧水壶的位置、固定牌子的可乐,可乐要加冰、白水用哪个杯子装。
Chela一直被保护的很好,只用安心画她的画。Chiquita一贯强势而具有掌控力,是Chela完美的照顾者。
拉美的经济危机无可避免。两个女继承者不得不靠卖掉家里的东西来生活。一切都是Chiquita在负责,她也无需过问Chela的意愿。
谁也没想到这样的生活会因Chiquita入狱而打破。
Chela送Chiquita入狱那天,像一个被抛弃的小孩,撇撇嘴,手足无措,好像要哭了一样;Chiquita抱了抱她,拍拍她的背,告诉她开车要慢一点,再慢一点。Chela坐在车里打了很久都没有打燃火,晚上时候一个人坐在楼梯上,无助又害怕,不知道怎么办才好。
Chela一点也不想卖掉爸爸留给她的东西,那些好看的餐具,新古典主义餐桌组合,墙上的画。她不得不走向人群,为社区的富太太开车。
可是她遇见了Angy。Angy也一点也不年轻了,有一双肉食动物的眼睛,长了一张充满侵略性的脸。
Angy是Chela的交流者。给她讲以前那些“爱过”的渣男故事,让她载自己去巴拉圭,教她抽烟,问她小名叫什么,之后如同以前Chela爸爸一样叫她Puppe小布偶,送她粉色墨镜,告诉Chela她很美。
Chela彻底迷上她了,像16、7岁的少女,开始打扮,在要见她的前一天晚上挑选衣服,偷偷看Angy的侧脸,被发现赶快转过头若无其事。
记错探视日那天,Chela像一个做错事的小女孩,小声问能不能在监狱门口坐一坐。
Chela在Chiquita回家的晚上,偷偷开车走了,她终于大着胆子离开了。
她用力抱了抱女佣,我想Chela一定也很害怕,一定也很不舍,可还是义无反顾的离开家,离开爸爸留下的房子,离开一起生活了好多年的家人、照顾者、离开Chiquita。
因为爱情里面需要的不是照顾者,而是交流者。
她被宠了快60年了,她要离开继承来的一切了。
Angy爱不爱她又有什么关系呢,她动心了,她只是去找Angy。更何况Chela还是那个幸运的女孩儿,我相信Angy是喜欢她的puppe的。
我从18岁就开始想,是要选择和一个人在一起,还是去奋不顾身爱一个人。Chela是个勇敢的小姑娘,她60岁了,还敢像不怕受伤害一样,去奋不顾身的爱一个人。
天幕新彩云是北京我除了中间影院以外第二喜欢的电影院了 巨幕的感觉比五棵松好 虽然老了一点但是真的好安静
我喜欢和一大堆拉拉一起看电影 真的很有安全感 和一大堆拉拉做别的事不一定会有这种感觉 看电影一定是
北影节把这部片子和魂断威尼斯排一块儿真的很有趣 我脑子里不断闪回45周年 她 阿黛尔的生活 七年之痒 当然也想到了去年看违命的感觉
这是一部很本我的片子 演技柏林女主也不至于 初见时给的大近景 小景别 背景虚化 以及在最有性张力的戏用了镜子 最后一个镜头给的光影 还是有一些非刻板的独特之处
老年版阿黛尔不至于 两对的相处模式和性格千差万别
最后就是 同性恋真的没点长进 50岁的托马斯曼还会有威尼斯的一段情 50多岁的女主也会爱上30多岁的侄女 对待感情又怂又贱 女同性恋本人了 我们才是荷尔蒙奴隶
片子格局很小 硬要扯社会结构不至于 声效有点不舒服 结尾BGM很动听 声音滞后也有趣
P.S.“没有人会绑架这群老太婆”真的很好笑
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中年是一个真正令人感伤的年龄,身处事业的上行道,却滑入了生活的下行道。过了此地,便是悲伤的城市,这句话套在中年人身上fit到不行。年少的冲动,是可以被原谅,是可以重来,然而三十岁,你要开始学会理性一点,睿智地分配好每一天,午餐要吃饱,经常锻炼,定时体检,经营一段正常健康的家庭关系....四十岁降临时,你需要拥有一个无懈可击的人生,唔,事业有成,婚姻幸福。
你脑海中的悸动顿时显得很不合时宜,哪怕它只是一瞬间的念头,格局也窄到令人尴尬。有时会很悲观,想到结婚后,恋爱后的人生,那是一条我预期得到的轨迹,浪漫随意不是它的养料,成熟懂事安分才是它的燃料,这是多么令人挫败啊。
20几岁的年龄去谈论中年人的生活,未免显得幼稚可笑,但我只是尝常常忍不住去想,20年后的自己如果还在追逐爱情的路上,会觉得寂寞吗?喜怒哀乐,这些是逃不过的,但穿插其中的中场休息即使漫长,我也愿意去等,情愿用苦闷去交换另一颗真心的心情用四个字就能道破:酸甜之味。
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《女继承人》就是这样击中了我内心最柔软的部分。Chela和Chiquita是一对中年的拉拉,看的出来,他们彼此熟悉,彼此习惯,生活风平浪静,云淡风轻。爱退化为习惯,多数时间是难以察觉的,这也没什么大不了,爱你一万年本来就很不切实际嘛。在这样的年龄,一点点风吹草动都容易激起心里的千层浪,这是一个积攒欲望的阶段。
抽离出一段关系,是需要缘分和时机的。一向掌管财务的Chiquita因为欺诈罪被送进监狱,这给了Chela独处的空间。平日不爱出门的Chela为了改变财务状况,开始为富太太提供接送车服务。多年生活在一起的两人,第一次开启了截然不同的生活。
因为开车,Chela认识了一位女士Angy。与Chiquita不同,Angy年轻貌满,气质优雅还带着一点小性感。爱上一个人,是没有逻辑的,它不需要按照修行的方式去发酵,也不需要因为年龄的关系变得很老派很保守,它就是一张散点图,混乱,失控,但又遵循着一星半点的克制。
一见钟情,多么轻易啊,Chela就是这样锁定了Angy。锁定这个词显得很坚定,但Chela在面对感情并非如此啊。多年的平淡生活让她难以适应自己勃发的欲望,兴奋和恐惧较量着,我理解那种“It is coming”的感觉,你终于找到了生活的动力了,你终于知道自己要干什么了。
助跑,慢慢地助跑,去接受喜欢和不喜欢的部分,人生有个目标是多么幸福的事啊。于是,Chela冒着无证驾车的风险,决定继续开车接送富太太,因为只有这样,她才能见到Angy。在车里,Angy会跟她哈拉起自己的男朋友,一些七七八八的烦恼,无足轻重的情绪,趁Angy下车时,Chela会偷偷试戴她的太阳镜。
此时的Chela,就像一个刚刚坠入爱海的小女生,在日复一日的岁月里,她终于找到了一份归属感,即使那是个未知数,但她甘愿忍受不确定带来的痛苦。
某个晚上,Angy毫无预兆地跟Chela互诉衷肠。她说起了自己古老而忧伤的爱情往事,那是关于一个消失不见的男生,再次遇见后,已是多年以后,对方变成啤酒肚大叔。镜头里,Angy双眼充斥着悲伤,和昏黄的灯光交织在一起,另一边的Chela,沉默地吸收着,不打算进攻,就只是在情绪上感应着这个令她心动的女人。这是全片我比较喜欢的画面之一。
想到莫迪亚诺在《夜之草》写过:大部分人的回忆很简单,都没有什么障碍,可以满足自己的需要,他们不需要数十年时间来进行澄清。这个夜晚多年后也许只是彼此回忆的一个中转站,带着分割的属性,将悲伤和喜悦区分开,时刻都能被想起,多么确定,当时的振奋和低落。
Angy出乎意料地在这个夜晚向Chela示好,这似乎也在意料中:一直以来,Chela在所有感情中都处于很被动的位置,当然这有很大的可能是缘于Chela自己清冷的性格(画家嘛)和与社会的漫长隔绝。一切都顺其自然,Chela躲进了厕所,错过了最佳时机。
爱情来了,但是“噗嗤”一声溜走了。年轻人的爱情有重来的余地,中年人呢,时间成本太高,到手的爱情和回忆仅有一线之隔。但是善良的导演还是赋予了Chela二次机会,像所有的西部片,犯罪片那样,这部电影有了一个很power的结局:Chela离开了刚出狱的Chiquita,开着车去追回Angy。
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这或许对Chiquita来说很不公平,但想要得到爱,自私是最好用的武器。成年人的世界,哪有那么多的公平啊。我喜欢电影讲述爱的方式,细腻,温柔,无关同性,只关乎爱(有一刻,觉得这个世界所有影展都应该cancel掉同志片单元呢)。很难想象这是导演的处女作,他对中年妇女感情线变化的捕捉算得上是大师级别了(至少在我看来),音乐也是恰到好处,没有半点泛滥。
中年未婚妇女在和爱情正面交锋时,那种不安感犹如核爆,很多时候会将你吞噬,但也会将你从静如止水的生活里解救出来。中年人的生活太需要这种时不时的“电击”了,就像一个提醒,告诫自己还有未完成的欲望,还有活下去的理由。
所以在我看来,对Chela来说,Chiquita像是白开水,没有什么味道,但离开了好像生活都要乱套,而Angy就像七喜,升腾着热闹欢快的小泡沫,有恋爱的感觉,会痛,会哭,会悸动,就像电流经过全身。是Angy,让Chela获得了抽离的勇气,她终于在中年时期找到了自己值得为之奔跑的对象,好在,最后Chela对Angy的强烈感觉瓦解了自己的不安,恐惧。想要获得幸福,就需要跳出年龄圈,跳出那些old school的观念,需要去承受生活错乱的代价。
这场中年人爱情的胜利,终究重拾了我对爱情的信念。
ps:刚刚得知女主拿到影后,实至名归呀,直击灵魂的表演-,-
如果影片的主人公再小二三十岁,可能就不会宽容这个故事了。
一个常年寄居象牙塔的女画家因为伴侣的意外入狱,而不得不外出谋生。
看到这样的简介,我以为会是个励志故事。
可惜女画家的努力更像是在象牙塔外面的花圃里转了一圈,而最后驾车离去则是对外面未知世界的一次任性,毕竟伴侣早说了:你不能开车,你没有驾照。
对任何一个身处象牙塔里的人来说,自由都是可贵的,从来没出去过,谁能说的清外面是好还是不好呢,而导演把情欲和那个外面的世界裹在一起的做法,让人分不清巧克力下裹的究竟是屎还是真的巧克力。
无论是隔着栅栏看向监狱里面,还是躲在门里看对着她的家评头论足的买家,她在她的世界里,突然意识到了自己与周遭的壁,那是她的狼狈与无措,是她的进退维谷。
但当这一切的出口指向另一个女人,指向爱与自由之后,老实说,我赞美不起来。
抛去年龄因素,这个故事的核心其实放在成年世界里的任何一段都成立;但随着年纪的增长,有些代价也是在成倍增长的。
伴侣为她准备的四五种饮品,为了生活卖掉的祖母的画,叮嘱仆人要关注她的心情,担心她开车不安全,临进监狱前冷静的告诉她钱在哪……
个人意识的觉醒并不会因为发生在年老之时就更加可贵,人生的路都是越走越窄的,正因为越走越窄才有可能越走越长。
爱与自由的对立面往往并不是真的铜墙铁壁,而是另一个人的血肉之躯。
假如伴侣以一己之力为她构筑的“象牙塔“只因为她有机会出去看看就变成了牢笼。
那么,你我皆牢笼。
中年百合情侣的日常。温吞但非常真实细腻,情感总是伴随着年纪慢慢沉淀,生活那么压抑,唯有爱才是唯一的解药💊 人到中年,身材走样,债务危机,生活平淡且无聊,人生已经失去了目标。和恋人之间毫无激情,在一起凑合过日子,会被年轻的肉体吸引。所以说中年危机和性别、性取向无关,只和年龄有关。 其实主角换成异性恋简直就是身边的故事了。
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兜兜转转回到原地的《女继承者》最终什么也没有继承下来。真正有价值的事物不是被一件一件变卖就是随着时间一点一点溜走,这种落寞而感伤的结局或许是因为她在那座犹如监狱一般古老而丧失欲望的大房子里呆了太久。所以当她驾驶着车于《黎明前的两个夜晚》里旅行时反倒活成了自己。只可惜影片中到处都是隐喻符号却没有一条可以让她行进下去的路,最终她被困在了迷茫之中。
她们也会老啊,她们也会中年危机啊,她们也会生活困窘啊,她们也会移情别恋啊,她们也会面对诸多人生难题和选择啊,她们也拥有爱情啊~
看来无论是异性恋还是同性恋,衰老(抑或婚姻?)只是得过且过罢了
拍的很平淡不煽情,但很真实。喜欢女主因为开车所以坠入爱河的恋爱轨迹ps:老年人的感情世界哇,酸甜之味。pps:和主创就几排之隔莫名有种很奇妙的感觉。。
3.5;几乎是最大程度地祛同性片之魅,以静水流深的方式讲述一次涟漪轻荡的心动,一次悄然而决然的离开,一次勇于跨出自身窠臼的挣脱。车厢内的递烟被拍得情欲缭绕,欲说还休,万分心事流转眉头,不问世事保全了羞怯与可爱的青涩感,被女主拿捏得真切细腻。
#Berlin2018# 9分片,感觉至少影后起,泰迪熊热门,金熊也不为过啊(何况又是柏林基金资助的)!巴拉圭老年女同题材简直牛逼得飞起!就算不占女同,老年人的苦闷和欲望也写得纤毫入微,何况还有监狱戏。第一人称沉浸式的视听处理,摄影精道,绝对是今年一部力作。
结尾几场戏处理非常精妙,有点接近《包法利夫人》。其实中段转调可以再大胆一点。
情節顯碎,但立意甚肖。一個只有生活被掏空方能醒悟的生命。
3.5 非常细腻,让我心动的是有那么一两次觉得女主角像芙芙,那种若无其事又若有其事的美丽特质。
失去情欲如同死亡
难得的是在一片香消玉殒的颓败之美后寻得最后的悸动,只是剧作中后部分略微失衡
Coming of age at 55! [女继承者]这个故事得益于它的切入角度。一个被爱情保护太久了的女性终于在人生的秋天得以自主,并尝到了小鹿乱撞的滋味。代表安全区的房子与代表旅行的汽车形成了一组饶有趣味的对照,随着不劳而获的继承物一点点被搬空,女主人公被一点点推向出走的门口。影片用了太多的镜头来特写女主角的细腻表情变化,却忽略并虚化了她周遭的人和物。最终的效果是女主角被从她的环境中割裂出来。我们花了太多时间从外面试图进入她的内心,却没能真正从她的眼中看到变化的世界。
看到有短评说,她俩的生活就像是二十多年后的《小姐》。看的过程中睡着了两次,与其说是细腻 不如说是琐碎,那些若隐若现的暧昧 更像是昏昏欲睡的催眠剂。巴拉圭老年女同的故事,携手走过几十个寒暑的女同恋人面临了经济危机,其中一个人还因此入狱。另一个人不得不开始独自生活 并且还在意外成为出租车司机之后更意外的认识了一个让自己心动的女生。「吸引在很大程度上来自性,然而又不止是性。」可惜这段感情并没有得到结果。入狱的爱人归来,一切都看似渐渐步入正轨。也许很多年以后,她变得更老一些,她会回忆起那个在狭小的车厢里教她抽烟的女人,而女人终究和那段回忆一样 入口辛辣、最后化烟飘散。
设定刻意、看完茫然。但电影质感尚不错。
C / 女主可以说是巴拉圭兰普林了。
少见的中老年女同性恋题材,少见的巴拉圭电影,据说在柏林节很受夸奖。制作与表演不错,但是处理上还是有对这一奇特题材的过度夸张和猎奇,艺术一失去分寸,就难以服人了。
3.5,《女继承者》的房屋中充满了死去的情感—晶体,就像当年基耶斯洛夫司基《蓝》中所面对的一样,它们逐渐面对着被撤出的永久消亡,基氏镜下29岁的比诺什仍然没有燃尽这些深情之蓝,而马蒂内斯则让它们在中老年的同性恋情中完全褪色,又在一场形如青少年的暗恋下悄然复活。而Chela实际上更为勇敢,她在面对外部世界尤其是“被表述”的不可忍受时选择了直面它们。影片的华彩段落即是以一个仪式性的时刻来表现Chela第一次驾车,透过挡风玻璃所延展的景深效果,我们看到了一个不断展开的世界,汽车一方面作为影片情感流动的直观化,同时也是时间绵延的象征。在最后,情感晶体的回归之后,所有移情都像一个消隐的客体,逐渐淡出视线......
一次中老年女性的欲望描写,细腻生动。只是太过平顺的叙事和影像缺乏变化,让整个故事稍显沉闷。[B-]
冲田修一今年拍了部宅男画家,巴拉圭出了部“宅女”画家,宅男因为有贤内助才能三十年足不出户,宅女失去了赖以生存的同性伴侣,便只能远离画布自力更生,时刻都小心翼翼,对一切怀有好奇,收到狱中伴侣叮嘱后仍无照驾驶,变卖寓中财产干起出租车司机,听牌局上的老妪瞎侃只会徒添无趣,唯有与年轻女子同行才能重拾激情,车内递来的那根烟,就和女子美好的身体一样让人欲拒还迎,依赖会上瘾,独立亦是,日复一日的平淡会让人习惯,但一旦遇到一丝颠簸便立马会缴械投降,在感性与理智的博弈中总会以前者的大获全胜而告终,倘若无法改变现实,不如一切从头来过,结局竟有一丝悲情,但又收得极佳,伴侣归家后的一系列反应以及结尾定格,啧。作为导演处女作很出色了,没有走向靠贩卖同性元素博取眼球的道路,女主影后也拿的丝毫不虚,日常的情节中戏力十足。
和某人在一堆拉拉里差点睡着,柏林出来的片子质量还是差不少。