警界黑幕

《警界黑幕》

我看过的暴力片子实在是太多了，表现形式上的，内容上的，我主动看的，我被动看的，甚至上升到美学高度的……

总结下来，能震撼我心的画面，不是地上流淌了多少血，死了多少人，有多少断肢，而是突如其来的那么一下，或者两下。

副警长谢哥老婆生孩子，他向医院疾驰，因为超速，撞死一个小孩。谢哥在“导演”的指挥下，把孩子的妈关进了车里，直到“导演”这帮人过来。那是一个深冬，孩子一定死透了。交警拿出酒喂给孩子妈喝，随后给孩子他妈验血，就这样孩子他妈就被套路了。最后警方的调查报告就变成了孩子他妈酒后疏于对孩子的照顾，而导致了正常速度驾驶的谢哥撞上了孩子。这样的情节是大同小异的。之后最暴力的场景出现了，“逼签”。“导演”在办公室里逼着小孩他妈在报告上签字。

小孩的妈看见了所谓的调查报告之后，才意识到自己被这帮人套路了。

小孩他妈不签，“导演”暴打了小孩他爸，两下，就两下，干净利索的两下！“你不签字，我就把他打成残废。”

黑白已经被颠倒，是非也已经不再重要。

故事演到这，我已经彻底绝望了。多数的绝望都不分时候，而深冬让这看起来更彻底。

这是发生在深冬的某个俄罗斯小镇上，帮助戕害小孩一家的警察们是一个共同的利益集团。事儿出了之后，“导演”先带着谢哥到了“话事人”这，“话事人”此刻正在筹划以不安全为由，拆掉一家公寓，建市场、停车场、餐厅的事情。真是上行下效，这做派如出一辙。

他们这帮人的嘴里有个共同的敌人，就是分区总部。“不能让总部知道！”“要是总部知道了，我们全都完蛋。”“总部的人马上就到，你赶紧逃吧！”

这是照着黑帮片的做派去拍这帮警察。话事人家门前那俩站岗的，就是在提醒。你看，大哥家门前都站人，这家门前也站人，这是个大哥。“教父”家门前也这样。大哥训话了，这帮小弟就得按照大哥的意思，把这事儿处理了。

这片子里面的男人终于是人们理解中的俄罗斯男人了。小孩他爸离开警察局之前承诺，回去拿了枪就杀回来。他杀回来了，他杀了一个警察之后被关了起来。在这段里，谢哥还让我们知道了被杀的那个警察曾杀了一个醉汉，之后仗着自己是警察的职权之便，随便冤枉了醉汉一个袭警的罪名之后，逍遥法外。

小孩他爸杀进警察局的那场戏拍的过瘾，紧张而仓皇，却又不掉范儿。

走廊里面，警察仓促的准备，反应，喊话，反击，终于在门口看见小孩他爸，枪响，长镜头，手持，整个段落处理的极其干净。“哐”的一枪，“噗通”一下，电光火石之间。之前，我们被建立起了开枪杀人很容易的影片内部世界，于是这场戏的尽头，大门的位置那，我真实的感受到两名人质警察的恐惧。

谢哥这个人应该自责，应该内疚，他也应该了，但是完全不够。结尾的部分，谢哥听命令，杀了小孩他妈，成了逃犯，没落的搭了车祸目击者的卡车，去了医院看望老婆孩子。结尾他的那枪是无奈，是宿命感。中间呢？中间在小屋里的几枪，显得很多余，即便那是所谓的人性觉醒，因为后面怂了，开枪了，所以这笔就被抵消了。这就是这片子评分低的原因，要曲折，结果分分钟被掰正；要深入，结果分分钟迂回，浮回水面。叫人扼腕。

首先这个撞死孩子的罪人，又当又立的就很离谱，你当时撞了人，不立即叫救护车，把人家母亲关在车里，把滑冰车藏起来，逃避自己罪责。最后把队长拉进来，帮你出谋划策。没有任何过场交代，你瞬间美国队长附体，突然变异正义之身了？

队长既帮你逼供签字，又杀人灭口，我都不知道导演演的这个角色有没有看到自己的剧本台词，问问自己我为到底了什么？自己为什么是个好心的坏人，而他是个坏心的好人？

虽然我知道这个导演电影或多或少逻辑总有漏洞，这部直接不是漏洞，这就是个黑洞。

里面被劫持的秃头胖警察说了一句全片唯一正常的一段台词：所有人事情因你而起，所有人为了你发生了这一切，你却轻而易举的说要自首，你可能只判几年，为你杀人的队长可不是几年那么简单。

这段台词也是身兼导演编剧演员于一体的队长写出来的，他应该意识到了这个剧本逻辑漏洞有多么巨大，为什么还要这么拍。

你tm要是当时自首，不拉着队长帮你逃避责任，后面就没有这么多事情。你把人家拉进来后面还嫌弃人家做事肮脏的，这种又当坏人又当好人，最后还鄙视黑幕的碧池能不能立即去世。最后人家还叫你逃跑，这是什么，这就是尼玛就是真爱呀。

导演要这么拍，就彻底让队长当坏人。比如，主角和队长都在车上，队长开着车把孩子撞死然后想逃脱责任，主角不允许被打晕，被关在牢里，队长苦口婆心家长里短，兄弟情义希望主角能包庇他，结果你软硬不吃，妈妈的丈夫因为不公火拼被关起来，结果被队长枪毙。混乱主角逃出来，主角救了孩子妈妈，最后自己儿子被队长绑架要挟，逼你杀了孩子妈妈。然后主角无可奈何的这么做了，我觉得比那个好得多。

正义之裁作恶，暴力机器滥用暴力，用谎言去掩盖另一个谎言，社会黑白颠倒。《警界黑幕》看得叫人心有余悸，胸口发堵。 片中的警察部门与黑帮团伙无异，某种程度上来看，他们甚至连黑帮还不如。早期电影哪怕是讲黑社会，他们都会讲述好的黑社会去打败了坏的黑社会，而在苍茫大雪的背景下，俄罗斯的警察腐败透顶，一团烂泥，个个人渣。 于现实层面，电影令人想起了周遭现实的一些热门事件，不管是上是下，人们不再信法，认定法律无用，转而以暴力的方式来互相对待。没有出口的民愤，带来了更多的无辜伤害，有如越滚越大的雪球，终会令这个社会万劫不复。 于电影角度，《警界黑幕》宛如2013年柏林金熊奖最佳影片《孩童姿势》的混音版，那部电影也是一起车祸意外引发连锁反应，暴露了人心脆弱和社会阶级的深层矛盾。因此，《警界黑幕》很难不让人想到粗粝生猛的罗马尼亚电影新浪潮，同是大走现实主义路线，车祸意外引发了两个阶层的对抗。影片故事被压缩在一天之内，一座封闭的小城，强调了高强度压挤后的暴力喷发。但不同于《孩童姿势》的同情和理解，《警界黑幕》的情感核心是冰冷无情的，令人痛苦和绝望。 唯一不那么令人信服的地方在小屋内，警察反问那个女人：如果你丈夫撞死了人，他会去自首么？女人的沉默似乎代表了导演的道德判断，即多数普通人出于私心，肯定想着欲盖弥彰，逃避牢狱之灾。但是，这种沉默并不意味着电影的价值观就是成立的，至多，《警界黑幕》是导演对警察的痛恨和不满，对社会的失望和批评。只要大雪还在下，没有谁是无辜的。只要有只手遮天的暴力机构，所有人都是一样的人，安全感为零——因为谁也不敢保证，下一次在马路上被撞倒的人不会是你。 这部《警界黑幕》是今年戛纳电影节影评人周的入围作品，同时得到了多位导演和影评人的支持。即便这还是一部新人作品，从技术方面考量，像长镜头摄影和催人心魄的配乐，它已经明显高于其他竞赛电影，劲道十足，异常老辣。 女人丈夫拿猎枪闯入警局，走廊内的警察一个个吓得半死，一个长镜头就把所有人带入了那种命悬一线的紧张氛围，表情特写、情绪放大，一气呵成。而惯用暴力手段更是《警界黑幕》的一个特征，在警察眼里，为了掩盖真相，编造谎言，他们视他人生命如草芥，开枪如儿戏（哪怕是面对警方同仁），动拳头之类的已属客气。这种恐怖的故事不免让人猜想，他们到底是在维护什么，体制有如一堵铜墙铁壁，是害怕上级还是出于私心，令他们甘愿赌上自己和别人的性命⋯⋯ 电影在主人公身上倾注了微弱的同情，他害怕，他愿意承担责任却被其他同袍拖下水，但最后，他还是举起了枪，成为了万恶不赦的家伙。消除一个悲剧的办法竟然是制造更多的悲剧，面对这样的警察，他们实与恐怖分子无异。或许，在主人公激动出走，前去搭救女人时，很多人还对故事的走向抱有乐观想法，但很快，《警界黑幕》粉碎了一切。然而，在处理这种转变的过程中，《警界黑幕》多少显得草率，看起来令人不是那么信服。