小乃海苔便当

这是一部会跟着默默流泪的电影。 女主是坚强到有些不近人情的。啃老度日的老公，其实也不坏，只是眼高手低，好吃懒做。女主无法忍受这样的生活，在他呼呼大睡时，做好便当，精神抖擞地带着便当和孩子离家出走了，只留下一张离婚协议书。 看似冲动的行为，却再也回头。即使，她年已三十，没有积蓄，没有专长，社会经验为零，找不到任何工作，差点沦为陪酒女，穷得交不起孩子学费，但依然—— 坚持不向老公要赡养费； 坚决不回去与老公一起啃老； 拒绝青梅竹马男同学递来“结婚”的橄榄枝…… 她不想再通过结婚改变生活，而是要独立，靠自己。 可是，这条路很难很难…… 心酸于朋友请她吃饭时，她说好久没在餐馆吃饭了，那欢欣雀跃的样子。 感动于她对孩子说，对不起，妈妈这么选择是不希望等你长大后，将自己的失败归因于你。 她很坚强，有人问她，是不是不会哭了？青梅竹马男同学说她已经不需要老公了。 渐渐地，她那一双孩子一样的手慢慢变成大人的手。最后，便当生意开业当天，前一秒还在边哭边做便当的她，下一秒就对顾客展现最甜最美的笑容。 影片中，还有两处画面令人印象深刻—— 一是，雇主对前来求职的女主说，你也太看得起日本经济了吧……让人对经济下行时的危机多了一分恐惧。 二是，女主一直找不到工作，只能去做陪酒女时，让我想起了鲁迅笔下的故事——无处谋生的女人，只能出卖自己的肉体……时至今日，女性生存依然艰难。而那喝酒的男人却说，我不过是看在你已过了羞涩的年龄，才陪你玩的，真是不识抬举。所幸，女主还可以任性一把，还有家人在，可以直接掀翻桌子走人。 女主这样快意恩仇不谙世事的样子，令人倍感畅快。但我想，十年之后，受此独立精神的滋养，她应该会变得更平和更内敛吧！

影片前半段过于平淡，险些让我弃剧。直到看到“要求离婚的小卷和拒绝离婚的范鹏像孩子一样在父之屋食堂里大打出手，再垂头丧气地走出警察局”，整部片子平和腔调中唯一的荒诞，终于触动了我的神经。当小卷、范鹏、建夫三个人沉默地挤在一辆车里，范鹏的一句“小卷我们离婚吧”显得格外清晰。我分明看到小卷眼中泛泪。此刻，幼稚荒诞之后的成熟平静，让他们似乎恢复了大人身份。

而我不禁心酸，也满心疑惑：大人到底该是什么样的存在？时间让我们有了大人的模样，我们就真的是大人了吗？明明相爱过，怎么对方就成为了自己生活不幸的罪魁祸首？明明都没有恶意，为什么共同的期盼落空后就要像敌人一样彼此怀恨？明明小时候我们也曾对最亲密的伙伴犯下的许许多多无心之过，那时候为什么可以大方和解？

影片也在借离开糟糕婚姻和丈夫的小卷，带我们寻找着可以撑起生活的“大人”模样。“不要求丈夫赡养费”、“拒绝朋友的推荐”、“不接受‘父之屋’老板的善意帮助”这曾是小卷对“大人”该有的担当、坚强的理解。这是不是像极了逞强的我们，这是实在是我们对“大人”的误解，以及内心“脆弱”的掩饰。

在生活中，我们害怕自己的脆弱和无力被人看见，羞愧于自己不够“大人”，为此我们常常给自己打造了一个厚壳，把真实的自己藏在里面。久而久之，连自己都不敢去触碰、面对它，然而却又无法抹杀它的存在，就像当老板说“没有什么能坚强的小卷流泪”时，小卷说“这才是她的脆弱所在”一样。

经历了种种坎坷与挫折的小卷终于在丈夫范鹏擅自带走女儿、胡搅蛮缠之后爆发，一贯用温良包装情绪的她歇斯底里地对范鹏表达了一直隐忍的愤怒与抱怨。对小卷来说这是一种释放也是一种面对，对范鹏和他们的婚姻来说这是毫无保留的坦诚也是明明白白的了断。达成分手的小卷、范鹏，以及建夫一起回到小卷母亲家，和担心他们的好友们一起坐下来吃饭。饭桌上小卷终于接受了父之屋老板的条件，开始着她的便当生意……

“大人”也许就是年复一年日复一日犯错的孩子吧，“大人”也许就是在犯错中学会面对失败与脆弱、学会原谅别人与自己，学会接受指正与帮助、学会笑着、哭着、走着、生活着。当小卷一边认真地制作便当，一边放声哭泣，我已经分辨不清此时的她是一个孩子还是一个大人了。也许我们本来就即是大人也是孩子，像大人一样努力承担责任，像孩子一样肆意表达情绪，这本就是一件很美好的事情，不是吗……