暗之光

电影的一开始便是一个匆忙的身影在黑夜的掩盖下匆匆前行，昏黄的灯光照耀着破旧的城市和道路，我们能看到熟悉的且让我们不自然想到监狱或者是禁止进入的电网。这样的开头让所有人感到不安和紧张，因为在这样的环境之下我们总是相信是会有坏的事情发生的。一辆车经过，身影躺下来让自己融入粗糙的大地，然后他翻过围墙到另外一边。我们想知道这个人是去哪里？有什么样着急的事情？前方是否安全？这是我不由自主便想到的，并且在我的脑海里反复的回响，最后让我感到难以忍受，于是我按“快进”键，我发现他要去的地方是一个酒吧，一个同性恋酒吧。而故事也就在这里开始了。

纵观整部电影如果我们留意变会轻而易举的发现，整部影片都沉浸在昏暗甚至是黑暗之中，低低的音乐没有任何欢乐或是轻松，而是仿佛催促着某种蛰伏的危险醒来。我们忍受着这样的压抑和渐渐来临且也是我们希望的轻松、快乐部分，或者说是幸福。那个在黑暗中翻过围墙来酒吧的男孩叫尼莫，还读大学，他是巴勒斯坦人，我想他是一个极其普通的巴勒斯坦男孩，当然除了他的性取向。导演并不用特别强调尼莫的普通，我想导演如此做法正是为了表达自己的某种观点，尼莫这样的情况太常见，在巴勒斯坦很常见，而至于人们是否知道那则是另外一件事。酒吧里有一见钟情，而这样的感觉总是十分美好，且在昏暗的基调中显得弥足珍贵。和尼莫打招呼的是以色列的年轻律师莫伊，就和所有的一见钟情一样，他们漫无目的的闲聊着，但是也就在这样的聊天里他们对彼此感觉都很好。

在此处我想特别说一件我注意到的一个细节，而根据其后的故事发展这个细节也就凸显出其重要性了。在酒吧里那个同样是从巴勒斯坦过来的同志穆斯塔法对年轻人说“快要到十一点了，谁不想被家里发现的现在可以悄悄离开了”。咋听下来只是一句玩笑话，但是结合以后的故事我们就会发现这并不仅仅是一句玩笑话，而在某种程度上是实话，是提醒那些从巴勒斯坦翻过来的年轻人，小心，不要让家里人发现自己在这边，以色列这一边。导演对于这样小细节的处理，如果我们留心就能体会到其中所包含的的紧张，危险甚至是恐怖。想一想，这些在夜里从巴勒斯坦瞒着所有人翻到以色列的这些年轻人，他们为了能在这个酒吧开心一会儿所要付出的代价，我们几乎无法想象，但是我们却从这样的许多个细节里深深的感受到这些。

我并不愿意说这是一个爱情故事，但这个故事确实是由爱情所引起的。我想导演所要表达的也不仅仅是两个男人之间的感情，他想要告诉我们这些远离巴勒斯坦和以色列，远离生活在那里的人们，同性恋者的观众这样的事情在发生，且似乎是习以为常。在我的印象里对于以色列的了解更多的依旧还是关于犹太人，我可能从汉娜/阿伦特的观点和书中了解了一些这个新生且历经磨难的国家，从保罗策兰的诗，而更多的其实是阿莫斯.奥兹的小说。对于巴勒斯坦我只知道这是一个阿拉伯人的国家，他们和以色列一直都有摩擦，关系紧张。我承认，对于这两个遥远的国家我的了解是匮乏和有限的，但是通过这部电影我们却仿佛能看到整个这些年来巴勒斯坦和以色列这两个国家的所有一切：对立紧张，仇恨，冲突，恐怖分子……甚至更多，这是这部电影的某个重要使命，导演在努力的向我们——像我这样对这两个国家了解甚少的人——展示这些年这两个国家的状况，而导演则是通过两个男人之间的感情，这则更加让这部原本就让我震惊的电影更加的震惊，或许这样的一段感情更加能反映出真实情况。

据我所知，以色列对于同志还是很包含和宽容的，他们的城市也会有自己的同志骄傲游行，会在同志骄傲月把路上的斑马线涂成彩虹色，甚至有几个城市被评为对同志最友好……而巴勒斯坦则截然相反，我想这也是我们可想而知的，生活在巴勒斯坦的大都是阿拉伯人，他们是莫斯林，信仰伊斯兰教，这样的文化和信仰就让他们对同志有着极大的反感，甚至会判死刑。而我们在电影中也看到这些（虽然是恐怖分子所为）。通过尼莫家庭发现他的同志身份后的表现，我们就能真切的感受到整个社会的风气和对此事的看法。尼莫的妈妈和哥哥用像“莫大羞耻”“除了羞耻……”这些异常极端的词语，并且因为尼莫的身份而可能影响妹妹未来的结婚……也就是说尼莫的同志身份几乎会彻底的毁掉这个家。其实我们并不难想象，当那些人毫不留情的毙掉穆斯塔法的时候，当以色列的秘密警察以此来让尼莫成为他们眼线的时候，当尼莫的家人在那一刻把他当做仇人的时候，当尼莫的哥哥让他逃跑永远都不许回来的时候……我们能从许多的细节和故事中感受到这些，导演太专注于这些，他几乎是迫切的想要告诉我们。而这些仅仅也只是不幸的开始。

尼莫被驱赶出家，驱赶出自己的国家，他只能翻过墙到另外一个国家去找罗伊，但是前面秘密警察用尼莫的同志身份和吊销他通行证的威胁让他成为其眼线的那一段，我们已经能预感到不幸其实早已经开始了。待在罗伊家里的尼莫彻底成了一个什么都没有，一无所有的人。他被自己的国家和家庭所驱赶，流落在别人的和对他别有用心的国家，就像他在车里对罗伊说的那样“除了你我什么都没有”，而在这样的艰难和内外的阻碍之前，他们两人的感情也必然会出现摩擦。于是在以色列秘密警察逮捕了尼莫私藏武器的哥哥时，这样的摩擦最终爆发。这是考验两个人的时候，尼莫会觉得罗伊根本就不了解自己的处境的现状，不了解自己的家人，他必须离开巴勒斯坦和以色列，这两国家都已经没有他容身之地了；而罗伊也许会觉得尼莫对自己并不坦诚，感情里的背叛情绪是最为致命的，于是两人在彼此都无法调和的情况下崩盘。

故事到此时已经完全深陷进黑暗之中，后半段的影像都是在昏暗的荒凉城市里发展。尼莫开始逃亡，秘密警察对他紧追不舍并最终找向罗伊。此时他们两人所面对的是两个国家，两个钢铁一般的巨山，他们彼此都无能为力。而导演对于故事中人物无能为力的刻画让人印象深刻。似乎整个镜头都会转动，人们像无头苍蝇一样乱撞，没有出路，就好像是他们最后再次遇见的那栋大楼一般，没有第二个出口。昏暗的背景之中，尼莫坐在偏僻的路边双手捂着脸，罗伊在车子里吼着自问“怎么办”，在他们两人的脸上都会出现一种绝望，那种绝望是在感情里诞生的，因此多了更多的无奈和痛苦。即使是作为观众的我们都不知道接下来该怎么办，他们该何去何从？而对于他们两人的感情，在此刻我们似乎已经忘记了，但却依旧是最为关心的。

故事的结局我们都不知道会是怎样，但是电影总会有结局。尼莫跑向码头准备偷渡去法国，罗伊向他保证自己会尽快赶过去看他的。此时的罗伊在秘密警察的囚室里，秘密警察问他尼莫在哪里？他是个安全隐患，而罗伊努力的想要向他解释尼莫并不是什么安全隐患。在秘密警察和罗伊的对话里，前者的有一句话让我影响深刻，或许是因为我之前就听到过许多和它一样意思的这些话。那个秘密警察对罗伊说：

“你今天已经越线了，你选择了对立的立场。”

我不知道其他的观众听到这句话会有何感想，但是我却不由自主的想到在曾经的、现在甚至是将来的中国，就在我们的周围，那些新闻报纸上就时常都在说着这句话。“对立的立场”，这个时候秘密警察已经不认为罗伊和尼莫只是谈恋爱，他们背后所站着的是两个关系紧张，对立的国家，而这段感情也并不能那样的轻松，在其上——无论他们是否愿意——都已经堆积了太多的东西，而也许这也正是我为什么说这部电影远远超越了所谓的“爱情片”或者是“同志电影”这样的狭隘范畴。

我把这篇随笔的名字叫做“两个国家的暗夜”，我想能表达出我想要说且尽力想把它说清楚的那些意思。这个关于两个男人之间爱情故事就好像是成语“管中窥豹”的那个小管，我们要做的是通过它去窥探其背后的那只“豹子”。导演展示给我们生活在那里同志的不安和恐惧，同时所隐含的便是这两个国家之间漫长的摩擦、对立和仇视，归根到底，电影里的一切都是因为这些。

电影在某种程度上也在探索着个人与国家的关系。当国家站在某个立场上是否就表示生活在其中的人们就必须也要站在这个立场上？就此问题在这个故事中并不是最为重要的，但却是时时都在追问着所有观众的。作为巴勒斯坦的尼莫因为个人的原因而向往和希望到一墙之隔的以色列，作为是以色列人的罗伊却爱上本国对立国家的人。这两个男人的爱情在彼此国家的仇恨下难以维持，这几乎是注定的。在以国家这样庞大的单位来要求一个单薄的人之时，反抗是必要的的，但几乎是没有作用的。虽然都说是个体的人组成了国家，但是国家是否能真正的维护和尊重这些小小的基本单位则又是另外一回事，至少在这个故事中导演所向我们展示的便是否定的答案。我们在国家的范畴里必须被牺牲和取代，至于是否正义和履行了国家的职责那同样是另外的一个问题。

国家的暗夜，所有生活其中之人都会被分担这些暗夜。国家的仇恨最终是在个体人身上所展示的，而不是由国家这个抽象概念来承担的，就好像那些参与战争的士兵，他们承担了战争的痛苦和许多的死亡，但是对于战争来说它却什么都没有承担。

但是我依旧还想多说两句，把我的理解和想法更完整的表达出来。尽管故事中的爱情在国家这样宏大事物的阴影里最终湮灭，但是对于爱情，对于同性之间的爱情，我们必须还是要说——即使是老掉牙的论调。爱情之所以美好，也许某种程度上归功于其纯洁和美好，外界当然也会有压力但却并不会提高到国家的“对立”问题上，就好像观点的不同就是“阶级”的问题。影片中让我们记住的是尼莫和罗伊之间的缠绵，他们之间的感情就好似柴可夫斯基在音乐《罗密欧与朱丽叶》中所表现的的那样，绵长而温暖，美好而幸福，但电影最终也还是和这个悲伤的故事一样，罗密欧只能离开朱丽叶，朱丽叶只能用假死来等待不知何时归来的爱人。我们似乎能看到这两个故事中的某些联系。

最后我想提醒自己注意电影的英文译名《Out in the dark》，同时希望你也能注意到……

因为太过迷恋这部电影，导致我一直寻找有关它的全部资讯~结果意外发现了各种导演访问和资料，在这里给大家整理一下导演到底想表达什么~

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1，导演访问

这部电影的主题是中东国家的禁止：有关一位巴勒斯坦心理学学生Nimr（Nicholas Jacob）和以色列律师Roy（Michael Aloni）的禁恋。

在电影的开头，故事就以以色列和巴勒斯坦复杂紧张的政治关系作为序幕，还将两国文化的差异拍摄给观众看，包括同志在两国被如何对待。

渐渐的，故事将重点着重到Nimr的身上。他开始在“忠诚面对新的犹太男友”和“遵守穆斯林家庭规则”的抉择中挣扎得近乎疯狂，再加上面对他那加入极端恐怖行动残忍对待以色列人的哥哥，更是让他无法喘口气。除此之外，他也深深害怕呆在不能接受他的社会国家。同时，Nimr的国籍也让他被人盯上。就连Roy的父母也不看好他们的爱情，这可以明显从那天的晚餐聚会看出。

以下是一些导演Michael Mayer面对的Q&A，请看：

问题：禁忌之恋一向是个火热的主题，但你们拍摄了有关于陷入爱河的以色列男和巴勒斯坦男，还不幸被卷入中东无止境的冲突漩涡。那请问这种禁忌之爱在今时的以色列有多严重？

MM:：就算现今的以色列已经开放多了，尤其是同志圈，不过像这种爱情关系还是被视为禁忌和少见。不只是两个男人，就算是异性恋也一样不被接受。

问题：影片也涉及到移民和同志被国家驱逐的真实问题。在以色列这是不是一种司空见惯的事？ 还有你会不会替Mustafa（被枪决的变装男）这个角色发表官方声明？

MM：移民是个复杂的问题，尤其是在冲突不断的地区。有些无家可归的巴勒斯坦人都会被以色列接受。以色列会准备暂时住所，或者准备工作给他们，但是这不常见。几年前，BBC计算大约有300名巴勒斯坦同志躲在以色列，这并不是一种司空见惯的事，驱逐还是会发生。如果巴勒斯坦人民靠近边界，同志人群会被无情地对待，很遗憾的是，像Mustafa这种情形还存在着。

问题：故事开头就以紧张一直延续到结束，你和Yael Shafrir写的是部优秀，具有悬念，还有骇人的剧本，当然还包括暖心和浪漫的元素。请问这部剧本的起源是什么？还有在同志电影节得到那么多好评有什么感受？

MM：几年前，我和一个在Tel Aviv的LGBT中心做义工的朋友吃晚餐，他告诉我有关他们给巴勒斯坦同志作的支持，这很快便燃起我的好奇心。他们的计划是让以色列和巴勒斯坦人民打破冲突互相帮忙，不是为了政治名义，而是维护自己的性向，这真的是震撼了我。我的合伙剧本家Yael和我开始研究主题，还花了好几个月在以色列了解双方人民的冲突和了解两国的同志群体。我们研究得越多，就觉得有越多东西要写，直到最后我们决定写下《Out In The Dark》这个剧本。

电影节实在是不可思议。我们的世界首映是在2012年9月的Toronto Int'l Film Festival上，过后我们还参加了另外50多个影展。我们还在伦敦的LGBT影展获得了同志类观众投票最佳电影奖。

问题：以色列人和巴勒斯坦人对本电影有什么反应？

MM：我们的以色列首映会是在Haifa Int'l Film Festival，我们在那里赢了最佳以色列电影奖。从那之后，我们得到电影院的支持，影片上映了两个月之久。不幸的是，没有在Ramallah（巴勒斯坦重要的城市）上映，但是我们正在筹备在巴勒斯坦城市举办小型播映会。

问题：你们在哪里拍摄这部电影，为什么是那个地方？

MM：我们在以色列和巴勒斯坦两边拍摄，就是为了保持影片的真实性。 因为要得到在Ramallah拍摄的准许证实在是太久了，加上一些工作人员无法踏入那边，我们只还在Jaffa和靠近Jerusalem的小村庄拍摄巴勒斯坦住宅区和一些街道景色。我们只在Ramallah拍摄一些无法欺骗观众的街道景色。

问题：你想要观众在离开戏院后记住电影的什么？

MM：我的第一目的是做出一部能够激动人心，跟观众的情感连接的电影。不管怎样，我希望观众看完《Out In The Dark》回家后能够更加想要了解片中所提及的问题。

问题：你比较喜欢拍摄LGBT类型的电影吗？

MM：我觉得好的故事就是好的故事，不管主题有没有牵扯到同志。

问题：同志类电影开始蓬勃了吗？有没有成功吸引到大多数观众？还是你觉得这只是一样只是小作品？

MM：有好几次，同志题材类的电影获得了巨大的成功，好比如《Milk》《断背山》还有《The Bird Cage》，不过总的来说，大多数同志电影只是小作品，要我说的话，这也没什么不好。反之，这能让你自由创作。

问题：你的下一步是什么？

MM：我现在正在计划翻拍一部小说。这对我来说是新事物，改编小说，到目前为止我还很喜欢。那是发生在南阿尔兰不同寻常的侦探故事。完全没有跟政治还有以色列和巴勒斯坦的冲突有关。

问题：单身还是已有？

MM：已有

PS：这部电影上映后，导演甚至还收到了来自以色列和巴勒斯坦的指控信，说他anti他们。

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2，结局

我和我的合伙剧本家Yael对未来一点也不乐观。但对于乐观和悲观的看实在很有趣。我们在洛杉矶试映给朋友看的时候，他们说：真是个悲惨的故事，结局实在是让人沮丧。但是我的制片人拿给以色列人看的时候，他们却问题他：为什么是快乐的结局。

不同人种就有不同的看法，就像是有些人觉得Roy会出现在码头等Nimr，而有些人则觉得Roy一定会被关在监牢出不来。

导演觉得这部电影不能跟《泡沫》做比较，两部的结尾完全不同。这部电影的结局让人觉得始终还是有一线希望存在。

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3，演员资料

扮演Nimr的Nicholas Jacob其实并不是一个演员，不过扮演Roy的Michael Aloni却是以色列的大明星。Nicholas的女朋友来试镜，不过却不成功。当她离开时，她向我们介绍她的男朋友，因为当时我们还没有找到扮演Nimr的男演员。她的男朋友到是个有着有趣背景的人，他是个阿拉伯人，但是他的妈妈是意大利人，他还会说四种语言。他本来要去当飞机师，他打算去德国的Lufthansa飞机学院就读。所以当他来的时候，他跟选角导演对戏对得并不是很好，他从来没有学过演习。

不管怎样，当时Michael在那里跟试镜演员们对戏，而Nicholas长得比其它两位试镜演员还要帅，所以大家便决定留下他。当他跟其它演员对戏时，他的表现真的很好，加上跟Michael对戏时，他们竟然擦出了火花。

Nicholas在一个掺杂的环境下成长。他是犹太学校里的唯一一位阿拉伯人，所以他都认识那两种语言。对他的阿拉伯朋友来说，他太过犹太；对他的犹太朋友来说，他太过阿拉伯。他并不是同志，不过他却可以把自己融入角色，我们还为此彩排了很多次。他们能够脱离真正的自己还真让我敬佩。

Michael Aloni是个以色列童星，导演是从自己侄子海报上发现这个人，然后还看了他的一部电影，觉得他真的很棒，所以便邀请他加入剧组。

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写得好累啊！希望这能让大家更加了解这部电影，撤了~

       看这部电影的时候，脑海里一直在平行穿插着金色梦乡里的片段。两者的共同点在于，一个人被一种不可抗拒的力量所裹挟——它可以是权力、是政治观念、是宗教信仰、甚至更莫名其妙的——有人就是想让你去做那个冤大头。在这样的时刻你怎么办？仅仅凭借个人渺小的力量怎么过的了重重难关？

       在这一点上金色梦乡里的堺雅人可真是走运啊，他的家人、朋友、昔日的爱人都无条件地相信他，也可以说是他那么多年对这个世界义无反顾的信任所给与他的报偿。可是在这些信任和援助下值得注意的特点是，这些帮助——无论是一通电话，还是留宿一宿、还是协助他跟警方玩调虎离山，几乎都只是一站式的服务。换言之，我们很难说，帮过你一次的人会不会帮你第二次。所以仔细去推敲金色梦乡的话，一波人逐一施以援手之后，剧情的最后堺雅人仍旧还是安全脱身的状态，可是未来的路途还会不会有电影这么鸡汤其实是不可知的。

       暗之光相较之下真是爽气干脆了。没有那么多人物没有那么多副线，Nimr所拥有的一切就只有Roy，甚至连家人都抛弃了他。这两个人中间真正可钦可敬的不只是满世界逃亡只为了一点爱的自由的的Nimr，还有那个为了爱、甚至我说、为了爱的冲动而放弃了全世界的人，他叫Roy。他在自己的内心里，将自己放逐了。

       结局的双人留白太有意思，我太喜欢这种叙事。让人看不清任何欢喜或悲伤的线索，不预言、不揭晓、不刺激任何人、不挑战任何观念，只是客观又随性的甩给观众一句，你猜。我不高兴去想Nimr在法国那边会过得怎样，或者Roy到底有没有被监禁，万一被监禁要监禁多久。我只是想，两人在未来会不会就像金色梦乡里的堺雅人和竹内结子那样的。他们无法牵手、无法做爱、他们被剥夺一切关于爱的自由——这也近于被剥夺了一切自由，如若相见，彼此也只是深藏内心的暗涌，在人潮里摩肩接踵的时候点一下头、微微一笑。会不会最后他们也有了各自的人生，仅仅成为对方生命里的一道霞光？

       《似是故人来》唱到：无份有缘，回忆不断，生命却苦短。