无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 暴力的起源
很多导演都在电影里探讨过这个问题。Mathieu Kassovitz的这部Assassin(s)不算太成功。看得出他想承接之前那部大热作品《怒火青春》，继续在巴黎街头青年这个题材上深入挖掘，围绕青少年暴力的社会问题展开，并且尖锐地提出对电视（媒体）的批判。
影片中，导演不厌其烦地让“电视”这个极具象征性的工具不断出现，开场的一幕，便是男主角面对着荧屏，杀手老头对他进行训斥，片中有很多这类的场景。导演的用意再明显不过了，但问题是这些和青少年的暴力问题却没能很好联系起来。终日沉迷电视当然是暴力的其中一种诱发因素，加拿大导演David Cronenberg远在80年代就以一部《录影带谋杀案》已对此话题做出了非常深刻到位的分析。
回到本片，最本质的东西我认为在电影中没能有效地凸现出来，那就是贫困和教育的缺失。这两个细节导演只是蜻蜓点水地一带而过。更多的笔墨花在那些无节制、无指向的暴力场面上。我承认，这些触目惊心的暴力描述拍得很真实，冲击力很强。跟Michael Haneke的《大快人心》及比利时的那部《人咬狗》都不相上下。
但问题是，这些暴力的来源到底是什么？影片的前半部分几乎没有触及，直到男主角死去，小孩杀手登场的后半场才开始用力刻画，然而后劲不足的情形是很常见的。影片最终沦为一场不甚成功的暴力秀。导演似乎很痛恨电视这个传输信息的工具，连影片的高潮也是在电视报道的片段中揭露，甚至是结尾的最后一幕也仍不肯放过对“电视”作讽刺。这种过于直白的手法让我怀疑，暴力的来源到底是什么？
影片中，导演不厌其烦地让“电视”这个极具象征性的工具不断出现，开场的一幕，便是男主角面对着荧屏，杀手老头对他进行训斥，片中有很多这类的场景。导演的用意再明显不过了，但问题是这些和青少年的暴力问题却没能很好联系起来。终日沉迷电视当然是暴力的其中一种诱发因素，加拿大导演David Cronenberg远在80年代就以一部《录影带谋杀案》已对此话题做出了非常深刻到位的分析。
回到本片，最本质的东西我认为在电影中没能有效地凸现出来，那就是贫困和教育的缺失。这两个细节导演只是蜻蜓点水地一带而过。更多的笔墨花在那些无节制、无指向的暴力场面上。我承认，这些触目惊心的暴力描述拍得很真实，冲击力很强。跟Michael Haneke的《大快人心》及比利时的那部《人咬狗》都不相上下。
但问题是，这些暴力的来源到底是什么？影片的前半部分几乎没有触及，直到男主角死去，小孩杀手登场的后半场才开始用力刻画，然而后劲不足的情形是很常见的。影片最终沦为一场不甚成功的暴力秀。导演似乎很痛恨电视这个传输信息的工具，连影片的高潮也是在电视报道的片段中揭露，甚至是结尾的最后一幕也仍不肯放过对“电视”作讽刺。这种过于直白的手法让我怀疑，暴力的来源到底是什么？
2 ) 接班人问题
这是一部让人感觉寒冷刺骨的电影，我在此指的不仅仅是剧情，摄影师的镜头冷冰冰的划过每一个电影中的场景．让我整个观影过程沉浸在阴郁的心情之中。
说回剧情，老杀手Wagner当年是他这个行当里数一数二的人物，但岁月如梭，他老了，要退休了，他极其迫切的想要找一个人接他的班，他找到了一个偷窃惯犯Max，Max是那种对自己全然没有信心，同时这个世界上也没有人对他有信心，总而言之，是个意志极其消沉之人物，所以当这个世界上，终于有相信他的人，信任他的人出现，他立马就答应了下来．
但事实证明，老杀手找错了人，Max不仅不能单独完成杀人任务，还错误的把一个小弟弟Mehdi卷入其中，最后竟然滑稽的让Mehdi代他完成了任务，Wagner对此失望已极，在万般无奈之下，开枪打死了Max，改收Mehdi为徒．
结果呢？虽然Mehdi总能单独完成杀人任务，但却变成了滥杀无辜的家伙，最后被警察们的乱枪打死．
Wagner的最终结局呢？在没有＂接班人＂的情况下，在老人院＂光荣退休＂．
分析下人物：老杀手Wagner是那种老派的黑道人物，对他来说，杀人并不是件让他很受道德困扰的事情，这只是一种一份手艺，一份职业．他杀掉Max，改收Mehdi为徒，就像一名足球教练，换掉一个已经状态不佳的球员，然后换来一个优秀的的球员这么简单。
Max和Mehdi两人，都是那种深受无良媒体带来的暴力文化影响的家伙，（在导演看来，也是一些被家庭以至社会漠视的人物），所以，他们很快的接受了自己杀手＂接班人＂的角色，但很显然，Mehdi比Max走得更远，所以他能更好的完成＂工作＂．
但作为＂职业杀手＂，Wagner有一个优点是他们没有的，就是所谓的＂杀手的职业道德＂，
所以，Max会问Wagner，你为什么刚才不接下那个被我们杀掉的的家伙的３０万，杀掉对方那个只给我们２０万的家伙？
所以，Mehdi会在校园里滥杀无辜，而不只是按雇主交给他们的合同办事．
对老杀手Wagner而言，这实在是一件很让他感到悲凉的事情．
说回剧情，老杀手Wagner当年是他这个行当里数一数二的人物，但岁月如梭，他老了，要退休了，他极其迫切的想要找一个人接他的班，他找到了一个偷窃惯犯Max，Max是那种对自己全然没有信心，同时这个世界上也没有人对他有信心，总而言之，是个意志极其消沉之人物，所以当这个世界上，终于有相信他的人，信任他的人出现，他立马就答应了下来．
但事实证明，老杀手找错了人，Max不仅不能单独完成杀人任务，还错误的把一个小弟弟Mehdi卷入其中，最后竟然滑稽的让Mehdi代他完成了任务，Wagner对此失望已极，在万般无奈之下，开枪打死了Max，改收Mehdi为徒．
结果呢？虽然Mehdi总能单独完成杀人任务，但却变成了滥杀无辜的家伙，最后被警察们的乱枪打死．
Wagner的最终结局呢？在没有＂接班人＂的情况下，在老人院＂光荣退休＂．
分析下人物：老杀手Wagner是那种老派的黑道人物，对他来说，杀人并不是件让他很受道德困扰的事情，这只是一种一份手艺，一份职业．他杀掉Max，改收Mehdi为徒，就像一名足球教练，换掉一个已经状态不佳的球员，然后换来一个优秀的的球员这么简单。
Max和Mehdi两人，都是那种深受无良媒体带来的暴力文化影响的家伙，（在导演看来，也是一些被家庭以至社会漠视的人物），所以，他们很快的接受了自己杀手＂接班人＂的角色，但很显然，Mehdi比Max走得更远，所以他能更好的完成＂工作＂．
但作为＂职业杀手＂，Wagner有一个优点是他们没有的，就是所谓的＂杀手的职业道德＂，
所以，Max会问Wagner，你为什么刚才不接下那个被我们杀掉的的家伙的３０万，杀掉对方那个只给我们２０万的家伙？
所以，Mehdi会在校园里滥杀无辜，而不只是按雇主交给他们的合同办事．
对老杀手Wagner而言，这实在是一件很让他感到悲凉的事情．
大部分内容都沉闷无聊。更讨厌死人讲故事，不合逻辑。
本片的镜头运用挺丰富的，剧情进行到后半程还大胆地转换了视角。大量的电视影像的插入，对俗套的、无意义的、暴力倾向的指涉和讽刺。电视像也似杀手导师一样，可以视作宣传入口，进入这个世界，然后被这个世界抛弃，无路可走。最后走向青少年犯罪，一是提及社会问题，二是说人存在的意义。
剧作与镜语的双重炫技。戈达尔以暴力应对空虚逃出布列松式的世界监牢，而卡索维茨又以自我摧毁的冷峻转回布列松以反叛了戈达尔的无妄躁动。麦斯在警局玻璃房看到那块地球广告牌被运走——“世界属于你们”，另一头文森揣着枪在凌晨街道划掉了V，写上了N，于是：“Le Monde est à Nous”，世界属于我们。
片子拍得很艺术，人物塑造也还行。但是故事真的很烂，毫无逻辑，法国仿佛没有警察一样。
叛逆三部曲之三。
压抑的垂暮之年的杀手，过于仁慈的第一个接班人，或许激进的第二个孩子徒弟！片子剧情被反复用过！所以没亮点
2000.08.01
这部电影是我添加的啊啊啊，迎风炫耀
这是我看过的色调最灰暗的法国电影，几乎不相信这是法国。
一种毁天灭地的切割方式，转折犹如神之助笔。死去的世界隐喻，不愿再提及。
马修可能拍着拍着感觉自己可有可无，于是把自己写挂了......
6/10。开头旁白居然来自中途突然死掉的叙事者，这变奏挺意外的，通过失败的徒弟养成计划，本片大约想表达的是一种老无所依的宿命哀叹。但卡索维茨作为导演毫无视觉表达才华，除了不断来回变焦和莫名其妙的伸入镜头这货啥都不会，只有借助老杀手大量诉说社会腐化的犯罪原则进行阐释，气氛再阴冷也没辙。
电视广告抒情，反套路剧情高能
Mathieu Kassovitz 导的躁动青春系列
很能直击内心。对于被杀者和杀手的描写都很好。残忍，无情，麻木都有很好的表达。
像是法国版《杀手的肖像》
马修卡索维茨 拍了这么一部烂片
非常dull，正如我男神的一贯风格，他的电影永远是不走寻常路。比如大部分导演可能会拍师傅物色了一个笨徒弟，但经历艰难险阻笨徒弟终成一代名刺。但他只是拍，师傅发现第一个徒弟敏感犹豫不适合于是果断杀了他，收了另一个矫枉过正的也不适合，只能孤独地无后终老。赞一下海报，simple n impressive。
the presence of media. the absence of autonomy
慢慢悠悠、絮絮叨叨，一如那个垂垂老矣的杀手。片中对白说：一切都没有意义。我倒是想问，TM这片儿又有什么意义。烂片。