精湛又独特的隐喻手法放大并扭曲的现实,这样的电影起初很少人能看的懂。影片有三个主要角色黑帮的大哥二哥和三哥,老二想做老大的位子处处咄咄逼人展示野心和不满,老大的所察觉暗中命令老三除掉老二,可是老三与老二私交不错一时下不去手,趁此时机老二借助亲友团的帮助,在其亲友的装神弄鬼的掩护下成功诈死逃脱并隐藏起来,老三在追杀搜寻老二时遇到诸多古怪事端的阻挠和迷惑,后来因为老三喜欢的一个女人被老大看上想霸占,老三在义愤中意外用电电死了老大,此后老二才真正和显身了,尽管电影在演绎的手法上利用阴暗惊悚的效果,但本质和思路上还是婉转地表达了老二利用亲友团的帮助下逃脱追杀的惊险内容,影片最后用了怪异的手法让老二重生了,其实际上说还是老二成功逆转局面获得老大位子的意愿,虽然在表达场面上国内还不适应和理解,但从影片的结构和大胆使用惊悚怪异的流畅运用上来说,这是一部优秀影片,看的过瘾,应该学习其中的经验借鉴这种与真实和夸张揉和的理念,究竟好在哪,优秀在哪,感触心灵的仍然是面具后面扭曲,大笑并哭泣的脸。
全片画面颗粒感强烈,色彩浓重,构图细致,可以说是三池在<日本黑社会>和<犯罪者>中发展成熟的黑帮片电影美学的最后一次集中体现.摄影虽然少了老搭档山本英夫的狂野粗糙,合作多次的田中一成冷静平稳的镜头运动同样令人难忘.远藤浩二低沉诡异的弦乐很好的烘托了气氛,三池作词的主题曲也相当出色.而哀川翔,长门裕之,丹波泽郎(不明白这个德高望重的老演员这两年为何老在三池,石井辉男等人的变态cult片中友情出演..)等名演员也在片中甘当绿叶卖力演出.
故事主线可以理解为简单的黑帮仇杀,三池却用荒唐的情节转换和无处不在的怪诞细节将其包装成了一个犹如爱丽丝镜中世界般的复杂迷宫...
当你要反抗这个荒诞的世界时.也许真的要变得比它更荒诞才行.....
本片的预告片极度耍弄观众...什么"极道恐怖"....如果说<买凶拍人>预告片的欺骗行为还只是利用剪切和文字刻意搞笑,<牛头>却是用正片中根本没有的表演来骗人......
从田青年@kydok 处顺到的一本叫《东瀛映画惊奇》的书里说,三池最好的电影是《切肤之爱》,《以藏》和《牛头》属于三池误解其电影成功原因的产物。三池是个匠人。
我同意三池是个匠人,这没问题,但他的最佳作绝不是《切肤》,窃以为无论如何当属这部牛头。
为免剧透,不涉情节。
《切肤》的技术纯熟,指哪打哪,无论前后两个半截反差有多大,也一直被日本映画特有的慢速度铺陈(不知该怎么称呼)支撑脊柱,未见走形。这种技法是种叙事的深景深,技术的强制力量。此技法在《以藏》这一暴走神作之后,压倒性地在《牛头》中获得完胜。这是电影自身的叙事系统圆满的条件:事件流从头到尾的平滑,没有磕磕绊绊,也没有突如其来、打了鸡血似的自制不能——力比多得到冷静的平衡分配,不紧不慢,有条不紊,直至最后顺理成章地凸了G点,然后再平缓,接着收尾。三池的技术优势平摊在他几乎所有电影里(当然只是估计,要看完所有三池完全就是个浩大的工程),比如《杀手阿一》、《46亿年之恋》、《十三刺客》、《乌鸦高校》、还有鬼畜卡通《斑马人》和《小双侠》。
技术是先决条件,但不是全部。如果仅有技术,不过是又一部切肤,或者其他什么。我推崇《牛头》,因为它给出了三池电影怪鸡的最高范式:圆润的影像叙述的荒诞故事;说荒诞是不够的,应该说是抽搐着的荒诞,三池流的最富创造性的特征。这个东西我还没想好怎么说,先用比喻:它就好像你穿着西装真空湿身,在女老板面前拿大顶唱秋天不回来一样,不纯是猥亵,也不纯是发泄,更不是发嗲,甚至不是疯癫,而是一种无以名状的肾上腺素的焦躁,并用这种不知所自的焦躁(我实在是不知道是在焦躁些什么)疏导出你暗自隐藏着的恶趣味。当我们看到三个人终于幸福快乐地生活在一起了时,这种抽搐简直是神灵附体,让人恨不得在唱秋天不回来的基础上加上遍地打滚,它就是最好的三池——不是塚本晋也或者其他什么人(塚本很知识分子的)。
男主是直男,却对老大有爱欲,这种爱欲与其天生的性取向产生了不可调和的矛盾,荒诞的幻想使现实的错位被一种新的错位校正了,禁忌的情欲在其中得到宣泄。是的,幻想狂不仅是疑神疑鬼有专门用来刺杀山口组的狗和车的老大,通过鞭打强迫没通灵能力的弟弟招魂的旅店老板娘,更是男主本人,他只看到别人行为的荒诞,却意识不到自己的意识才处于荒诞漩涡的中心。
荒诞派戏剧与精神分析是本片的两个切入点。
影片很有荒诞派戏剧的风格——大量或莫名其妙或无意义的对话,古怪的神情,奇特的造型,非常规的举动,离奇的事件;被水截断的路,异装癖游魂服务员,喷乳汁的旅店老板娘,牛头黏液舔舐的舌头,压扁的黑帮纹身人皮,美国女人对着罗马音提词板回答问题,性转老大,檀香刑式爆菊加通电身亡,插入后被老大的手抓住捷豹出不去,女老大生出来个男老大……这方面暂留给高人深度挖掘(。
重点说一下精神分析方面。本片比起三池崇史的扛鼎之作《切肤之爱》,更像林奇的《妖夜慌踪》或《穆赫兰道》 。梦境中一切匪夷所思的人物和事件都指向男主潜意识中的爱欲,这一点是精神分析类影片的共性。但在《切肤之爱》中,主人公的狂想是对未来可能出现的婚姻危机的极端残虐化预演。通过试镜来选妻的男主内心担忧令他倾慕的这位女性并不像看上去的那样温柔贤淑——万一她结婚后才显出原形,毁了自己的家庭、对儿子不好……等待可能出现的灾难性变化比灾难真正发生更令人焦虑,这种焦虑的宣泄途径便是尽情在梦中幻想事情演变成最坏的情况,而习惯了平静生活的男主通过极端残虐幻想也使自己寻求刺激的受虐淫心理得到满足,总之,《切肤之爱》的精神分析思路是:害怕一个事会发生,所以幻想它发生;让它在梦里发生,而非在现实中发生。
而《妖夜慌踪》《穆赫兰道》以及本片,则是悲剧业已发生,无可挽回,而这悲剧是由主人公一手造成或间接造成的,于是主人公只好在梦境中逃避负疚心理与现实中无能的自己,自欺欺人,尽量把自己塑造成与令自己不满的现实中的那个自我相反的模样,使现实中未完成的愿望得到满足,比如《穆赫兰道》中闹米在现实中是情感被动的一方,于是要在梦中幻想自己是情感主宰者,恋人则是被动和依赖的一方;本片中男主在现实中不敢反抗顶头老大,没能阻止他最看重的老大被杀,也可能就是他亲手杀了老大,于是在梦中他安排老大死得离奇,而自己没有要蓄意杀他(身为一黑帮人士,仅仅是冲撞中摔了一跤还有在车上没系安全带撞了下头,人就死了,然后尸体不见了,这不是梦是什么?)并且寻人之旅寻得百折不挠兢兢业业,还把下令杀老大的顶头老大干掉了。
但梦中出现的不仅仅是愿望的满足,意识中的检察官无时无刻不在与遮盖丑陋真相追求美好假象的造梦本能搏斗,每当这种搏斗达到白热化,那些观影者津津乐道的恐怖和恶心的场景和事件就出现了,比如《穆赫兰道》里那个异常诡异可怖的怪物,就是女主雇凶杀人这一梦魇般事实的具象化;比如闹米像发了癔症一般在剧院浑身激烈地颤抖时,就是意识中的检察官毫不留情地将之召回残酷现实的“梦醒时分”;再比如本片,男主和性转老大的交合时,男主的捷豹竟然被一只从满口里伸出来的手抓住不放,两人下身想分也分不开,这无疑表现了男主潜意识中的恐慌——禁忌的情欲最终会得到惩罚;选择顺应于自己的性取向与女老大ooxx,“抛弃”了作为真实和本体的男老大,这是一种“背叛/不忠”,男老大势必要来“讨债”,强化自己的存在,于是出现了女老大生出来个男老大的情节。
异装癖游魂服务员大约是男主在梦中对于自己虽是直男却对老大产生别样情愫这一怪异性取向的自我怀疑与困惑的映射产物。店里还有个人一直在喋喋不休今天比昨天热,执着地要别人同意他,不断重复的话语好似梦呓,又让人想起《等待戈多》中的某些对话。
另一性取向错位的映射:美国女人卖日本清酒——直男喜欢上了同性。米店老板反感卖日本酒的美国女人,觉得这简直疯了,美国人怎么可以比日本日还日本人呢?还问男主:“你喜欢美国人?”
噗,实际是男主在梦中质问自己的性取向,并且担心别人用异样的眼光看待他的性取向。美国女人对着事先准备好的罗马音提词板回答男主的问题,这一幕真的非常有荒诞派戏剧的feel——你tm是怎么事先知道男主要问什么的呢?——你在男主的梦中,是他安排好的角色,你怎么会不知道他要问什么?一切都被男主的意识决定。而在现实中,男主的意念孱弱无力,老大的死不可挽回,于是男主只好在梦境中沉睡不醒,自欺欺人。而且这个美国女人,虽然爱卖日本货会说日本话,但说得不够好,还需要看罗马音提示,也就是:干的事很日本人,却又没有完全融入日本文化。可能有些过度解读,自行体会,总之就是一种十分纠结的错位。
半面涂白(得皮肤病)的脸无疑是“分裂”的符号。此人说:我不喜欢别人看我脸只看一半(当然,白的那半,即“缺陷”的部分)。半白面人是男主创造出来的一个帮手,也是另一个自己——虽然是黑帮的,但胆小懦弱,唯命是从;有同性恋倾向(老拉男主的手,还想和他过夜,一如男主对老大忠诚得过火,被老大看到撒尿会不好意思等等)。他说皮肤病是他天生就有的,这是否意味着他的同性恋倾向也是天生的?他第一次见男主没多久,就问了他个非常私人化的问题:你会唱布鲁斯吗,你杀过人吗,你可能习惯把咖喱饭curry rice和牛肉烩饭hayashi rice混着吃,是吗?你的祖父是叫kiriko吗?(回答:不会;没有;不是;不是,叫keiko)我觉得观众肯定会很好奇“你的祖父是叫kiriko吗”这种问题是怎么问出来的,明明是陌生人,怎么凭空猜?只能是原本就认识但没记清。所以说啊,男主当然认识自己了——不,男主真的“认识”自己吗?被质问你特么问这些到底想干啥时,半白面人说:我只是想知道我和你有什么共同点。作为男主的隐藏人格,半白面人一方面表现出和男主很自来熟,另一方面又格格不入——表层人格在梦境中当然不会承认那些他不想承认的个人属性和事实,比如自己有同性恋倾向,比如自己杀过人或作为帮凶见死不救。
那个限时猜谜的答案是“时间”。覆水难收,时间无法倒退,这是男主最大的一个心病。在男主梦境中的那个时间线上,三人行,happy ending,最后定格的那一瞬,在男主心中,便是永恒……
荒诞至极的粘液世界,毫无正常道德之言,只有快感的最大化和暴力的有理性。如果片中的细节都有所暗示的话,那么只能说所有的隐喻完全看不懂。整部影片虽然走了公路片的模式,却彻头彻尾披上了迷幻的外套,一个个疯狂的角色沉迷在各自的世界中释放荷尔蒙,竟然也不影响情节走向的合理性,且让这部黑帮电影的结局更带有宿命感和满满基情,也算是一部优良的老少男性皆宜的恐怖咸湿之作。
故事从黑帮开会开始,老大要老二的得力助手干掉老二,助手纠结半天无意中弄死了老二,在咖啡店痛苦之余发现老二的尸首失踪,寻尸之途囧事不断,乱伦者异装癖者受虐爱好者挤奶喂人者等等统一为毫无美色的别色性癖者们先后为助手指路。谁知最后找到的老二虽然活着,却变成了一个性感的女人。助手把女人带回给老大,却又为了老二(即女人)杀死了老大。在和自己的大哥做爱时,老二从女人身下分娩出来,从此三个人过上了没羞没臊的幸福生活。
怪奇!全片拖沓的节奏完全在结尾的精彩一幕爆发成优势,虽然在《面包与马戏》中见识过了地球分娩人类的样子,但成人分娩成人还是少见,那只从女人的秘密花园里伸出来的黑手握住助手的“老二“往外爬时可有想过,以后这仨人的辈分就有点说不清了呢。
影片除了离奇恐怖之外也有相当的喜感,深受疑心病困扰的老二在想象中和假想敌对抗太搞笑了,偏偏碰到的“杀手“又是流着鼻血淡定无比,想想也是醉了。
要不要和尊敬的大哥做爱,真是个“忠性“两难全的问题。
5年前我就写过关于这个电影的影评,现在又看了一遍,有新有体会.我说一下.在公路上老三已经把二哥打昏准备下手(那个流鼻血的大妈应该是杀手,只不过被老二坂京用枪指着没敢动,但她是能够传达信息给老大,老三的暗杀程序已经启动),但因为受过二哥的平时关照老三一时下不去死手,只是拉到旅店犹豫一会,二哥的亲友团(2 个顾客老头和男招待以及兄妹旅店老板和假面人)趁机把老 二救走,妖男侍应生就是在那碗类似冰淇淋的食物里下的迷药令老三去厕所呕吐,把人救走的,老二藏在旅店阁楼里戴着牛头面具与老三接头密谈,给他一遍遍洗脑,牛头就是要当老大的意思,老三觉得很恐惧,不敢去杀老大,后来老二意外被老大的手下城山组织在废弃的车厂给干掉了,人皮和汽车压扁都是真的,二哥的确死了,老大不告诉老三真相只说二哥是失踪,只让他等,时间一到就告诉他二哥的去处,老三和假面人(亲友团)实际上是找了好多年才得到车厂杀人的信息,这实际上已经是一个小结局了,后来出现的女的应该是二哥坂京的女儿,这中间应该是间隔了好多年,这个时间跨度,影片是用那个垃圾回收站的猜迷语的形式旁白的,也是城山黑社会组织威胁老三,猜不出迷语(时间)就杀掉他,言外之意就是在短时间内不允许他追查老二的去向(死因),怕老三造反,大家都没注意,坂京的女儿就是来替父亲报仇来了,她见到老大说自己的父亲的名字其实就是坂京的名字,暗杀事件过去了好多年,老大已经对老二失去印象了,也失去了防范心理,注意这时的三哥已经升为二哥的位置,后背也大面积纹身了,这是帮派地位的上升,也是在暗喻时间过去好几年了,之后老三为了爱情和义气把老大干掉,和坂京的女儿结婚了,生出的孩子也自然有二哥的血统,跟二哥一模一样,可以夸张地说,二哥相当于复活了.当然我印象最深刻的还是勺子叔,以至于他在电视剧<大川端侦探社>里一出现,我立码不厚道地笑了,做为医师我要告诉大家,前列腺肥大应该去做电切手术,勺子不是彻底解决问题的方法!咻!
三池最有意思的黑帮片了 说有意思 不是狠劲爆 而是戏谑讽刺的不得了 结局真他妈好玩
到现在为止看过最最有趣的一部三池,或许也是最有趣的一部Cult片吧,看最后一段不知道连着吼了多少个我操,我操我操我操,太他妈的神经病了!!!操你妈的这什么狗屁啊!!为什么这么好看啊!!
形式大于内容。拍完阿一和拜访者q的三池崇史尝到甜头,还是走火入魔钻了牛角尖
额,这种片子没法分类呀,只能cult一下了(虽然口味不重)。不知道这个片子是否有镜头语言上的逻辑性(看了切肤之后我就老觉得三池是这样一个很有逻辑很正经的导演)。难道是描述梦境的飘逸感吗?又不像~反正到是挺有想象力。那个牛头特赞,还有插屁眼老大爷也很好玩。其它还行吧。结尾不给力。
原来本片的编剧就是-憩い店铺里的光头女装大佬啊!(笑)佐藤佐吉和三池崇史合作过好几部作品,他自己也编导过一部叫做《东京僵尸》的电影,同样是荒诞不羁带着同性元素的影片。《牛头》很像铃木清顺的奇幻片,将精神异状、认知异常和真实混合一体,还囊括了男主角内心的愿望,呈现出极难理解的剧情,想要把那些是真实那些是虚幻拆开分清是完全徒劳的,不如就当成一个奇幻有一点逻辑的梦好了。另外留存一个冷门小TIP,本片男主角是制片人的儿子。
啊哈哈,好一个重口味的爱情故事,透露着日本特有的古怪气息。好有想象力,不过前半段太闷了。黑帮老大在高潮的巅峰死去,表情的细微变化丰富得无敌。那只手伸出来的效果比贞子惊悚多了。三池崇史,你太顽皮啦,不过我喜欢。嘿嘿。严重警告:三观正的人莫看此片,否则后果自负。
被开始摔小狗的镜头震撼到的,但后面要不是因为断断续续地看根本受不了看不下去。这算亚洲版穆赫兰道么?而且穆赫兰道最后好歹也说明是幻想、梦境了,这个到底啥完全让人晕头转向。而且亚洲版的意思就是加了恶心的cult元素么?
牛鼻的大牛头
剧情的走向完全是三池崇史式的怪力乱神,从哀川翔怒摔小狗开始各种瞠目结舌的桥段就接连上演,小旅馆里的惊魂时刻压抑又古怪,梦境中牛头舐脸,现实中老板娘喷乳,都是湿哒哒的吊诡,结尾则是赤裸裸的同性恋元素展示,命丧电击菊花的黑帮大佬,因爱慕小弟而变身女性的痴情大哥,我都不知道自己看了什么
日版穆赫兰道 男主潜意识里对老大有爱欲却不想承认或不自知 老大很可能已经死亡甚至是他亲手送去废品厂害死的 而梦境中他却还有机会 半边脸的男人 咖啡厅里的异装癖死人 米店老板关于美国人的质问 旅店老妹妹鞭挞老哥哥 也都是他对自己情感欲望的困惑 不过如果只是个单纯的魔幻故事该多好 两男一女最后幸福的生活在了一起 !太纯爱了好不好!三池早期的片是真的好看啊 老板娘的母乳 牛头的大舌头 女老大子宫钻出个男老大 石桥莲司的勺子助战 最后被贯通直肠通电而死 不得不服 脑洞是真🐔8大 最后“啵”的一声真是笑死我了
荒诞派戏剧与精神分析 类似于切肤之爱或林奇 一切莫名其妙的人物和事件都指向男主潜意识中的爱欲 直男男主对老大的爱欲与天生性取向产生不可调和的矛盾 荒诞的梦境使现实的错位被一种新的错位校正了 禁忌的情欲在其中得到宣泄 疑神疑鬼的老大和幻想狂旅店老板娘无非是一种提示:男主和他们没什么不同
噢大哥 大哥 大哥你好吗
谈到cult的标签,杨德洛维是宗教和潜意识,寺山修司是实验和探求,三池崇史么就是融合了多种风格的张牙舞爪的变态文化。牛头比拜访者Q含蓄,比切肤之爱诡异,比杀手阿一迷幻,但超现实题材实在是太小众了,我还是更喜欢冢本
cult片拍出了悬疑,可惜看的是阉割版,重点都漏掉了。虽然告诉自己不要在意三池崇史剧情的荒诞,但还是纠结于那些隐喻的出处和意图
好得令人难以置信。当我在说,世界上唯一不得不做的事只有拍片的时候,我说的就是这样的电影。它向我们证明不再害怕肮脏和疯狂的时候,活下去将会精彩又甜蜜得无可救药。电影始终是关于离心力的,这便是为什么我们需要“类型”,因为它意味的是脱轨的执念。
又挤奶又兄弟情深的。三池没事不能看啊,开头那段太残忍了,怎么能对狗下毒手!结局生孩子变形那段挺伊藤润二的
无法理解这种后现代主义
7/10。三池的暴力片果然酷,故事讲得变幻莫测,情欲四处弥漫,复仇戏的漫画式夸张冲去了恐怖感:铁瓢将老大屁股从大肠穿透并连接上电源,哀嚎随着粪便、尿液一起爆发,更疯狂的是结尾大哥从女子体内爬出重获新生,具有达达主义风格的隐喻性画面非常生动,此外客栈老板娘滴蜡烛、鞭打弟弟鬼魂也很喜感。
当三池崇史爱上弗洛伊德时!!!无须分析!!!
毫无意义的娱乐,但有个人审美趣味的三池才值得被推崇