以拍出被称为“史上最美同志片”——《 请以你的名字呼唤我》而成为文艺“爆款”导演的卢卡·瓜达尼诺,其实在他2009年的《我是爱》与2015年的《假日惊情》中,已经可以隐约窥见其日后的创作主题——聚焦对中产阶级的生活状态,强调欲望与道德的互搏,自我身份的迷失与认同,对LGBT群体的深切关注;且在视觉效果上也呈现惊人的一致性——摄影都极富油画质感,运镜流畅,将自然美景与情感起伏紧密联结,美术出彩,服装精致,姑且先不论剧情,观赏效果就已足够赏心悦目。
《我是爱》的主线剧情表面上看起来颇有几分《查泰莱夫人的情人》之味,纺织业巨头瑞奇家族的第二代主人坦科雷德及其俄国妻子艾玛,养育了各有发展的二儿一女,具有完美上层社会家庭所有的特征,然而在历经多年婚姻后彼此关系疏离。直至遇见长子爱德瓦多的厨师朋友安东尼奥后,口腹之欲的美妙启动情欲的萌发,两个年龄、社会地位、出身都迥异的人迅速跌入爱情的密网,从而导致母子争执时,爱德瓦多不慎撞到头部身亡,艾玛亦决心离家重拾新生活。
本片的确如《 请以你的名字呼唤我》之先声和预演,通过名字(身份)的迷失与唤回,彰显爱的觉醒与情欲的伸张。艾玛原本是俄罗斯一个艺术商的女儿,嫁与坦科雷德后被丈夫改名,从“希泰什”到“艾玛”,剥离具有乡愁意味的名字,暗示她自我认同的逐渐稀薄。从噩梦的快速片段剪辑可以看出,艾玛平日的端庄典雅并不是她真正的自我,内心仍葆有在异国的彷徨,而她显然未将这份不安倾诉给任何人。
丈夫着墨不多,然而寥寥几语就暴露出对艾玛的不以为意甚至是不屑,轻蔑地谈及“俄罗斯人的脾气”,不无轻薄地开玩笑“你可以对付俄罗斯人”,并在艾玛勇敢说出“我爱安东尼奥”之后,他也并未大发雷霆,只是冷酷地吐出:“别再让我看到你!”没有挽留,没有质疑,日常生活中的冷漠堆叠成冰山,「轻蔑」在婚姻中的杀伤力阈值最大。
艾玛逃离轻蔑与无视的最佳出路是进厨房做菜,因此遇到能开启她生理与情感双重心门的是拥有高超厨艺的安东尼奥,也在情理之中。味蕾首次被震住时的眼睛和嘴部特写,艾玛整个身心都撞入一个奇妙的世界,欢喜膨胀到成为头顶的聚光灯,她被笼罩在恍惚与梦幻里。
这种恍惚也体现在不少闪回段落剪辑中,是艾玛无法自制的爱欲苏醒。初到圣雷莫,瞥见街头的安东尼奥,她不知不觉尾随在后,如金色漩涡状发髻显露出迷醉状态,此桥段直如希区柯克的《迷魂记》附身。在安东尼奥山区小屋前,前景虚焦中的拥吻同样恍惚,若非之后艾玛神色仓皇,简直要怀疑刚才发生的是否真实。
艾玛在小屋内褪去华服,向安东尼奥敞开心扉“从此我再也不是俄罗斯人”,告诉他最爱的家乡菜“鲜鱼汤”的做法,回忆尘封的往事让她重回自我。尤其是原名“希泰什”被轻轻唤出,以我的名字呼唤我,一度曾丢失的自我被召回。于是,在意大利光亮通透的阳光下,绿意葱茏中汩汩爱欲的流淌,情欲与空镜中的万物同步生长,发烫的皮肤闪闪发光,这一段堪称全片最美的时刻。芬香的撩人气韵,青翠欲滴的空气,以景喻人的手法同样在cmbyn中用过。
本片不仅是一个貌似流俗的婚外恋故事,更将背景定位于二战过后的意大利工业转型期。瑞奇家族企业的创始第一代将重任寄托给儿子坦科雷德与孙子爱德瓦多,随着工业全球化的席卷,传统家族企业的单打独斗不再适合市场发展,上一代的执行政策面临生存挑战。中东石油大亨提出“资本既是民主”的口号,在资本世界里,丛林法则之一的弱肉强食也是人间的游戏规则,“新人”顺应世界瞬息改变的时代潮流,堂而皇之收割“旧人”财产。整个社会背景的设定难免让人联想到维斯康蒂的《豹》——在这个新旧交替的窒息空间里,历史的力量天平在悄无声息地发生着倾斜,垂死的肉身(旧势力)日暮西山唱响挽歌,而野心勃勃的人势必成为弄潮儿。
在这样的时代巨变中,从来都是机会主义者大发其财,坦科雷德显然愿与中东富豪合作;而爱德瓦多作为一名理想主义者,一面想保存爷爷规训,一面又被告知所谓完美的爷爷亦有着不为人知的黑历史,同时还饱受着对母亲深切的爱与挣扎的恨之间的煎熬痛楚。击碎他最后一丝信念的是餐桌上由安东尼奥制作的鲜鱼汤,闪回的记忆让他串联起以往怀疑过的细节,确认母亲与自己好友之间的关系。他的死亡是意外,也是必然,在世界新旧交替与家族代际更迭的罅隙间,他是散发着纯净光芒的存在,他的离去代表着古典式的理想主义在“新世界”的陨落与毁灭。
影片的题材虽觉有很强的剧情性,但讲述故事的手法却偏文艺路线,在迷蒙恍惚的情绪流动中,配合跌宕优美的音乐,以细节的铺陈和碎片的交织,组成家族全景图。大宅内运动镜头行云流水,有效而完美地交代群像信息,在角色站位和场景调度上非常精心,因而能将更多篇幅留给主宰影片基调的情绪描摹上,而非流水账推进剧情。
结尾艾玛与女儿凝视的瞬间,眼神中燃烧着少女般的万丈光芒,她抛却一切,身着运动服逃离桎梏的牢笼,随之影片戛然而止。而这位给予母亲理解微笑的女儿,只将拥有同性女友的秘密告知母亲,我们不妨可以预想一下,继母亲逃离之后,或许就是女儿的振翅远飞,真正的新时代就要到来了。
阴风阵阵其实不是瓜导一贯风格,更算是一部实验片,瓜导除了风靡一时的cmbyn,代表作应该算是“我是爱”,这部片子很体现瓜瓜的个人风格。
碎片化的叙事,真的不是巧合,三部都不连贯,当时cmbyn的时候觉得是可以碎片营造时间流逝感,现在发现其实是瓜导习惯性手法。
讲讲比较喜欢的地方吧。
1.食性色也,艾玛对安东尼的沦陷是那一盘虾,吃虾的镜头很棒,剪出了味觉的刺激,所以我是从吃虾看出奸情的(一见面就看出来这个太厉害了,我不行)
2.艾玛和安东尼在教堂附近的偶遇,这次太清晰了,慌张的追寻和躲避,躲进书店之后往远拉的那个镜头太心机了吧!我还以为是拉到对街的相望!结果突然调转方向,迎头撞上安东尼的脸。
3.结尾,艾玛的离开,逃离,整个屋子里每一个人参与营造的张力,每一个都参与了构造这种这个大房子对艾玛的囚禁。母女对视,女儿流泪的鼓舞,很动人。
其实cmbyn的成功一方面是天时地利人和,一方面也是一种必然吧,不算阴风阵阵的实验,单看我是爱,瓜瓜其实已经很成熟了,叙事结构和镜头语言都形成了比较明显的风格。
《这个杀手不太冷》里面玛蒂尔达遇到了里昂,他们每天一起喝牛奶、健身,照顾一颗绿叶植物,角色扮演,练习射杀。
玛蒂尔达告诉里昂,她可能爱上他了,过去她的胃里总是冷冷的,遇到他之后她感到自己的胃暖暖的。
爱可以治愈一个人的胃病。
《烈火情人》里,男主爱上了自己的儿媳妇安娜,这种不伦之恋让他维持了几十年的理智瞬间崩塌,他翘掉了一场“无聊的”国际会议,他在儿子与安娜下榻的酒店开了房间窥视她,结果看到安娜与儿子亲热的画面,那一刻他因为突然的胃绞痛倒在床上。
爱可以紊乱胃里的菌群,使他患上胃病。
《我是爱》讲的是一个富贵的中年女人的困境,她在一个传统的意大利家庭扮演着一个合格的媳妇、妻子、母亲的角色,在平铺直叙的电影语言中,你感受不到这个家庭的压抑,相反,是一种和煦和体面。公公婆婆喜欢这个儿媳,丈夫尊重她、爱戴她,儿子、女儿信任、依赖这个母亲,她没什么大烦恼,家庭成员互相理解,衣食无忧,也没有胃病,她和丈夫曾经也有轰轰烈烈的爱情。
但是,她却因为一次味蕾的开启选择出走家庭。
《昼颜》里面也有一个为了艺术家出走的中年贵妇,丈夫为了惩罚她的不忠,一毛钱也没分给她,但她还是毅然决然地离开了。
她婚前也有许多追求者,但是婚后却成了丈夫一个人用以炫耀的战利品,为了扮演好一个妻子的角色,容忍作为富商的丈夫明目张胆的出轨,男人出轨是动物本性,成功男人更是可以被原谅一切。为了扮演好一个母亲的角色,她更是把自己所有的情绪收敛起来。在她出走后,孩子再也没有母亲用心做的便当,生病也没有人尽心尽力地陪护在旁。
为了一个家庭的和谐,需要一个女人透支毕生的精神力。
丈夫说,你休想拿走一分钱!
于是女人把自己给家庭注入的精神力抽走了。
你不理解女人为什么为了一场虚无缥缈的味觉之旅出走,就像你不知道为什么“无用”的她离开时,你的本来温暖胃会慢慢变冷一样。
《一个意大利人在俄罗斯》的反向悲催版:一个俄罗斯人在意大利。这个故事教育西方资产阶级,俄罗斯妹不能娶。
「不要说快乐,那是个悲伤的词」意大利古典主义的复兴,贯彻以局部见整体的模糊美学,盘根纠缠的人物关系与其间隐喻饱含安排技巧,背负秘密的圣鸟在家族之间来回周旋,看到了欺骗,看到了不甘,也看到了真实,而当秘密泄露瞬间,堕落与飞升只是一念之差。| 记一次微醺的观影体验,同样浪漫。
如cmbyn之先声预演,通过名字(身份)的迷失与唤回,彰显爱的觉醒与情欲的伸张,不少闪回段落剪辑得恍惚梦幻,如金色漩涡状发髻般令人迷醉(《迷魂记》附身)。意大利光亮通透的阳光下,绿意葱茏中汩汩爱欲的流淌,与万物同步生长,发烫的皮肤闪闪发光,她驱除了孤守空房的落寞,重新跌入乡愁,与女儿凝视的瞬间,眼神中燃烧着少女般的万丈光芒。大宅内运动镜头行云流水,配乐跌宕优美,摄影氤氲美妙,极富古典气息。
前半小时真是冗长乏味,从58分钟开始此片进入全新境界,后一半的长镜头,心理时空的营造,都是极为出彩的。蒂尔达·斯文顿的表演也入化境。这个故事叫做,“到女人心里的路也有一条是胃”……哈哈
从摄影,服装,配乐,到Tilda Swinton 的表演,大气到不能
一场奋不顾身的爱情,和一次说走就走的旅行。
伪情色闷片儿,雷死我也~ 要不是鞋横竖找不到了我早提前退场了!下次我一定把鞋穿严实!
配乐大赞,结尾情绪宣泄到爆,已完全影响我对本片的判断。摄影极佳,草地上做爱一场拍的真是美。也想到了《查特莱夫人的情人》,很正统的文艺片路数,讲情绪不讲情节,很多人不喜欢也正常。
这应该是我看过的最美好的激情戏了吧。
近乎完美之作,这个年代还能看到这种古典气质的片子太难得了,从摄影、配乐、表演到演员调度,一切太完美了!★★★★★
斯文頓並不演得怎麼好,風格也並不怎麼圓熟
B / 某种程度上说前半部的无重心状态是最好的,而后半部则略为情节剧化。不甚理解最后半小时将儿子的角色功能化的处理。暂且不论人物的自主性完整性,情绪的推进一旦在关键情节上暴露出过分的操纵感对观众而言也是破坏性的。唯一的解释或许还是为了突出暴露于新旧断层中的人的不同结局。而这种矛盾也恰恰挖掘出了爱与传统中某些纯真信仰的微妙关联而非简单的斥力关系。除此之外在视听上的处理堪称昂首阔步流光溢彩了,剪辑看呆的段落尤其多。拍情欲的方法论的确和CMBYN一脉相承,只不过后者的确克制了更多。
很美的电影,为自由,自然而抒发,特细腻抒情。我很喜欢声效上下很大功夫制造的主观感觉还有主观幻想的镜头,Tilda Swinton演技确实不错。
因为刘亚仁过来的
经济大潮下一个家族企业的大厦摇摇欲坠,暧昧纠葛中一个女人家庭的大楼岌岌可危。大厦将倾,那压抑着的情欲如台灯中的飞蛾、教堂里的白鸽,四处冲撞试图冲出囹圄。她习惯了扮演一个称职的贵妇或母亲,却由着男人将她的鞋跟戒指项链衣饰逐一褪去,在花丛间赤裸着仿若初生,并通过一场意外点燃爱的觉醒。
这部电影评分是困难的,摄影、配乐极其让人称赞,野外做爱那段更是美好。影片也让人觉得像是意大利版的《查特莱夫人的情人》,但影片实在太过文艺,需要静下心来细细看,不然会觉得故事混乱而又不合常理,但最后五分钟却很震撼,同时也是电影的高潮与升华,演员的表演也都发挥到极致。★★★☆
爱是自由的呼吸
佩服的是这个故事把人物心里的压抑和苦闷成功的转化成了外在,就好像画湖的人不画水,而去画层层叠叠的雾气,所以结局来的更酣畅淋漓。斯温顿值得一看,但是剪辑和转场稍觉僵硬和刻意。
果然沾染了维斯康堤的蓝血,旧世界全面崩溃,中远镜尤其富华丽神采。本片是艺术电影,除了摄影一流,John Adams的音乐也很上乘,Tilda Swinton的炉火纯青,金发盘髻简直迷魂。影片以感官出发,食色性也,男欢女爱拍得甚美,也拍出家变的震撼。
审美永远在线的导演太会拍意大利的夏天了,永远都那么慵懒、情欲流动,带着流火的气息。(里面好几首古典乐和CMBYN重合了)Tilda真女神!意大利语居然说得比母语还溜!你就是爱!