迷失 第二季

坚持看到了第二季13集，终于忍不住发几句牢骚。

真搞不清楚，编剧是为了凑数字还是真的准备这个剧集播个十年二十年的。

每集里起码有三分之二的再讲那些人之前的经历，痛苦啊！各个都是苦大仇深。
开始还都看了，第二季有点受不了。
Kate是为她老妈犯罪的，老妈还不领情。
John更是离谱，现实中窝窝囊囊了半辈子，最后还被亲生老爸老妈骗了一个肾。到了岛上成了最有安全感的，什么都会的英雄了。
Jack简直就是典型的伪君子。和女病人（病人家属）简单地就发生恋情，还装的了不起的很。

插播一句
看到那个迈克尔就想海扁他一顿。walt在的时候，不见他什么慈父的形象。被抓了，就搞得像个祥林嫂似的。


到了第五、六季，是不是在讲那些猪脚的老爸老妈的浪漫事了。

此文只谈及”LOST”前两季。

与主要理清主角，并且稍显冗长的S1相比，S2可以说已经渐入佳境。当然我们并不会抹杀剧组在S1就带来的新颖的叙事手法，以往电视剧中轻描淡写一带而过的人物背景回忆，在“LOST”中已经挑起了剧情的大梁。你会发现剧中人物都很立体，鲜明的个性夹杂着复杂的感情，英雄会低头，小人物偶尔顶天立地。有时候你会陷入他们的情感中间然后一起迷茫，一起伤感，一起在挫折之后重新振作，一起在陌生的土地上开始新的人生……

LOST在S1和S2中讲了Jack ,John ,James(Sawyer) ,Hugo(Hurley) ,Sayid ,Kate ;Bonne和Shanon ,Charlie 和 Claire,Jin 和 Sun ,Micheal 和 Walt ……们的故事。我之所以列这么长一个单，是想说出，在只写主人公的名字就可以排满满一行的两季电视剧中，编剧光是写一个简单的有点逻辑和联系的故事都会多么艰难。而随着剧情的发展，我们会不断邂逅联系，甚至每个人物在坠机前都和另一个人物有些许瓜葛，那么，这么多有联系的人凑巧能坐进同一班飞机，他们的坠机，不仅仅是奇迹般生还这一个奇迹的巧合，我们知道——这个岛是有故事的，而前两季也不厌其烦的讲述每个人背后的故事，岛的故事和人的故事会引出另一批人，在这些人过去和现在故事的娓娓讲述中，另一些人的故事也快酝酿的酱香扑鼻了。

一部吸引人的剧，曲折入胜的故事情节必不可少，而更令人关注的，就是怎么样一个独具魅力的主人公会被摆在面前。甚至有些时候，单单剧中某个人物就可以抓住观众的眼球，他是那么独特以至于你会认为自己的理想型就是那样。对有的人是Kate，对有的人是Jack，对有的人是John，对有的人是Sayid或者Sawyer，甚至有人会想过一种Hurley的生活。而对编剧们来说，如何让这么多人物随着剧情发展会愈发新鲜但却仍保持剧初的痕迹，是挑战，当然也是留住观众的秘密武器。

S1重在于人物塑造和背景铺垫，剧情的发展不会很复杂——坠机幸存，安顿到沙滩，人物开始分出主次，Jack和Kate发现岩洞，迁移与留守人物分成两派，John和Bonne发现机舱，入住与否人物再度分为两派；Sayid发现Rauseau，再加上之前Ethan劫走Claire，岛上还有很多人开始从疑问变肯定；Rose坚信在机尾的丈夫Bernard幸存与Jack对Ana的回忆，机尾乘客存在与否开始结为另一个谜团；造船出海航行过程中Walt被劫，“他们”开始与坠机幸存者正面交锋，而航行中幸存的三人又开始与另一批坠机者正面相遇……S1结束，S2开始讲述。

S2甫一开始就立刻抓住了我的眼球。S2E1就开始采用不按时间轴发展叙事的手法开始这一季。在这一季另一批人和“其他人”也相继出现，一方面填缺S1里死去的人留的空。另一方面，导演试图摊的牌太多，而主角似乎才刚刚拉拢来——“既然正反两面都在，何不痛痛快快的干一场”。人物情感开始定型Sawyer-Kate-Jack，Claire和Charlie，Hurley和Libby ……出了这么多人的感情故事，而这一季引出的最有意思的，就是那串著名的数字，这串数字使Hurley中了彩票，也使Hurley来到澳洲去探源，结果是得到更多的谜团，再就是坠机，在John发现这个机舱时，机舱上赫然印着这串数字，而每隔108分钟就要向电脑里面键入以保护世界的字符，依旧是——04 08 15 16 23 42。也许最令人伤感的是——Hurley找到这串数字的地方就是Hurley邂逅Libby的地方，Libby帮助Hurley摆脱掉幻觉时（也许不是幻觉，谁知道），人人都喜欢的fatty Hurley就要走桃花运，可当枪声戛然结束Libby时，Hurley就永远不会知道，哪里是自己缘分的开始。

当然“其他人”的出现已接近S2的尾部。所以S2中最大的冲突不会来自正反方（哪有什么正反方，我们习惯了有正反方的样板戏罢了）而是每个按按钮的人，是Jack和John，“按还是不按”俨然打造了坠机求生版的Hamlet。有意思的是在整部S2中，我们目睹了很多次Jack和John观念的互换——从最初始的按按钮到季末的对Ben的态度。John相信命运，Jack一直都在和命运斗争，有时候你会感觉Jack正直的有些懦弱，有时候也会感觉John深刻的有些残酷。而在岛上呆的时间越长，Jack作为一名理想主义者的挣扎便来的愈加强烈，而现实主义者，更多的随遇而安和更多的适应陌生让我们在John身上看到什么叫做成熟。当我们谈及lost里最深刻的角色时，我们不禁为导演对两个J从年龄到性格的摹画发自内心的吃惊。Jack是我们年轻时候的样子，追求优秀，但是不妥协（Jack和父亲没有和解的和解）有时会焦虑，但是会让自己不慌张（Jack给Susan和Benjamin做手术意外发生时内心的默数）；敢爱敢恨，却会羞涩（Jack对Kate的执着和沉默）；不相信命运，却被命运摆弄的迷茫（Jack按按钮时态度的转变）。而John，始终像一个局外人，outsider，不被人群中自我激荡的涡流左右。John是我们开始有所阅历以后的样子——知道妥协，只是不愿意妥协（John挂在嘴边的是：Do NOT say what is I can NOT do!）；保持善良，但从不怀疑邪恶（Charlie的海洛因）；有年长的权威，却又会被权威蒙蔽（Sawyer就这样掌管了武器）；相信命运，却不甘被摆弄（John最后对按钮的坚决）……

这是人生和成长。我们大致会沿着这条轨迹走下去。有人会说，Jack和John是现实中截然相反的写照，朋友们，转过头去看三五年前的自己，是自己的写照，还是更多是镜子里的映像，看着大致一样，实质左右截然相反……

34季传送门http://movie.douban.com/review/4473350/

首先收回上一季对"人物塑造"的肯定。时隔三日撸完第二季，然后发现这部剧最失败的地方其实就是角色。

原因其实很明朗——假。

所谓的假，并不是说谁会徒手掰钢板之类的超能力，也不是说谁具备先知力或者灵异第六感。（你别说这个还真的有）我所说的假，是指剧中人物的很多行为都没有一个合理的情感驱动作为支撑，而编剧估计也深知这一点，才会临时抱佛脚一般地在角色快要开始他的表演之前匆忙地穿插一段往事，来为他接下来的行为套上一块自欺欺人的遮羞布，所以就造成40min的单集里使用的闪回次数比一部120min的电影里还要多的尴尬场面。
而这样的处理方式就会让观影者很难受。
"John刚出场的时候不是开了挂一样强无敌？现在又变成被亲生老爹骗了感情偷了肾的苦情老头？你说你没事给人家脸上来几个大特写大到毛孔都看见了，我他妈以为他一言不发坐在沙滩上是在谋划什么大动作，合着就是在怀念他那颗肾是吧？"
"你说一行人在林子里碰上个鸟，人手一把枪谁都没开，就偏偏Michael一个拿了空枪的在那瞎几把射，是不是生害怕别人的枪声盖过他的卡壳声？然后他就不会发现自己枪里没子弹？我说导演，你把Michael拍成个弱智我真的不反对，但是别把观众也当弱智好不好？嗯？"
这样的突兀感并非个例，也不是我小题大做，是真的穿插在整个剧情的走向里。总之目前的观影心得就是：千万不要在意某些衔接剧情和人物行为的合理性，也不要期待哪个角色能够遵循他在之前的剧情里给你感受到的性格和原则，然后你还要配合一些，对编剧煞费苦心又自作聪明地想要隐藏的"伏笔"进行选择性失明处理，当然了，倘若在谜底揭晓的时候你还能尽可能逼真地拍案而起大喝一声："噢！原来是这样！"，那就再好不过了。因为只有这般，你才能感受到这部剧中所剩无几的魅力和价值所在。