寡居的一年

      看完此片，不想去争辩这是不是一部姐弟恋或者母子恋电影！心中只有感叹，假如我有这一样一个不道德的夏天，那我该如何对待以后人生必定遇到的失去，爱和性呢？
      在碰到行事怪异的偶像，来学习写作，我看是不可能的。
      从偷偷的看女一号玛丽安，观察玛丽安，再到打飞机被女一号碰到，小男生的性福生活就此开始了。但是更重细节的我会看到，女一号把男生打飞机幻想的衣物摆在床上的时候，我就想知道女一号这算引诱吗？
       当男一号说到小男生长得像死去的儿子，我郁闷了，这是母子恋吗？
观赏完影片，才知道，玛丽安，想让自己的儿子体验过性爱。艾迪说了一句，性爱是死去之前最为看重的事情。
      
      艾迪是否真爱玛丽安，还只是青春的懵懂？这个观影者心中每个心中都有自己的答案。影片结束布里吉斯说，在失去孩子之前，我们就已经很难相处了。艾迪回答说，我不信。你信吗？
      这样的夏天，我也想经历！此片适合在读的中国大学生。






还有很喜欢这一句，a sound like someone trying not to make a sound !

一个家，有满墙的黑白照片，小女孩和爸爸每天对着照片里的两个男孩说话，那是两个死去的孩子。家里三口人都将这些照片视为活物，视为生活的一部分，而远不止是回忆。


玛丽安是儿童绘本作家泰德的妻子，两人在夏天开始分居，轮流在家里陪伴4岁的女儿露斯。泰德给自己找了一个年仅17岁的学生助手埃迪。泰德有画家的一切陋习，有情人。埃迪被玛丽安深深吸引。最后，埃迪爱上了玛丽安，而玛丽安因为这场夏天的情感释放，决定了离开女儿、离开丈夫、离开和死去的儿子同龄的情人。


埃迪是一个羞涩、认真的好学生，稚嫩的眼神躲闪着忧郁的太太和“天体派”艺术家，经过这个夏天，他经历了爱和性、迅速获得又迅速失去。很快，他就长大了，不再唯唯诺诺，不再沉溺于私自的性满足。


从外人的眼里看来，这的确是个“不道德”的故事，但片中照相馆里的女士在寥寥数语之后便被这“不道德”所打动。泰德说的好：人人都相信自己比别人更有道德感。


家庭总是在平衡中维持。当夫妇两人能对风流和忠诚达成一致的观念，那么丈夫和模特偷情不过是工作的一部分，他知道只有她能懂他。两人曾经有过十七年的婚姻维系在儿子们身上，直到儿子们死去。孩子在他们眼前死去，便在死亡的瞬间毁灭和重建了他们之间的联系。建立在“失去”和“悲恸”基础上的平衡，她不离开他，因为只有他知道她经历了什么，只有他懂她。即便两人为了摆脱过去的阴影，搬家到了海边，重新生育，但事实上，曾有过的一切都不可能再重头来过。女儿是一个错误，虽然他们都爱她。小小的女儿同样背负着兄长死去的包袱，虽然对她来说那还只是看照片、说故事。这个家庭仿佛将一切过去和未来都建立在照片上，脆弱不堪，岌岌可危。埃迪穿着球衣跑步的照片，才是他聘请他的真正理由，因为他长得像那个死去的儿子。玛丽安因此复苏了，但夫妇之间的平衡却因此打破了。


这时，埃迪的出现唤醒的不是玛丽安的爱情，而是回忆。玛丽安将他看作是复活的儿子，甚至有一种让儿子体会真正性爱、真正长大的潜在心理。母亲赎罪式的付出，即便是性爱，也只是母爱的变形。透过埃迪，她弥补了心中因失去儿子而形成的空洞。


这个夏天，没有人犯下错误。犹如泰德写的故事：“地板上的门”，那个错上加错的小寓言预示着复杂的母爱、以及男孩不安分的心，故事的结局总归是安宁的平衡被打破。在所难免。没有人因此怨恨谁。因爱而失去，关键词不在于爱，而是失去。因错也会失去。我们面对的其实只是“失去”。爱和错，仿佛泰德的颜料、小说里的细节，是一种人生材料，让人欲罢不能的生活下去。

查了IMDB，Jon Foster不算是一个多产的艺人，作品列表也不是很长……从15岁开始演艺生涯。
想到找他的作品来看也是因为在美剧Accidentally On Purpose里面出现这样一个帅哥，但是没想到VC上面能找到的并且有字幕的很少。
这部电影本身倒是还不错，虽然我很少看这样的伦理剧情片……不过看到最后的事故重现那里心头也是依然沉重。
PS：George Basten有点像是那时的他

http://www.aboutfilm.com/features/doorinthefloor/interviews.htm
http://www.script-o-rama.com/movie_scripts/d/door-in-the-floor-script.html
这里有完整剧本

 亲爱的玛丽安：

       你好， 我也和你一样正深陷在巨大的失落中。当然，这一切与失去无关，而是真相。或者，也是一种相对的失去，失去了所有对过去美好日子的相信，所有对爱以及相爱的希望。

      很久没有安静的 非常安静的看完一部电影。我能理解你对艾迪的感情，我也知道那并不是爱情，你需要艾迪这样一个男孩，来释放对汤玛斯和摩西的所有剩余的爱，然而你能给予的却仅仅是夏天里面和艾迪60次的亲密，我们都需要一扇门来释放我们内心的苦闷和爱。终于在夏天结束的时候，你还是选择了离开，带着所有与过去有关的回忆。

      那么我呢 ？我会在夏天开放吗？然后静静地离开。是这样吗？

      .....

     影片即将结束的时候，泰德讲述了那场意外，他平静而缓慢的一字一句描述当时的情景。当镜头定格在仪表盘左侧转向灯一闪一闪的时候，我的心就要碎了，我无法想象当时坐在后座的你会有怎样的表情。当我们面对失去，却无法选择的时候。当我们心痛，却无法言说的时候。当我们想要呐喊，却只能流泪的时候。

     亲爱的玛丽安，大部分的时候我们都生活在一种假象里面，就像泰德对艾迪说很久没有看见你开心的笑。然而你是真的快乐了吗？把忧伤全部遗忘了吗？我想艾迪是这样以为的，他以为他的到来已经让你重新看到了希望。所以当你和艾迪躺在沙发上，艾迪小心翼翼的提问，终于还是把你从假象中拉了出来。

     我想是的，没有人可以带来拯救。

     所以，当一切谎言都真实的站在我们面前，当巨大的失落一次又一次的侵略我们的精神的时候，让我们一起选择离开。

 

                                                                                                                                                                  爱你的 骆驼yuanyuan

                                                                                                                                                                                      2010.05.16

　　一、 地上的门

 

　　“小屋的地上有个门，地下有很可怕的东西。一次，一些孩子在洞里消失了。妈妈想寻找这些孩子，但当她打开门的时候，她听到一个可怕的声音，之后她的头发忽然完全变白了，就像鬼魂的头发。她也看到了一些难以想象的可怕东西，然后妈妈在想，她要不要生下这个小男孩，尤其是因为门下的一切。

　　然后，小男孩降生了，他活得很快乐，他妈妈也是。尽管她每天不止一次告诉自己的孩子，永远不要打开地上的门，但是他还只是个小男孩。

　　如果是你，你还会打开那扇门吗？”

 

　　一开始我不太明白电影为什么会取这个名字，直译过来就叫做“地上的门”。我倒是想到了小时候看的一个童话：那里面，公主到了晚上敲敲床边，地上就会裂一道缝，可以下去参加舞会。

 

　　这部电影也跟一个童话有关，却远没有这么让人愉快。

 

　　电影中，那是一扇隔开现实与理想的门。不管在电影还是生活中，人们似乎总在理想与现实中挣扎：“香草的天空”中汤姆•克鲁斯为了逃避自己毁容的现实，在梦境中徘徊了150年；“末世家园”中，那三个想过自己生活的年轻人，在那个有些脱离世俗的家庭中痛苦地挣扎； “戏梦巴黎”中，三个活在电影世界的人，最后还是要被那场革命惊醒……因为现实与梦境之间永恒的矛盾，有些人疯了，有些人麻木了，有些人永远消失了。

 

　　二、 无法摆脱记忆的人

 

　　这是两个无法从回忆中摆脱的人。

 

　　泰德和妻子玛伦的婚姻，因为那场让他们失掉两个儿子的车祸而濒临破碎，即使五岁的女儿也无法抹平两人的伤痛。

 

　　泰德是个成功的童话作家，他跟他幼小读者的母亲上床，用放荡的生活来掩饰心中的悲痛。玛伦则一直都显得那么悲伤，她把自己囚禁在自己的世界中，她的时光永远悬挂在墙壁上的相片中。

 

　　面对随之而来的这个艰难渡过的夏天，他们不得不雇佣了一个和他们儿子很像的一个男孩艾迪。他16岁，来后不久就和玛伦发生了恋情。

 

　　在夏天结束的时候，玛伦离开了这个家，抛弃了一切。留下两个男人，面对自己匆匆结束的夏天。

 

　　这个故事让我想到了加拿大电影“意外的春天”（The Sweet Here after）。那部影片讲述的是在某个村庄的一次重大车祸后，无数失去孩子的家庭如何走出过去的阴影。

 

　　萨拉•波莉饰演的姐姐安静地朗诵着罗伯特•勃朗宁的长诗“哈默林的花衣吹笛人”一直回响在我的心头。诗歌里画面一直很清晰：远处的山打开了一个洞，村子里的孩子随着笛声涌进了山洞中，不再回来。大人们因为对吹笛人的食言，永远的失去了自己的孩子。

 

　　在遥远记忆中那个宁静的清晨，满载学生的红色校车翻入了山沟。

 

　　有时候，回忆真的是可怕的事情，不小心就会万劫不复。

 

　　三、两个男人

 

　　泰德是个卑劣粗鄙的男人，说话办事毫无优雅可言，可是往往这种男人却对女人有着强烈的吸引力。

 

　　他是个作家，看似为孩子编织着神奇的故事，其实是自己在那个臆想的世界中奔逃，常常处于一种失控的状态。作为一个成熟、饱经世故的男人，他容易看清别人，于是用他们的弱点来胁迫他们。他太自信了，以为自己掌控着局面，却不知道终究要失去妻子的后果。对，他了解玛伦，却不知道要失去她，听起来有些荒唐。

 

　　他空虚，寂寞。他的世界在那次被一个情妇闹剧般的追杀中支离破碎，画满裸体画像的白纸纷纷散落在高高的灌木中。在那个沙滩上，精疲力尽的泰德几乎迷失。

 

　　电影中，艾迪存在的意图很明显，他串接了整个故事。我开始有些不太喜欢他，认为他有些木讷，但后来发现那是种难得的纯净。在那个炎热的夏天，他成为了海边吹来的习习凉风。他自信、善于学习和倾听，他真诚对待身边的人。他唤醒了玛伦封闭的心灵，虽然最后没有得到她，但是在他的这个年龄，这只是褪去青涩的必要步骤，一切都会过去的。

 

　　小说的作者接受采访时说：“纯真不是美丽的失去，而是悲剧性的遗失。”很多人就是这样遗失了纯真，遗失在某一年夏天的海滩。

 

　　四、玛伦的爱情

 

　　玛伦是个悲剧人物，沉浸在失去爱子的伤痛中无法自拔，最后她连女儿都抛弃了。但是，没人可以责怪她。我几乎可以体会她害怕失去的感觉，与其世界夺走她的一切，不如自己先抛弃整个世界。

 

　　首先，她是个非常美丽的女人，岁月赋予她成熟的芳香。金•贝辛格的表演无可挑剔，忧伤游离的眼神，携带着沉重的回忆寸步难行。再者，人们无法怪罪那些我们未曾经历过的人生，我们无法体会那样的痛。她和艾迪做爱，只是想知道她的儿子生前是否有了性生活，她对儿子的依恋终于得以宣泄。她泣不成声。

 

　　对于一个母亲，人们也无话可说。

 

　　她在出走的那天，就选择了永远活在过去。

 

　　五、关于小说

 

　　电影是根据约翰•欧文（John Irving's）的小说“A Widow For One Year”改编的。作者曾写过那部著名的“苹果酒屋的法则”（The Cider House Rules,1985），也被搬上了银幕，并获得了大奖。欧文写文章的特点之一就是对故事的控制力很强，总是构思好了完整的人物关系、情节发展、角色性格甚至结局再动笔。于是，读他的作品总有一气呵成的畅快感。欧文喜欢研究约束人们行为的道德，再去展现当他笔下的人物打破这些道德会产生什么样的后果。在 “不道德的夏天”中，他便让主角打破家庭伦理道德，面对生活的扭曲和突变。

 

　　在作者的小说中，是以电影中泰德和玛伦的女儿露丝老年时追述往事的口吻讲述的。导演用了很大胆的删减手段来改编这部小说，他只截取了前面的三分之一，并以章节的题目为作为电影的名字。但是这并未能影响电影对于小说思想的表达，小说的作者给予了他很大的肯定，认为他抓住了小说的灵魂。他的故事虽然有些奇异，但是更多的还是这些忧愁、灵异的画面和浓稠、飘散的情感，人们如何选择生活。


　　薄雾、海洋、小屋、沙滩。


　　富士屋顶，群鸟飞过，回廊晃荡。


　　这里面的人上演着他们的灰色人生。


本文曾刊登于《看电影》杂志
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