连环局

我总是不太明白，明明是同样一部香港电影，到了内地就要换个名字重装上阵，《连环局》并不比《绑架》这个片名更有多少深度，反而《绑架》这个片名更为直接得反应了这部电影全部行为，如果你还想探究这些绑架行为背后所蕴涵的人文深度、社会深度，那这部电影所提供的信息简直一望便见底，显得有些可笑。就好象明明一部《黑社会》偏偏要改成《龙城岁月》，故弄玄虚的文字游戏，无聊得很。至于审查局的剪刀，更是罄竹难书了。

并不否认，去看这部电影是冲着刘若英和林嘉欣去的，这两位美女在我看来都是美得相当干净，精致的五官背后透露着一股知性的美，林嘉欣在片中一头的银发显得冷酷而乖戾，而另一个看点则是在影片拍摄之时便传出刘若英在片中有全裸演出的镜头，而事实上这个噱头也仅仅只是噱头而已，什么时候连刘若英也要靠脱了博眼球的话，电影圈也太没有操守了。

在影片中，刘若英的母亲形象明显要比林嘉欣显得真实可感，饱满丰富许多，如果说林嘉欣的逻辑仅仅只是因为警方曾经的失误，如今为了心爱的人的医药费而对社会进行的一次报复的话，这样的因果联系实在是过于的简单而草率，而相比刘若英的母亲形象而言，母性是其全部行为的原动力，并且其转变的过程也更为丝丝入扣，有迹可循。尤其是几次爆发性的演出，情绪掌控拿捏得恰倒好处，在这方面，我们《生日快乐》当中已经有所见识，前一秒还若无其事，在下一秒，眼泪夺眶而出，这样的感染力，在当今的女演员中，着实并不多见。

电影最大的失败，就是在编剧上的失败，整部电影看来，我们在感官上与精神上几乎一无所获，这种警匪类型电影，最为重要的就是要前前面漫长的铺垫之后，在结尾给我一个意想不到却又在情理之中的结局，而到最后，竟然是做恶者，惨死当场，母亲在临自杀前的最后一秒，母子团聚，这般大团圆的皆大欢喜，实在令人无话可说，而前面的整个故事更是漏洞百出，令人一头雾水，整部电影看下来，充斥着各种编局人为硬塞进去的意外偶然性，电影一开头，林嘉欣的弟弟被绑架，在天台，两个绑匪莫名其妙得推搡，结果观众用脚指头都能猜出两人一定会从楼上跌下去摔死，于是林嘉欣便在这样的不可知的因素下无端的对警察怀恨在心，在这之后，两个小孩子在厕所游戏式的互换身份下，刘若英的小孩就这样莫名其妙得被绑架，而张兆辉扮演的智叔又在发现小孩被绑架的地点之后被人在意外的情况下杀死，难道他们不知道绑架与杀人之间的轻重吗？在刘若英与林嘉欣的对峙过程过，停车场忽然冲出来的汽车一下将林嘉欣撞死，这样的安排更是令人瞠目结舌，顺便说一下，这里的特技效果做得是我见过最假的。而在结尾，刘若英和他孩子的冲锋，其机缘实在是太过牵强了，这么多意外的偶然因素才能把一个故事说圆说通，编剧的糟糕也实在可想而知了，往深了说，或许这是对古希腊悲剧精神的继承，在无常的宿命中展现人生真正的大悲剧，很显然，这部电影并未承载这样的命题。

最早看罗志良的电影是张国荣主演的《异度空间》，惊悚气氛把握得颇为纯熟，而在之后的《救命》中尽管在吓人的力度上有所减弱，然而结局上还是颇为出人意料。到现在的这部转向更为现实题材的警匪片上，在糟糕的编局之下，似乎一切看上去都显得如此费解，绑架得令人费解，警察的行为令人费解，刘若英对于警察的抗拒令人费解，刘若英与张智霖的婚姻令人费解，林嘉欣的帽捉老鼠式的交赎金令人费解，总之这部电影除了两个美人，缺乏任何让人看上去顺畅的逻辑，前几天，经过电影院，看到这部电影张贴的海报，不禁感慨，我们的电影院都被一些什么电影霸占着银幕。

因为时间和人物放弃了海盗三
陪姐姐看绑架

出来后姐姐说或许对港片本身的期待不大才觉得还蛮好看
对港片我倒没什么想法

说好的
可以吸引你看下去
一些场面很触动

不好的
开头那两人就那么死了
林晓阳被车撞（我家姐姐说那车里没司机哈我没注意）
最后，那个机器小子怎么就响了有点牵强

我不知道林晓阳说不开空调开窗是什么意思


给了中评，可以看下

看之前手里有六部片子，按照“先苦后甜”的原则，先看了《连环局》（连环个￥@#啊，哪里连环了？绑架就绑架得了，耍什么噱头）。没想到，这“《连环局》”还真不争气，真挺苦...除了林嘉欣、刘若英两个我比较喜欢的演员，这片子真没什么可看的了。

完全看得出来，中国的警察——即便是香港，要是没有福尔摩斯的智慧真别想破什么案子。

一个绑架案，可以侦破的地方太多了。
绑匪电话里的背景音，照片里的背景，甚至还有沾有绑匪血迹的证物（居然都没人拿去鉴定血迹，就算没有完备的DNA档案库，至少也能证明那血不是受害人的啊，唉..）....
要是按美国《CSI》或《犯罪心理》里的侦破方法，大概不用一天就查出绑匪的身份了，而我们的警察直到最后也不过有一个人凭借“福尔摩斯”的智慧发现而已。但这位“福尔摩斯”先生手里有绑匪的电话，又有合理的怀疑对象，却忘记了在他和绑匪共处一车时，打个电话验证一下...结果赔上自己的性命才验证了自己的推理....

科技的落后，只能让我们的警察们去努力发育自己的大脑了...

綁架之最原初意識形態本來在於：施害者與受害者(包括當時人及其家屬)的對立關係，但這種對立關係很明顯不能有力地闡述綁架實質所盛載的權力關係運作。如果綁架所表示的是純粹的操控與被操控，則我們可以發現電影的基本設置，實是有意解構這種純粹的強弱關係：受害者林曉陽性林嘉欣飾)變成綁架者，最後又顛倒成為了受害者。

除了敵我分明的轉換，我以為更重要的一點在於「欺騙」。讓何婉真(劉若英飾)由一個受害者(被綁架兒子的母親)，變成一個時而癲狂時而冷靜的反綁架者的力量，是來自欺騙：欺騙警方、欺騙自己兒子已經死了。綁架這個行為除了演繹施與受的權力關係以外，欺騙明顯是另一重心。欺騙的意義並不在於，我應否相信交了贖款後肉心安全？我如何相信你的錢是真的？這類的機械式疑問；而是在於如果我的愛較少，我的欺騙便顯得更有力量，我可以操控你，因為我不會輸掉甚麼。

然而前段誤綁架的一段戲標示了林曉陽的一個獨特處境：她的愛的重量不遜於何婉真。那麼綁架所衍生的權力機制便起了變化，這也是林曉陽變成輸家的伏線。而這個位置的逆轉，則不難解讀出一個復仇脈落：以愛「控」愛。在此金錢的「魔力」變得次要，局中人慢慢走向癲狂：為了成為這個機制中較強的一方，放棄一切，也就是要拿到操控這場失控遊戲的主權，更重要的是我要你失去摯愛的滋味。這時甚麼身分都會甩掉，我們彷彿看到人類癲狂的本質，壓倒所有理性感性的認知。

於是我們可以看到，綁架的意義實際上是由兩組的概念築成：「愛」與「放棄」；「信任」與「欺騙」。然而電影如何從兩位女主角之間，穿起這兩組重要概念，濃縮在個多小時的螢幕之上？無疑在這個層面的考慮上，電影是薄弱的。林曉陽與何婉真所標示的，不外乎是幸運與絕望的差別，而不在於人與人、人與綁架之間千絲萬縷，互為拉扯的緊張關係。則我們不禁要問：何以林曉陽命運如此悲慘，而何婉真雖在短時間內承受了痛失手足、丈夫和兒子的感覺，然而為何編劇便對她有一絲憐憫？這顯示了一個缺失：人物與人物之間的關係過於簡單化，而作為一部電影，這種粗疏令整個綁架結構的營造停留於一個欠缺力量的層面。

个人评价 人们在为了捍卫自己最宝贵的东西时,完全非理性的疯狂行为.
绝境中的人们,谁的对错?一个为了儿子,一个为了男友.也许每个人都为自己的错误找了个最好的借口,甚至是神圣性的宣言. 但是你们都被上帝看透了,除此之外失去了那些更宝贵的,也深爱着你们的人.
我觉得这样的人某种程度上很失败,为爱而失去了一切.
人的潜力好比冰山下藏着的部分,更加庞大,在绝境面前,我希望你们能告诉自己:希望在前方,胜利在拐角. 还有大伙支持着你们,这会是我们更持久的动力.

“林晓阳为什么要杀死智叔？这样就再也回不去了啊。”
    回去回不去，影片中提到过两次。评判的标准都只有一个，有没有人失去生命。
    只要生命还在，我们永远都还有机会，永远都可以重头再来，永远都有希望当什么都没发生。
    电影接近尾声的时候，智叔死了，林晓阳死了，林晓阳的老公也约等于死了，何婉真的儿子被以为死了，何婉真拿着枪准备自杀。
    似乎，所有的希望都已经灭绝了。
    几乎都不忍心再看下去，就像以前影片中演的那样，在人绝望或者失望的时候，以前所有的美好都会一幕幕像电影一样出现在眼前，在我对这部片子绝望的时候，前面一个小时里让我有感触的画面一下都出现在我的脑海里。
    智叔看林晓阳和她老公跳舞的画面，何婉真，她老公及她老公现女友假扮争执的画面，何婉真看着电动娃娃回忆她儿子跟她说“你们吓到它了”的画面...
    我以为电影就在一声枪响中，伴随着我的回忆，出现剧终的画面。
    绝处逢生..
    编导以一个不可能发生的奇迹，拯救了整部影片，拯救了所有绝望的观者，拯救了何婉真的一家。
    何婉真放在身边长凳上的电动娃娃自己动起来了，那是一个遥控的电动娃娃，遥控器只有她儿子有。于是她疯了一样的冲向前方的一堆大行李箱，在其中的一个行李箱中看到了她被绑的儿子。
    电影在一家三口喜极而泣的拥抱中结束。
    他们回去了。
    智叔还是死了，不会再有一个像智叔那样的朋友和下属存在。
    林晓阳还是死了，她老公没有钱去瑞士治病，只能在病床上等死。
    他们都回不去了。
    影片中回去了的人还有本来要被绑架的王富豪及其儿子。因为一场误会，王家明小朋友安全无事，只是因为看见自己朋友被绑架而受到了惊吓，但是因为智叔跟他承诺一定就回他的朋友，并让他帮忙回忆绑匪的相貌，而恢复如常。王富豪是一个有钱却把家人看的至关重要的富豪，可以为了儿子借出一千万给智叔，让他去救人，他的家人没事，一切都有重来的希望，他继续过上了简单的生活，喊喊不会输给绑匪的口号，陪着儿子继续过日子。
    死去了的人，就那样死去了，会被人淡忘在记忆里。
    活下去的人，继续活着，回到以前的生活里。
    只要生命还在，我们就永远都还有希望。