剧照
剧情介绍
正午1952电影免费高清在线观看全集。
小镇执法官威尔·凯恩（加里·库柏 Gary Cooper 饰）在卸任的当天，同未婚妻艾米（Grace Kelly 饰）举行了婚礼，两人预备开始蜜月旅行的当口，小镇迎来了三位不速之客，他们是皮尔斯、科比和本，三人在火车站等候五年前被威尔抓获的恶棍弗兰克·米勒。预感小镇将被卷入一场血腥仇杀的人们纷纷躲避，或者力劝威尔离开，但前任执法官执意留下，并开始在镇上寻找帮手，岂料不得升迁的员警哈维、当年审判弗兰克的法官等人全部与此事撇清了关系，新婚妻子亦不支持威尔的坚守，孤立无援的威尔只得拿起自己的枪战斗…… 这部影片中的时间与真实世界中的时间步调一致。本片获1953年奥斯卡最佳男主角奖等十余项专业褒奖。热播电视剧最新电影天降大劫第一季暴烈女孩惊声尖笑3天使艾美丽情暖谊长无事生非 (2011年伦敦Wyndham剧院版)花间提壶方大厨顽皮鬼5骆驼草砂之器2019外卖员女婿拜见丈母娘识骨寻踪第八季巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL同门兄弟手足第一季亲爱的小孩舞径小森林美版火热的吻间谍教室 第二季いけない！ルナ先生 やさしくむいてね篇反贪风暴5：最终章
小镇执法官威尔·凯恩（加里·库柏 Gary Cooper 饰）在卸任的当天，同未婚妻艾米（Grace Kelly 饰）举行了婚礼，两人预备开始蜜月旅行的当口，小镇迎来了三位不速之客，他们是皮尔斯、科比和本，三人在火车站等候五年前被威尔抓获的恶棍弗兰克·米勒。预感小镇将被卷入一场血腥仇杀的人们纷纷躲避，或者力劝威尔离开，但前任执法官执意留下，并开始在镇上寻找帮手，岂料不得升迁的员警哈维、当年审判弗兰克的法官等人全部与此事撇清了关系，新婚妻子亦不支持威尔的坚守，孤立无援的威尔只得拿起自己的枪战斗…… 这部影片中的时间与真实世界中的时间步调一致。本片获1953年奥斯卡最佳男主角奖等十余项专业褒奖。热播电视剧最新电影天降大劫第一季暴烈女孩惊声尖笑3天使艾美丽情暖谊长无事生非 (2011年伦敦Wyndham剧院版)花间提壶方大厨顽皮鬼5骆驼草砂之器2019外卖员女婿拜见丈母娘识骨寻踪第八季巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL同门兄弟手足第一季亲爱的小孩舞径小森林美版火热的吻间谍教室 第二季いけない！ルナ先生 やさしくむいてね篇反贪风暴5：最终章
长篇影评
1 ) 无愧于经典的称号
纯粹得一塌糊涂，没有色彩，没有音乐，没有特技，只有一个男人为了声张心中的正义而奔走呼号，只有所有人对他的冷眼相待，只有枪声和他的妻子，只有那个荒漠中的西部小镇。
短短1个小时，人性被剥离了外壳。在各种借口下的人性的显露，对明哲保身的坚持。仅仅一个小时，却充满着张力。枪战仅有10分钟，而导演的处理让气氛绷得越发紧。不同人的不同心态展现得淋漓尽致，刻画出一副活生生的众生相……
短短1个小时，人性被剥离了外壳。在各种借口下的人性的显露，对明哲保身的坚持。仅仅一个小时，却充满着张力。枪战仅有10分钟，而导演的处理让气氛绷得越发紧。不同人的不同心态展现得淋漓尽致，刻画出一副活生生的众生相……
2 ) 一起面对世界
“你才是独自面对周遭的世界。我们就像《正午》中的加利•古柏。一个人面对愚众和歹徒。你说我一个人面对世界，我就想到这部电影。”
深夜里看了这个黑白的老电影，它和其它的西部片完全不同。前面绝大部分是长长的铺垫，一边在举行婚礼，另一边危险逼近，Will曾经送进监狱的恶棍要乘中午到站的火车回到镇上复仇，同伴和朋友背弃逃离，嫉妒者的挑战，心爱的人不谅解要离开，这一切占了很长的篇幅。希望看到打斗场面的人，大概早都不耐烦了吧，眼看着电影就要结束了，还没有开火。可我很喜欢这漫长的等待和追寻，以及失望，但绝不退缩的过程——他一个人孤独地抗争。
这个过程中，并没有像其他英雄片那样把他塑造成一个无所畏惧的人，而是表现了他的紧张，害怕，但依旧毫不动摇。接下来的情节发展也有点出人意料，并没有想象的那种激烈的打斗场面，还没有惊心动魄的时候就已经结束了。但是这个结局非常符合我的愿望，美人救了英雄。他新婚的妻子一开始极力发对他留下来，在他不肯走的情况下决定自己离开了，但最终下了火车，在紧要关头开枪打死了一个歹徒，成为人质之后又巧妙机智地替他赢得了机会，让他击毙了那个危险人物。
本来我以为他妻子和前女友会一起返回来，因为那个女友也是少数了解他的人，她认为他绝对不会退缩，但会死。她说可以感觉的出来，她会孤单地在这世上，到时候怎么生活，所以她得到别的地方去。她给他妻子说，要是她是他的女人，一定不会留下他一个人走掉。还好，最终只有一个女人回去了，这样就不必对另一个有所愧疚。
英雄美人，一般都是英雄救美，这个英雄被救的结尾我更喜欢。爱是救赎，是理解和永不言弃，无法独活。如果是我，也绝对不会离开，大不了一起死。一开始会劝他一走了之，反正已经卸任，不再是警长了，没有了责任和义务。奉劝不听也会独自离开，但只是为了解除他的后顾之忧，然后偷偷回去帮他，和他一起面对世界。
小时候在电视上看过很多美国西部片，还看过大量的武侠剧，虽然多数情节已经淡忘，但那种侠义精神却留了下来。所谓“侠之大者，为国为民”我一贯不以为然，我喜欢看英雄游走江湖，除暴安良，朋友之间的侠肝义胆，剑胆琴心。哪个剧出现为国为民的话，反而不吸引我，因为我更愿意他们是超脱的，不问世事的人，仗剑天涯，遇到所爱，然后一起畅游天下，归隐山林，做神仙眷侣。
我非常喜欢电影结尾他挽救了镇子和自己之后，上马车离开之前，把警长的星徽轻蔑而坚决地丢在地上的那个动作，简直太有魅力了。那个他之家非常在乎不愿意摘下归还的东西，最终被他坚决地丢弃了。那个东西，在他孤立无援的时候，就已经失去任何意义了。有些在生命中出现，让我们曾经非常珍视，不肯舍弃的东西，到最后发现不过一场错觉。终究会认识到不值一提，世间还有更值得珍视的东西。
昨晚看电影的时候听到一首歌，并没有留意在唱什么。睡了一晚醒来之后搜歌来听，意外发现歌名是Do Not Forsake Me。这个意外是个惊喜，契合了我对影片结尾的愿望。他没有挽留她，但心中充满了渴望，希望她留在身边。爱是救赎，永远也不可以轻视爱的力量。我真的没有想到是这样的一首歌，但当我深夜几次迷迷糊糊醒来的时候，都在想如果我是那个女人，绝对不要离开他。我不会离开你的，永远都不会。比生命和时间长的，是这世间，一些人心中的感情。
深夜里看了这个黑白的老电影，它和其它的西部片完全不同。前面绝大部分是长长的铺垫，一边在举行婚礼，另一边危险逼近，Will曾经送进监狱的恶棍要乘中午到站的火车回到镇上复仇，同伴和朋友背弃逃离，嫉妒者的挑战，心爱的人不谅解要离开，这一切占了很长的篇幅。希望看到打斗场面的人，大概早都不耐烦了吧，眼看着电影就要结束了，还没有开火。可我很喜欢这漫长的等待和追寻，以及失望，但绝不退缩的过程——他一个人孤独地抗争。
这个过程中，并没有像其他英雄片那样把他塑造成一个无所畏惧的人，而是表现了他的紧张，害怕，但依旧毫不动摇。接下来的情节发展也有点出人意料，并没有想象的那种激烈的打斗场面，还没有惊心动魄的时候就已经结束了。但是这个结局非常符合我的愿望，美人救了英雄。他新婚的妻子一开始极力发对他留下来，在他不肯走的情况下决定自己离开了，但最终下了火车，在紧要关头开枪打死了一个歹徒，成为人质之后又巧妙机智地替他赢得了机会，让他击毙了那个危险人物。
本来我以为他妻子和前女友会一起返回来，因为那个女友也是少数了解他的人，她认为他绝对不会退缩，但会死。她说可以感觉的出来，她会孤单地在这世上，到时候怎么生活，所以她得到别的地方去。她给他妻子说，要是她是他的女人，一定不会留下他一个人走掉。还好，最终只有一个女人回去了，这样就不必对另一个有所愧疚。
英雄美人，一般都是英雄救美，这个英雄被救的结尾我更喜欢。爱是救赎，是理解和永不言弃，无法独活。如果是我，也绝对不会离开，大不了一起死。一开始会劝他一走了之，反正已经卸任，不再是警长了，没有了责任和义务。奉劝不听也会独自离开，但只是为了解除他的后顾之忧，然后偷偷回去帮他，和他一起面对世界。
小时候在电视上看过很多美国西部片，还看过大量的武侠剧，虽然多数情节已经淡忘，但那种侠义精神却留了下来。所谓“侠之大者，为国为民”我一贯不以为然，我喜欢看英雄游走江湖，除暴安良，朋友之间的侠肝义胆，剑胆琴心。哪个剧出现为国为民的话，反而不吸引我，因为我更愿意他们是超脱的，不问世事的人，仗剑天涯，遇到所爱，然后一起畅游天下，归隐山林，做神仙眷侣。
我非常喜欢电影结尾他挽救了镇子和自己之后，上马车离开之前，把警长的星徽轻蔑而坚决地丢在地上的那个动作，简直太有魅力了。那个他之家非常在乎不愿意摘下归还的东西，最终被他坚决地丢弃了。那个东西，在他孤立无援的时候，就已经失去任何意义了。有些在生命中出现，让我们曾经非常珍视，不肯舍弃的东西，到最后发现不过一场错觉。终究会认识到不值一提，世间还有更值得珍视的东西。
昨晚看电影的时候听到一首歌，并没有留意在唱什么。睡了一晚醒来之后搜歌来听，意外发现歌名是Do Not Forsake Me。这个意外是个惊喜，契合了我对影片结尾的愿望。他没有挽留她，但心中充满了渴望，希望她留在身边。爱是救赎，永远也不可以轻视爱的力量。我真的没有想到是这样的一首歌，但当我深夜几次迷迷糊糊醒来的时候，都在想如果我是那个女人，绝对不要离开他。我不会离开你的，永远都不会。比生命和时间长的，是这世间，一些人心中的感情。
3 ) 《正午》有事发生……
最伟大的西部片！没看过《正午》就等于没看过西部片！没看过的人先倒了胃口，这些吓人的名头，它有这么伟大吗？
1
小镇。警长。火车站。马。一场婚礼，恶棍将至，邪恶的复仇，正义的胜利。似乎西部片的梦幻元素都被《正午》占尽了，但这不是它伟大的原因。
加里·库珀所扮演的凯恩用了一个小时的时间，想要找到同盟者，对付小镇共同的敌人，但是不同的人以不同的理由拒绝了他。残酷却合理。
所有人都劝凯恩走，但他不能走。为什么不能走，这是电影好看的地方。凯恩完全应该走，小镇的人只要顺从米勒的残暴不是不能苟活，而且似乎他们也认同了这一点。
凯恩不是靠正义必然战胜邪恶的信念，而是抱着巨大的不确定性，甚至就是必死无疑的想法去等待正午的决斗，尤其是在他被所有人遗弃以后。这是对西部片传统的扬弃。
知其不可为而为之，这个英雄当的有点落魄和落寞。没了潇洒的纵马飞奔（骑马那段似乎更像是逃命），也没了枪枪中的的标准pose，多么怀念那些把石头打的团团转的英雄啊。
但它让我们看到了人性的真实一面：屈服常常会成为集体认同（甚至是无意识），而那个唯一的不屈就成了标把。《原野奇侠》里的希恩还有乔伊一家坚定的支持；《搜索者》里的韦恩身边也总有个执着的家伙，凯恩什么也没有。
《正午》对于西部片的策反，虽然不像后来的《虎豹小霸王》、《与狼共舞》做得那么刻意和明显，但一定能打动人心。在一个貌似英雄孤胆的故事里，融入了人性的悲悯情怀。最后时刻，凯恩丢掉警徽与艾米驾车离去，留下小镇的居民，他们会反思吗？这也是电影留给我们的问题。
2
还有一个颠覆，关于女人。
凯恩的新娘。目睹过家人被残杀而皈依宗教的艾米强烈反对凯恩的举动，不惜以独自离去为代价，但后来我们知道，艾米的态度不是因为怕，而是因为爱，这个爱着他的女人，最后成了他唯一的盟友。
凯恩从前的情人海伦。这个纠缠于警长凯恩、恶棍米勒、副警长佩尔之间的女人，对凯恩抱有最深的感情，但情已逝，她不忍心看到遭到小镇遗弃的凯恩的悲惨下场，独自离开，她是全镇最清醒的人。
库珀接演《正午》时已经50岁了，而格蕾丝·凯利才23岁，再英俊的脸也抵不过时间的侵蚀，不得以，大导弗雷德·齐纳曼和编剧卡尔·弗曼给库珀加了一个老情人海伦，摆明了告诉我们，这样的男人，不会只一个女人爱。
两个过目难忘的女人，尤其是格蕾丝·凯利，在《后窗》中她像是一个大明星，但在《正午》里她就是库珀的新娘。她棱角分明的脸上有天然的坚定，而讨巧的新娘装，更是把她绝妙的身材显露无遗，虽然包裹的不能再严实了，但却那么性感。
老派西部片中的女人从来没有如此重要和醒目过，她们当惯了贤妻良母。但艾米对爱情的执着，海伦对人性的认知，可以看作西部片女性的胜利。
3
Do not for sake me，oh my darling
Wait wait along
I do not know what fate awaits me
I only know I must be brave
即便你懒得听懂这些歌词，《正午》的主题音乐依然可以让人感动。贯穿全片的配乐就是对剧情的最好诠释，缓急涨落之间，非常美妙。首尾呼应的主题音乐，让85分钟的实时事件对观者的情绪产生了质的跃升；而正午来临时伴随刻钟与火车站的空镜头，急促的音乐会让你的心提到嗓子上。
也许是年过半百的库珀不愿再一味地持枪跨马，也许是受过绅士教育的他骨子里就不像韦恩那样强硬到底，反正，《正午》中的凯恩总是一脸苦相，愁眉不展。《迪兹先生进城》里阳光灿烂的迪兹、《约克军曹》里虔诚无比的约克早已不知去向。
但这是英雄的真实一面。我们当然热爱倔强的韦恩，沉着的斯图尔特，干练的伊斯特伍德，但此时我们更热爱库珀的无助和坚持，这让我们好像也看到了一点自己的脆弱和执着，就算我们从来不是英雄。
4
伟大的《正午》。
1
小镇。警长。火车站。马。一场婚礼，恶棍将至，邪恶的复仇，正义的胜利。似乎西部片的梦幻元素都被《正午》占尽了，但这不是它伟大的原因。
加里·库珀所扮演的凯恩用了一个小时的时间，想要找到同盟者，对付小镇共同的敌人，但是不同的人以不同的理由拒绝了他。残酷却合理。
所有人都劝凯恩走，但他不能走。为什么不能走，这是电影好看的地方。凯恩完全应该走，小镇的人只要顺从米勒的残暴不是不能苟活，而且似乎他们也认同了这一点。
凯恩不是靠正义必然战胜邪恶的信念，而是抱着巨大的不确定性，甚至就是必死无疑的想法去等待正午的决斗，尤其是在他被所有人遗弃以后。这是对西部片传统的扬弃。
知其不可为而为之，这个英雄当的有点落魄和落寞。没了潇洒的纵马飞奔（骑马那段似乎更像是逃命），也没了枪枪中的的标准pose，多么怀念那些把石头打的团团转的英雄啊。
但它让我们看到了人性的真实一面：屈服常常会成为集体认同（甚至是无意识），而那个唯一的不屈就成了标把。《原野奇侠》里的希恩还有乔伊一家坚定的支持；《搜索者》里的韦恩身边也总有个执着的家伙，凯恩什么也没有。
《正午》对于西部片的策反，虽然不像后来的《虎豹小霸王》、《与狼共舞》做得那么刻意和明显，但一定能打动人心。在一个貌似英雄孤胆的故事里，融入了人性的悲悯情怀。最后时刻，凯恩丢掉警徽与艾米驾车离去，留下小镇的居民，他们会反思吗？这也是电影留给我们的问题。
2
还有一个颠覆，关于女人。
凯恩的新娘。目睹过家人被残杀而皈依宗教的艾米强烈反对凯恩的举动，不惜以独自离去为代价，但后来我们知道，艾米的态度不是因为怕，而是因为爱，这个爱着他的女人，最后成了他唯一的盟友。
凯恩从前的情人海伦。这个纠缠于警长凯恩、恶棍米勒、副警长佩尔之间的女人，对凯恩抱有最深的感情，但情已逝，她不忍心看到遭到小镇遗弃的凯恩的悲惨下场，独自离开，她是全镇最清醒的人。
库珀接演《正午》时已经50岁了，而格蕾丝·凯利才23岁，再英俊的脸也抵不过时间的侵蚀，不得以，大导弗雷德·齐纳曼和编剧卡尔·弗曼给库珀加了一个老情人海伦，摆明了告诉我们，这样的男人，不会只一个女人爱。
两个过目难忘的女人，尤其是格蕾丝·凯利，在《后窗》中她像是一个大明星，但在《正午》里她就是库珀的新娘。她棱角分明的脸上有天然的坚定，而讨巧的新娘装，更是把她绝妙的身材显露无遗，虽然包裹的不能再严实了，但却那么性感。
老派西部片中的女人从来没有如此重要和醒目过，她们当惯了贤妻良母。但艾米对爱情的执着，海伦对人性的认知，可以看作西部片女性的胜利。
3
Do not for sake me，oh my darling
Wait wait along
I do not know what fate awaits me
I only know I must be brave
即便你懒得听懂这些歌词，《正午》的主题音乐依然可以让人感动。贯穿全片的配乐就是对剧情的最好诠释，缓急涨落之间，非常美妙。首尾呼应的主题音乐，让85分钟的实时事件对观者的情绪产生了质的跃升；而正午来临时伴随刻钟与火车站的空镜头，急促的音乐会让你的心提到嗓子上。
也许是年过半百的库珀不愿再一味地持枪跨马，也许是受过绅士教育的他骨子里就不像韦恩那样强硬到底，反正，《正午》中的凯恩总是一脸苦相，愁眉不展。《迪兹先生进城》里阳光灿烂的迪兹、《约克军曹》里虔诚无比的约克早已不知去向。
但这是英雄的真实一面。我们当然热爱倔强的韦恩，沉着的斯图尔特，干练的伊斯特伍德，但此时我们更热爱库珀的无助和坚持，这让我们好像也看到了一点自己的脆弱和执着，就算我们从来不是英雄。
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伟大的《正午》。
4 ) 愿历尽千帆仍是少年心——有感于电影《正午》
好片就是不怕晚，老片越看越有味，今日观看1952年上映的电影《正午》，故事讲述了西部小城里有一位即将卸任的警长Kane和未婚妻Amy在朋友的见证与祝福中举行婚礼，他们正准备开始度蜜月。忽然间有三位不速之客打破了小镇的和谐氛围，他们在等候被Kane抓住的恶人的到来。
🌸原创：小孙字典没输字
Kane来到了酒吧与教堂，里面的民众用冷言笑语，冷漠旁观的态度敷衍着他，他们纷纷劝Kane离开，而他们带着家人一起躲避，不与曾经心目中的英雄参与这场混战。
🌸原创：小孙字典没输字
Kane的尽职尽责保卫这片领土的安全，他的有情有义是配得上这座寂寂无名的小镇，而小镇上制造舆论的人们配不上这位被他们的所作所为心寒的英雄。
🌸原创：小孙字典没输字
不惧战友的临阵逃脱，不怕一人行走的孤独，孤立无助的他成了自己的英雄，Kane没有极度的痛苦，也没有大声嘶吼，可是本人只觉心里不由得一阵发酸，仿佛内心里有一把钝刀磨出鲜血淋漓。
🌸原创：小孙字典没输字
Kane的故事里肩负着无处呐喊的孤独与痛苦，牛羊成群躲避，猛兽独行于小镇。幸好还是有他的未婚妻最终坚守在他身边，看着绝世美貌的Grace Kelly,目光温柔中带着悲悯，华衣春衫点缀她介于Audery Hepburn的清纯高贵和Marilyn Monroe的内敛优雅之间的气质，纵观Grace Kelly的一生，婚后因各种原因无法再继续施展自己的艺术风采，再看着电影里未婚妻Amy勇敢击杀敌人，心中激起阵阵波澜，这皆是命运之神给她描绘的人生底色。
🌸原创：小孙字典没输字
这个像潮水一般的故事终于在涨落后不急不躁地告一段落，仿佛什么也没有发生就这么结束了。这部不过时的影片饱含着对现实生活的冷观与深省，愿人心如初，守住一颗赤诚的少年英雄心。
5 ) 英雄,你总是孤独前行
警长will kan和金发美女Amy结婚了,小镇上所有的人聚集在一起,祝贺他们的结合.(从此可以看出will kan不是一个应该众叛亲离的家伙.).但忽然可怕的消息传来,本来应该被绞死的恶棍Frank miller回来向will寻仇,这时的镇民们没有丝毫的犹豫,要will kan离开小镇避祸.其一因为will kan本就应该在明天卸下小镇警长的职务,其二因为镇民们认为Frank miller回来是向will kan寻仇的,和他们无关,will kan不在的话，当然就能让自己的小镇避免这场血雨腥风.
但kan决定留下来，留下来是为了保护一群本不值得他保护的镇民(尽最后一天的工作职责),为了能从此无忧无虑的和自己心爱的人在一起,为了不做永远的胆小鬼,为了坚持自己胸中不变的正义感．
"已己之心,度人之心"这句话是对的吗?至少 kan是这么想的,所以他在小镇的人群里寻求帮助,但出乎他意料的是，几乎没有人愿意帮助他.有的人比他更应该留下来,却逃跑了.(法官)有的人只是因为同他曾经是情敌,(虽然他后来决定打晕kan,强行把对方送出镇的主意，在自己看来是英勇的行为).有人决定在小镇的酒吧品一杯美酒,看一场好戏,有的人更像是赌徒,既然will kan注定要失败,为什么还要帮助他?正义感?比起自己的小命来还是后者更重要.只有两个实际上没有能力的人决定帮助他.(一个未成年的小孩,一个独眼龙).用鲁迅的话说，从他们的高大,更能看出其他人的小来.但善良的will kan拒绝了他们,因为他知道,如果让他们去的话，结果只能是去送死.
will kan并不是不害怕,从他蹒跚的步伐和总是挂在脸上的汗水就能看出来,但他没有退缩过，不论是面对一群劝说他离开的镇民,没有人愿意帮助他的现实，法律体制的本身的无能(你冒着生命危险逮捕那些杀手,陪审团却放了他们,所以他们又可以回来杀你)抑或是深爱的她的女人的眼泪．
最后will kan已自己已智慧的头脑和深爱他的女人的帮助战胜了敌人，（我认为Amy并不是因为害怕才想will kan这个小镇，她只是厌恶这个暴力横行的世界．她只想和自己的男人过幸福美满的和平日子．但为了自己深爱的男人她在最后一刻留了下来．英雄也需要爱情的帮助，不是吗？）结局：will kan丢下警徽，毅然决然的和自己的妻子一起离开了小镇，离开了这些背信弃义的懦夫们．
我知道许多人认为这部电影是好莱坞模式下俗套的美式英雄理想主义电影，但如果在这个世界上，悲哀的社会现实往往使我们美好的理想破灭，那我们为什么不能多拥有一部伟大的理想主义电影？
但kan决定留下来，留下来是为了保护一群本不值得他保护的镇民(尽最后一天的工作职责),为了能从此无忧无虑的和自己心爱的人在一起,为了不做永远的胆小鬼,为了坚持自己胸中不变的正义感．
"已己之心,度人之心"这句话是对的吗?至少 kan是这么想的,所以他在小镇的人群里寻求帮助,但出乎他意料的是，几乎没有人愿意帮助他.有的人比他更应该留下来,却逃跑了.(法官)有的人只是因为同他曾经是情敌,(虽然他后来决定打晕kan,强行把对方送出镇的主意，在自己看来是英勇的行为).有人决定在小镇的酒吧品一杯美酒,看一场好戏,有的人更像是赌徒,既然will kan注定要失败,为什么还要帮助他?正义感?比起自己的小命来还是后者更重要.只有两个实际上没有能力的人决定帮助他.(一个未成年的小孩,一个独眼龙).用鲁迅的话说，从他们的高大,更能看出其他人的小来.但善良的will kan拒绝了他们,因为他知道,如果让他们去的话，结果只能是去送死.
will kan并不是不害怕,从他蹒跚的步伐和总是挂在脸上的汗水就能看出来,但他没有退缩过，不论是面对一群劝说他离开的镇民,没有人愿意帮助他的现实，法律体制的本身的无能(你冒着生命危险逮捕那些杀手,陪审团却放了他们,所以他们又可以回来杀你)抑或是深爱的她的女人的眼泪．
最后will kan已自己已智慧的头脑和深爱他的女人的帮助战胜了敌人，（我认为Amy并不是因为害怕才想will kan这个小镇，她只是厌恶这个暴力横行的世界．她只想和自己的男人过幸福美满的和平日子．但为了自己深爱的男人她在最后一刻留了下来．英雄也需要爱情的帮助，不是吗？）结局：will kan丢下警徽，毅然决然的和自己的妻子一起离开了小镇，离开了这些背信弃义的懦夫们．
我知道许多人认为这部电影是好莱坞模式下俗套的美式英雄理想主义电影，但如果在这个世界上，悲哀的社会现实往往使我们美好的理想破灭，那我们为什么不能多拥有一部伟大的理想主义电影？
6 ) 转折时期的作品
经典西部片的环境和影象都是高度图解式的。广袤的荒原、纪念碑式高耸的山岩、荒凉的小镇、沉寂的街道、简陋的酒馆，甚至服装和道具都具有特定的符码意义。《正午》中的环境和其它经典西部片并无二致。不过在导演弗莱德。齐纳曼细致的处理下，空旷的原野，整洁而富有活力的小镇，教堂、铁路，法院、警察局作为蛮荒、文明、法律秩序，以及连接蛮荒与文明的媒介的象征符号，从视觉上有力地形成了一种两元对立。这种视觉上的对立关系恰是影片所折射的社会矛盾。也就是说，《正午》的环境和影象不仅是类型化的背景，而且有效地参与了叙事。
《正午》表现的是一个法律秩序已经建立的小镇，当正义和法制面临强横有力的邪恶的威胁时，正义和法律能否得以生存。它所关涉的是40年代末期美国社会的道德和伦理问题。具体地说，《正午》是对美国40年代末出现的麦卡锡主义的隐喻，表达了编导的批判和揭露。1947年，好莱坞爆发了一场持续10年之久的反共的非美活动调查丑剧和随之而来的黑名单活动。好莱坞各大公司为自保，纷纷响应。在前后两次的传讯中，大批艺术家被列入黑名单，有的失去了工作，有的被迫远离美国。卓别林就是在这场政治恐怖中的牺牲品，1952年，为了避难，他永远地离开了美国。而且，随着1951年朝鲜战争的爆发，冷战气氛的日趋严重，许多过去的自由主义者都放弃了斗争，有的甚至成为告密者，造成了人人自危的白色恐怖。
这场历时10年的政治运动几乎彻底扫荡了在30年代和第二次世界大战时期在好莱坞有所增强的社会进步和民主倾向，迫使好莱坞最优秀的艺术家全部停止了工作。《正午》在美国社会政治的黑暗时期塑造了威尔。凯恩这样一个正义凛然的悲剧英雄。这个悲剧英雄在遭遇小镇集体背叛的情境下，凭借着正义、道德和勇气，最终战胜了邪恶。本片的编剧卡尔福尔曼正是名列黑名单上的艺术家，因此，本片的寓意不言而明。
《正午》表现的是一个法律秩序已经建立的小镇，当正义和法制面临强横有力的邪恶的威胁时，正义和法律能否得以生存。它所关涉的是40年代末期美国社会的道德和伦理问题。具体地说，《正午》是对美国40年代末出现的麦卡锡主义的隐喻，表达了编导的批判和揭露。1947年，好莱坞爆发了一场持续10年之久的反共的非美活动调查丑剧和随之而来的黑名单活动。好莱坞各大公司为自保，纷纷响应。在前后两次的传讯中，大批艺术家被列入黑名单，有的失去了工作，有的被迫远离美国。卓别林就是在这场政治恐怖中的牺牲品，1952年，为了避难，他永远地离开了美国。而且，随着1951年朝鲜战争的爆发，冷战气氛的日趋严重，许多过去的自由主义者都放弃了斗争，有的甚至成为告密者，造成了人人自危的白色恐怖。
这场历时10年的政治运动几乎彻底扫荡了在30年代和第二次世界大战时期在好莱坞有所增强的社会进步和民主倾向，迫使好莱坞最优秀的艺术家全部停止了工作。《正午》在美国社会政治的黑暗时期塑造了威尔。凯恩这样一个正义凛然的悲剧英雄。这个悲剧英雄在遭遇小镇集体背叛的情境下，凭借着正义、道德和勇气，最终战胜了邪恶。本片的编剧卡尔福尔曼正是名列黑名单上的艺术家，因此，本片的寓意不言而明。
对于社会民众来说，英雄是用来消费的玩意。虽然你的功绩帮助建立了秩序，个性存在本身又是对秩序同化的对抗。所以该走的时候就离开吧，众叛亲离命悬一线去干掉罪犯社会意义何在？小镇居民对投资的渴求远远高于对罪犯的厌恶！唯一的意义是在打怪升级以后，你和夫人都扬弃了过往陈腐的价值观【8】
#上海电影节#好莱坞类型片的圆熟，寥寥几个人物与场景，就可以玩转。而五十年代，就可以有反类型的景象了。西部片正邪对立的刺激抹去了，取而代之是昔日英雄孤立无援的失望与疲惫，特别耐人寻味。正午之时，所有审判都将来临。就是稍嫌打斗与枪战，都太敷衍了点，前面明明暗示得很牛叉呢！
麦卡锡主义是冷战开启后对美式民主最大的考验。约翰韦恩吐槽这片娘炮是没有看懂，这是反西部片也就是反美国梦神话最严重最彻底的一部西部片，孤胆英雄、浪漫情愫、正义平等都被消解了，大反派形象几乎没有完整出现，男主要对抗的不是具体的个人。
无可挑剔的电影，一种“得道者寡助”困境的极致。不是众人不识“道”，即使大家都知道你在做正确的事，你在正确地做事，但就是没有一个人愿意帮你，甚至还百般奚落，千般阻挠。弱者只看利弊，只有强者能坚持对错。
时间有时走的很快，仿佛等不及一段快意恩仇的开战。时间有时走的很慢，仿佛细细品一份孤立无援的坚守。时间有时如同静止，好似陷入了进退两难的泥沼。时间最终不快不慢，正午的它见证了又一个孤胆英雄的传奇。
一部过誉的西部片。前期铺垫让人觉得反派一方多么厉害凶狠，最后却轻轻松松被干掉。相比情节类似的决战犹马镇和赤胆屠龙，不仅男主的动机无法完全站住脚，到处求人帮忙的行为也完全不该是这样一个主角会做的事情。女主言行转变也比较突兀。时间同步、Dimitri Tiomkin的音乐、最后决战放马算是全片的亮
不断出现的时钟一直在提醒：电影时间与真实世界时间步调一致 这需要尼玛多强大的编剧和剪辑功夫啊！镜头的烘托和讽刺 运用很成功 切换和配乐那是相当的好！好吧 金尼曼我终于要佩服你一回了
可以的啊，老硬汉空城大斗四悍匪，一个小时酝酿情绪很成功，就是格蕾丝凯利醒悟得太晚了哈哈。。里面那个墨西哥美女我一开始还以为是印度人（扶额
经典经典，而且异常好看。就是格蕾丝·凯莉演技实在太僵硬了。。
那个年代的简单纯粹
1.影片时长与叙事时长一致，片中人物不断的看钟的动作、神情外加配乐，强烈的现场感，气氛紧张十足。2.反西部片。不是英雄救美，而是美人就英雄。负责任不再受人尊重爱戴，而是冷眼相待，袖手旁观。弱懦与自私是人类的本性，强权恶势力面前，人人低下了头。3.遗书是写给那个逝去的时代，警徽是垃圾。
重点不是最后的决战，而是在决战前一步步迈向孤独深渊的过程，是众叛亲离时坚守自我的底线，是明知智凶多吉少却依旧只身赴战的勇气；结尾治安官将徽章扔到地上和开场他重新带上徽章形成的强烈对比；一部纯粹的反西部的西部片，一部前瞻性十足的反英雄的英雄片。
作为一部反西部片，却将西部电影所有的内在矛盾全部都揭示了出来。西部英雄与文明社区的矛盾、社区中要么就是憎恨他的所为的人、要么就是虽然感激他但嫌他现在的存在已经碍事的人。社区最大的理想就像所有西部片结局那样，英雄杀了坏人，然后英雄本人也骑马走得远远的。妻子作为家庭要求英雄放下手中枪
火车汽笛响了，凯恩一个人在街道上行动，镜头飘起来。这里，电影就结束，就超级牛逼了。当然，它现在这个样子也没什么大问题。这个电影最牛的地方是探讨一个任何时代都会发生的比对殴暴力更暴力的冷漠暴力和懦弱常态。今日天朝，犹在镜中，正气不存，谁人来做正确之事？
乐视上看的，字幕奇渣，有些影响观感。现在看起来，这个经典西部片的故事略微有些简单，前面气氛铺垫很足，最后决战又有些简单，对庸众的批判到时还可一观。
正午的火车将带着复仇而来，五年前带来小镇安宁的执法官四处奔走，但却孤立无缘。黑白西部片，少见地以执法官（Marshal）为主角，而从配乐上看，也是那种不那么西部片味儿的西部片。
他送我的片子。
影史首部反西部片(修正)、心理西部片。1.孤立无援的老警长,袖手旁观的民众,炎炎烈日下的世态炎凉(上升镜头)。2.首部故事时间与真实时间等同的影片,14次钟表画面。3.贵格会与暴力,骑马逃命,简略枪战与偷袭,美女救夫。4.剪辑与配乐极佳,Do Not Forsake Me。5.弃置于地的警徽及讽喻麦卡锡主义。（9.5/10）
人性，暴露于正午的灼人光线下
这哪里是“英雄主义”？明明是一个理想主义者在正午阳光下挥汗奔走，求告无援的落寞身影。影片中的“坏人”在小镇上比“正义者”貌似人缘要好、朋友更多——这恰恰是理想主义者现实中“众叛亲离”处境的写照。所有人都希望他尽速离开，免给大家惹茶煲，但he can't go. He simply,just can't go。