警察故事2013（国语版）

为了保护一个正在犯罪的人的生命，而同时可能牺牲别人的性命，更可怕的是可能你救下来的这个生命并不会按照你预计的想法改邪归正重新做人这样带来的后果就是可能带来更多的牺牲。在这种情况下你要选择一枪崩了他还是把他作为一个生命只要他没有绝对的可能伤害另一个生命的情况下就尽力保全他的生命。
或许没有绝对正确的答案。说不定这个人就在你保全了生命之后就感天动地地救下了12个要一起落水地儿童。也可能在你不知道的地球某个角落威胁了一个幼女。
但我觉得，你永远无法预知将来。那这个人就需要为他现在做出的事情承担后果。该死就要死。
但又说回来，笼子里的人质都是一副怎样的嘴脸，你有没有想过，如果这些人都活了，而你死了，这样值吗？他们的存在对社会进步的意义多大，你死了对社会的损失多大？你能衡量吗？而且最可能的结果是你们一起都死了，值得吗？
当然，你的女儿在里面。
你知道自己是怎样一个人，有的时候，广义上来说，让自己代替某些人活下去，并不是自私，而是真正的为公。

  我以为成龙到了这个岁数，拍电影拍到都有些终身成就奖的意味。一个明显的特征是电影的宣传会从“成龙功夫巨献”逐渐转移到“60岁搏命演出”上，听起来破有些英雄老矣的味道，让人不忍苛责更多。

  成龙最近的电影中明显可以感受到他老去的状态，作品簿像一个时间轴一样忠实地记录着这一切的发生。成龙自己可能也感受到了。《宝贝计划》里还煞有介事的和高圆圆眉目传情，《新警察故事》就开始走起平淡温情了，《十二生肖》中则连恋爱家庭的戏份都交给了年轻人，到了《警察故事2013》直接就变身成救火老爸，不救情人就女儿了。

  成龙在2004年拍摄的《新警察故事》是我很喜欢的一部电影，私以为那也是吴彦祖无论是演技还是颜登峰造极的作品。之所以会给人这个感觉，想必也是成龙给了他表现的机会。不再事事都打斗在前，从剧情到人物的鲜明特色都让给了小辈。成龙饰演的陈国荣是推动所有事件的关键也是每个人的线索，在他的映衬下几个年轻人的身家背景也丰硕了起来，电影才拍得剧情接凑，拍得好看。

  如今的这部《警察故事2013》倒有些大杂烩的意味，除了刘烨和成龙，其余的角色都如同跑马灯似的穿过。景甜倒是忠实的还原了内地女星在合拍片中只能打酱油的角色设定，不过这好像也是意外的福利，反正景甜一直也没在电影中起什么好作用，永远都只能做“最被制片方塞进来”的女演员，如今的这个角色倒是遂了她花瓶的心愿，不过不失，除了角色身份本身毫无意义。

  如果电影名称在后面加了年份，这部电影通常都会烂尾，比如《东成西就2011》、《八星报喜2012》……这部《警察故事2013》突出的问题是即使放在《新警察故事》已经公映的10年之后，电影的故事水平却完全没有提高。成龙本身的武打动作因为年龄已经略感吃力，和泰国拳霸的交锋甚至有些强弩之末的意味，更重要的是，无论是刘烨还是景甜，与他配戏的演员都没有更深的被挖掘性格特点，所有的装饰都如同景甜的造型一样流于表面。成龙的角色倒是相对丰满，但是一个饱满的个人反而会把电影凸显的更加贫瘠。当成龙成为了电影唯一的招牌，选择突出他是必然之举，但顾此失彼就会使电影失重。本片中的刘烨、于荣光都具有很好的演员功底，但事实上他们的存在都只是用来陪衬成龙的。刘烨饰演的大BOSS好像邪恶的标志一样存在，出现的却又如此地虎头蛇尾。他看似工于心计，电影中犯下的错误又实在有些幼稚，好像变态杀手的落网大多因为交通事故一样简单粗暴。当然，你也可以说这是聪明反被聪明误的算计，但对于一般观众来说也许就多了这么点随性，少了点逻辑。

获得终身成就奖的人大多都已经洗尽铅华，成龙还在电影中紧着打斗无碍乎还是为了点观众。你让一个老父亲再去打架，其骨子里透着的残酷怎么也藏不住，这也就是为什么成龙依旧在打，却又越来越多的人心酸的原因。王朔在《致女儿书》里写“长大后最轻松的就是一个人遇到事可以忍气吞声的走开。苟全性命于乱世，惹不起躲得起，富贵可淫，威武可屈”。一个人活到耳顺之年，人生有了家庭牵绊，当然就不能再玩命一搏，这也许就是成龙最不认命的尝试吧。

    打一星的2比太多，我只能中和一下了。你们都是看小时代看傻了吧！

一 先谈电影本身
   电影的结构有点意思，封闭的空间，绑架，警匪对峙，回忆推动事件发展。部分情节还是比较亮的，比如笼中打斗的片段。
   电影的缺点也很明显，绑匪的理由,也就是整个事件的缘由有点二；电影想多悬疑多剧情，又想多动作。结果导致电影没有升华，不够深刻，而且动作场面偏少。
    但总的来说，这部电影三星四星是最少的了，不带你们那么不客观。

二 论景甜
   这两天看了三部电影：特殊任务、澳门风云、警察故事2013.这三部电影都有景甜。这三部电影的质量分别是烂片、普通商业片、不错的电影。
   大家对景甜的看法是烂片的源泉，我认为她没这么大的能量。说实话景甜长得不难看，演技平平，还不至于把一部电影拉下一个档次。背景再大，潜规则再多，管你们屁事，作为观众我们是去看电影的。

三 成龙大哥
   近几年黑成龙的人有不少，我就笑了，回到十几年前没有网络让你们吐槽，没有日本av耗你们脑子的时候，你们不是天天看电视，看到成龙的电影就手舞足蹈，快活的不得了吗！都是一群白眼狼。
   成龙是我见过拍电影最拼命的人了，他能有今天的地位是拼出来的屌丝们要是有他的一点点的敬业精神，就不至于活的那么屌丝了。
   成龙大哥确实非常高调，这也让很多人看着不爽，但是不要忘了他也常常为了慈善奔走呼喊。这样的高调还是要得的。喜欢唱歌怎么了，在国外给中国人长脸，回来唱几首歌还不行了？
   
   

电影是年前看的，转眼5个月，偶然看豆瓣看到别人的影评，才想起，原来我也看过！
去年年末，《警察故事》《私人定制》一系列大有争议的玩应陆续上线，估计导演没有设想过，自己的这么NB的作品，竟然会被社会质疑，也许会背地里说：“这帮傻逼，真他妈不懂艺术”，其实个人感觉两者系一丘之貉，成龙不也为了提高票房，承认自己是半个韩国人么。其实就那么回事，《警察2013》要是属于“现代主义”色彩，那么《私人定制》就属于“后现代主义”。实则就是为前者加一个形容词而已，再说白点《警察2013》为了接地气整的有点屯了，跟他妈小成本电视剧似得。《私人定制》就是个土豪，但装逼没装好。
      现在这影视界的趋势有点异化了，大家都开始放下身价大搞商业电影，制片商不惜用重金请大腕来迷惑观众，其实估计拍那东西，他自己都不喜欢看，《不二神探》就一个活生生的例子，江山代有才人出，不是中国缺少新星的演员，只不过是商家利用了那些大腕们的领袖效应而已。这些过了气的大腕们也丝毫不避讳的自己晚年的名声，能捞一笔是一笔啊，擦得，欺骗的都是这些观众的感情。
      如果说艺术商业化不可终止，定是此行业的潜规则，那么只求有天中国的商业电影可以跟好莱坞齐头并进，谈不上剧本，咱咋滴也得看眼特效吧，要不多少观众死不瞑目啊！

这个系列拍到第六部，出现最大的变化就是成龙终于演了一次“爸爸”，六十岁的人了，终归要服老，也终究会认命，就像他声称《十二生肖》是“最后一部动作电影”，于是《警察故事2013》的重点就基本落在文戏了，在这一点上，成龙比李连杰有原则，我一直认可他的人品（除了抱大腿的作风之外），也不信他会出尔反尔，《警察故事2013》的故事发生在一个铁壳子一样的密闭空间里，成龙等于给自己设限，这种自捆手脚的选择是无声的佐证，这都到晚年了，他还是盼着演文艺片，问题只是没人找他演。

所以成龙只能自己“找导演”，必须是个听话的导演，直到他找到丁晟，这个名气不大青年人遇此靠山，必然是竭力效劳的心态，于是《大兵小将》除了硬朗风格之外，其实拍得很文艺，苍凉的意境和成龙本人甚搭，大哥的心里自然是美滋滋的。和《大兵小将》一样，丁晟拍《警察故事2013》的最重要动机就是把电影文本变得文艺，既要给主角足够的戏份，也要有足够的发挥演技的空间。除此之外，丁晟还要兼顾影片的质量，毕竟是年度大餐，不能给大哥丢了脸，于是他除了尽力给大哥塑造一个针锋相对的反派之外，也在叙事结构上大做文章，去追求某种前所未有的新鲜刺激。

问题在于，这种种出发点都是好的，只是力有不逮，丁晟过往的电影几乎可以用两个字眼概括，一个是“俗”，酒吧内外的三教九流，烤串小贩讨债民工的乱入皆是明证；另一个则是“野”，他一直痴迷野兽式的打斗，电影里插入打泰拳的段落不言而喻。这两点综合起来就是“硬”，所以《硬汉》是个奇葩，这种硬也最适合体现为身体性的，表现为无意识的，但在主角大部分时间“讲道理”的格局下，这种“硬”的美感（抑或是荒诞的美感）就变得黯然失色了。

完成这一切很不容易，就像粗人绣花织布，免不了让人看了想笑，其实关于警察密闭空间斗群匪的故事，前有《虎胆龙威》这样的经典文本，但相比布鲁斯•威利斯的风骚隐现，这部电影给成龙设置了太多的障碍，最重要的障碍就是景甜，她成为横亘在刘烨和成龙之间，复仇者和救赎者之间，警与匪之间，良知和情感之间，职业和家庭之间的最重要的牵绊，这个角色看起来简单，其实不好演，就整个剧情来说有四两拨千斤的功效。

而对刘烨的角色来说，他对妹妹行使的是家长制的作风，倘若他化妆化老点设置成父女关系，文本上可能会更加对称。这也是列维•施特劳斯在研究西方神话的过程中提出的那个不断复沓出现的结构性单元：对亲属关系的过度重视和对亲属关系的过分低估，在这部电影里，这一内核造就了人物的遗憾，也滋生了人物的仇恨，最终引向仪式化的复仇形式。叙事线在这部电影中被不断延宕，最终指向了复仇者自己，不免也让电影具有一丝荒唐的意味，而对那个曾经遗憾的英雄来说，对准自己脑袋的一枪才是对自己的拯救，反派的作用只是催化这一幕的产生，这是一场“形式化”的死亡和重生，但也是老梗，谁都猜得到枪里不可能有子弹。

于是父女之情自然就成了影片大书特书的重点，其实以丁晟那颗粗俗的心，做一个罗生门的迷局有点难（其实差一点就实现了），处理感情戏也相对少点少了含蓄美，但从片中效果来看还算能打动人，景甜其实是演的挺好的，好过她之前所有的角色，问题只是剧本设计得有点草率，她和爸爸有点过早冰释前嫌，于是这条线就变成了两人之间来来回回的感恩行动，在动作上则表现为为对方“挺身而出”，小太妹和纯妹子的造型转变正是这前后的联接点。片中景甜的角色也成为刘烨妹妹角色的镜像，从而被代入片尾同样的场景，和五年前的场景形成一次完整的对照，从这个角度上来说，她才是最重要的催化剂——不但成为人物两难选择的关键，也象征了救赎的力量，这和刘烨的妹妹形成了直观的对比——绝望者终会死，但希望者必须生。

景甜角色存在抛给故事里的成龙一个“爸爸去哪儿”的选择，而在戏外，年满六十的他也不得不考虑“去哪儿”的转型问题，从《警察故事2013》来看，虽有求变之心，仍难尽如人意，那一大叠讲故事立刻就闪回到事发时空的段落，和那首片尾的《拯救》一样，始终都太白了，真不知道他啥时候能搞得文艺些，还是此生根本就没这种命。

  对于，这部电影，无力吐槽。因为他已经非常的成熟了。成熟到每一个细节的掌握之上。对于，如此有诚意和有很恒心，坚持不懈这么多年的坚持和信仰，我能不个赞么？
  如果，有人说。如果你批评别人之前，请对照一下自己。我直接给跪了！我一小小人物，为得一日三餐，就足够让我疲于奔命了。如何与大哥、大甜以及伟岸的制作方，相提并论呢？你不嫌侮辱我，我还嫌侮辱了他们。
  对吧！各种粉丝们？
  至于，我为什么还是要吐槽上一段的原因。我还是为了我一时冲动之间，不小心碎裂的毛爷爷找回一点点平衡而已。穷逼的我，好不容易进了一场电影院，却被大哥的名头给欺骗了。
  抱歉，多年的民工生涯。让我喜欢上了大哥，那种见谁就打的单调影片。因为脑力有限，太过复杂的情节，我也记不住，不是么？
  但是，不得不说这一次，我除了看见人来人往的马戏团小丑秀之后，却没有了那种简单快乐。
  人物脸谱化的如同社戏。故事如同发生在火星。对照各种宣传上的东西，一种时空的错位感，油然而生。是我太过愚蠢，还是制片方想要说的故事太过复杂？
  一篇关于，孙红雷吐糟制片方的言论，让我有了些许的明白。原来，当初雇佣我去挖煤的老板，去投资拍了电影。难怪，我看不明白这部电影在说些什么？却又感觉熟悉呢？就想当初老板拖欠我工钱时一样，总说说些我听不明白的理由。然后，雇佣一群看不清脸的家伙，让我推出门外。
  对我骂道！傻逼！教育你，是看的起你！这是大哥，你懂吗？人家放的屁都是香的，给你闻了，是便宜你了！
  我想着我被拖欠的工资，再看看今天被他们碎裂的毛爷爷。
  我泪流满面！人竟然被同一批人坑了两遍！
  本山大叔那句话：缘分呀！~