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剧情介绍
德国导演法提赫·阿金将拍摄一部犯罪题材新片。影片改编自海因茨·施特龙克的小说《金手套》，故事源自真实事件。1970年至1975年，一个名叫弗里茨·洪卡的心理变态凶犯在汉堡红灯区谋杀了四名女子，他挑选“猎物”的地点是家名为“金手套”的酒吧热播电视剧最新电影养鬼吃人3鬼使神差黄河喜事最后的交易非诚勿扰2水蛭止杀令超清华盛顿广场谍网第二季我只喜欢你牛排深度入侵考验忠诚银河奥特曼S剧场版： 决战！奥特10勇士！战火无间道天雷一部之春花秋月天启Z：完结的起点超人与蝙蝠侠：公众之敌告别昨夜你的短信火烧圆明园（1983）枕边有张脸2意外2009国语气象女孩萧十一郎(1978)
长篇影评
1 ) 金手套虐殺事件（Der Goldene Handschuh，2018）
1、金手套虐殺事件（Der Goldene Handschuh，2018）中喬納斯達斯勒的表現可以和小丑（Joker，2019）中的瓦昆菲尼克斯相比，前者包藏設計，渾然天成，後者作；在整個電影的編劇與製作上同樣如此。
2、如果這電影與此房是我造（The House That Jack Built，2018）並列，同形式的兩部電影間相異的點，是後者針對人類破壞性著手，而前者並非談一個人魔的嗜殺，因為故事中的犯罪者並不戀屍，對死亡也沒有特意的癖愛。這兩部電影相同的點，在於導演捕捉了對人性的肯定處，哪怕是一瞬念間，就足以讓這兩部電影從快感躍升至美感，此房是我造中的傑克刻意留下線索，期望自己被逮捕，金手套虐殺事件中的洪卡在一場車禍中獲救，立志戒酒，重新做人。只是，人生貌似重新來過之際，洪卡的真正挑戰才開始：最好的情況——一名夢寐以求的女性主動示好；最壞的情況——這名女子帶著一瓶酒來。酒，在這裡有高度且複合的寓意。
3、故事中的權力／無能的刻畫很精緻，並不只是以在酒精麻痺下的陽痿狀態展現。男主角可以像帝王一樣立規建威，要求寫下暴虐的契約，行使支配的權力，當他把自我門檻降到最低，勾搭了三名女性回家的路上，其中一女性醉倒暗巷，他對另兩名女性頤指氣使，要他們幫忙抬回家，這時，喧鬧聲引起了附近住戶的不滿——我們聽到空氣中傳來住戶要脅要叫警察的怒吼聲，然後看到驚慌失措的洪卡雙手一放，抱頭鼠竄。
4、在電影中，金手套酒館裡的浮世繪，最重要的幾個角色，是退伍軍人與二戰慰安婦，然後我們看見二戰後才出生的孩子們，這些相當程度的給故事注入社會性意涵。
2 ) 7上8下
刚刚品完，和松露酒一样，够劲！！！至少7分以上8分以下！！！不论国度，不论社会体制，片中主角式的人物，底层社会比比皆是，只是没有越过雷池那一步，心中的罪恶，没有在现实生活中打开闸笼，得闲功夫于自己的内心世界里，过瘾自满，阳光投射不到的地方，多少憨直老实的面孔，一脸狰狞，握刀杀戮，刃口已卷，不知疲倦！！！
3 ) 2022 1.11 第三次重温案件后的一些想法（评价加一颗星）
2023.2.2
在汉堡晚上顺路去了金手套酒吧。不由得再次佩服阿金导演，电影真实还原了酒吧的场景。去之前有点害怕，但是实际上这个酒吧给人的感觉非常友善，非常舒服。好像不管自己做什么他们都不太在意的样子。 每个人都沉浸在各自的小世界里。几十年过去了，人换了一代又一代，Friz Honka的座位还在那里。酒吧里仍然放着很老的歌。进来喝酒的有年轻人也有老人。只是门一直锁着，由老板从里面决定并放人进来。里面的厕所也一直保留了下来。去上厕所洗手看镜子的的时候不禁想到了电影里的那一幕…
2022.01.11 第三次回顾这个影片以对及这个事件的一些感想
按道理说这种限制级的电影看了一遍我是不会再看第二遍。然而，因为写东西的原因，去详细了解了Fritz Honka的生平，包括德国当时的新闻播报，紀錄片，对于許多当事人的采訪（酒吧老板，消防员，包括后来金手套一书的作者访谈）。
首先说电影。我不得不说，在电影拍摄方面，Akin导演确实神还原了整个事件。主演的演技不说，受害者，跟当年的四个受害者真的神似。那些受害者在当年Presse上照片的眼神，一下就能从这部电影的角色中读到。
也是在了解了整个事件报道之后，才慢慢注意到了一些电影里的剧情安排，都不是没有理由的。比如说电影里洪卡憧憬的梦中少女，很像是他前妻Inge的化身。在和Inge离婚，复婚，离婚之后，他就无法再和一个女人开始一段关系。Inge也是Honka唯一的一段婚姻。他非常渴望这样一个女人的形象，典型日耳曼长相（可能是因为小的时候被关过集中营的原因，而且据报道说他和一个被害人还玩过nc play），而这个女人，又必須有前妻Inge那样能够在他受车祸破相后包容他的柔情。这和现实产生了极大的反差。电影中的这个金发少女，出现的时候都是雾蒙蒙的，现实中，即便是红灯区的妓女，也对Honka言语之中充满羞辱，被他带回家的老妓女，在床上也侧身背对，不愿意直视他。
电影中Honka在教堂门口遭受了一次车祸，导致他可能良心发现决定戒酒戒杀。虽然电影里没有提为什么Honka长相奇丑，但是电影在这里呼应了真实导致Honka面相的那场车祸。 而正是那场车祸，成为了Honka从正常人堕落进恶之渊的导火索。而在电影里，洪卡也以这场车祸作为节点，开始了短暂的从恶向善的挣扎。
然而从恶到善并不是完全凭个人意志所能决定的事情。电影中递给Honka那杯酒，使他重新回到酒精万劫不复深渊的女人，那个女清洁工，呼应了现实中Honka母亲的职业。现实中，他的母亲生了10个孩子，然而却无力养育。年幼便把Honka送去了福利院。 电影中这个给Honka递酒的女人，一如整个二战后的现实社会，二如他童年母亲。对于他来说，童年短暂的母爱，与战后的社会，它们都看上去是那么充满希望，让人忍不住当作心里最深处的安慰，然而现实中的它们又像一把刀子一样，无情地斩杀掉了这样的希望和慰藉。
电影末，在金手套酒吧，洪卡再次见到了那个他朝思暮想的金发女孩。金发女孩那天很郁闷，因为在学校里老师对她说，只有好好学习才有好的未来。然而叛逆的她只相信当下和自由，于是赌气离开了学校。不知道为什么，第三遍回顾这个电影，全篇电影我竟然在老师对她说这句话的时候差点哭了。
这是一种非常奇妙的感觉，因为那些被洪卡杀害的妓女，包括那些在金手套酒吧夜夜醉酒躲过一劫的其他中年女人，他们都不是为了当妓女而当妓女。四个被害人中，有家庭主妇，有理发师，她们都是为了谋生被迫兼职贩卖身体。对当年金手套酒吧的老板的采访当中，他说到“一杯酒，就能让她们对男人微笑，五马克或者仅因为一晚上能在头顶有遮蔽的地方睡一觉，她们就能跟你回家。” 然这些女人，她们的青春都已经在战争年代消逝，战后留给她们的，只是失去的亲情，无尽的孤独，衰老的肉体，因为战后只剩下自己孑身一人，也无法再次从家庭走向社会在没有任何硬技能的情况下为自己谋生。
“只有好好学习才能有好的将来” 老师这么说着，像极了已经被那个时代抛弃的所有人，当然如果他们都还清醒着的话，对自己下一辈即将说出的掏心掏肺的话。然而电影中金发女孩转身而去，点燃香烟，在大街上走远。如果不是因为时代不同，这个女孩和那些被害者年轻的时候又有什么区别呢？
只是被害者们被时代所抛弃，被Honka所终结，而那个女孩不知道的是，她在踏出金手套酒吧后，被Honka尾随了好几条街。在尾随过程中，Honka被捕，在女孩浑然不知的平行时空，她差一点将会成为永远被困在这条蔡司大街阁楼的人。
回顾完一些片段，觉得这部电影越看越让人伤心，难过。而这些，不仅仅是因为扭曲的杀人犯Honka，也不仅仅是电影里满屏的鲜血和不断传来的钝响。
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补充 2022.01.01 再次回顾这个影片
因为写稿，查阅了一些相关资料，重温了这个案件。我第一次去了解了一些当时的社会背景，以及主角Fritz Honka的人生经历。写着写着我不禁更加有这种感觉，Fritz Honka纵然罪不可赦，然而他，以及他手下死去的那些老妓女，也许都是当时二战后德国社会最最底层人民的一个缩影。在饱受各种战争苦难以及集中营里度过的童年，他一定目睹过不少世界上发生的最没有人道的一些行为。
关于Fritz Honka的性格形成，一个德国的纪录片里分析说到，Fritz Honka之后找了一份夜巡人的工作，因为工作会穿制服，所以这让Fritz感到无比自豪，因为作为一个因为出生和车祸意外决定的社会最最底层的人，他冥冥之中希望自己可以在战后的年代过得更好。这种在潜意识里的希望通过这份工作的制服让他得到了自己幻想世界的满足感。 他工作中穿着制服，甚至在下班喝酒以及所有的私人时间里也穿着制服。在他幻想的世界里，他希望别人能够通过制服注意并认可他。他在上班的时候有种非凡的感觉，甚至自己代入老板的角色对同事颐指气使。（这也得到了之后同事的证言的肯定）。然而，在下班后，他依然穿着制服去金手指酗酒，勾搭老妓女。正是这种现实生活中他的渺小，让他对权力与控制的迷恋一发不可收拾。于是他开始了连环杀人，杀人的动机都是因为很奇怪的点，总之，因为妓女不遵从他的指示，就会被他认为是看不起他，甚至是”不称职的妓女“。杀人后分尸藏在自己的阁楼里，原因也是因为他要忙着上班，没有时间。
反观那些死在他手下的老妓女，兼职的理发师妓女，无家可归的流浪汉妓女……二战后经济萧条的德国，沦落到社会最最底层的白人，没有任何尊严，为了一瓶酒，一个晚上可以落脚过夜的地方，就宁愿随人摆布。她们的青春已在战争中逝去，如果不是杀手Honka，她们也被社会的黑洞所吞噬的所剩无几。
一切都是那么的不可思议。
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20.08.2021 netflix观后感
8月周五被同事（一个德国弟弟）安利看这部电影 看完思（呕）绪（吐）万千…
4 ) 真实禁案改编，趁消失之前赶紧看
影史中总有这么一种形象。
你一边捂着眼睛大喊“童年阴影”，一边忍不住从指缝悄悄地盯着他们。
（上图《沉默的羔羊》、下图《此房是我造》）
禁忌地窥探，反复地诘问：
同样生而为人，为什么他们就走到了异化的极端？
如果说《羔羊》、《此房》描述的，是一种精美致命的瘾症狂欢。
那么它，就解开了另一角答案——
《金手套》。
影片取材自16年轰动德国文坛的同名小说，由真实的杀人案件改编而来。
1975年7月15日，汉堡的某栋公寓里，一家人正在享用午餐。
可突然，有不明物体从天花板上掉下。
定睛一看——
蛆虫像淅沥沥的水滴一样，从孔洞间滴落。
惊慌失措。
这家人吓得赶紧跑出屋子，因为疏忽，忘记关上炉子。
到了晚上，公寓顶层被烈火吞噬。
赶到的消防员，却在阁楼的废墟中发现了好几个裹着尸体碎片的布包。
罪犯很快锁定，完全不需要大费周章。
正是阁楼的住户，弗里茨·洪卡。
再给个特写，你就明白。
这张脸的恐怖程度，堪比凶案现场。
弯曲的鼻梁，蛀烂的牙齿。
遍布的伤疤，是水泥疮肆虐过的痕迹。
在洪卡身上，孤独和丑陋互为因果。
先是因为丑陋，所以孤独。
接着因为孤独，丑陋生长，更难遏制。
两个邪异的变量纠缠，让他在暗黑的道路上越走越远。
你看他蹒跚的脚步、佝偻着的脊背，哪里还像是一个人类？
分明更像那条从天顶掉落下来的蛆虫。
在肮脏黏腻的酒吧里。
就连年老色衰的妓女，也不愿意在他身上浪费一秒钟。
据洪卡自己回忆。
第一次杀人，也是出于这个原因。
好不容易找到一位愿意跟他共度春宵，身体却迟迟没有反应。
边上的女伴发出轻蔑地嗤笑——
像引信一样，引爆了罪恶。
同样的情形，重演了三次。
哪怕是对方并没有嘲笑的意思，也会牵动洪卡敏感的神经。
慢慢地。
杀戮从意外，变成机械。
机械地索命，机械地分割尸块，机械地塞进隔间。
你不能简单地给他打上“仇女”的标签。
相反，他还在心里为爱慕的女孩留下了一片芳草地。
发现了没有？
《金手套》奇就奇在这里。
它以洪卡的世界切入，完成了一次社会意义上的视角下移。
少女美貌，却没有超出我们对于“普通女孩”的理解范畴。
但，已经足够升格为洪卡眼中圣洁无比的女神。
妓女这一类出于道德底层的边缘人物——
落在洪卡的手中，那就和待宰的牲畜没有什么分别。
无数的悬疑推理类电影故事告诉我们：
越是长相凶神恶煞的人，越不可能是真凶。
《金手套》又粉碎了这个思维定式。
它把洪卡这个人物按在泥坑里反复浸泡。
直至散发刺鼻恶臭，掩盖了案件本身血腥的味道。
归根结底。
不同于汉尼拔式的口腹之欲，杰克式的自我哲思。
洪卡的杀戮，完全是反精英的，荒蛮的，粗粝的。
甚至是趋近于动物本能的。
有个细节让条姐回味了很久。
也曾戒酒，有过短暂清醒的洪卡来到一家能源公司做保安。
公司的主管人员完全不了解洪卡的履历，就这么大喇喇地把手枪交给他看管。
条姐本以为手枪会是一处伏笔，引出下文洪卡的暴走或屠杀这一类的情节走向。
结果没有。
全片下来，洪卡的作案工具都质朴到极点。
要么是手。
要么是毛巾。
看到这里你就明白。
洪卡全身也没有邪典犯罪高手的气质。
甚至一度，也享受过正常人的生活。
是什么又把他拉回深渊？
答案就在这间导演用儿时的回忆打造的“金手套”酒吧里。
拖着残驱幸存的老兵，被集中营毁了一生的妇女，见到异性就要跟上去尾行的痴汉...
各有各的怪诞，各有各的冷漠。
在这个畸形的世界里面。
洪卡从没逃离成功过，他只是拼尽全力地游出污水水面，呼吸了一口新鲜空气。
而后脱力，又继续沉沦。
这班怪胎，由时代造就。
70年代的德国，刚刚经过战争和分裂，伤口还在缓缓渗血。
如果把电影和历史放在一起对照。
“视角下移”是技巧，“人性降格”是现实。
就算把品貌正直的人倒进不见天日的污泥当中，也会生长成这样的寄生虫。
就像是那栋公寓里的住户。
每个人都被阁楼传来的恶臭熏染得不厌其烦，却没人真正愿意走上来调查一番。
影片的最后。
少女推着自行车准备回家，却被围观火灾的行人堵住。
洪卡见状想要逃跑，引起了警方的注意。
少女回眸，画面定格在了洪卡被警察押走的瞬间。
这是少女第一次把注意力放在洪卡身上，也是一定最后一次。
街道上的喧嚣，成了戏谑的自嘲。
这又像是戏里戏外打破第四面墙，形成巧妙而冰冷的互文。
无关痛痒的人们绕着火光起舞。
散布死亡的蠹虫，就这么被时代封存为异色的琥珀。
5 ) 看完有点恶心，还做了噩梦
每个女人走进他家的时候我内心都想说快跑啊快跑啊！当终于有女人逃走的时候我揪着的心终于放下，可是，仍然还有未能免遭于难的。主人公变态的内心在很多影片中都能找到，但是他的面孔算是我看过这类影片中最能引起不适的了，很多时候甚至不敢直视屏幕。甚至梦见我被像他一样的人追杀。于是去看了影片的真实事件，想起以前看的一本书中说到，当你觉察到不对劲的时候，当你内心的声音在告诉你对面的人有些怪怪的，这时候一定要听从内心的声音，跑。
6 ) 为什么能看完这部电影
能看完这部电影需要很强的心理定力，我大概两次问自己为什么还继续看，确定自己不是扭曲地寻求刺激，而看完它的原因是电影中那些以肮脏的形式表达出的肮脏是基于事实，其以不同程度存在于世间，隐藏在心理阴暗处，不光是特定背景下极端行为的历史事件。
“为什么不拉开窗帘？”“因为在阳光下，人们就不喝酒了。”（影片对话）
粗俗一点讲，“金手套”酒吧是块腐臭的烂肉，供养着社会蛆虫，靠酒来麻醉自己肮脏的灵魂。男主洪卡蛆虫中的佼佼者，做着“吃鲜肉”的美梦，吃着恶臭的腐肉，理想和现实冲突时，就变态了，嗜血了、泄愤了。今村昌平说“我将书写蛆虫至死方休。”《金手套》大概就是属于“蛆虫”电影这一类。
【5.0】第一次看阿金，选了这么一片子感觉有点伤兴趣，制作实属不错，演员演得也是上乘，影像上也感觉很丰富成熟，但是总觉得看完少了点什么，就这？
在一水儿苦大仇深剧情片的柏林，我一直特渴望看到一部血浆暴力片换换脑子，这不就来了。影片塑造了一个地狱般堕落和放荡的70年代，酗酒嫖娼留级失业，凶案无人问津，人人得过且过，像金手套酒吧一样永远遮住窗帘看不到阳光。我很喜欢这部片统一的内在气质，肮脏、肥腻、令人作呕，血腥适度，幽默少许。我也喜欢卡西莫多一样丑陋男主的塑造，在最后的长镜头里，金发美人悠然离开犯罪现场，他们从未发生过交集。片尾PO出几乎一模一样的真实罪案照片，很震撼。演员特效化妆也蛮牛的，完全看不出痕迹。
其实制作挺精良的，服化道演都属上乘，而且所谓的大尺度也真没觉得恶心，感觉大家都有点误会阿金了。男主复杂的性格成因正是创伤症候的绝佳展现，性无能、酗酒、暴力、肢解，导演不仅通过给杀人犯著书立传来替战后遗毒和虚无主义招魂，而且还借男主的手亲口剪掉对方（时代的受害者）的舌头（拒绝历史和解与沟通）。有趣的是，年轻的小男孩闯进时代的弃所，他以为见证了一丝怀旧的轮回，没想只是惹了一身骚。最后的一场大火，漂浮在夜空上的鬼魅之烟，是德意志时代冤魂的集体控诉，于我而言，或许这才是导演“变态”背后的善良底色。而最终的真相就如那个金发女孩的转身而过，她只是与历史的断痕打了一个照面。
朗·钱尼与德国表现主义在此同法斯宾德室内剧一起被强行架空赋予了空间调度蹩脚的现代比喻，电影涉足的庞大历史症候无法和这起本身已经足够惊骇的个体样本事件相融并被强调出来，或者说是特定的点对面指向的无意义，只看到了一个庸才哗众取宠的电影节自我标榜炒作。
穷与富在炼狱般的《金手套》里不是以物理意义上的财产来划分，而是用道德上的美丑来区别。二者的位置刚好与《寄生虫》相反：丑陋猥琐的变态杀手盘踞上层，美观体面的中产家庭栖居楼下。作为滋生和孕育恶之果的空间，尸臭与浮蛆皆是自上至下令人无法逃避地扑面而来。人物在阿金这部讲述罪与罚的寓言里是抽象化的符号，影片借着案件试图分析阶级斗争的根源。他认为问题在于现代宗教的神秘面纱最终被幻想落空后的事实揭穿和识破，如醉如痴的无产者意识到“阶级交替”这份协议本身的虚假性和欺骗性。货币在这个犹如社会的酒吧里要换算成以瓶、杯为单位的酒水。既是“猎人”吸引“猎物”的诱饵，也是“强者”施暴“弱势群体”的终极武器。最终只有极少数幸运的人被“上帝”救赎，听命道德的“魔鬼”追随“天使”到了深渊，绝大多数人都被那条火舌迷惑和吞没。
人如果像动物。。。导演复原的太一致了真实的仿佛就在身边发生的
你所见到的丑陋，只是世间一晚的岁月
嘘，你隔壁那个又脏又乱又臭的房间，可能就住着这样一个性压抑兼性变态的男人。而那个又老又丑又肥女人眼角的泪水不知哪天就滑落到你起皱的嘴角。
1.0 / 不太明白早年能拍出《勇往直前》的法提赫·阿金为什么现在会flop到这个地步。只有空洞的概念意义和切片的动作（注意，是动作，而非仅仅是暴力）展示谈何触碰历史和现实？难道只是因为男主被化妆打扮得比较像Hitler吗？那建议直接凭定妆照入围柏淋电影节呢。
特别喜欢看法提赫·阿金导演的片子，非常的享受，他的片子在视听上总是那么精准，质量总是那么稳定，他最近几部作品风格各异，但什么题材都可以驾驭，水平在艺术片导演里算是顶级的行活水准了，视听永远都不会出错，剧作也不会有好莱坞模式化的展开。这部新片在用犯罪心理学上画人物侧写的方式，拍一个连环杀手的杀人模式和背后的心理，放弃传统叙事的情节性，转向去给一个时代的德国社会画肖像，纳粹们老了之后只剩肥胖和丑陋之后，导演最后给了他们一个这样的下场。★★★☆
哈萨克欧亚节主竞赛片，2001年我去柏林节做评委时该片导演法提赫阿金也是评委，当时他还是个刚出现的德国新秀导演，记得他对我国王小帅的参赛片《十七岁的单车》赞不绝口，不用我多说，在他的鼓动下我们给了该片评委会大奖。现在阿金已经是德国的重要导演了，可本片的血腥重口味还是吓着了我和许多同行们！根据七十年代的连续杀害四名老女人的变态杀人犯的真人事件，制作、演员很出色，但太恶心、黑暗，让人难以接受。
全员神演技。今年看过的最生猛的犯罪电影，原始，兽性，真实，颓废，一群被酒精控制的行尸走肉，二战后一个信仰缺失的国度，阿金有点一片封神的味道。
前期各路“呕”的观感评论把期待拔得太高，结果成片就没几分钟，且尺度不大，全程失望冷漠脸。在道德观念上，甚至还没《凭空而来》一半来得勇敢惊艳。个人觉得本片文本上的过度空泛、不扎实，可能是阿金根本就无意于回溯二战、70年代社会问题等角度，就是单纯随随便便拍个这种片子——某种意义上和《系统破坏者》倒是殊途同归，水平高一段位罢了。查了下乔纳斯·达斯勒竟然这么小（和我同龄），无语，叹服。
如果说「此房是我造」是精神美学犯罪，此片就是另一个极端。物尽其用展现德国70年代战后遗留底层生活的混乱萎靡，年代感烘托，甚至每次受害者疑惑屋中腐臭味都可感同身受，整体观感倒并无不适。强悍在于看片尾案件照片才知还原力有多强悍，演员化妆与演技也值得称赞。
Weil die Jahre viel zu schnell vergehen/Und weil dein Junge einmal groß sein wird/Denk an die Jahre, die noch vor uns liegen/Vergiss den Tag, der mich einst von dir führt
2.5
Hell's Kitchen，这便是这家名叫[金手套]的酒馆的真实名字。隔着银幕你就可以闻见电影里面的恶臭，中间混杂着酒精味、呕吐味、血腥味和尸臭味。阿金对场景的拍摄异常纯熟，演员的表演、特别是女演员们岂止是鲜活二字可以形容。但影片最后沦为猎奇之作。剧本把原著小说里关于主角悲惨过去的部分全部删除，导致整场暴力尽显荒诞和机械。这样的决定使得电影中的暴力表现出平庸和无意义无原因性。但同时影片里又有与70年代既不符合的当代场景，似乎是为这样的暴力寻找源头：无论彼时还是现在，这些人都是社会繁荣背后的失败者。这两者之间存在巨大矛盾。此外这些当代场景尽管是由于资金问题而做出的无奈之举，但如此的逆时性让整部电影显得风格不一。
#69th Berlinale# 主竞赛。阿金这次拼了，影评圈众口一词的关键词是“丑陋/Ugly”，阿金把这个连环杀手塑造得极为油腻猥琐，花了很大功夫去复原（令人作呕的）真实场景（因为就在导演年少时居住的街区附近，有个场景在导演的家庭纪录片里还出现过……）和展示施暴与虐杀，乃至分尸的场面，男主角表演确实很拼，影帝的有力争夺者。在剧作上倒是很用心，除了酗酒和性无能，还通过对金手套酒吧的场景复原和各色人物的描绘，谈到了二战创伤、移民问题，但更多的是年老和孤独。酒吧场景，以及男主角对肥胖老女人们的控制-虐待的很多场面，分分钟都让人想起法斯宾德。不过影片不只有邪恶和令人作呕，其间又幽默和纯真，有过卑微的善良，有过被救赎的希望但又更深地沉沦，这才是高级的情节剧。
还原了七十年代汉堡红灯区连环凶手弗里茨•洪卡以“金手套”酒吧为据点将四名妇女猎入自家阁楼公寓并将其杀害分尸的经历。导演极力刻画由憎恶女性、性贪婪和多愁善感所驱动的施暴者的堕落肖像，摒弃了诠释性的背景补充。风格上不乏对法斯宾德室内剧的借鉴，且尤以长镜头无节制地展现暴力，同时以塔伦蒂洛风格介绍配角，成为对告别经济奇迹不久的西德社会反面的环境研究：在毫无希望的阴暗德国，战争毒瘤和战后混乱令个体生活彻底受阻。