半世界

北影节去看了下。没太看懂。希望解答一下。

1. 一家三口，靠卖炭为生，丈夫好像跟他孩子有仇，互相谁都不理谁。

2. 妻子，心思沉重，好像有点预谋。

3. 穷苦之家，日子平淡，没有生趣，丈夫煤炭生意受阻，经营惨淡，只能整天跟2个同学，喝酒鬼混。

4. 孩子受欺负，丈夫打了几个臭流氓。

4. 突然，一天，丈夫死于煤窑之中， 可是现场并没有其他人过来的痕迹，煤窑是个密室。

5. 妻子为什么没有报警？而是直接拉医院抢救，最后，抢救无效死亡。

6. 丈夫是否死于煤炭中毒？

7. 丈夫会不会是被谋杀呢？

8.丈夫的两个同学，在树下，藏了一个盒子，里面到底放的什么？

9.她妻子平时紧张兮兮的，会不会，偷偷买了一张意外保险？

10.儿子为什么那么狠父亲？还要练习拳击，在父亲的灵堂和窑炉里，放沙袋，打来打去。

11. 神社是不是用来释放诅咒的？

12. 丈夫死后，怎么又活了？

13. 感觉是个好复杂的谜团啊，，

19年旬报第二 是今年目前为止看过最喜欢的日影 差点因为抽象的片名和三个欧吉桑的封面错过这个片子，如果不是因为旬报名次和有hiroki我肯定不会点开 剧情，镜头，台词，演技都有出彩的地方(其他两位的作品都看过一些，goro只看过不愉快的果实，这部第一次正儿八经get到goro的演技！) 池胁千鹤作为片中唯一的主要女性角色，纯熟的演技为电影增色不少，看完立马搜了几部她的片子 点开这电影之前我都做好了一口气看不完，看一会就睡觉的准备结果打脸 本以为是三个大叔的平庸人生之类的内容(不能看封面断章取义)会很平淡，结果剧情相当饱满：竹马，夫妻，父子，战友，丈婿，霸凌，ptsd……包含了各种各样的关系和问题，叙述却不混杂，呼应和铺垫等很细节，情节安排算得上巧妙。 因为是倒叙，看到一半多的时候想起开头的场景，就隐隐猜到了一点后面的剧情，即使如此也不愿意相信，等情节真的发展到了那里还是很难受，仿佛和里面的人一样开始回忆开始不舍开始恍然大悟。三个男人的情谊是主线，是非常宝贵的感情，即使没有相同的经历，观者也会感受到三人羁绊之深，即使成了大叔，心里也还保有少年一样的地方，即使成了大叔，成长也没有停止过，学会原谅，学做父亲，学会与自己和解…… 电影涉及的关系虽多，但在每个的呈现上都毫不马虎。儿子受霸凌的线也是从头到尾完整展现，人物刻画很饱满。夫妇也是，从开始看似平淡无味的关系到渐渐发现仅属于他们的爱的表达方式，那种感情就在日常的便当，烟，窑，电话留言里…… 细节的镜头相当多，看到后面也发现片名其实也好理解。 结尾的太阳雨太喜欢了，葬礼这样的桥段下雨很正常，但太阳雨很少见，悲伤的氛围中，又有种悲伤终会过去，太阳一直都在的感觉。 火是电影中不可或缺的元素，几次火的镜头都有种呈现生命的感觉，尤其纮死后，坐在山林中，火星落下，生命结束……

等腰三角形

当你年少轻狂，发誓要离开故乡去更大的更远的更美丽的世界去闯荡的时候，你觉得故乡还有什么值得眷恋？而当你历经沧桑，离开了那个曾经向往的世界回到故乡的时候，你又会觉得故乡意味着什么？还剩下什么？

这，就是这部令人感动的电影的主题。关于故乡，关于梦想，关于友情，关于成长。

在当年离别的时候，3个男孩在一棵老树下埋藏着一个时光盒，那里面保存着他们的友谊和梦想。许多年过去，当其中一个外出闯荡的男人回到故乡的时候，3个男人的友情似乎变得淡漠，但却依然纯真，依然温柔。

也许带着无法诉说的故事，也许带着竭力忘却伤痛，也许带着一个谜一般的秘密，男孩们就是这样渐渐长大，渐渐老去。在这个回到故乡的男子身上，我们仿佛看见了外部世界的残酷与冷漠，它扭曲着和封闭着一个人的心灵，将他变成一个四处流浪的陌生人。在故乡之中，他终于寻找到了平静和适意。

而另一个男人则在为生计拼死拼活的劳作着，将山中的枯树烧成烹煮食物的木炭，随着越来越多的年轻人离开了故乡，只剩下他一人做着原本需要多人协同的活计，随着竞争的激烈和木炭的质量下降，他因为过度劳累而猝然倒下。

影片的结尾白描着一场悲凉的葬礼。那看似人烟稀少的故乡，在男子的葬礼上却熙熙攘攘。在徐缓的慢镜和空灵的音乐中，我们见证了整个葬礼细致的过程，看见了这个世界上悲怆的一幕，那耀眼的太阳和凄凉的雨水交织成一个无比温情的故乡。

影片的另一条线在讲述一个男孩的成长。受到同学欺凌的他为一个隐忍不发的父亲而生气，他似乎恨着这位从不关心自己一直忙于烧炭的父亲。在情节的展开中，我们似乎理解了这个父亲的疏离，他的少年时代也充满了叛逆，因为自己父亲想让他离开故乡去干一份安适富足的工作，而他却偏偏要继承了这份艰苦而衰败的烧炭家业。他不想让自己的意志强加给儿子，他想让儿子自由选择未来的道路。而他对自己的选择也负起责任。当初的任性，也许要用一生的坚守来兑现。

在外面闯荡回到故乡的男子，一直认为故乡的世界是残缺的，落寞的，无法寄寓着璀璨的梦想。正是这种残缺感令他一直渴望外面的世界。但作为军人的他见识到了外面那残酷且更为痛楚的世界后，他反而在故乡的好友身上发现了某种美好和完整，某种适意和恬淡。原来，故乡并不像自己当初离开的时候认为的那样封闭那样没有价值，相反，这里的人情世故，这里的一草一木，这里的悲欢离合也构成了一个小小的完整的世界，一个可以安放心灵的归宿。这里依然鸟语花香，依然生机盎然，充满了外面世界所缺乏的平静和美丽。

当外部世界将要伤害你的时候，你必须反击，这是这个外部世界闯荡过的男子教会男孩的。哪怕是在这温暖舒适的故乡，也有令你受伤的危险存在，作为男人，你必须拥有活下去的力量和意志。

扛起重担的烧炭的男子因为心脏麻痹而倒在家族传承的炭窑边，身心俱疲的回乡男子则在这片故乡的大海中找到了宁静与生机。这死去和重生，这不堪重负的责任和难以忍受的痛苦，都将一个男孩锻造成了一个男人。在这个世界上，一个男人总要堂堂正正无怨无悔地燃尽自己的一切。这，就是一个男人的哲学。

曾经有3个男孩，在毕业之夜，他们用友情立下了彼此支撑永不相忘的誓言。漫长的岁月改变了一个人的容颜，磨损了他的心灵，掏空了他的希望和意志。可当他再次回忆起自己的故乡，回忆起当年的自己时，他发现自己依然未变，依然站在故乡永恒不变的温暖的淡淡腥味的海风中，依然拥有纯真的笑容和晶莹的泪水。无论生与死，故乡都是自己永远的归宿。虽然这样说有点没出息，但当我们看见男孩在父亲的炭窑边进行拳击练习的时候，也许那就是梦想该有的样子，它无需逃离也无需隐藏，无需否定也无需辩解。我们也许明白了这样一个结论：这个世界从来都不只有一半，从来都不是残缺的，是我们抛弃了故乡，而不是故乡抛弃了我们。正如这3个男孩成长为3个男人的故事告诉我们的：故乡和梦想从来就不是对立的，是故乡养育着梦想，用它最甘甜的乳汁，也是故乡护佑着梦想，用它最深沉的祝愿。

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远走的人为什么还要回来？难道不是因为我们还在这里？不了解世界的我们，为什么还要努力生活？因为生活中有你们，生活即世界。

——看似只是埋头生活疲于应对的紘，却两次把瑛介从苦思的执念中拉出来了。所以，这里抛开瑛介的线，只说说紘的线。

这是一部日系的男人四十。是远离了城市丛林，摒弃了繁杂诱惑，纯粹坚守的山村野夫的男人四十，虽然紘再也去不到四十岁。

关于主旨：理解。无关原谅和救赎。紘与瑛介两个世界线的理解（紘理解了往黑暗之海中倒酒的瑛介，瑛介也理解了不懂世界却一味执着生活的紘）；紘与小明亲子线的理解（虽然小明在海边说了原谅，但这是果，去海边之前已经理解了紘少年时的倔强，中年的坚持，最后理解了紘不敢面对背影的胆怯情深）

关于亲子：年少时倔强地要向父亲证明自己的紘，在生活的重负扑面而来的时候，中年紘也是这样坚持的。哪怕因为把力气都用于去生活了而忽略了亲子关系中的细节。紘烧炭是因为倔强，小明烧炭却是因为理解和尊重。看似相同的子承父业，内核却已更改。

关于爱情：初乃的爱情是这样的：忙于生活的紘也许无法感应便当上的笨蛋之爱，所以把留言升级为尊敬的笨蛋，不被理解的小俏皮也要认认真真用心去表达；与其去参加早已相忘于江湖的同学会，不如去饭店推销神仙眷侣的牛排木炭，与紘一起分担生活相濡以沫。

紘的爱情是这样的：今天就别买秋刀鱼了，换青花鱼吧。还有，抽烟的事被发现了哦……嗯，你的脾气，你的小秘密，我明明就知道，但是就让你一直是你。我努力生活，你玩得开心点。

关于死亡：终生在炭火高温中劳作的紘，得到一场清净透彻的大雨送行，导演如此刻意描绘了一场大雨，庄重而温柔，正是日式生活美学中对死亡一贯秉持的尊重之意。另外，烧炭的细节颇见匠心，碳敲击的清脆之声也是对工匠精神的表白吧。

如果思考是半世界，生活也是半世界，对于芸芸众生来说，也许不需要知道我是谁我从哪来到哪去，只知道既然我存在，就认真努力地去存在，如此，1/2或者1/n的世界，便是我们所知的整个世界了。

2018年，剧情电影《半世界》

不知道如何评价，毕竟我还是很不习惯看剧情电影，节奏很慢。

电影很平静，也很平淡，也许这更像是生活，中年危机，或许我慢慢也会开始体会到的吧，慢慢的。。我们都会老去。

就是结尾处感觉还是唐突了一些，也许想要有个剧情上的突破吧，不过我感觉一直平静下去也是挺好的选择。

日本的小山村，也是必有一番情趣，幽静。。。嗯嗯 有点意思。

看着别的生活，别人的世界，亲情友情的故事。也会感慨一番吧。

确实没什么可以说的了，有兴趣的自己感受一下吧，至少可以获得一些平静和思考。。还算值得。

(╯‵□′)╯︵┻━┻，我又编不下去了，凑字吧。

----------我是木炭的分界线---------------------------------

推荐指数：★★★☆（7/10分），幽静的小山村。

真的是很久没写文章了，看完《半世界》突然就有了想写点什么的冲动。这部是稻垣吾郎离开SMAP后首度单独主演映画，甚至是他在21世纪首度担纲主演的映画。

高村纮（稻垣吾郎饰）在深山从事制作长炭的工作，因此把家中的事交给妻子初乃（池胁千鹤饰）。某天他的中学时代旧同学、前自卫官瑛介（长谷川博己饰）突然回到故乡，让高村纮感到惊讶。高村纮知道了瑛介过去发生的事，此时另一位旧同学光彦（涩川清彦饰）说高村纮对身边的事一点都不关心，高村纮之后决定认真面对工作和家庭。3个39岁的男人，在人生过了一半的时候，考虑余下的人生应该怎样过。

一般人单看剧情简介可能会对这电影没啥兴趣吧，细腻平淡的生活群像，没有大的情绪起伏，却总能在留白处击中泪腺，最后电话留言出来的那秒，我的眼泪一下子就出来了。

看了两遍才理解电影名“半世界”的意思。

瑛介情绪爆发、缩回自己世界后，对去家里找他的纮，说的那句“你们只能看到眼前的世界，却不了解真实的世界”， 纮在海边港口找到瑛介对他说，对他说的那句“我们也有自己的世界，也需要面对很多事”，最后瑛介坐在公交上自言自语的那句“这边也是世界”。

纮在电影的开始无暇顾及妻儿感受，全身心放在烧炭上，在关心好友瑛介的过程中，逐渐开始关心妻儿，愿意与儿子交谈，最终消除隔阂。瑛介从开始的深陷战后应激创伤后遗症、拒绝与他人交谈，认为其他人不理解他，到最后的终于认识到与他人的交集也是世界。纮的儿子明从开始的拒绝交流、顶撞父母，到最后和父亲和解、和母亲敞开心胸。

自己的世界是半世界，与他人的交集也是半世界。纮、瑛介、明从自己艰辛背负的半世界走向了与他人交集、构建理解、获得帮助的半世界，便是走向了整个世界。这三人其实也是向往另外半个世界的，纮会关心朋友、明知妻子的小脾气和小秘密但仍尊重、会从车镜里看儿子远去的背影，瑛介能体会到纮独自烧炭的艰辛、帮忙架起纮和明的桥梁、给战友母亲寄桔子，明渴望父亲的关心、内心渴望与父亲的交流。

大海和火是电影里非常重要的意象，也是导演空镜里的重要素材。大海让有心理创伤的瑛介感受平静，三个好友和父子之间的坦诚和解都在夜晚的海边，可以说大海既抚慰人心又让人坦诚相向。电影中导演多次给了炭火和其映于人脸的特写，纮在临死前的幻境里身后正是火，火虽然热烈却是平静的象征。

其实我看第一遍的时候还默默吐槽，稻垣吾郎何德何能担纲主演，就算我是他的脑残粉，也不得不承认演技内敛的长谷川博己表现得比他好。为写这篇文章看第二遍时注意到了一些第一遍没注意到的细节。终生在炭火高温中劳作的纮，年少时倔强地继承了父业，中年时独自坚持支撑炭窑，是沉闷木讷的中年男子啊，浸染了生活气息，甚至被生活压弯了腰，当然会有情绪的起伏，跟军旅生涯多年的瑛介自然不是一种表现方式。

第一遍的时候一直在想，这是Goro酱啊，这个镜头好帅啊！第二遍的时候沉浸于剧情，渐渐忘了荧屏上的人是稻垣吾郎，只是一个普普通通的中年男子，他在烧炭相关戏份里的种种神态动作都相当合格。

真的很久很久没写文章了，就这样写完了这篇影评，可能有些词不达意。但总的来说，这是部不错的电影，是我会再次观看的那种。