红牛
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 寻梦人！
2 ) 由《周渔的火车》说开来
《周渔的火车》真是美的。摄影简直费劲了心机，每一帧都是一幅画。 那湖面，那些落日的余晖，那些帘子的影影幢幢。 每一个镜头都是流动的，能让人强烈感受到人物间能量的流动。 巩俐飘逸的裙摆，低角度跟着；陈清家里那两联垂下来的纱帘，巩俐轻轻的倚着；湖面上的波纹荡漾着......是能量，是情绪，是情欲，看似平淡，实则湖面下面暗潮汹涌。 《周渔的火车》真是讲爱情。我们跟着周瑜的情欲，跟着她的处境一起做决定。 “爱人是一面镜子，在对方那里能看到自己。” 在周渔身上，即有陈清的浪漫诗意，又有张强的现实与自信，两面镜子在周渔的身上缠绕、摇摆。是现实与理想，实在与幻觉，最终还是追逐那浪漫去了。 爱情让人更加看清自己。 不是去爱别人，而是重新爱上自己。 《周渔的火车》说到底真是太文学了，那种表达的内核呈现出来就是个文学作品。它的那种人物的状态和情感，如果没有办法放在当下的现实环境，或者去抓住［爱情］的某一点本质同时完全表达的话，最终就好似是那个年代的文艺圈里的小众情爱，满足一个文学诗人自己的爱情想象。 但影片很多地方还是很有意思的，除了摄影的唯美之外，这个时候的巩俐是我见过最美的，梁家辉一个香港人却把一个中国大陆农村里的一个文学诗人的胆小怯懦表达的真实自然。 ［每个女人都是美的。］其实这话不假。其实巩俐的面貌没有传统审美上的标致，但是你看她往那儿一站，身段婀娜；你看她走路，她的眼神，她说话的语气，尤其是在陈清的衬托下，她是那么自信，内心住着一个男人，那种洒脱劲儿，那种能量很吸引人。看到她，就觉得我们北方的女人就应该是这样的。 这几日看二十年前的电影，看到各种不同的之前荧幕上的美女，真真的和当今的审美不同。现在观众的审美都被韩国整容医生带走了。 比如林青霞，脸盘很大的，浓眉大眼，嘴巴也宽，合在一起真是美，是不分性别的美，是可男可女的美，东方女性的那种儒雅中含着几分英气。 昨日看《极道追踪》，我瞅着钟楚红的脸，真是觉得不能算美女，但我知道她的魅力。在《纵横四海》里面，她的娇媚是绽放的，那一瞥的斜媚勾人心魄。 人的美本质上是能量的流动。我越来越赞同。不是五官或者身材一定要怎样，而是大胆又自然的呈现出自身的魅力、个性，才是真的美。 周渔一路都在追寻，她从追到重阳出发，一路追逐着，最终死在了路上。她说“她就喜欢跑，路上总会发生点儿什么”。火车是个意向，反复出现，就是表现周渔的人生。 你看着这个女人，觉得很不实在，好像这样的中国女性只会存在于书里，因为她那么反传统。中国女性应该是向往家庭的，向往着安稳，应该被关在屋子里，因为她们普遍缺乏安全感。可是周渔，她不在乎去哪儿，她就一直搭上一班又一班车，好像风一样，随心而去。
3 ) 一节节的情怀
4 ) 这是北村的周渔还是孙周的？
以前看预告时觉得象拍MTV，真正看的时候又感觉情调有点象欧洲片。最神奇的是，它居然没有我想象的那-么-做-作！巩俐这时其实发胖了，没有以前的清亮，可是孙周还是把她拍的很美，这个美仿佛是与情节无关的，而是单纯的，对于女人的赞美罢了。其实巩俐一点也不象个超现实的癫狂女人。梁家辉念诗也是很可笑的，不过看到最后我也不笑话他了，因为他尽力了，他始终还算个好演员。最出彩的是孙红雷，以前有点嫌他，因为实在觉得他太象旧社会码头上的打手，虽然他以野路子演戏每演每出彩。这次是真的好，连念诗都很自然的流露，我对他的偏见一下子没了。虽然还是觉得他是野路子，但总比电影学院里出来的呆头鹅强啊。
总的来说，电影是导演在抒情，借别人的故事抒自己的情。孙红雷和巩俐在床上那段看得有些感动，爱人的时候人总会变得不一样，不设防。虽然这爱未必和情节紧密相关，扑朔迷离哦。
5 ) 我的热情如同一辆永不停息的列车...
是不是有这么一种女人，她们炽热，美好。却孤独的仿佛不可碰触。
她们总不停的寻找，却不知道自己想要什么。如同飞蛾般盲目。
所以，在第一束光出现的时候，她们便冲了过去，如此奋不顾身地.
影片里有很多周渔走路或奔跑的镜头,发现这个女人的小腿长得很好看.
梁朝伟在《重庆森林》里有句对白说:女人的小腿最性感.
这么漂亮的一双腿,是不是注定要用来奔波 找寻
孙红蕾扮演的张强大概是看出了这个女人的不同,我猜他一开始是打算放手的,所以周渔第一次来找他的时候,避而不见.
可是又有谁可以拒绝这么一个美丽而不安的灵魂?所以宁愿自己跳进命运的洞穴.
不喜欢梁家辉扮演的懦弱诗人.从未忘记,火车来了的时候,是他先甩开周渔的手.
他的懦弱和自私,要了周渔的命.........
几十年后,他却在西藏吼着:不可能,周渔不可能爱上别人!
是的,他说对了,周渔没有爱上别人.飞蛾扑火,一生只一次.
P.S.其实很喜欢孙红蕾。觉得是那种拼了命让自己喜欢的女人幸福的类型。还记得在《七剑》的首映礼上他跳了段霹雳舞，让我觉得有点意外，好像发现了他另一个真实的一面。其实对他的印象完全来自他的角色，大概是不能和本人挂钩的吧。。。可是，融合真实与虚幻，才是演员最大的魅力吧。。。
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6 ) 火车开往哪里
陈清是周渔的梦想，一个敏感、有才气却不得志的诗人。文人常常有着一种特殊的魅力，这种魅力特别吸引女人，却很难养活女人。陈清是一个有梦想的人，然而梦想太过沉重，而周渔的爱也太过沉重，他无法承担。陈清爱周渔，但他的爱里面并没有太多的付出，他享受着周渔每周来看他，却渐渐发现自己不能承担这样的爱，所以他最终逃离。这是一个想爱而不敢爱的男人。
周渔觉得自己很爱陈清，是的，她可以为陈清做很多很多的事情，却渐渐发现陈清逃离了她，也许这就是男女关系之间常常发生的情况。张强是现实中一个温暖的拥抱，周渔在贪恋这个拥抱的时候，却发现这并不是她真正想要的。
也许很多时候，人们也是宁可放弃现世的安稳，也要追逐着自己永远达不到的梦想，只因为寻找的道路上，能够遇上很多不一样的事情。许多人一辈子也找不到，就死在了半路上，但我想，周渔依然是幸福的，这种幸福，与旁人无关。
巩俐太太太太太太美了！！！！！！这俩男人谁都配不上她！！！诗人只爱自己 医生爱她但是又hold不住她 拍得气氛很好 湿润朦胧 但是后半段太散了 节奏不好 看着闷又没闷到位。。导演火候还不够啊 但是演员都很棒~还有那首什么仙湖的诗 其实写得很俗啊。。没觉得哪儿好
有时候女人为了让自己信以为真，便故作姿态的做些特别情绪化的事情，这种偏执的追逐被扣上了文艺的帽子后，所有的不切实际都变得容易理解。女人最后只剩下映照在脸上明媚却冰冷的阳光，清脆又单薄的虫鸣。电影的结局是死，生活的结局是认命罢了。电影里环境氛围烘托的很好，但过于文艺，有点做作了。
把巩俐阿姨拍得这么美绝对是比老谋子还成功的！+1星。
在一个小城市，总有一些向往温情向往文艺的青年，一个图书馆管理员，另一个是瓷器厂的画工，都是和文艺搭边的工种，碰巧一个人会写诗，另一个人还画的不错，这样的两个人只要看上一看，就会象磁石一样互相吸引
巩俐在这部戏里散发出柔软的光芒，豆瓣评价不高，我却很喜欢这部电影，那种火车声贯穿全剧的氛围，被感情溢满之时，痛苦却无法分清自己想要的是什么东西，绵绵柔情真的就是你想要的吗？生活里爱情是次等的，即使开局的时候无限的甜蜜与美好，磨合之后的粉尘也会让你灰头土脸，一切要看你怎么收拾
我的仙湖 用尽世界所有语言，也不够弥补我们分离的忧伤。 把泪水留给自己，如果我消失，你也将寂静无声音可听。 为了让你听见我的话，有时候变的纤细，微风吹起鳝鱼的冰裂， 仙湖，陶醉的青瓷，在我手中柔软得如同你的皮肤。
在从爱丁堡到诺丁汉的火车上看的 身临其境地听着那一串串迷人的轰隆隆 就忽然特别能体会这片子想要表达的流动意象 女人像是火车一样 永远在开往不同的站点 不停歇。周渔不爱陈清 爱的是她作为一个女人诗意的转变 因为爱人有时候真的像是一面镜子。
铁轨是来来回回的眼泪，纵横交错，编织着你我之间不可言说的梦。你给我沾满露水的鲜花，给我纯净而热烈的湖，却也给我如影相随的寂寞与不安。我是爱情里的流浪者，漂泊不定才是我的归宿，在陌生的车厢里寻找熟悉的脸，还未出发，就已经望见归途。爱人如镜，爱意如梦，恍然间看见你，原来却是自己。完全被低估的神作，看孙周审美水准这一部就够了。房屋里错落的光影，一如漂泊无依的心，周渔之所以往返于三明和重阳，是因为诗意是流动的，绝非一潭死水，她的救赎起源于一种“生活在别处”的流浪意识，这种不确定的求索，本身就带有强烈的淹没属性，足以击溃（干扰）任何一种生活状态。无论张强或陈清，在周渔面前都有点怯，火车在此处象征一种永不休止的汹涌爱意，二人互为终点和起点，如此反复。剪辑上故意做的杂乱，如同交错的轨道，绝美的超时空质感。
不是跟诗人有关的电影就一定非得文艺至上，素材被胡乱的剪辑，看着令人思绪凌乱，感到莫名其妙。为你写诗却又不给你承诺的男人，大多就是渣男，写诗的真不如养猪的。以及，巩俐真的不适合周渔这个角色。
巩俐：坐火车上瘾，徘徊在两男之间，抽烟，做爱，迷茫，追求幸福又一无所获，这就是那在瓷器上作画小资得不行的周渔。
绿皮火车是一种很魔幻的存在，它用最廉价的方式打破了不同时空的壁垒，一个个站台之间，时间仍在，而你我不停飞逝
这些诗是大面积抄袭聂鲁达的吧
忘记了结尾，最后巩俐有没有跟了梁家辉？印象最深的是巩俐去看望梁家辉，带着吃的。梁在家穿着松垮的背心，用手提着两大摞书，巩俐被他狼狈的模样逗笑，问他这是要干嘛，梁说，要锻炼身体。
它溢出了我的仙湖， 由你完全充满， 完全充满。
喜欢巩神穿裙子时，裙摆拍打小腿的画面……
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄昏瘦。过去、现在和未来，在《周渔的火车》上，真是乱成了一团麻。我们随着这台时光机边走边看，最终看到的是一个沉醉在昔日世界里，不愿前行的男人。大概是受了王家卫的影响，从当下穿回过去，飞蛾扑火般的「周渔」似乎又走到了《漂亮妈妈》的反面。你喜欢我的诗，还是我的人？周渔答得完美而认真。因为她自己就是一位诗人，犹如那件刚烈而又柔软的青瓷，亦如画在泥坯上经由炽热的爱情淬炼而溢出的仙湖。然而她宁为玉碎不为瓦全的文青性格也着实将自己推向了历史的潮水当中。这是一个被过去填满内心的男人，他的世界再也容不下将来。幸好，周渔不是「周渔」的替身，倘若这辆小火车呆腻了，那就搬进豪华的《2046》去住吧。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
张元的《绿茶》，徐静蕾的《陌生女人的来信》，娄烨的《苏州河》，孙周的《周渔的火车》，大陆华语文青必点之四大。这样的低角度中近景、暖色调、微醺晃动感，张淑平拍情色片会有多好。6.5
耽于唯美，这样没出路的啊。把一个逼仄的爱情故事用一种自怜自爱的方式来表达，视听很美，但也很造作。
要我就选孙红雷。跟文艺青年除了自虐找抽添堵之外还能干啥。找个土鳖多欢乐啊。
再次承认我不适合看文艺片，除了色彩流动的小镇，几乎什么都没记住。小镇故事多，仅仅一个暖黄调的镜头就可以衍生出许多情节和遐想来。瓷器，清画，红色旋转的裙摆，火车，这些元素糅杂得太乱。片中写诗的男人太虚，不如给猪配种的男人来得有味儿。影片的每一段都太突兀，像一个来不及收场的成人游戏。