内衣少女（国语版）

曾经小安看完《十全九美》high到飞起，写下了，看电影为了什么的终极疑问。饱经大片及主旋律熏陶培养，小安对于电影的追求越发低俗，不求微言大义、深刻深思，但求过把故事瘾，满足一下人生的低级小趣味即可。所以《南京，南京》这样的大片，一听就觉得题材深刻得令人心饱受摧残，罢了罢了。不如看《内衣少女》之类的小港片，培养下低俗的品位。

内衣，是女人内心的秘密，怕被人知道，又想被人知道，既要用外衣包密实，又要有意无意的露出来。正如每个女人矛盾的内心。最后那段“想找个男人听晒我话，又想有人帮我拿主意；想爱得轰烈，又不想受伤害……想变成事业女性，又想不那么辛苦”，影片虽低级小趣味，却对现代女性的生存困惑有着深刻的洞察。

此片如果放在大陆主旋律的基调下，分分钟变成女公关自强不息，成功粉碎无数老千阴谋；俏小三变儿媳，上演家庭大伦理；憨小子发奋图强成新贵，靓空姐嫁得其所；自恋太子终遇克星，性情180度大反转。就此诞生n出高雅的陆版连续剧，全国人民喜闻乐见。为什么一定要求我们努力上进，活出个人模狗样的呢？喂，我说你累不累，烦不烦啊。

大哥大嫂大叔大婶们，现在是什么时候，二十一世纪。二十一世纪，什么最乱？价值观。传统与现代，保守与开放，冰火两重天，别看今天女人可以内衣外穿，说开放就开放。蛋说到底，那个扣并不是人人都解得开。有人把这件事寄托在男人身上，蛋结局不免空虚一场，甚至孤独一世郁郁而终。心结一个，无非是与生俱来的孤独感作祟，任凭你是事业有成Dcup老姑婆，还是装迷怪蜀黍Acup俏萝莉，还是有心搭讪有钱人的空姐，或者渴望一场恋爱杀男无数的女公关，都难以逃脱它的追踪。

反倒是，她们都没有那位偷内衣的小贼来得潇洒自若。那点收集内衣的低级小趣味啊，有着殷实而丰富的内心秘密。所以，小安还是觉得，看点低级趣味的小电影，就还满有益身心健康滴。其实这电影，就还满女权的咯。

《内衣少女》，一个巧妙的，令人充满想象的名字确实是此片的一大卖点，这就好比一本书的封面，封面设计精美的书籍总能吸引更多人的眼球，说实在话，我也是冲它这个名字看了这部电影的。

影片总体给人的感觉是一出闹剧，另外就是美女不少，挺养眼的。这部片在老一辈看来也许有教坏人的嫌疑，在当代年轻人看来又再正常不过，因为现在是一个较open有年代。

虽然影片有点胡闹，但也有部分情节值得细细品味，下面本人列出部分精彩情节。

（1）Miu以内衣调查员身份采访一个偷内衣的变态男，变态男讲述内衣与女人心的关系颇有哲理，值得观众细细品味。

（2）Lucas代替Antonio向Miu求婚，Miu一气之下拿了桌上的一束花就走了。路上，在一道墙边依墙前行，花擦在墙上，片片美丽花瓣飘落，镜头锁定在一双慢慢前行的美腿上，这画面有点唯美。

（3）自以为是“人类学专家”的CC，刚燃起一颗恋爱的心，结果却被骗的只剩下内衣，伤心的她只穿内衣行走在路上，不时几声傻笑，笑声中隐藏一种无助，又或者是看穿世态炎凉后的无奈，更多的是什么，谁都猜不准。

（4）一心想嫁入豪门的Celine，可能是高估了自己的魅力，结果在豪门恋爱场上碰了壁，最终还是明智地选择了对她关心无微不至的穷小子，并表明愿意等那小子发达那么一天。

（5）Donut爱上一个年龄大到可以做自己爸的男人，后来还与前男友儿子恋爱，咋一看很不可思议，但这又证明她是一个敢爱敢恨的女孩。

在这个物欲横流的世代，人家都说女人很现实，没有车、没有楼等不嫁，而电影中Miu宁可不选择事业有成的太子爷Antonio,美丽的空姐也可以爱上穷小子，证明真爱还是纯洁的，没有太多物质上的要求，广大穷民还是不用那么灰心的哦，哈哈。

邓丽欣真心美！设计了四条线，miu跟少女杀手，小萝莉跟怪蜀黍，空姐跟辅警，公关女跟哈佛男。个人最喜欢空姐跟辅警那条，虽然有炮友的嫌疑，但是他为了她能嫁入豪门做了那么多，无条件付出那么多，真够爱啊。虽然空姐还是没有说要放弃嫁入豪门，但至少那一刻她选择了他……

女公关的遭遇足够悲催，遭遇老千，多情总被无情搞，人生呢，苍天啊！老爸终究选择了自己的儿子，小萝莉真心彪悍。

中午看到一kds的名言，不在乎是不是第一次，在乎是不是第一胎，否则凭什么花那么多代价买个二手房？笑了……认识你之后，初不初恋，处不处女，哥都不在乎了。你的过去，我不在乎，只希望以后能同你一起起床。

110303晚外公家

    我一直觉得自己的心里住了另外一个我，《鸳鸯蝴蝶》里，小语和阿秦心里都住了一个任性的小孩。而我认为我心里住的肯定是一个坏人，他很懒，很自私，很暴力，很好色……

    “只要细心留意，就很容易见到女性的内衣在我们身边出现，有的意外暴露，有的若隐若现，为我们的城市增添一份性感。”记不清确切是什么时候，最迟是上大学开始在学校寄宿时，我开始十分留意女性的内衣。记得戴着深度近视眼镜，手里总是拿着本牛津高阶词典低头疾步往返于图书馆和宿舍的我，走到女生宿舍楼下时都总要情不自禁地抬头观望一番，女同学们晾在阳台上各式各样的bra总能让我想入非非。尤其是在晚自修过后独自回宿舍的那段夜深人静的校园路上，我更是会在那里细细品味，虽然没有驻足观望，但脚步也会明显地减的很慢，这样，一天埋头苦读的劳累便会减轻了一大半，泰勒公式和傅立叶变换也会随之消化得更好。走在街上，心里坏人总是习惯性地东张西望，寻找那些意外暴露或者若隐若现的内衣；遇上顺路的美女总不禁跟一小段路，还经常意淫上前摸其一把；万一酒过三巡，那更是会原形毕露，……
    斟酌片中提到的所有男角，和自己最像的莫过于那个自知变态的内衣窃贼，又南。
    
    多少港台、大陆的剧集里，女人们要出走收拾衣服时无论怎样翻箱倒柜，从衣柜里出来的总是只有几件薄衬衫，阳台或者花园上在阳光下随风飘摇的衣物中也从来没有见过一件内衣。这多少都让我对这些电影电视感到失望。而《内衣少女》中铺天盖地的女性内衣，一次过弥补了我对从前那些电视电影的欲求不满。

    显然，《内衣少女》是一部教育片。影片循循善诱，以“不尽早破处肯定会像姑姐一样独守胸围，遗憾终生”，“第一次只是人生的一堂课，是由女仔变成女人最直接的办法，这堂课不是由这个便是那个男人给你上”等理由灌输给女性观众尽早破处的观念。而给处男性观众就是一阵阵由内衣和色情笑话引起的意淫的快感。而对像身边的朋友一样的情场老油条来说，则是一些无聊、低级、幼稚，一听就想笑的话题，因为只有日本电影和“东边”才会令他们感动和兴奋。
    受到影片的教育，我今晚也终于破处了，在此发表了豆瓣上的第一篇影评。

内衣导演陈庆嘉同学又出新作《内衣少女》。
 
我至今还记得该同学导演的《绝世Bra I、II》曾经在各个宿舍轮流播放的盛况，去年我还很怀旧的买了套装收藏，这部新作和那两部一样以一句情意款款的『内衣哲理』 为中心，编织了戏谑夸张煽情的爱情故事，绝世Bra中的哲理是『女人最好的内衣是男人温暖有力的双手』，经过许多年孜孜不倦的对内衣文化的研究，陈庆嘉同学发明了新的内衣哲理--似乎更深刻些呢：女人的内衣，就好像女人的心事，既想人知，又怕人知，故意给你窥见一丝丝诱惑却又拒绝完全敞开心扉（那岂不成了内衣模特或者暴露狂？）。
 
这样的喜剧电影，轻快、轻松充满都市气息，是熟悉到烂的港片手法，讲一个职业OL邓丽欣，应聘做了内衣调查员，这次触及了更深刻更敏感的话题，她是个虚负花容月貌，半生襟抱未开尚不经人事的性观念已经落伍于时代的恨嫁处女--但并不是老处女。有个十四岁已经成为优秀灵芝孢子--全破壁的表妹，有个为爱情等待一生的自梳女
姑姑，她找到工作的那天，姑姑在家中安详的去世，留给她整柜各式各样的胸围，并且托梦给她说：你要展示你的美，别像我一样哀怨一生。
 
电影讲述了邓丽欣遭遇的几个不同类型的男性动物--有几个实在不配称为男人，穿插了另外几则新鲜好玩的爱情，但有些过分夸张以至于太荒诞了，比如父子争夺女朋友的戏。
最好玩儿的是，邓丽欣小姐遭遇的男人之中，有一个角色，明显是在恶心陶杰---当然不了解陶杰的同学们也许感觉不到深层次的搞笑。片中这个才子名叫刁杰，写书，写专栏，开麦做电台节目，很忙，一周要写六个专栏，还要为书展写小说，爱炫耀学识渊博，常常将和女伴的谈话写进专栏。这个演员太过年轻，但语调动作处处模仿真实世界的陶杰，甚至，刁杰的新书签售会上，新书的设计和陶杰散文集的设计一模一样，只换掉了肖像和书名，书名叫作《花近高楼伤客心》正是陶杰最喜爱的老杜晚年诗作。更甚者，刁杰到书店勾引女fans邓丽欣时，邓手上拿了本书，赫然就是行不更名坐不改姓的未经PS过的陶杰新作《在历史和地理间沉思》，虽然导演为了避免陶杰发飙和他打官司，将镜头侧向一边，但我还是看到了书的全名，哈哈～～
 
赤裸裸映射陶杰的地方还有：一边和女仔在海边聊天喝饮料一边就接到主编电话催专栏，刁杰立刻展开纸写将起来，一边不耽误泡MM；聊天的内容也是陶杰口吻：
你知道吗？Bra呢，翻译成胸围是不对的，早在十六世纪我国古代，将树的年轮叫作胸围，而十六世纪数学家祖冲之已经将圆周率算到了小数点后七位。。。。
女fans无限敬佩滴陶醉道:啊。。您真实博学多才呀。
这个天真的无知少女还弱弱的问了句：点解，我们的谈话内容第二天就在报纸专栏里登出来了呢？
作为一个常读陶杰专栏者，看到此处，我笑喷了～～～
 
后来二人终于郎情妾意到了要办事儿的时候，守身如玉的女Fans邓丽欣说：你再给我点时间吧。刁杰发怒道：你知不知道，我最珍贵的就是时间，我已经给了你这么多时间&*^%$#.
 
真实的陶杰才子，打N份工，早出晚归，披星戴月，忙到不记得自己有几个仔。
不知陶杰看完做何感想，反正互相埋汰是港片儿一贯作风，王晶在《爱在娱乐圈的日子》里恶心尔冬升和张曼玉的爱情，而尔冬升导演就回敬以《色情男女》里那句惊世骇俗的对白：我愿做王晶，可你是邱淑贞吗？
这样互踩调戏的段子还有好多，不过，这次陈庆嘉同学很明显是踩过界啦，你们电影圈儿，不要搞我们媒体圈儿嘛。要搞也是我们自己搞嘛。
 
除了这个恶搞陶杰的段子，那几个男的也是高度抽象了的所谓『中环精英』，其实不过是一群自以为是的大傻B而已，这样脸谱化也是港片制胜法宝，大家没工夫细细品咂，还是高度概括一下，再夸张一下，把人间极品之猥琐、势力、小男人、大男人等性格直接盖到这几个人身上就齐了。
 
影片最后，清纯少女邓丽欣获得真爱--又印证了一句老话：男人不坏女人不爱。最后邓和郑中基的对白十分有趣。
她说：其实我要的爱情好简单，我想事事都我做主，但你要替我拿主意，我想做个独立自主有自己成功事业的事业女性，但又不想太辛苦。
 
汗～～～这样的好事儿，谁不想啊。
 
这部笑料无数的好玩儿电影最终又将主题升华：女人的胸围可以由男人来解，但内心的那个扣，得自己解啊。
影片结尾，邓丽欣踏着欢快的音乐走在希望的田野上，大球场，公园，机场，会展中心，处处都挂满了千奇百怪样式各异的内衣，一时间屏幕上内衣飘飘，邓丽欣长发飘飘，笑容灿烂，一个非常完美的Happy Ending.
 
我不由得想起蔡明亮同学导演的无数装B电影，其实，装B又何难呢？像这个轻松烂俗的港式喜剧，我只需要花五分钟就可以把它改成一个蔡明亮风格的装B大闷片。
很简单，把名字改成《内衣.少女》或者《内衣！少女》，把电影里所有说人话的搞笑对白全部去掉，改成慢镜头长镜头的眼神交流，把最后一幕的音乐去掉，俯拍改成仰拍，满屏幕的内衣中，缓缓打出一行字：女人心思就像女人的内衣，既怕人知，又想人知。这样就很诡异了。很牛B，可以拿去领艺术片大奖了。
 
所以，装B的电影是空洞苍白的，真正的文艺片需要表达的是一些情节、对白无法表达的情绪和哲理（就如基斯洛夫斯基的《红蓝白》）而装B的文艺片则只是秉承不说人话，不用少用音乐，无原则的放大奇异怪诞的场景（比如像这一部电影结尾处随处可见飘于风中的内衣），把对白改成旁白或者字幕，如此而已，还有TMD什么好装？太平就别硬挤，硬挤出来的深度不算深度，弄点人民群众喜闻乐见的多好。哪怕就像这一部虽然过于程式化、烂俗化但毫不做作的《内衣少女》
 
PS：另有郑中基同学倾情出演改编自HK竞选公益广告的破处广告，十分之好玩。
高志森（许多著名三级片的导演）、莊文强（无间道导演）的客串亦十分出彩。
在《破事儿》里，印象最深的就是邓丽欣，她真漂亮。或许林嘉欣已经老了，邓丽欣正当时。

依旧无解的心结
              ----《内衣少女》影评

还记得《柏拉图式性爱》里的小爱么？当她决定靠拍“电影”，来还清自己欠下的320万日元债务的时候，她站在阳光流动的风中，给那个“遥远”的伊藤发去短信。她说：“这个世界上唯一确定的事，或许就是人类都是孤独的。甚至…甚至我现在死了，也没有人会注意到。”小爱转过身，迅速消失在了高架桥的出口，眼神中一道灼热的光亮一闪而过，就再也没有重现。
孤独之中的选择，要么像小爱一样，渐渐习惯于遍体鳞伤之后黑暗中的独坐，触碰到了伊藤的那份真爱却不得不面对彼此永远的离散；要么，像《女人不坏》中的泛泛和这部电影中的miu一样，不断失败又不断重来，始终不放弃对爱的追寻。这是我喜欢《内衣少女》的原因之一；其次，是因为它让我再一次地明白：在爱情时空里，有时候，一分钟很长，一辈子却很短，短到瞬息湮灭。
电影讲述了几个都市年轻女孩们或快乐甜蜜或曲折悲伤的感情经历。四个女孩：miu，miu的表妹donut，陪酒女郎cc，空姐celine，她们在爱情面前的错过，错爱，甚至是错误，如织机上洁白轻柔而坚韧的棉线，在时光飞梭的牵扯下，编织出场场爱恨交加的人生悲喜。

Miu：左顾右盼中的“爱情回眸”

女主人公miu，是那种善良纯真，简单至极但是又貌美乖巧女孩，她从小到大都没有谈过恋爱，对感情之事一直保持着一知半解的懵懂无知。故事一开始，miu到一家内衣公司应聘，被正式录用为内衣调查员。这时miu的姑姑刚刚去世，姑姑租的一间豪华大公寓还剩下半年的使用权，所以miu就和表妹donut一起搬了进去，并意外发现miu的姑姑留下了一衣柜的性感名贵内衣。
在搬入公寓的第一个晚上，死去的姑姑如梦境般出现（其实很可能就是miu睡着时的一场梦境而已）。姑姑一辈子都是处女，她渴望爱情和男人的爱抚，却最终孤独一生，留下美丽的内衣却永远无人欣赏。姑姑以自己的爱之痛，告诫miu要充分利用在内衣公司公司工作的机会，尽情展示自己作为魅力女性对男性的吸引力，努力把握住擦肩而过的种种爱情机会，好好谈一场恋爱。miu也下定决心，决定改变以前害羞保守的自我，释放无与伦比的青春魅力，去找到生命中那个充满想象和未知的“唯一”。
然而寻爱的过程永远不可能是一帆风顺的，即使有，也绝对不会出现在电影里。刚进公司信心满满的miu，虽然早就在众多好心同事的告诫下，对素未谋面的少女杀手市场部经理 “lucas”早有防备，却很快证明完全不是油滑老练的lucas的对手：第一天上班就被lucas三言两语地套住，第一天下班就被带去酒吧灌得酩酊大醉然后开了钟点房，只是因为一场意外失火和lucas的封建迷信----lucas上miu不成心生犹豫，打电话给算命的玲玲（其实电影后面证明是拨错号码，电话并非打给玲玲），对方说miu简直就是他的克星----这才使得miu逃过“破处”一劫。而从未失手的lucas虽心有不甘，但是“宁可信其有不可信其无”，不得已与miu做起了好朋友。
在几乎“失身”的初度惊吓后，恢复常态的miu再一次踏上了追求终身幸福的旅途。但是好事多磨，miu总是不断地经历柳暗花明，又时不时地遭遇山穷水尽：一天“几百亿上下”的“银行家”竟然是精子银行的职员，而且银行最后还因为经营不善被“祥和医院”所收购；新晋才子刁杰身高谈吐学问金钱地位什么都有，就是没有时间。刁杰一天要写几分报纸，每星期出两份周刊，还要上电视、上电台，书展要赶小说也要赶，因此急匆匆地要跟miu上床了事，这让miu无法接受。心高气傲的刁杰遭到拒绝，一气之下在晚间的电台收音节目《刁通眼眉》中奚落miu是“已经过了‘处女赏味期’的老处女”，满腹委屈的miu由此对刁杰伤心意绝；而众星拱月，人称“太子”的公司新任主管antonio（安东尼奥），虽然在一次极为偶然和尴尬的笨贼绑票中，和miu“被迫独处”并对miu一见钟情，进而对她发动了一场充满自恋狂想和畸形性爱的爱情热逐。但在唾手可得的富贵荣华面前，miu始终未对“万人之上”的antonio真正动心。因为她的芳心已经被一个人牢牢地占据。
“他”既不高也不帅，既毫不掩饰自己的好色之心以及对处女的偏嗜，又总是在上司面前极尽阿谀奉承溜须拍马之能事，所作所为简直要令人生厌作恶。但是从另一方面来说，他又是那么的温柔体贴，风趣幽默。miu和CY不成，他安慰阿miu“sperm----精子，可以说是男人最原始的财富。数量越多，表示男人越健康，健康就是财富嘛”；miu约会刁杰之后铩羽而归，他总结出“越有才华的人，心胸越狭窄”的人情“真理”，一边讲冷笑话哄miu开心，一边把收音机摔得四分五裂帮miu出气；最后，他更是“该出手时就出手”，一个直拳打翻antonio，战胜内心的自卑和鬼神迷信，向心仪已久的miu表白了心迹。这个“他”就是lucas。而miu，最终也勇敢地面对了这份百转千回、来之不易的爱情。

Cc：爱情是一个人的“冷夜逐风”

“其实男人很容易欺骗的，他们要新鲜感，我们便不停地换包装。记住，这个世界上没有骗不到的男人，看你想不想骗了，ok？”
对于做公关小姐（其实就是陪酒女郎）的cc而言，这几乎成了一种百试不爽的人生哲学。在cc眼里，男人都是愚蠢而好色的动物，只要自己略施媚术和伎俩，就可以把那些只想把女人抱上床的臭男人轻松搞定，一网打尽。初次见到eugene，cc听说他是学人类学的哈佛大学生时，就曾半开玩笑地说：“你可知道这里每个人都是人类学专家？我专门研究男人的。”这种看似调侃的游戏之言，多少透露出庸俗社会和时尚阶层对当前精英教育的蔑视和不屑，以及对基本价值观和所谓人生理想的完全颠覆。
从另一个角度来说，cc虽然是一个可以玩转男人于掌股之间的女人，但同时也是一位无所依靠身世悲凉的风尘红颜。她自己也彻悟地明了，当年老色衰妙龄不再，青春饭吃不动的时候，她可能连一只狗都不如。所以看似潇洒多姿，如鱼得水的cc也有自己的心结和渴望，看破红尘纵酒欢歌只是她不得不披上的假象。她渐渐对虚与委蛇的面具生活厌倦反胃，在跳动的内心深处，她也期待一个魁梧而负责的伟男子，能够把她从纸醉金迷的泥淖中救出，把她从这无间渊薮拉回泥土芳香的地面，踏踏实实地过平常的两人世界。
这样的人出现了，至少在cc眼里，eugene就是这样的人。他高大结实，善良纯情，才华出众而又对cc一往情深，不时的口齿木讷和恰到好处的“不谙世事”（比如买cc“全钟”出去打篮球而不是开房），都深得cc久闭的芳心。两人一起打篮球的画面，那些出于无心的肌肤之亲和欲擒故纵的拥抱试探，慢镜头特写中滋生的暧昧情愫和怀春羞涩，都是那么的纯真美好到感人至深。如果不是后面剧情的黑色演绎，我无论如何也不会相信这一切只是一场精心营造的浪漫骗局。
韩寒说过的，爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。当cc一觉醒来，发现房间空空如也，贵重首饰和礼服不翼而飞的时候，一切暗藏在cc细腻掌纹中的不安线索，都同时指向了一个浅白而庸俗的现实，那就是“欺骗”----在“愚蠢”男人面前，再精明的女人有时候也会开始犯蠢；而在“精明”的女人面前，再精明的男人有时候表面上也会显出难以置信的“愚蠢”。爱情有时候就是个局，看你如何把握，也看你信还是不信。但在这世间，有些诱惑永远难以抵挡，比如在所有的灰色雨天中，第一把为自己撑起的小伞和那双有力的手臂；也比如物欲繁华却心理落寞的cc，从eugene身上得到那久违的，宽阔到似乎可充分依赖的胸膛。
当cc只穿着华丽雅倩的塑身内衣，在漫漫长夜中如影如行的时候，我还能再说出些什么呢？大痛不可言，大言似稀声，我的情绪已经平和到连一丝悲伤和波动都已荡然无存，只剩下一颗“欣赏”之心还在舒缓的跳动。不必再用言语去尽情描摹cc那时无比动人的哭笑了，只需要简单地看着她，看着那未央的朦胧夜色，看着那模糊中不停闪耀的星空和霓虹，看着这丰盈而又落魄的人世，就够了。我们哪里还有那么多时间，去细细回忆出疼痛的细节，然后再耿耿于怀中呢？过去的早已过去，尚未来临的即将来临。时间永逝如斯，而人只应向前……

Donut：游戏的开始还是游戏的结束？

Donut的出场，则为电影奏响了异于前面剧情的另一种曲调。调皮放纵的音符之中，又总有忐忑不安的色调参杂其间。Donut是miu的表妹，19岁，殷桃小嘴，卷发及肩，无比妩媚可爱，全身散发着多情而又勾魂的“粉色底裤般”的诱惑。小小年纪的donut已经是一个经验丰富的“大叔杀手”，对大叔心理的拿捏精准到位，可谓一掐即中。
Donut也在表姐miu的内衣公司任职，只不过是part-time job，在某间内衣店做陪购员。一次，45岁的药剂师henry到内衣店为太太选购内衣，碰到了donut。从见面的一刻起，henry便无法自拔地被donut深深吸引。donut的年轻和甜美，眼波流转中的娇弱轻嗲，短裙裙摆飞扬间那种春光乍现般的，若有似无的暧昧动作和言语挑逗，都让事业有成而家庭生活乏味的henry重新燃起了爱恋和欲望的烈火。
从此henry爱donut爱得偷偷摸摸而又神魂颠倒，无数次的浪漫幽会和调情玩火，让渴望“新生”的henry欲罢不能。在偷尝禁果的窒息快感和道德自责间，henry浑浑噩噩地走入伦理错位的混乱时空，迷失在了注定无疾而终的爱情末路。等到隐情外露，梦幻破碎，家庭的温情和信任也已不再，只留得伤痕满身，空让一无所有的henry追悔莫及。


我们的爱情：何去何从中的落叹与寄望

阿miu幸福的结局多多少少是意料之中的事情，而由这段剧情所产生的问题却不得不让人引以深思：如果现实之中遇到lucas这样的人物，我们会怎么面对，怎么相处？又该如何选择？对我来说（仅就我的取向而言），如果我是女性，我是无论如何也不会选择一个第一次见面就一心想要把我“干”掉的男人的----或者说这样的人根本算不上是“男人”，顶多是个花言巧语的“色鬼”罢了。美丽永远不是让人犯罪的借口。对于女人而言，lucas这样的人如何能让人获得真正的安全感和依靠感？在把戏和意图暴露之后，lucas只会给人十足的罪恶感和厌恶感。设想一下，如果剧情一开始。，lucas就已经对miu干完那事，“成功上到本垒”----miu的心理创伤不说----他还会不会对miu那么好都十分值得怀疑。所以无论第一次lucas是否得逞，换了是我，即使从此之后他真心实意的对待我、善待我，甚至是真的爱上我迷恋我，我也会把这一切视为带着不轨意图的虚情假意----退一万步说，即使我体会到了他的真爱之心，我也决不会再给他和我走进婚姻殿堂的机会，哪怕一次。
在《绝世好bra》里面，samantha（刘嘉玲）有一句颇为经典台词：“其实女人...并不需要男人有千变万化的技巧。只是需要有个男人...完完全全地抱紧自己。（只要）紧紧地抱着，（即使）外面刮风下雨都不会害怕。”“绝世好bra”的设计师之一wayne（古天乐）的“女朋友”lena（梁咏琪）也说：“女人一点都不复杂，其实女人要的东西很简单。就因为太简单了，所以男人不相信。”----很多时候，爱情哪来太多的理由？多了只会是负累。渴望纯真爱情的女人所想要得到的，是充分的尊重呵护，是对“他”完全的“信任”。换句话说，是“真”，无“真”则无“爱”。也许寂寞中的女人，可以不在乎伸出温热双手的那个男人是好是坏。但是潜意识里，所有女人都拒绝“被背叛”所带来的羞辱和失落。爱情象牙塔的底座是如此的脆弱而浅薄，如果没有坚定的信仰和赤诚，爱情迟早要崩溃。而投入越多，崩溃得就越彻底无望。是我，我也不会选择没有诚意的CY和没有时间、耐性的刁杰，不会选择那个眼里没有别人只有自己的antonio。而在此之前，我第一个pass掉的，一定会是lucas。因为被骗过一次之后，我再无法完全地交付出自己的一生一世去相信lucas所说的每一句话，来做一次危险的赌博。如果lucas这样的角色也能进入我的考虑范围，那只能说明我追求的不是爱情，而是爱情故事。这个世界上，从来都是爱情稀少，爱情故事太多。
所以，幸好我不是导演。否则，要么电影变成一出理所当然的悲剧；要么，我自己以及我的爱情一同变成一出十足的悲剧。当然，这只是“幸好”，是“一家之谑”。真要让我拍这部电影，我能改变的情节很可能微乎其微。因为所谓“喜剧”，往往是就其对现实层面的颠覆性和自身的荒诞性而言。一系列情节上的的偶遇巧合，内容上的幽默搞笑，加上剧情或者感情上的趋向和谐和圆满，造就了我们早已驾轻就熟的当代爱情的戏剧模式。这个模式几乎成了一个经典“范式”，任何想要突破这个桎梏的喜剧电影，都会不自觉地走向悲剧的氛围，或者不约而同地带上一点“先锋主义”的味道----徐克的《女人不坏》在我看来就不是一部纯粹的喜剧或者悲剧，甚至悲剧的因素要更为浓厚一些----“悲剧”，总是更为接近生活的本质和真相，这也正是艺术世界留给我们的最无奈，也最为珍贵的财富。世界文学史所能提供的作品名单就是一个极好的例子，即使是《堂吉诃德》和《一千零一夜》，也都参杂着难以计数的灾难和人世痛楚。但是为什么我们不能没有喜剧？因为很简单：人日有所思，则夜有所梦。日思夜想的结果，就是一个自我迷醉和制造梦幻的过程。没有人会不喜欢梦和幻想（或者说得形而上一些，是“理想”），因为没有人会不喜欢追求幸福美满的一生，你是这样，我也是。所以，miu除了最终和滑头而又坦诚的lucas走到一起，还能怎样呢？也许不能怎样了吧！因为，这仅仅是一部喜剧而已。让我们一笑了之，无论是发自内心的开心还是不屑，这就是《内衣少女》的唯一目的。

正如donut跟henry去玩钢管舞时所说：“年轻人（是）最喜欢明知故犯（的）。”donut的青春就是用来“玩”的，说得彻底一点，就是用来“错”的。按照donut的性格，怎么会只玩弄一个像henry这样的大叔？只把身体的秘密让一只吃嫩草的老牛独享？电影里面虽然只展开了donut和henry的剧情，但是可以想象donut绝对不是那种省油的灯。这一点，从donut只用几秒钟就俘获henry儿子的心并和他在一起这一幕可以很容易看出来。至于henry之外还有几个这种像henry一样既有钱又好色的大叔，我就不得而知了。说不定，“勾引大叔”正是donut表妹的full-time job呢，“大叔杀手”前头还应该加上“职业”两字才恰如其分。而donut的形象越是纯情，对我来说，她心底的渊曲越是深不可测，不可轻信。
故事的最后，henry察觉老婆对自己的出轨已有所怀疑（虽然从剧情表现来看只是henry自己的多心），因此不敢再和donut频繁见面。只习惯于男人对自己万般宠爱、言听计从的donut又何时受过这番冷落？一气之下，donut找上henry的门，“最后通牒”无效后关掉电闸，硬是要逼心虚的henry出来当面对质。谁知道“正打歪着”，出来的不是henry而是henry的儿子。出于赌气和报复，donut成了henry儿子的女朋友。四人饭桌上，donut步步为营处处相逼，henry则羞愧不已，假装扒饭而不敢正视donut怨恨的眼神，桌上挑衅桌下踩脚，场面一时为之滑稽搞笑而又尴尬万分。
但是猫捉老鼠般的感情游戏要能继续玩下去，要么因为双方都有相当的资本，要么就是双方都别无所求。Henry有钱，donut有青春，作为交换的筹码，大家都不吃亏，只是各取所需罢了。但是henry不可能因为donut而放弃原本和谐的婚姻家庭。他会玩火，但是也不希望火最后会烧到自己。donut就不同，她玩的是熊熊烈火，但是她玩得起，一不小心自焚了都无所谓----她才19岁，正当生机勃勃的豆蔻年华，体貌俱绝，红唇微扬间就可以把一群男人在一百米之外秒杀。她还有大把的光阴和机会可以任意挥霍。她乖巧而又乖戾，淘气而又执拗，从性格上来说，真是活脱脱的一个尤物，换了是谁，都会让人又爱又恨，欲罢不能。
    所以当察觉到自己玩不起的时候，henry颤颤地举手放弃了。在情人和家庭之间，henry艰难而正确地选择了后者，“女朋友，儿子----我不能因为女朋友而丢了儿子。”但是这番真情回归已是为时晚矣。剧情的最后，丑闻败露，henry和donut还有儿子之间的关系和感情完全破裂。三人分别从天桥三个出口的走出，为这部电影其中的一个支脉故事永远地划上了一个隐隐作痛的休止符。当初henry与donut第一次见面为donut买的粉色胸衣，在“砸车视频”中被甩到了henry奔驰车的后视镜上。时空轮回，物归原主；转身之后的转身，邂逅之后的诀别，情浓情淡，亦真亦假，个中滋味，怕是只有彼时彼刻的当事人们，才能隐约地从中略窥一二吧。

而对于cc这样的女人和她的凄凉遭遇，我无法说得太多，因为现实就是这么的残忍：当人类思考的时候，上帝发笑；当人类落难的时候，上帝睡觉。没有人能告诉我们来到这个世界的意义，所有的意义都需要我们自己去寻找。所有在青春游戏中交汇的坦诚和欺骗，对白和舞台即兴发挥，都仿佛命中注定般。在“爱情”被优雅编织和慎重承诺的背后，命运总会落下一些足以让我们满盘皆输的棋子。有些爱，因为不需要理由而爱得义无反顾；有些欺骗，却因为爱得义无反顾而轻易的得逞。
难道不是么？难道爱情的等式对面只有“真实”和“美好”？不是的，远远不是这么简单而已。你我之所以能不断地成熟成长，是因为你我在曾经年轻的那二十年里，不断地面对了那么多让我们深感悲凉的往事，反复地彻悟到人生只能苟且于梦幻的边缘。四十岁的“不惑”和厚重感，正是源于我们对人世的充分怀疑和永不乐观，这也正是所谓“中年智慧”的智性所在。所以，就让那些沉重的往事被时间轻易地抹去吧，再没有什么好留恋和不舍的了。爱我们的，和被我们爱着的，以及彼此不爱的，一直都在缓慢的告别中。一个人总要不断地走上陌路，经历各种不可预期的变化，于是那个“曾经”无比珍贵的字眼----“曾经”----就慢慢地显得无足轻重了。谁没有美好过呢？重要的是，你是否一致在寻找“美好”的路途中，不弃不舍，从开生，到终老……

整篇文章下来，我至始至终没有提及电影中的一个支脉内容，这就是空姐celine的故事。其实这段情节很简单：空姐celine一心想要嫁入豪门，用她自己的话来说，就是：“…我想嫁得好一点，我做空姐那天就跟自己说，我只会找坐商务座位前面的男人当男友，坐头等的，做机师的也可以。”celine让没有大出息，但是勤快“顾家”的辅警沉家俊做自己的“后备男友”，更多的只是从帮自己打理日常生活的角度考虑之后作出的功利选择。而所谓“后备”，就是两人之间没有明确的情人关系，家俊负责打扫卫生、洗衣做饭等家务活。celine把其它男人领回家的时候，家俊就得“按照约定”，煮好饭菜下楼躲着。
我之所以对这段爱情草草书写，因为我根本没有把celine和家俊，以及celine和其他男人间的关系视为“爱情”。这不过是“围城”和灰姑娘变公主的故事的当代“盗版”罢了（这样老套的剧情，都不好再用“翻版”或者“再版”的字眼）----穷的想接近富的，低的想攀上高的，而“优越”的一方偶尔也会想要“换换口味”，垂青或者于前者。严肃的话题是：celine追求的是爱情么？不是的，只是披着爱情外衣的“金钱”而已。爱情有“后备”和“现用”之分么？爱情的门槛是用机舱等级作为标准的么？真情的价值和尊严更多的只是取决与金钱的多少和地位的高低么？如果答案是否定的，我还有继续写下去的必要；如果正相反，那我就应该省下笔墨另著它篇了。连这些基本的是非判断都纠缠不清甚至颠倒黑白的人，不是流于悲哀，那就是出于无知。而我但愿celine是后者。

后记

朋友只看了半部电影就十分迷惑地问我：“这么搞笑的东西你也可以写得这么…，你也太搞了吧！”我笑而不答，因为那时我的确不知道该怎么回答。第一遍看完电影，我自己也笑得天翻地覆猪狗不如的，但是看第二遍第三遍时我就笑不出来了。不知道，我也不知道自己是怎么了，只是觉得电影中的爱情是那么的似曾相识，仿佛昨日的我就亲身经历过。但是这些爱情又不是我真正想要的那种。我不会像miu一样傻傻地天真地去选择lucas；不想像donut那样把青春当作廉价的“游戏点卡”，因为点卡总有一天会花光，除非你有数不清的金钱来交换，但是青春也不是金钱就一定可以换来的；也不敢像cc那样骗了男人一辈子，到头来却被一个本以为是“一辈子”的男人骗了一次，并且因此倾家荡产----我更不会像celine那样，在爱情和金钱中间画上一个天真的约等号甚至是一个小于号----我收到的爱情，并不真正属于我；我找到的爱情，才有白头偕老的可能。

“不要去承诺，但要去相信；不要去迎合，但要去珍惜；
不要总是去放任了自己而不是看清自己，做真实的自己。”

这就是《内衣少女》这部电影带给我的，唯一的人生思索和冥冥启迪。

许智杰
2009-2-6二稿



Ps：如果方便，看完之后请你回答以下问题：
1、文章的哪个部分你会觉得不自然，或者衔接不好，或者太画蛇添足？
2、你喜欢不？喜欢或者不喜欢的理由有哪些？

Pps:这是我同学写的，叫我帮忙看看，但是我没看过这部电影，所以粘上来大家看看，我再把意见转达...谢谢大家~