原钻2019

经过这么一个漫长难熬的春节假期，估计不用我多说，喜欢电影的各位已经把今年奥斯卡大热影片都看的差不多了吧。

那今天我来聊聊一部本届奥斯卡提名之外的“遗珠之作”——

《原钻》

顶着A24公司的光环，以及凭借独立电影《好时光》而备受关注的导演组合萨弗迪兄弟的好名声，《原钻》从开拍之初就备受关注，亚当·桑德勒的转型参演更是给影片添了一把火。

《原钻》上映之后便获得了极为两极的评价，不光是观众之间评价的撕裂，媒体与普通观众的评分也发生了对立。

一向严格的MTC给出了90的高分，烂番茄近300家媒体给出了92%的好评度，而反观观众一方，居然连及格都没给到。简直就是《小丑》境遇的镜面翻转。

不过抛开争议，《原钻》在今年颁奖季也算得上是有头有脸。

亚当·桑德勒的演技以非常积极的姿态重回评论焦点，拿下了诸如美国国家评论协会奖的最佳男主角等表演奖项，而奥斯卡提名颗粒无收的确令人感到有些意外。

霍华德·拉纳特（亚当·桑德勒 饰）是一位珠宝店的老板，在纽约钻石区算是小有名气，如今却面临着破产危机。

为了挽救事业，他将全部的希望押在了一块来自埃塞俄比亚的稀有蛋白石，也就是“原钻”上面。

为了这颗原钻，霍华德借款10万美元，而他预估这块儿原钻在拍卖中的成交价将会高达上百万。

这场豪赌一旦成功，他便能东山再起。

然而事与愿违，自打这块儿原钻来到霍华德手上，所有的事情都开始滑向失控的边缘，持续不断的意外步步紧逼……

前来逛店的NBA球星凯文·加内特一眼便迷上了这块儿原钻，于是以2008年的NBA冠军戒指为抵押借走了原钻，不老实的霍华德转手就去典当行以戒指换取了资金参与赌球……

与此同时追债人的手段越来越极端，霍华德继续拆了东墙补西墙，债台高筑，进行着永无休止的疯狂下注与亡命豪赌，这场关于欲望的游戏也变得越来越危险…

影片延续了萨弗迪兄弟标志性的视听风格，故事仍旧被一股焦躁不安的情绪所埋没，就是这种特点，在影片开场不久似乎就开始劝退无法忍受该风格的观众，进而导致评价两极分化。

嘈杂的环境与所有角色的喋喋不休难以令观众集中注意力并把情感投入到角色身上，作为主角，霍华德浑身上下的躁动与慌乱不堪是最先被呈现出来的。

不同于昆汀式的话痨电影，作为编剧的萨弗迪兄弟与老搭档罗纳德·布隆斯坦设计的对话同样服务于令人感到不适的急躁情绪。

没有任何闪耀着幽默感的插科打诨，也没有机智的你来我往，为了制造持续性紧张，人物对话和行为被大量的重叠，一浪高过一浪的争吵与叫嚣每时每刻都在冲击着观众的鼓膜。

这一边在询问下注的事情，那一边的霍华德同时在情绪激动地接电话；

霍华德一边跟医生打电话，合作伙伴德玛尼则在一旁暴跳如雷口吐芬芳；

一边从鱼肚子里取出原钻的霍华德还要敷衍一旁抱怨的员工；

讨债人一面被凯文保镖推搡，一面对霍华德破口大骂…

所有这些还都不是什么关键的剧情转折，每个人似乎在每段对话中都不愿意让对方把一句话完整说完。

而这恰恰就是霍华德这个角色的生活状态，导演二人刻意制造的疏离感一旦被适应，便成为了观众理解这个人物的一种布满沉浸感的途径，这其实也是霍华德内心世界的一种外化。

霍华德是一个真真正正不会让人喜欢的角色，他一旦作死起来谁也拦不住，典型的绝世赌棍。

他不是一个合格的商人，只会一味的寄希望于虚无缥缈的运气；

他不是一个合格的丈夫，演技拙劣地游走于两个女人之间，身为背叛者还恬不知耻的对情人的不轨行为感到愤怒；

他更不是一个合格的父亲，他希望补救却始终由于自己的烂摊子而无法做到。

萨弗迪兄弟尽可能地去平衡了霍华德的多重失败身份，如此一来他为何会走到破产的田地也一目了然了，这个角色浑身上下散发出来的非理性与极致的疯狂都被精准的刻画了出来。

这当然少不了饰演者亚当·桑德勒的功劳。

霍华德一角证明了桑德勒处理严肃人物的能力，这位老牌喜剧演员也借由萨弗迪兄弟二人的作品展现了更多的可能性。

尚存一丝的喜剧感使得霍华德表现出的不知所措更加荒诞，也更加令人信服，最重要的是，桑德勒的表演精准地抓住了霍华德的“狂热”，它的感染力如同那块儿原钻一样使人着迷。

随着剧情的推进，这股狂热不断膨胀，在最后球赛的豪赌中达到了顶峰。

被关在两扇门之间的债主阿诺估计是大部分坚持看完《原钻》的观众的真实写照，从一开始对霍华德不着边际的赌博嗤之以鼻，到逐渐开始被吸引，再到最后全神贯注地关注这场豪赌，这股狂热蛊惑着银幕内外每一个凝视它的人。

其实归根结底，赋予这股“狂热”以力量的“欲望”才是《原钻》的真正主角，如同原钻本身，未经切割，是大自然的天然产物，而无尽的“欲望”则是人类最原始的冲动。

与此同时，原钻不断显现出一股不可捉摸的力量，以无形的方式玩弄着每个对它满怀希冀的凡人，穿插在现代电子乐中那些原始的音色便是这一隐形角色的注脚。

它伴着鲜血与自私而来，同样在离开时也以使人惊愕的方式保持了它血淋淋的一面。

从原钻到结肠镜，从血泊再回归原钻，如星云般五彩斑斓的晶体最终化作一片星空，“欲望”终究会以极为讽刺的方式冲破血肉之躯的禁锢。

结尾人物命运的突然反转，的确反套路，却又相当合乎情理，凯文·加内特与霍华德的两条线在表意层面上也是紧紧贴合。

在欲望面前以令人难堪的姿态败下阵来才是生活的常态，“欲望”所青睐的人实在是凤毛麟角，在这股无形力量的推动下，成为了更多受害者的诱饵。

无所谓人类的“满足”，一切皆是一场游戏罢了，而每个人无外乎都是一颗以为自己会是主角的棋子罢了。霍华德的结局，打碎的就是这种主角幻想，让观众被煽动起来的情感轰然倒塌。

而更为讽刺的是这颗原钻本身，不剧透的讲，原钻本身也有一个比较出人意料的反转——它所谓的价值就是人类赋予的，片中的钻石交易区以及拍卖所都是这种凭空赋值的重要场所。

再回想一下片中被反复提及的“疯狂犹太人”以及非裔血脉与原钻冥冥之中的联结，《原钻》在故事之下埋了个关于资本主义的大笑话。

PS.不得不说萨弗迪兄弟调教演员确实是有一手，无论是在片中饰演自己的“狼王”KG（应该不是本色出演，要不就是一次顶级自黑了），还是饰演情妇茱莉娅的新人演员茱莉娅·福克斯，表现都还蛮亮眼的，特地给球迷们推荐一下。

原载「虹膜」

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今年的奥斯卡创造历史把最佳影片颁给《寄生虫》，可以说是近几年来最让人满意的一届了。但奖无完美，它还是难以避免地有一些疏漏，这也是「大年」的一个证明。比如克里斯蒂安·贝尔都没有影帝提名，露皮塔·尼永奥本来应该是蕾妮·齐薇格的最大竞争对手，同样也没能入围。

但比起这些来，今年奥斯卡的一个最大错误，是居然忽略了萨弗迪兄弟的《原钻》，一项提名都没有给。连同影片一起被忽略的还有亚当·桑德勒堪称演艺生涯中的最好表演。

有意思的是，《原钻》的执行制片正是今年10提0中的斯科塞斯，导演萨弗迪兄弟也一度被人们称作是斯科塞斯接班人，两相对照下的落空的确有种唏嘘感。

《原钻》在烂番茄有94%的新鲜度，拿过纽约影评人协会的最佳导演奖，之前一直呼声很高。亚当·桑德勒还借《原钻》提名了金酸莓的最佳赎莓奖，一种烂片王翻身的反向证明。

导演本·萨弗迪和约书亚·萨弗迪这对兄弟搭档算是从导演双周成长起来的戛纳嫡系，《好时光》更是一举打入戛纳主竞赛单元。

在纽约长大的两人在自己的数部作品中都把纽约当做叙事土壤，显著而易于识别的纷乱影像风格、和画面同样标志性的电子音乐品味、持续而焦灼的现代都市背景让萨弗迪兄弟已然建立起了一种纽约城市美学风格。

而在这次的《原钻》里，他们更是把个人家庭的经历植入到了这个故事中。

表面上看，《原钻》是一个走投无路的赌徒故事，萨弗迪兄弟也在访谈中提过1974年那部《加州分裂》对他们创作的影响，但这个来自曾经在纽约「钻石区」工作的父亲口中的故事，其实更大程度上是一个隐藏在赌徒冒险背后的「种族政治」故事。

这就必须要说到萨弗迪兄弟的身份了，他们的父母都有犹太人血统，父亲曾经在钻石区贩卖珠宝。所谓「钻石区」，是纽约位于第五大道和第六大道之间的一块飞地，那里聚集了大量的珠宝商贩，据称每天的珠宝交易额高达4亿美元，90%进入美国流通的珠宝都要经过这里，而我们的主人公霍华德就是这里的一位生意人。

《原钻》的故事就聚焦在霍华德的疯狂生活里，嗜赌成性的霍华德欠下了阿诺的赌债，他从埃塞俄比亚犹太人矿工那里搞来了一块未经切割的蛋白石原石，以期将它们高价拍卖掉还账。没想到球星凯文·加内特看上了这块石头，决定租走它们，带去比赛以给自己好运。当这块原石被拿走以后，霍华德的生活便开始逐渐滑入深渊。

能在钻石区混口饭吃的人都不是什么好角色，霍华德基本就是过着刀口舔血的生活，即便欠下一屁股债也还是能带着价值几万美元的手表，只不过那些严格意义上都不是他的资产，客人典当居多。

这不仅是种钻石区的生态，也来自萨弗迪兄弟的童年经历，小时候的他们就曾经从父亲手里拿到过尼克斯队的吊坠，类似的情节也被他们化用到了《原钻》里。为了借走他的那颗蛋白石原钻，凯文·加内特就把自己的戒指当在了他这里，这枚戒指后来也被霍华德拆东墙补西墙地拿去典当，更间接地引来了之后滚雪球一样的危机。

萨弗迪兄弟似乎执着于在《原钻》中拍出一种时代的生态，这种生态使得这个由无数巧合构成的赌徒故事变得更加可信了，细节的叠加使得霍华德这个人从传闻变得真实。在他的店铺里，你能看到他拥有一个用黄金和宝石打造的菲比玩具娃娃，这个娃娃在上世纪九十年代是风靡美国的玩偶形象。

而会收藏这样一个「宝石菲比」的霍华德，便得以拥有了一种活在钻石区消费生态里的真实感，他在任何时刻都要表明自己站在奢侈品消费文化的中心，因为那就是他的生活方式。

《原钻》的影像和萨弗迪兄弟此前的作品一样，透露着一种疯狂的不安感，片中的人物似乎从来没有停下过自己的动作，镜头也几乎从未静止过。在外景段落里，你能看到他们多使用长焦镜头从远处拍摄，这在不干扰演员表演的同时，也营造出了一种人物浸没在城市场景中的质感。

而那些室内群戏场景则拥有杂乱而重叠的对话段落，再加上疯狂的电子乐，要么通过玻璃镜面要么通过夜间灯光营造出的光线层次感，慢慢地就和那些外景段落达成共谋，同时在影像空间和声音空间的层面构成了萨弗迪兄弟的那种城市美学。

城市的浸没感还带来了另一层颇有深意的指涉意义，钻石区所在的第47街，刚好在第五大道和第六大道之间，而第五大道刚好就是全纽约最纸醉金迷的地方之一，奥黛丽·赫本在《蒂凡尼的早餐》中曾驻足的橱窗，就在第五大道上。

而将自己的人物扔在第五大道一街之隔的《原钻》其实是要说，你永远不可能知道和自己一街之隔的人们，其实完全生活在另外一个世界中，这也是影片的城市美学在聚焦于某类群体之外所同时拥有的那种广泛性。

暴力的浪漫化作为萨弗迪兄弟的标签也在《原钻》中得以延续，准确地说，《原钻》的暴力更像是某种微观粒子，又或者像是片中那块原钻折射出的绚烂光斑，浪漫而自由地漫溢在影片的每一帧画面和主人公的生活状态里。

即便是那些最重头的暴力戏，也并不以我们熟悉的直观形式呈现，比如霍华德被关进车中，又或者是他最后被枪杀，都拍摄得极其间接。前景的遮挡和令人眩晕的镜面呈现让这些暴力场景笼罩上了某种虚幻的柔光罩，我们只能感受到一种悲剧的美感，而不是那种暴力打破了什么的撕裂感。

在某种程度上，萨弗迪兄弟的确做到了他们对自己的要求，他们曾说拍电影就是一种法西斯的艺术，你想要成为导演，必须要先成为法西斯。

这当然一方面指向了他们在片场的严格要求；而在另一个层面上，这则指向了他们在掌控这些「筋疲力尽」的故事背后的那层理念。

萨弗迪兄弟始终在拍摄着同一类故事——人们一生中最糟糕的日子。《好时光》中想要救出弟弟却自身难保的逃犯，《天知道》中视自杀为唯一出路的女人，《原钻》里焦头烂额的霍华德都在经历着这样的「好时光」。

有些人，永远无法摆脱自己的生活方式，即便他们深知这种生活方式会给自己带来毁灭。把这种「毁灭的生活」化做某种秩序统御下的美感，便是他们所说的那种「法西斯的艺术」。而在《原钻》里，这种具有统御性的秩序就是霍华德作为一位赌徒、一位商人的生存法则，即便他知道这样做非常冒险，他还是要赌上自己的全部身家，去下人生里最大的一次注。

由此，我们也就能回到开篇说的影片「种族政治」的一面了，粗暴点总结，《原钻》说的是霍华德这个恶棍咎由自取的悲剧，而在这份悲剧里，我们却能看到某种轮回性。

霍华德在片中也是犹太人，他明显和自己的家族格格不入，他亲密的工作伙伴和客户以非裔美国人为主，而他搞来这颗蛋白石的源头，正是埃塞俄比亚的犹太人矿工。而犹太人与钻石产业相关的历史，甚至可以追溯到中世纪。他通过剥削同胞和剥削客户来维持生活，而他自己最终也死于这种剥削的后果。

生活在钻石区这块纽约飞地的犹太人霍华德，最终也没能在这种城市里得到某种身份，真正停留下来。这不仅仅是他的命运，更是由他展开去的，从纽约飞地直击埃塞俄比亚矿山的一个群族的命运。

从这个角度上来说，《原钻》绝不仅仅是一部赌徒片。它说的是种文化的格格不入，是一种游击的生活被主流的生活吞噬的悲剧。

在近期的观影体验中，《原钻》算是比较特别的电影，135分钟的长度，去掉片尾曲5分钟，几乎有120分钟都处于一种十分聒噪的状态，吵吵嚷嚷，台词里也到处都是FU*KFU*KFU*K，好像不FU*K一下，演员们就不会说话了。

在尚未了解剧情之前，看到电影名以为是科幻片，或者警匪悬疑一类，但实际上也没那么刺激，故事非常简单，简而言之，《原钻：钻石商人霍华德的悲剧故事》。

美国中产钻石商人霍华德，他是一个犹太人，篮球迷，有车有房有儿有女有老婆，还养着一个年轻情人，生活看起来相当不错，但他热爱赌球，因此欠了一笔钱，债主、打手总是不断地去店铺找麻烦。

他很烦躁！

直到有一天，他拿到了一块产自埃塞尔比亚的彩色钻石，他觉得可以靠这块石头就此翻身。 而刚巧的是，当时凯尔特人三巨头之一凯文·加内特也在店里，他看着这块石头，觉得石头和自己产生了不同寻常的联系，于是用自己的冠军戒指作为抵押，暂时租借了石头。

霍华德拿到他的冠军戒指后开始了一系列操作，将戒指抵押换钱，拿钱去赌球，在加内特和凯尔特人上下重注，而加内特在当天的比赛中也确实表现非凡。

霍华德以为自己赢了很多钱，但没想到，债主和打手早就去下注人那里取消了赌注，拿走了钱，霍华德因此和巨额奖金擦肩而过。 好在石头还在，继续操作，将石头拿去拍卖，想和别人联手坑加内特一笔钱，但最终抬价失败。

幸亏加内特尤其喜欢这块石头，还是以15.5万将石头买走。不过，霍华德没有拿钱还债，再次赌性大发，拿着所有的钱交给情人，让情人带着钱到赌场，再次在加内特和凯尔特人身上下重注。 这一次结果又如何呢……

考虑到本片最后二十分钟是电影的重中之重，此处不作剧透。

最后二十分钟，导演营造了能够直接给人感官刺激的氛围，同时在第126分钟第3秒，也给出了一个令人相当意外的结局。 我甚至觉得，仅仅因为这一秒的处理方式，整部电影被领入另外一个层级，另外一种境界，而之前所有的枯燥、压抑、聒噪、琐碎都是刻意为之。

导演萨弗迪兄弟以一块石头为引导，聚焦一位美国中产的生活，拍出了物质欲望的喧嚣感和聒噪感，带着我们见证了赌徒的混乱、压抑和神经质，见证了另外一种不那么体面的美国中产阶级生活。

主角钻石商人霍华德，上一秒人模狗样，下一秒就被扒了个精光，十分戏虐，本片完全可以作为戒赌教育题材片放心播送给广大赌徒朋友，告诫大家，远离赌博，快乐生活，就算不快乐，至少也会获得一些平静，一些体面。

当然，我们看到的也不仅仅是霍华德对金钱的欲望，也看到了债主和打手的物质欲望，看到了加内特的求胜欲，看到了年轻情人对霍德华的爱欲和情欲，原钻之下，我们看到的是喧嚣的欲望群像。 原钻，即是人的原始欲望，绚丽斑斓夺目亦使人混乱迷失。

-END-

　　有些导演从一开始就没想让观众舒服，萨弗迪兄弟就是如此，为了追求独特的风格，放弃了讨好观众，而《原钻》这场疯狂的闹剧，又怎会让你舒舒服服的看完。《原钻》的视听效果和节奏是成功的，也是失败的，嘈杂的对话，霓虹的灯光，紧张的节奏，强烈的突出了霍华德的疯狂和他生活的混乱，但这种吵闹带来的是耳鸣、头痛等强烈的副作用。 　　《原钻》里的霍华德，一个钻石店老板，在外欠着债，自己的私生活混乱，又喜好赌博，妄想着靠一个原钻翻身，却被NBA球星凯文·加内特看中。霍华德是一个冲动的，不折不扣的赌徒，在加内特刚离开店铺，就拿着交换的冠军戒指去典当换了钱，来赌加内特下场的比赛。他生活中的一切决定仿佛都在赌，赌他的运气会好，但不巧的是他倾注一切的原钻，只会给加内特带来好运，而在他手里就会有糟糕的事情发生，这种迷信的设定，让这个现实风格电影变得魔幻。 　　让人产生不适感的影片有很多，大部分都是为了渲染气氛，制造效果，让其转变为美学优势，例如低成本惊悚片《女巫布莱尔》就用了摇晃的手持摄影，动荡摇晃的镜头让人仿佛在巨浪翻滚的船上晕船，电影结束后有的观众就会在走道上呕吐。《原钻》里的对话大多数是重叠的，以至于要大声嚷才会让你听清他们的对话，才会让你觉得吵闹，钻石店铺、酒吧、赌场、霓虹灯光和电子乐，灯红酒绿，嘈杂不堪。而这种特有的风格突出了纽约的纸醉金迷，霍华德生活的混乱。紧张的节奏，除了霍华德家庭那部分慢了一点，从开头到结尾一直都是紧凑的。 　　如果说故事就讲了一个赌徒，不断的拿自己的人生做赌注，结尾那一枪，就是挽救，升华了这个即将落俗的结尾。这个结尾十分突然但不突兀，从一开始就是暴躁冲动的债主，霍华德把他们关起来时拿出了手枪，债主都有着明显的动机，但没想到，却是在霍华德赌赢了的时候，放债主出来，债主早已愤怒又嫉妒，突然的一声枪响，霍华德带着满足的表情躺着血泊中。 　　除了亚当·桑德勒一改往常精彩演绎之外，凯文·加内特也在电影中本色出演，可惜的是亚当·桑德勒并未能获得奥斯卡提名，萨弗迪兄弟以风格取胜，坚持着自己的美学理念，十分大胆，虽然奖项上不尽人意，但也获得了其中一个制片人马丁·斯科塞斯的认可。 　　霍华德拿原钻当救命稻草，却一次次沉迷赌球，把钱全赌在了加内特身上，原钻虽然能给加内特带来好运，让每次赌注成功，但霍华德却一次比一次糟糕，不断的被自己的欲望吞噬，最后丢掉了性命。就像加内特被原钻吸引，在钻石的深处，藏着迷信的力量，霍华德弹口深处，藏着对金钱的疯狂。 　　 　　 　　　　

开头看了一个小时，中间跳过，然后看了最后半个小时。一共也就跳过了半小时吧。

看得时候觉得聒噪，后面就是无聊。也可能是因为觉得被导演/编剧操纵得厉害觉得烦躁吧。感觉整部演员就是先用一堆东西pua你，让你觉得哦哦哦，是是是，嗯嗯嗯。为了给最后一幕塑造一个理所当然，一个意料之外，情理之中。我真的不想配合你演出！不是讨厌不直给，是讨厌被钓鱼！

开始，男主借钱去赌球，其实这里还好，中间还一直给了比分，铺垫了差不多会是赢钱的状况。要是没给中间的比分，就非要营造一种，啊估计男主要输了的紧张感。然后，嘿，偏偏赢了，嘻嘻。结果，赢了也没用，因为赌局被追债人给取消了。惊不惊喜，意不意外。这里就产生了一个疑问，这个庄家到底是个什么来头，他怎么这么牛，这么牛还要去巨热的后厨吼厨子没加胡萝卜还是啥！要么就是债主和庄家本就有人情往来，所以庄家一被小弟问就透了底；要么就是庄家不想付那么多，所以债主一问他就一个顺水推舟。这么牛的庄家，男主你做生意这么多年，为什么赌球到现在才被坑？？？真的只有十万么？虽然也很多钱了，还是"只有“。总之okk很好的剧情反转，中间顺便交代了男主的各种，这没问题，可以接受。

然后，我本来以为是已经离婚分居了所以找了女朋友，搞半天是正经养小三，还是店员（不知道是先小三后店员还是咋）。这个无所谓。知道自己赢钱了，买了礼物去找小三，躲在柜子里。导演你说，你是不是想骗我让我以为会是安排小三背叛的环节。反正我很配合的觉得小三估计要透露出已经给男主戴绿帽了。嘿，偏偏没有，嘻嘻。小三可诚实了，男主衣柜里验证了小三的忠诚。结果，被发现跟著名歌手要搞在一起了。男主迅雷不及掩耳不听解释就自己戴上了绿帽。但是小三不仅哭哭啼啼很伤心，最后居然发现有真心。惊不惊喜，意不意外吧！

就，看完这些，有个感觉。咱说生活的确是一团混乱，的确很多事情和你预期不一致。你这混乱是混乱，太过精心编排了好么。而且我个人感觉被钓鱼的感觉很强烈。我觉得之所以，一直不停说话，fword不断就是为了掩盖这一点。如果没有一直blabla，把水搅浑，剧情太过明显的在玩弄我。当然这种意料之外a24沿用至今，只不过之后的妈的宇宙至少添加了挺多真诚。

还有类似，男主费劲心力搞了个石头，我理所当然觉得，应该是好石头，毕竟是做这一行的，是吧。然后，又是惊喜，也没那么值钱呢，嘿嘿。所以片头那一堆埃塞俄比亚其实是男主视角看的一个广告，用来忽悠男主，忽悠观众的。但是知道石头不那么值钱已经毫不意外了，只会哦哦哦了。我已经被训练过了，呵呵。快点完球吧！ok，把债主关在门中间看球赛，结果还是男主赌赢了，太棒棒，然后男主和债主都被已经忍了全场，一出场就表现得很暴力的小弟给直接突突了呢。嗯嗯嗯，好好好，终于结束了。我配合不动了，只能哦哦哦。好精彩，好棒棒！男主终于可以休息一下了......看完了只剩下一个疑问，男主是靠什么样的牛x运气走到现在的，不仅有家店还有个三娃美满家庭加漂亮小三。难道是，因为，犹太人社区？呵呵，算了，随便吧，无所谓，爱咋咋地，就是说。羡慕男主全程活力十足元气满满的样子，男人至死是少年，呵呵呵呵呵。

看这部影评的契机，是因为最近又在追韩国演员李栋旭了。他疫情期间的可视广播推荐了这部，并且表示不知道为啥被academy无视。可能他文化背景有差异吧，觉得这片还挺”清新脱俗“的。还说KG演技好...恕我直言，KG没在演，不需要演技......以及运动也是表演的艺术。文体不分家。我觉得真正吸引李栋旭的是男主全程话痨，全程精力十足，毕竟他自己也是话痨。除了脸和身材在线，最精神的就是嘴了。对不起了大哥...搞不清楚我是粉还是黑了......看在帅哥推荐面子上打四星嘻嘻嘻。

0.

如何用一句话概括《原钻》？这是一部F**K次数位列影史第七的电影。

排在《华尔街之狼》的569次和《赌城风云》的422次之后，F**K在剧中出现了408次。究其原因，这三部背后都有一个男人——马丁斯科塞斯。与之前的导演身份不同，斯科塞斯在《原钻》中以执行制片的身份出现，这部电影也极具斯科塞斯的风格。

《原钻》的剧本初稿写于2009年，但是直到萨福迪兄弟拍完《天知道》，《好时光》之后，《原钻》的拍摄才提上日程。萨福迪兄弟希望能够让一名犹太演员来扮演钻石贩子霍华德的角色，因此这个角色最后由亚当桑德勒扮演。这位多次金酸莓奖获得者也在《原钻》中证明了自己的演技。

1.

如同斯科塞斯执导的许多电影一样，电影的主角是一个具有多重身份的男人。更有撕裂感的是，他几乎难以维持任何一种身份。

电影设定在2012年，其剧情源于一块未雕刻的原钻，也源于一个在生活各方面都濒临崩溃的男人霍华德。他是一个不忠诚的丈夫，一个不顾家的父亲，一个被绿的情人，一个欠下巨款的商人。在霍华德得到这块估值百万的原钻之后，他渴望通过拍卖以获取偿还欠款的现金，却被自己的赌博心态所驱，做出一系列匪夷所思的事情。

电影中出现两次霍华德的赌博。第一次是在凯文加内特借走原钻之后，他将凯文加内特的冠军戒指拿去典当，以获得赌博的筹码。

这次赌博牵一发而动全身，凯文加内特没能按时归还原钻，自己的赌博被债主紧急叫停，自己被赤裸扔在后备箱，甚至发现自己的情妇都在绿自己，霍华德的人生几乎陷入绝境，从悬崖边落到了半山腰。

第二次则是在拿到凯文加内特的现金后，霍华德并没有拿这笔钱去偿还债务，反而将债主关在门外，进行了一次惊心动魄的赌博，这次赌博的后果则是致命性的。

电影用三条线索体现了霍华德的混乱生活，而每一条都显得有始有终，相互联系。在与债主的主线关系上，则由凯文加内特的行为贯穿了从追债到致命的过程。在两条情感副线上，与家人关系从冷淡到完全破裂，起因是霍华德被追债到塞进后备箱；与情妇从亲密到一刀两断，起因去夜店找中间人，偶然发现情妇与the Weeknd的缠绵。这样的剧情编排不显凌乱，互为因果的事件事实上颇具匠心。

2.

这种凌乱感不仅在剧情中有所体现，在影片的听觉语言上也十分明显，F**K的出现则只是其中一个最为突出的例子。

影片中的对话多为争吵，甚至会出现三四人互相争执的场面。这种争执使得台词密度直线上升，也刺激观众进入一种痛苦压抑的状态。

除去演员互相争吵带来的压迫感，影片的配乐也在强化这种感受。以影片开头为例，从对钻石的特写开始，带有福音音乐特征的电子乐就一直毫不间断地播放，从霍华德的检查，到店铺，再到他情妇的住处。这种音乐甚至并不作为配乐出现，而是和电影中对话的声音到达同样的音响，加重了电影的荒诞和压抑。

3.

在冲突的塑造上，电影的视觉语言也别具一格。电影大胆地运用蓝色和橙红色贯穿始终。

电影的开头从对原钻的蓝色特写转到霍华德体内的肉色。结尾则是从霍华德伤口的红色开始，进入体内，又陡然转为蓝色。开头与结尾互为对照，设计上精妙。事实上，这两处别具一格的镜头语言灵感来自于Danny J. Sánchez and Eduard Gübelin的作品。

这种色彩上的碰撞在电影中比比皆是，在夜店这场戏中则尤为明显。夜店整体笼罩在蓝色的灯光下，而只有中间人Demany身着荧光橙的服饰，与环境格格不入。这种颜色上的冲突也强化了电影的氛围。

4.

至此，电影在视觉听觉上完成了对观众的包围，而情节的精妙复杂也让观众在感受到压抑的同时又期待剧情的发展。在我最喜欢的最后一幕中，故事同时在店铺，赌场和赛场三个场合同时进行。其中店铺与赛场通过电视直播紧紧相连，在无形中拓展了叙述的边界。事实上，能够动用所有手段调动观众感观的电影并不多，《原钻》就是其中之一。

整部电影如同原钻般绚丽，在现代加入了斯科塞斯风格，灵气十足。即使在奥斯卡无法收到任何青睐，也不能改变它能够碾压一票奥斯卡提名的美妙瑰丽。