剧照
剧情介绍
美国广播公司和美国电影艺术与科学学院已确认，第91届奥斯卡金像奖颁奖典礼将不会有主持人。第91届奥斯卡 颁奖典礼将于周日(2月24日)在ABC电视台播出。 【奖项条目】https://movie.douban.com/awards/Oscar/91/热播电视剧最新电影寂静的世界老友记 第一季红色圩场实时爱第四季走进我的生活特送异星骇客惊天告密公路之旅2007杀手一号上帝创造女人车库拍卖神秘案件1飙风特警星期五晚餐(美版) 第一季万里归途（TC版）漫画少年的遐想世界少女天师切小金家的旅馆苗家儿女插翅难飞(1980)梦乡2019美人计焦糖饼长城国语阿里郎2011不解之谜以规则之名
长篇影评
1 ) 第91届奥斯卡，是看过电影最多一次
最佳女主角是《宠儿》的“Weak Queen”奥利维娅·科尔曼。就这个奖我最记忆深刻，很是激动！和姐姐在底下一直互掐，《罗马》女主角肯定不会拿奖，一个人不能第一次演戏就拿奖，对其他演员不尊重。就我就猜是她，我姐猜是谁我也忘了，好像是石头姐。奥利维娅其实在英国很出名，只是戏红人不红，属于实力派。这是她第一次参加奥斯卡奖，没想到大家早就认可她了🙈🙈
当我看到三块广告牌的女主给她颁奖，激动之情啊啊啊！真的，高手见面会。
2 ) 91届奥斯卡获奖预测及点评
俺的奥斯卡奖预测。明儿就颁奖礼了，照例说说俺的预测。（附对各提名片的点评。）
这次先说演员，实在是出色：
最佳男主角：拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》
最佳女主角：格伦·克洛斯《贤妻》
最佳男配角：马赫沙拉·阿里《绿皮书》
最佳女配角：雷吉娜·金《假若比尔街能够讲话》
最佳导演：阿方索·卡隆《罗马》
最佳影片：一定有《罗马》。这么说是因为本届罕见地出现了《罗马》同时获最佳影片与最佳外语片提名的复杂状况，不然我认为只会是它。现在，所以……学院仁慈一点，让《罗马》拿最佳外语片奖，最佳影片就会是我同样喜欢的《绿皮书》。就酱吧。
附：对提名片的简短点评，供各位参考
《罗马》：一部值得高度尊重的影片，因为它非常尊重人性与现实。
《绿皮书》：一部温暖的、绝对会成为经典的影片。如果《肖申克的救赎》的主题是“希望”、《帮助》的主题是“勇气”的话，这片子的主题应该就是“温暖”。
《波西米亚狂想曲》：让人惊讶的影片。惊讶的不仅是有那样的音乐人生，更让人惊讶的是拉米雷马克竟然能完美地演绎出那样的音乐与人生。
《宠儿》：内容别致，拍出了别致，演出了别致。让国内的宫斗片显得比较单薄。
《一个明星的诞生》：Lady Gaga的定制片。不过我只喜欢上半部和布莱德利库珀的戏，毕竟这是剧情片而不是MV。
《黑色党徒》：有点异化的感觉。让艺术还是艺术吧。
《副总统》：同上。
《黑豹》：漫威，一般。
3 ) 2019年奥斯卡获奖电影榜单
推荐电影
微米是认真的
相信很多人都已经知道本届奥斯卡全部获奖名单了。
怎么说呢，小编昨天就可以把这篇推送出来，但是昨天推送的是另一部电影《method方法派》，没推奥斯卡的原因是因为，小编觉得这届奥斯卡，实在太无聊了……
所以连赶热点的兴趣都没有……
然而今天想了一下，聊胜于无吧，还是要写一下，为什么呢。
因为接下来一段时间里小编会把本届奥斯卡获奖的几部电影穿插着别的电影一起间歇式的给微米小伙伴们推荐一下。大概三四部这样吧。
具体小编也还没看，下载了好几部，但是没看之前也不知道里面到底能挑出来几个值得好好推送一下的。
所以要是小编不说一下今年的奥斯卡，估计你们都不知道之后推荐的那些电影是今年获奖的电影吧……sad。
今年的电影大致获奖情况如下。
★最佳影片★
《绿皮书》
★最佳导演★
阿方索·卡隆 Alfonso Cuarón（《罗马》）
★最佳男主角★
拉米·马雷克 Rami Malek（《波西米亚狂想曲》）
★最佳女主角★
奥利维娅·科尔曼 Olivia Colman（《宠儿》）
★最佳男配角★
马赫沙拉·阿里 Mahershala Ali（《绿皮书》）
★最佳女配角★
雷吉娜·金Regina King（《假若比尔街能说话》）
★最佳原创剧本★
《绿皮书》
★最佳改编剧本★
《黑色党徒》
★最佳外语片★
《罗马》
★最佳动画长片★
《蜘蛛侠：平行宇宙》
★最佳纪录长片★
《徒手攀岩》
★最佳摄影★
《罗马》阿方索·卡隆Alfonso Cuarón
★最佳剪辑★
《波西米亚狂想曲》
★最佳视觉效果★
《登月第一人》
还有后面还有一些不痛不痒的奖项，比如最佳视觉效果啊，最佳原创歌曲啊，最佳动画短片啊，最佳真人短片啊什么的，就不说了啊，毕竟不是大头，只是给小众影视领域的认可。
就如果你们手机里没有关注几个电影公众号，又不怎么玩微博豆瓣，估计很多人压根就不知道今年奥斯卡已经颁过奖了。
就无趣寡淡到这种程度。
港真啊，小编虽然还没来得及看今年的几部获奖电影，但是小编一直在关注豆瓣的几部电影的评分。
不少影人都比较认可一个说法：虽然豆瓣上现在也开始有水军刷高分或低分的现象，而且电影也有运气一说，加上有的类型片本身就不容易获得高分等等各种原因，但是相对而言，目前国内电影评分里豆瓣已经是相对最公正最有可信度的了。
你说说，你要是看看今年的豆瓣获奖电影评分，你会发现，其实都挺高的啊！
甚至比以往几届的获奖片平均分都要高啊！
比如《波西米亚狂想曲》，目前的评分是8.8分。
最佳影片《绿皮书》是8.9分。这部电影算是少数的奥斯卡电影在颁奖前后几天正好在中国首映的电影，算是赶上了好时候，过两天小编就要去看看了。
《罗马》是8.1分。
《宠儿》稍微低一点，7.4分，但《宠儿》获得的只是最佳女主角，最佳影片等奖项全部只是提名没有获奖。可去年获得最佳影片的《水形物语》也才7.2分，而且那个时候获奖后是嘘声一片。（小编也嘘了……）
总体来说，今年的奥斯卡影片如果只看豆瓣评分的话并不比以往那么多届差。
而今年奥斯卡办的这么无聊的主要原因，一个是因为奥斯卡办了快一百届了，早就不存在什么新鲜感了，对观众的吸引力也没有以往那么强了。
还有一个原因，是今年几乎没有争议性看点……
唯一的引起争议和猜测的，就是《黑豹》会不会成为西方愈演愈烈的“政治正确”的最大赢家，以平凡寡淡毫无意味的情节和全黑人主演阵容获得最佳影片。
当然了，奥斯卡还是守住了底线，没有真的彻底放弃节操拥抱政治。只给了《黑豹》一些服化道上的奖。
其余的看点，基本全无。
历届奥斯卡，基本上都有起码一到两个吸引人的地方，最常见的就是某两部不分上下平分秋色的电影共同参与某个奖项（大多数时候是最佳影片）的角逐，到底花落谁家。
随便举几个例子，往远了说，就是第67届奥斯卡，被称为奥斯卡史上最大遗珠的《肖申克的救赎》惜败给《阿甘正传》。两部放到今天都是传世之作的电影，在那一年带来了最大的谜题。
《肖申克的救赎》
《阿甘正传》
往近了说，也有前两年的第89届奥斯卡中最佳影片在《爱乐之城》和《海边的曼彻斯特》之间究竟是谁的猜测，那一年，更引人关注的是最佳男主到底是卡西·阿弗莱克，还是瑞恩·高斯林。
看到关键了吧……今年的奥斯卡，不是说影片不好（小编还没看不能下定论，但起码看评分都还行）而是你你你你没有看点啊！
就像娱乐八卦一样，在奖项本身历经多年已经没有吸引力的前提下，怎么制造看点，就是奥斯卡团队最迫在眉睫的问题了。
不过奥斯卡好不好，与中国影人毕竟关系不大。小编倒是觉得，近几年奥斯卡有逐渐萎靡的势头，中国电影近年来蓬勃发展，不如借此机会一鼓作气，发展自身，争取早日让全世界一睹中国影人的成就与风采，岂不快哉？
4 ) 后韦恩斯坦时代的美国颁奖季该何去何从
电影的历史至今已过百年，而无人不知的奥斯卡也办了90多届了。在过去的漫长岁月里，这门大众喜爱的艺术和这座最耀眼的奖杯收获了世界范围内无数的关注度。电影是造梦的，而在如今梦和理想似乎越来越难指挥普罗大众的生活，奥斯卡的收视率也连年走低。时代飞速前进的同时，一成不变的电影处于饱受自媒体和流媒体的双面夹击的处境；而曾被韦恩斯坦主宰的奥斯卡，在这位统治者因丑闻倒台之后，又将呈现怎样的面貌？我们不难观察到，在这个数字媒体狂欢的时代，电影像是慢了半拍，那么电影是否也像其他有年代感的艺术一样，慢慢淡出主流视线呢？
0. 前言：奥斯卡的意义？
评选机制以及中立的第三方评价机构是产业发展中不可或缺的一环：无论是实体产品还是文化消费，在乱花渐欲迷人眼的丰富产品中，沟通了生产者将产品信息传达给目标消费者。
评价机制可能被权势一方一时支配，但是消费者也反向验证这些中立评价的可信度迅速而直接。现在不论哪个领域都会有几个奖，但有credit是少数，大家说买奖买榜，也就是骗外行人以及满足自己的虚荣心，是没什么底气，一两回以后再也无法吸引他人的关注的。
奥斯卡的评奖体系决定了它兼顾专业性和大众性的特点，学院的评委成员来自于电影相关行业，人数众多，覆盖面广。与流量式票选奖项相比，避免了跌落人气就是一切的多数者保证；与欧洲三大相比，少一些先锋性和争议性。
如今市场普及度和公认度证明了奥斯卡在其诞生以来的90年中的成功，而其主办方——美国电影艺术与科学学会正努力在媒体和审美艺术风云变幻的局势下，力图延续这一成功。
1. 甄选导向谁占上风：大众心目中的好电影 or 表彰演员的舞台？
千禧年之前，泰坦尼克号、指环王此类兼顾宏大艺术叙事，并且观众覆盖全球的电影是颁奖季最叱诧风云的；这一迹象来源已久，无论是乱世佳人还是宾虚，大明星、高票房、史诗感、奥斯卡最佳影片是一个默契的标配组合。
而千禧年之后，所谓票房派和学院派的界限越来越清晰，动作/特效大片的定位是为了赚钱；而独立影片票房寥寥，覆盖成本已经不错了，韦恩斯坦更是重新定义了颁奖季的生态，他的做法是出品名人传记片，此类电影给了演员很大的发挥空间，更有这部片子是为了哪位演员冲奥而量身定制的说法；但是一个遥不可及的、通常是上流社会的历史人物，在如今这个年代是缺乏观众缘的——这个局被培养了十几年，奥斯卡似乎越来越脱离大众基础，已经是个自娱自乐的行业内部表彰大会了。
韦恩斯坦的垄断力量不仅是对学院评委们保守品味的投其所好，同时也助长了后者的固步自封；外界对此批评不断，因为这意味着排除了其他类型的好电影获奖的可能性。观众们为诺兰没有得过奥斯卡而屡屡打抱不平是一个典型的例子，这位大导演的名声和上乘的作品质量为他挣得一个最佳影片/最佳导演的提名没什么疑问，但更进一步便很困难了。
但这位颁奖季巨头并不是以这类电影起家的，他最初成名于其对于独立电影的发掘和推广。韦恩斯坦与昆汀的互相成就是段佳话，两人的合作从这位鬼才导演的成名作落水狗就开始了；大家可能更不知道的是，韦恩斯坦的Miramax影业（后被迪士尼收购）也是卧虎藏龙的北美宣发方。可以说，韦恩斯坦有一种优秀的直觉，极具发掘性的精准眼光。
上世纪80年代以圣丹斯电影节为代表的一批独立电影节的兴起，其背后动力是更多的导演寻求自我表达的机会，而不仅仅作为各大垄断电影公司命题作文的候选者。作为出品方，韦恩斯坦构建了优秀作品与市场的沟通。
但韦恩斯坦最成功的一点在于，他让全世界最权威、最具知名的电影界评奖系统服务于他的顾客。挑好作品仅仅是个起点，韦恩斯坦的企图心大得多；从这里开始，事情就不只是讲好一个故事这么简单了；在这个名利场中，韦恩斯坦把心仪的独立导演和演员推向了一个极具诱惑力的道路，他们的面前是业界的最高荣誉，随后可以预见的是大制作高片酬的热情邀约。
我以前说过，奥斯卡的关注度远胜于其他奖项，除了漫长的前哨奖项的持续曝光，本质性的一点是，奥斯卡对参赛影片的规定是必须当年在美国商业院线上映；而参选同样具有世界影响力的欧洲三大的参赛影片一般是未公映的。然鹅发展到如今，韦恩斯坦成功改造之后的奥斯卡，已经离它的创办初衷渐行渐远了。
其实在近些年，韦恩斯坦作为出品方的电影在奥奖的占有率已无早年风光之势；学院无论是出于有意平衡业内各家利益，还是挽救收视率的目的，韦系冲奥片只是一种赢得短暂胜利的讨巧的捷径，无法在一个运行体系完备的奖项中一路高歌下去。
韦恩斯坦作为一个在颁奖季呼风唤雨的男人，在这个新的成功体系中，他个人的权力也达到了顶峰，他和他的厂牌不仅是得奖的保证书式的承诺，也是从业者们开启成功事业的重要一环；然鹅权力的跌落也不过寥寥数月，其实不难理解，艺术判断是相对主观的，即使韦恩斯坦的艺术嗅觉非常出色，但这种集权式的成功通道给了他太大的权力，并且非常不幸的是，韦恩斯坦也毫无克制地掉落了这个独裁者的陷阱。在互联网时代，这一体系看似强大实则脆弱，许多失意者和牺牲者，得以前所未有地团结起来；或许韦恩斯坦在做这些事时抱有一种侥幸心理，毕竟他成就了一批名人，而权力总是互相照顾的，但在如今民意大发酵的年代，在政治正确面前名人都是人人自危，更不用说会去力保一个犯大错的人了。
2. 颁奖礼收视率困境：被社交媒体压缩的空间——看电视的人少了
美国梦最热烈的时代，也正值家用电器红红火火进驻千家万户，同样是多样化的商品充斥时长，既而谋求营销出路。同样是冬日的周日晚间，全家坐在沙发上共同见证这一年一度的晚会，有一丝节日般的隆重，更是家庭欢乐的体现。
有广泛接受的媒介，就有传播，也就有了广告。你甚至无法说明白这其中的先后顺序，有了广告的收入的guarantee，才有了预算投入。金球奖和奥斯卡远不止一份获奖名单，你可以看到现场live表演、各路名人红地毯的恩怨情仇。不过呢，这份获奖名单不会那么顺利地被念完，广告cut会有无数条，时长几乎与正片媲美。这也是最会做生意的美国人的电视live秀有一个很明显的特点，看看隔壁NFL，在插播广告的形式上一模一样。
但现在，不同于过去在第二天晨间才能收看的报道，如今社交媒体上能做到随时更新获奖名单，以及场内各种好玩状况的短视频，既保留了揭晓一刻的兴奋刺激不减，又能随时随地、高效地跟进动态——真正关心获奖动态的受众有了一个不用看广告的选择。
3. 百花齐放：电影在新文娱时代过时了吗？——娱乐的方式也越来越多
一个成年劳动力的24小时的2/3给了生活中最重要的事情，也就是工作和睡眠。文娱体育活动更像是发挥平凡生活的调剂品的功能，在这里，我们得以表达被束缚起来的种种情感，或是体验惊喜，或是感慨美好，或是共鸣于惆怅失意，也表达愤怒。还有一类，很少在明面上提出来，美化的说法是感受明显的戏剧冲突，比较极端的说法则是选择站队的撕逼。
替人们实现以上各种情感的表达是形成一门生意的出发点，得益于新媒体时代，每个人最初是表达者，同时也是初级的创作者，五花八门的文娱产品在非常短的时间内形成了。因而在当前，电影面临的竞争对手远不止于电视剧了；而业余的文娱生活的时间是最优先被压缩的，只要能替观众表达这些情感，便对电影的市场占有率构成了直接威胁。悬疑体验类的综艺节目，美妆美发类的教学与欣赏视频，豪门生活题材的撕x真人秀，各类vlog，观众真的还需要看电影去了解和体验不同于自身的精彩生活吗？
在互联网之前，官方渠道和垄断力量强得多，而产品既单一，但为了争取更可能覆盖各种情感受众，在内容上又蜻蜓点水般都略提一笔，独立电影兴起前，各大电影公司通过制片人制度保证各类电影工作人员几乎没有创意发挥的空间，完全是以完成一个绝对市场化的成熟商品为目的的。其实当前的高票房超英片也是完全符合这个特点的。
上述分散的媒体社区是个一去不复返的趋势，似乎电影已经如临大敌了。但也别忘了我们的Netflix and chill. Netflix和一众流媒体目前的角色更像是直接接管了影院观众。起家于碟片租赁业务，被视作未来的希望之星和行业搅局者，Netflix是资本的宠儿，倒是钱也没有被一通乱砸，Netflix在作品上的敬业程度对比老牌制作方丝毫不减。对于观众而言，同样是躺沙发上看片子，这是一部电影还是一部电视剧（以及电视剧的具体集数限制）就不那么重要了。带来最直观的变化是，电影和电视剧在题材和作用上的边界越来越模糊。Netflix更像是行业洗牌式的角色，越来越多的电影导演和明星参与制作了Netflix的自制剧。
斯皮尔伯格这样认为：一旦电影变成了电视的规格，这就是电视电影。如果真的好，可以获得艾美奖，但不应该得奥斯卡。
而今年最佳影片的最大热门罗马，因为其Netflix出品的身份，不符合戛纳电影节主竞赛单元影片需在法国院线发行的条件而被撤下。传统院线和流媒体的不可调解也是谁也不愿让步的结果。
再把话说回来，来回答一下标题提出的何去何从。这届奥斯卡已经没有主持人了，学院邀请了一些妇联的演员出席，在韦恩斯坦的权力塌陷之后，奥斯卡重建的第一个步骤是选择回归大众视野。但这是一件好事吗？很难说。在大众关注度和独立性之间保持一个平衡，是学院当前要好好考虑的事情。每个人都有发言的权利，这自然不是一件坏事；但可以预见的是，一人一票的民主制度走向表态类游戏，一种对流于表面的对正确性的极端追求。而这样的票选结果对于为观众提供观影指南是毫无意义的；对于创作者的导向激励更是颇失公允。
说到颁奖礼呢，以后无论是重要性和关注度，大概就只是单纯地揭晓一份名单了；到再之后呢，或许我们会想这样的大奖存在的价值究竟是什么，除了体现美国电影发展的历史，似乎也没有其它了；然鹅，当在新的生活方式中，再也没有时间和空间留给它时，历史终究会被尘封。但也没什么好担心的了，现在也已经有IMDB/烂番茄以及国内的豆瓣了呀。
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我也要说一句，不过真是真心话，
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心疼一波格伦·克洛斯和贝尔。
“白左的金鸡百花奖”
看提名名单就觉得够烂的了，结果颁奖礼更烂。政治正确之心路人皆知，女性获奖者在为女权代言的时候底下肯定要全力喝彩，黑人获奖者在讲述黑人血泪史的时候观众也要满含热泪，就比谁演得更浮夸了。而且有的人领奖跟赶集一样，这他妈到底是奥斯卡还是金鸡百花电影节？
最惊喜：【男主】拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》、【女主】奥利维娅·科尔曼《宠儿》、【原创剧本】《绿皮书》、【纪录长片】《徒手攀岩》、【剪辑】【混音】【音效剪辑】《波西米亚狂想曲》、【视觉效果】《登月第一人》…最惊吓：【艺术指导】【服装设计】【配乐】《黑豹》！！！
第㈦年看奥斯卡颁奖典礼直播：《绿皮书》拿到最佳影片的时候就确定是近三年整体获奖名单最满意的一届了。恭喜《蜘蛛侠：平行宇宙》获最佳动画长片（《超人总动员2》《无敌破坏王2》《犬之岛》也很喜欢），恭喜《罗马》获最佳外语片！墨西哥三杰真是厉害了，除了《爱乐之城》那届连续包揽了5届奥斯卡最佳导演。记得《地心引力》阿方索·卡隆同时拿了最佳剪辑+导演，这次《罗马》又同时拿了最佳摄影+导演，真棒！和另两杰相比，他还差了个最佳影片奖杯！另一部超级喜爱的《波西米亚狂想曲》也拿了最佳男主角等4个奖项，得奖数量最多，开心！<Shallow>助Lady Gaga拿到最佳原创歌曲奖，耶！不过可惜《头号玩家》错失最佳视觉效果奖，恭喜《宠儿》科尔曼的同时也为《贤妻》女主格伦·克洛斯阿姨感到惋惜！…·提名52部作品，现在已看38部，预计再补看四五部。
Academy Awards was like a box of shit, you always know what you’re gonna get. Shit.
越来越没劲的颁奖礼
奥斯卡还是这副尿性，枉我这么早爬起来。虽然几个大奖都预测中了，但这种风向和套路，关注它真的浪费时间！
矬子里拔....算了，拔出来的还都是矬子。心疼《迦百农》还有《宠儿》的两个女配，最佳男主角这方面，难道学院真的要将贝尔塑造成小李第二吗？至于ZZZQ元素，不妨当个笑话，演出效果来看，就像中国春晚中的国家意识形态。段子1：放黑豹，但不要让它真的获奖段子2：跟我念：最佳外语片——L....Wo.....Ma（舌头一定要打结，不打结不是墨西哥人，不够“多元”）
恭喜《罗马》恭喜阿方索卡隆！恭喜《宠儿》恭喜奥利维亚！同时也恭喜《波西米亚狂想曲》恭喜拉米！倘若抽掉政治底色，这一届奥斯卡无法掩饰和遮盖艺术家、女性以及年轻人的才华。
2019了，对奥斯卡这种就别再较真了，不然蠢的人是自己。😑
虽说阿里的男配+《绿皮书》的最佳原创剧本和影片，也算足够安慰了。但遗珠可真不止是《登月第一人》的最佳配乐啊。既然外语片《罗马》的雅丽扎都可以提名女主，那《小偷家族》的安藤樱也值一个奥斯卡影后吧？还有树木希林奶奶，不值一个最佳女配吗？颁最佳外语片时《小偷家族》里那么多经典动人的镜头放着不剪，挑出来的两三个镜头实在敷衍，主办者真的是有多赶时间？大概连电影都没看过吧。
内心话：《黑豹》没拿最佳影片是这届最大的遗憾～
比去年还差，最佳男主什么鬼，拙劣的真人模仿也能拿奖到手软？而且模仿得还很挫，最后的演唱会口型动作全都没对上，随便一个其他提名都完爆得奖者。
奥斯卡越来越没法看了，烂苹果和烂梨你选择哪一个？当然是烂番茄啦！照这趋势下去以后剩下三种电影，同志，女权，黑人。我建议以后拍电影首选女性黑人同志电影！在一部中下等和一部中等的ZZZQ电影中选择那部中下等的获奖，用ZZZQ的方式黑一把ZZZQ，请问这是不是ZZZQ？没错，你们知道我说的是哪一部电影！为啥能拿下最佳配乐？黑蜀黍眼角眉梢都是嘻哈。我好担心电影主角们下一句就饶舌。here we go！yo，yo！
这届太稳了，不带劲啊，学院反反复复骚操作，砸自己的招牌可还行
平庸＋boring
不能没有主持人。
贝尔太遗憾了！放完《副总统》里秃顶胖老头的片段，镜头往座位上一扫，一个瘦削英俊沧桑男，还以为镜头错给了布莱德利·库珀。
今年时长压缩很紧，时间一到直接关麦，不设主持人还行，没什么亮点。提名整体实在太弱，黑白配最多的一年，动画短片Bao感觉真不如Weekends，科尔曼阿姨英音太可爱，8部BP提名最喜《绿皮书》成功拿下BP，圆满！