爱很复杂

宋代王楙在《野客丛书》的《心坚石穿覆水难收》条中讲过这样一个故事：姜太公妻马氏不堪忍受他的贫穷而离去。待到太公伐纣灭商、富贵显赫之后，马氏追悔莫，找到太公希望复合。姜太公取了一壶水洒在地上，冷冷地说：“若言离更合，覆水定难收”。
简•阿德勒若是听过这个故事，就断然不会接受杰克的要求，所有复杂繁冗的纠结也自然会化为乌有。然而故事开始时，她在儿子毕业典礼上与亚历克•鲍德温扮演的前夫杰克重逢。10年前杰克抛弃了简和三个孩子，同另一个身材火辣的拉丁女郎结了婚。十年时间自然可以让任何美女变得寡然无味，比如乌玛•瑟曼、妮可•基德曼、莎拉•布莱曼最终都离婚了；当然事情本身的原因可能复杂无比，但纵使千头万绪的线索，最终都离不开人类强大的感受器阈限自我适配功能，换句话说就是审美疲劳。于是前妻的出现让杰克无比兴奋，而在杰克的死缠烂打下，长久匮乏肌肤之亲的简也没能把持自己，同他一拍即合，无辜地做了一回自己前夫的情人。杰克不光彩的回归，对亚当又产生了极大伤害，亚当是简聘请的家庭装修设计师，几年前旅游时老婆勾搭上了自己的铁哥们就把他甩了。杰克出现之前亚当刚刚和简有所发展——于是事情就变得复杂起来了。
怪简太软弱也好，怨简太贪心也罢，儿女情长的游戏已经不再属于她。作为一个女人，简最大的梦想也许是修补当年造成的裂痕——电影中最伤感的一幕出现在三个已经长大成人的孩子（最大者27岁）在谈到父亲时，表示十年来他们一直没有从父母离异的阴影中走出。然而梅丽尔•斯特里普扮演的女性永远带有睿智的眼光，在看清现实后，她也明白复合只是自己一厢情愿的憧憬，当杰克复燃的激情退去之后，他口口声声念叨的“爱”也会不复存在。
导演为杰克和亚当安排的座驾也煞费苦心，红色的敞篷卡雷拉代表了杰克轻浮冲动的性格，而黑色的A6却暗示了亚当是一个沉稳、有责任心、有事业感的男人。人生乐在相知心，对于简来说，只有同她一样经历过痛苦和彷徨的人才是正确的选择。如同《日落之前》一样，电影留给观众的是一个开放式结局，当我们目送简和亚当踏上崭新落成的走廊时，对他们的未来也充满了希望。
去年6月刚满60岁的梅丽尔•斯特里普是一个传奇式的女演员。我并不觉得她美——直到上个月看《法国中尉的女人》时，从她更为年轻的脸上的眼神中看出了一丝艾娃•加德纳的味道，当然，能在好莱坞叱咤数十年这本身也是一种魅力了。斯特里普曾在82年获奥斯卡女主角，但在最近的11次提名中均告失败。今年她在两部电影中大走“食神”路线，扮演的形象都是受男性青睐的烧得一手好菜的完美主妇，不知奥斯卡的评委会不会买单。

婚姻和爱情最大的不同在于责任，还在于朝夕相处的琐碎，所以人们总是喜欢偷情，那种刺激火热是如此简单如此纯粹如此轻松。但生活不能只有一个个片段，终究还是要回到连贯持续的日常来，责任和压力无处不在，无法逃避。电影充满了成熟和睿智，生动诠释了家庭和情感的复杂，轻松又不乏幽默，值得称赞。
忘记了我们应该承担的一切，对爱人忠贞、面对舆论所带来的压力，不知道是不是东西方文化所带来差异，身边的夫妇还是对离婚、多婚、甚至出轨、外遇怀有种种恨意，我同样是个重视道德的人，但身边的人心都不在你这了，人在还有什么意义。好聚好散，划清界限，不脚踏两只船，这样就够了。最后，我还是对步入老年的Alec Baldwin产生一种每个老年女性都会产生的向往，他风趣，幽默，更多的是眼神中散发着一种老年男人的深情，我爱他。

有时候生活就象是一个圆，兜兜转转之后才发现还是走到了原点。

    
　　一个是曾经的白马王子，你们相识三十年，曾经最美好的青春时光都于他携手走过。他爱过另一个女人然后返回来找你，因为终于明白了你真正的美。只不过世间之事白云苍狗，此刻的他皱纹爬上了眉目，四块完美的腹肌也变成了啤酒肚……可当你们纵情歌舞，双臂相环，那些早以为割裂后消失不见的情感碎片又一点点拼凑聚集起来，你才发现原来他的身影原来一直都在心间从未抹去。
　　
　　另一个是和沉默寡言的设计师，离婚两年多还是始终放不下的专一。他默默的阅读你写的四十七封电邮里每一个字符来细细揣摩你的心意，可你总是会忘记与他约会时间，不过没关系，你会发现他总还在约定的地方等你，无论多晚，然后与你一起描绘你所期盼的未来预想图。

 
　　 一个代表美好的青春，一个代表沉稳的未来。

 
　　爱很复杂，像是红玫瑰与白玫瑰；爱恨简单，像是一道二选题。复杂的是年岁，年近半百的你，爱与不爱都是尴尬。一个人简单的生活——我的厨房、我的面包店、我的果园，足以成为我的全部；两个人甜蜜的爱情，一起晚餐、一起漫步、一起入眠。。。于是就摇摆不定，两若相轻。


　　其实爱很简单，无非爱或不爱。何不干脆的坦白自己的心意，然后选在一天清晨，让雨水把所有纠结所有过往都洗刷干净，再让我们重新相识。然后问一声，“早安。我有一个问题要问你，你有巧克力牛角面包吗？”
　　
　　喜欢梅丽尔·斯特里普，年老而又韵味。她的笑声那么本色、自然；她的皱纹那么均匀而亲切；难得的是她那份永恒的淡定！

我都能想象，如果这部片子和我娘一起看的话她一定会非常费解简最后的选择。她可能会支持杰克的回归。
但是，爱很复杂，简和杰克在离婚10年之后再度走到了一起，这次无意之中达到的酣畅淋漓的报复：年近黄昏的她把曾经的小三“三”了！女人永远都是有报复心的动物，所以她在和那堆老闺蜜聚会时才会这么洋洋得意地宣布——我知道她的本意不是如此，但是客观上的报复还是很爽，其实这种爽是10年前被挫伤的尊严不小心找回来了。
东墙还是西墙，缝缝补补过日子呗，老式的中国女观众一定会这样认为。但美国人并不是这样认为的。传统的中国子女也一定希望父母破镜重圆，全家其乐融融，可美国人却能把这其乐融融处理得那么富有喜感——爱吗？不爱吗？轻浮的老杰克这次与其说是爱简，不如说是爱上了简在10年后轻装上阵的潇洒，没有子女的缭绕，也就没有子女的羁绊，没有生活的压力，也就多了个人风采的引力，隔岸观火，或坐享其成，或别的，当过逃兵的男人永远不值得信任，尽管一度作为观众我都开始同情他了。
简最后没有选择杰克，孩子们也没有选择杰克。伤痛永远存在，即使他们表面上原谅了父亲，却没有办法割去少年时代被父亲背叛的疼痛。而杰克的年轻娇妻，她还需要养家糊口的丈夫，杰克也爱那个非亲生的调皮捣蛋的幼儿，他们可能还需要继续去孕育中心一次次接受检查，创造试管婴儿……杰克自有他的可爱之处，但他回不去了，人需要为自己所做的付出代价——新的家庭就是代价，而非逃回前妻的身边。
老亚当，哦，当然我们希望他和简在一起，电影的结局似乎是这样暗示的。生活有无限的可能性，美好就隐藏在相视那默契的一瞬间。
美丽而斯特里普，亚力克鲍德温，斯蒂文马丁，三个人一场戏，轻松而游刃有余，纵然老去，也要像他们一样那样有生机地衰老。

转自文汇报：http://wenhui.news365.com.cn/wh/201002/t20100224_2628240.htm

作者：柳青

   风韵犹存的饭店老板娘珍妮·阿德勒中年离异，单身带着三个孩子，住在南加州海滨的大房子里，过着“面朝大海，春暖花开”的悠哉生活，难得的烦恼是爱情带着前夫来敲门……就故事设定而言，《爱很复杂》就像水果糖，甜蜜蜜、没营养，自然不受男性评委们待见，评奖的时候轮不到它。但是对女性观众来说，比如我，就觉得被导演南希·梅耶斯哄得很妥贴，很是建议姐姐妹妹们众乐乐一回。
    
    怎么看，《爱很复杂》都是让女人很受用的那类电影。梅丽尔·斯特里普扮演的珍妮活得太光鲜，事业、生活、感情是面面俱到的长袖善舞，20岁的灿烂，30岁的历练，40岁的世故，50岁的豁达，在她身上齐全了。被她一衬，前夫后娶的小娇妻顿时成了无趣的傀儡娃娃，顺理成章惹出些“多余的故事”。
    
    如果以小人之心揣测，导演梅耶斯人到中年，珍妮这个角色或者整个故事，多少投射了她的自恋心态。好在即便是自恋，也不过分，至少还有自嘲嘲人的明白，消解掉“临水照花”的矫情。何况，在只愿意待见新鲜水果般年轻姑娘的好莱坞，斯特里普能演出一个光芒万丈的半老徐娘，也算是调笑一回势利眼的名利场。
    
    对片中的一场戏印象格外深些，那是珍妮和前夫你来我往打了几场情爱乒乓球，某次你侬我侬的时候，前夫感慨岁月不饶枕边人，这时珍妮起来穿上睡袍，居高临下地看着男人，悠悠说一句：“这些年我是有了变化，不过你也好不到哪里去吧。”那一刹那，斯特里普的一个眼神，让这部糖水片有了些意思。这个眼神既不强势也不挑衅，就是一个女人坦然又直接地看向男人，只这一个简单的眼神，在好莱坞的银幕上却稀罕得紧。
    
    关于美国主流电影，在上世纪70年代女权运动闹得最凶那会儿，劳拉·穆尔维这群急先锋曾总结过，大抵是服从于男人的“看”，相应的，女人是“被看体”。如今女权主义不再凶猛，这条总结却不过时。譬如《纽约时报》某影评人就很知趣地总结过，回看数年，针对女性观众、以女性为中心的电影，一只手能数过来。这其中，一派是坎皮恩代表的文艺路线，挣扎煎熬得厉害，有些时候不免会滑入“迫害妄想”的泥淖；至于《暮光之城》贩卖的灰姑娘童话，只能哄哄10岁出头的小丫头。
    
    这种境况下出现了《爱很复杂》，轻快又老练，既没有和男人声嘶力竭着对峙，也不像很傻很天真的姑娘做着天降王子的白日梦，四两拨千斤，轻轻松松地把男人曾经加诸在女人身上的眼神，原样奉还，来而不往非礼嘛。我喜欢梅耶斯和斯特里普在这片子里的姿态，不对抗也不示弱，这是自信。她们甚至让我想起马奈的《草地上的午餐》，画里裸着的姑娘，直接地看着画外，坦然地回应看向她的眼神。
    
    有人说，电影里珍妮和前夫那点小纠葛，实在对不起《爱很复杂》这名头。哎，如果我们要严肃地琢磨“男人女人”的迷思，那应该去重温戈达尔。至于梅耶斯提供的，原就是杯消遣的软饮料，有点甜，好在不腻。

电影一结束，我的第一个反应就是掏出手机，摸黑确认一下导演的性别。果然是女！nancy meyers 自编自导，自己制片，就差自己演了。难怪这部电影有这么纯粹的女人味儿。

这部戏可以说是张爱玲《白玫瑰与红玫瑰》的好莱坞版。饮食男女那些事儿，归根到底是古今中外一般同。

jane and jake 在十几年柴米油盐后失去激情。终于因为 jake 劈腿而离婚。开保时捷的 jake 合情合理地将炽热香艳的小三扶正，企图在新一轮的柴米油盐中找回激情，结果大失所望，小三由”胸口的朱砂痣“变成了”墙上的一滩蚊子血“。jane 独守空房十几年，三个儿女长大成人后难免寂寞。于是在儿子的毕业典礼前，两人在酒店喝高后化尴尬为玉帛， jane 由前妻变成了小三。没有了柴米油盐，还多了地下活动的刺激，jane 在 jake 的眼里不仅从离婚前“衣服上的一粒饭粘子” 变回了结婚前的”床前明月光“，而且简直要升华成”心口上的一颗朱砂痣“。jane 理智上明知不妥，但是情感上又非常受用在同一个男人身上实现从黄脸婆到狐狸精的华丽转身。于是两个人开始轻车熟路，老马识途地进行地下活动。故事从此就复杂起来了...

导演 nancy 生长于离婚率高达 50％ 的当代美国，她本人也未能幸免于这个大概率事件。见怪不怪之后，对婚姻有了一种横看成岭侧成峰的豁达。她让 jane 对 jake 说：那不是你一个人的错。尽管jake 自私、幼稚、脆弱、不忠。但是，还是张爱玲那句话：不过是个男人。张爱玲的冷峻和清醒之中透着促狭和幽怨。她那个年代，男人是女人手上唯一的一只股票，一旦跌了就是鼻青脸肿，倾家荡产。不能不促狭，不能不幽怨。而且是用一辈子没完没了地促狭，翻来覆去地幽怨。如今的女人，聪明点的，都明白鸡蛋不能放在一个篮子里，最重要是有机会多样化投资。男人只是其中的一只股票，跌了固然心痛，但是不至于破产。就像nancy 和 jane，婚姻不灵了，事业照样可以做的风声水起，而且还可以梅开二度.所以豁达得起来。

周末和一个朋友聊天，说到古代的女性幸福还是现在的女性幸福。张爱玲和 nancy meyers 告诉我们：还是现代女性幸福。虽然里里外外要操心，但是至少不必在一棵树上活活吊死。

p.s. 睡前瞟了一眼八卦，发现皮特和朱丽分手了。这一对壁人全须全尾地演了一部真实版的《红玫瑰与白玫瑰》。好莱坞真是戏梦人生啊！